الفنون التطبيقية الألمانية في باريس

الفنون التطبيقية الألمانية في باريس

  • غرفة السيد.

    ريمرشميد ريتشارد (1868-1957)

  • غرفة مدام.

    بروير مارسيل (1902-1981)

اغلاق

عنوان: غرفة السيد.

الكاتب : ريمرشميد ريتشارد (1868-1957)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: نشرت الصورة في Bauformen الحديثة، 1910 ، رقم 9 و الفن والديكور، رقم 27 ، 1910

مكان التخزين:

حقوق النشر للاتصال: © جميع الحقوق محفوظة

© جميع الحقوق محفوظة

اغلاق

عنوان: غرفة مدام.

الكاتب : بروير مارسيل (1902-1981)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: نشرت الصورة في الفن والديكور، 1930 ، رقم 56.

مكان التخزين:

حقوق النشر للاتصال: © جميع الحقوق محفوظة

© جميع الحقوق محفوظة

تاريخ النشر: مارس 2016

السياق التاريخي

الهيمنة الثقافية الضامن للهوية الفرنسية

بعد الصراع الفرنسي البروسي ، تشعر فرنسا بالقلق بشأن مهاراتها الصناعية والتعليمية والأكاديمية ، وتعتقد أن انتصار البروسيا يرجع جزئيًا إلى تفوقها في هذه القطاعات. في Grand Palais ، سوف يكتشف الجمهور ثلاث عشرة غرفة مؤثثة ومزينة من قبل فنانين ألمان حول موضوع "منزل عاشق الفن". يعتمد على التقدم التقني الصناعي لإعطاء المنتجات الألمانية المصنعة مكانة رائدة في السوق العالمية.

تحليل الصور

الفنون التطبيقية الألمانية في باريس

في Salon d'Automne في عام 1910 ، كان Richard Riemerschmid مسؤولاً عن إنشاء غرفة نوم Monsieur. الجدران مغطاة بأشغال خشبية بيضاء رصينة للغاية ، بالكاد ترتفع بالقوالب وبعض الأعمال الصغيرة الحجم التي تتخلل السطح. كل الأثاث يتوافق مع هذا البياض ، بحيث تتناسب خزانة الملابس والتخزين والمرايا بشكل مثالي مع الغرفة. يتم تعزيز هذا التناغم من خلال الطريقة التي تردد بها عناصر الأثاث بعضها البعض. وبالتالي ، ينعكس منحنى أرجل الكرسي على طاولات السرير والطاولة الصغيرة بالقرب من الأريكة. يحتوي السرير على قاعدة مماثلة لقاعدة الأريكة وخزانة الملابس والمرايا ؛ تتلاقى طاولة السرير الجانبية مع السجادة أمام الأريكة ، والمفرش يناسب الستارة. أربعة مصابيح إضاءة منظمة حول زخرفة السقف. إن التبسيط الكبير لتفاصيل الزينة ، لصالح الوظائف والأشكال التي تربط بشكل عضوي المادة المستخدمة وبنيتها ووظيفتها ، هي سمة من سمات Werkbund التي تزيل تصميماتها الرصينة والمتناسقة فوضى الأثاث وتسعى إلى إنشاء الوحدة في المفروشات.
تتميز أيضًا الوظيفة ورصانة الديكور بغرفة السيدة التي قدمها مارسيل بروير في عام 1930 في الصالون العشرين لجمعية الفنانين التشكيليين. تتناسب مع شقة من ثلاث غرف في فندق Boarding-House. يفصله مطبخ صغير وحمام عن غرفة الرجل ، والغرفة الأخيرة هي مكتب. في هذه الغرفة ، تتناقض الجدران البيضاء مع جدار مطلي باللون الداكن ، ثلثها عبارة عن أرفف معيارية أفقية ثابتة. يبرز لمعان الأثاث الفولاذي الأنبوبي مقابل مشمع الظلام. توضح الأرجل الفولاذية وطاولة القهوة والمزهرية والمكتب الزجاجي السميك استخدام المواد الصناعية في خدمة التصميم الداخلي العملي. هذه الوحدة تنضح بالرصانة والأناقة الكبيرة التي تعززها الأشكال البسيطة والمفروشات الموفرة للمساحة. ثمرة عمله في منتصف عشرينيات القرن الماضي ، تشهد الأعمال التي عرضها بروير على أهمية باوهاوس في صناعة الأثاث وفي التفكير في الإسكان الحديث.

ترجمة

الفنون التطبيقية كحصة اقتصادية لفرنسا وألمانيا

تثير هذه المستجدات التي تقدمها المعارض الفنية التطبيقية الألمانية في فرنسا ملاحظات شديدة الخطورة. في عام 1910 ، اعترف النقاد الفرنسيون بصفات التنظيم وتعزيز الزخرفة في الغرف المختلفة ، لكنهم لم يقدروا تفرد هذه الأعمال - رأوا فيها تعبيراً عن فن وطني فيها يقلل من الخصائص. في عام 1930 ، سعت إلى إزالة أي أصالة من المنتجات الألمانية من خلال الادعاء بأنها ليست سوى الترجمة الجرمانية للأفكار الفرنسية. حتى المعلقين الأكثر إيجابية لا يسعهم سوى إنشاء تصنيف للروح الفرنسية والروح الألمانية. لذلك نجد في نقد كل معرض نفس الخطاب الذي يهدف إلى التقليل من شأن الإنتاج الألماني باسم الذوق الفرنسي المتفوق. في الواقع ، إنها تعكس منافسة اقتصادية حلت محل القضايا العسكرية بعد كل حرب. منذ الثلث الأخير من القرن التاسع عشر ، سعت كل من ألمانيا وفرنسا إلى ابتكار أسلوب جديد بعيدًا عن التاريخية ، حيث طور كل منهما مفردات بلاستيكية جديدة ، لكن استراتيجية الإنتاج الخاصة بهما تختلف. يشجع الألمان بشكل خاص التصنيع على نطاق واسع والتوزيع على نطاق أوسع للجمهور ، من خلال جمعيات الفنانين والحرفيين والصناعيين. لذلك ، فإن ضراوة النقد الفرنسي خلال هذه المعارض لا ترجع إلى مجرد اشمئزاز من الإنتاج الألماني ، بل إلى التعبير عن التنافس بين أنظمة إنتاج الفنون التطبيقية والخوف من الاضطرار إلى التنحي. في مجال اقتصادي واعد.

  • ألمانيا
  • جرمانوفوبيا
  • إصدار خاص فرنسي ألماني
  • أثاث المنزل

فهرس

سابين بينيك ، „Otto Grautoff ، Frantz Jourdain und die Ausstellung Bayerisches Kunstgewerbe im„ Salon d’Automne "von 1910"، فيDistanz und Aneignung. Kunstbeziehungen zwischen Deutschland und Frankreich، Akademie Verlag، Berlin، 2004، S. 119-135.Wend FISCHER، "بين الفن والصناعة. The Deutsche Werkbund and the Design of Industrial Products "، في باريس برلين 1900-1933. العلاقات والتناقضات. Fance Germany، Ausstellungskatalog Paris، National Museum of Modern Art، Centre Georges Pompidou، Gallimard، Paris، 1978، S. 318-324.Éric MICHAUD، "Introduction" and "Paris 1930: das Bauhaus in Frankreich. باوهاوس في فرنسا "، في Das Bauhaus und Frankreich. The Bauhaus and France 1919-1930، Isabelle EWIG، Thomas W. GAEHTGENS and Matthias NOELL (ed.)، Berlin، Akademie Verlag، 2002، p. 3-13 و 255-346 توماس دبليو جايتجنز ، فريدريك كيتشن وماتيلد أرنو (محرران) ، "نموذج مثير للجدل - الصناعات الفنية الألمانية في المناقشات الفنية" ، في وجهات نظر متقاطعة. النقد الفني الفرنسي الألماني 1870-1945 ، باريس ، MSH ، للنشر عام 2008.100 Jahre Deutscher Werkbund: 1907-2007، كتالوج المعرض ، Pinakothek der Moderne ، München ، 2007.

للاستشهاد بهذه المقالة

ماتيلد أرنو ، "الفنون التطبيقية الألمانية في باريس"


فيديو: الدمج بين الهندسة والفن. كلية الفنون التطبيقية. خبرتي تشهد #7