التكعيبية في المقدمة: رسومات فرناند ليجر الحربية

الصفحة الرئيسية ›دراسات› التكعيبية في المقدمة: رسومات فرناند ليجر الحربية

فردان ، رسم للجبهة.
ليجر فرناند (1881-1955)
الجنود الجالسون [سلسلة رسومات الحرب].
ليجر فرناند (1881-1955)
العناصر الميكانيكية [سلسلة رسومات الحرب].
ليجر فرناند (1881-1955)
جنود في منزل مدمر [سلسلة رسومات الحرب].
ليجر فرناند (1881-1955)

اغلاق

عنوان: فردان ، رسم الجبهة.

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 21.2 - عرض 16.3

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم.

مكان التخزين: موقع متحف فرناند ليجر الوطني

حقوق النشر للاتصال: © ADAGP ، © Photo RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

مرجع الصورة: 95-019735 / MNFL96018

اغلاق

عنوان: الجنود الجالسون [سلسلة رسومات الحرب].

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 16.8 - عرض 12.1

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص على ورق. نُفذ في فردان عام 1916. العنوان القديم: رسومات من الأمام.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

مرجع الصورة: 35-000776 / AM1985-418

الجنود الجالسون [سلسلة رسومات الحرب].

اغلاق

عنوان: العناصر الميكانيكية [سلسلة رسومات الحرب].

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض:

الأبعاد: ارتفاع 16.3 - عرض 12.6

تقنية ومؤشرات أخرى: قلم رصاص على ورق. نُفذ بالقرب من فردان عام 1916. العنوان القديم: رسومات أمامية.

مكان التخزين: الموقع الإلكتروني للمتحف الوطني للفن الحديث - مركز بومبيدو

مرجع الصورة: 35-000786 / AM1985-426

العناصر الميكانيكية [سلسلة رسومات الحرب].

اغلاق

عنوان: جنود في منزل مدمر [سلسلة رسومات الحرب].

الكاتب : ليجر فرناند (1881-1955)

تاريخ الإنشاء : 1916

التاريخ المعروض: 1916

الأبعاد: ارتفاع 25.5 - عرض 16.2

مرجع الصورة: 35-000781 / AM1985-423

جنود في منزل مدمر [سلسلة رسومات الحرب].

تاريخ النشر: يوليو 2007

السياق التاريخي

تمثل الحرب

أحدثت حرب 1914-1918 قطيعة غير مسبوقة في تاريخ طرق القتال: حرب الحركة ، حيث اشتبك جيشان وجهاً لوجه ، أفسحت المجال لصراع في المواقع ، مدفون ، طويل ، على مسافة قريبة. باستخدام أسلحة بعيدة المدى (قذائف ، دبابات ، بنادق ، رشاشات ، إلخ). كان عدد الجنود وحده يحسب قبل القوة الضاربة التي دمرت وقتلت على نطاق واسع.
لم تعد التمثيلات التقليدية (الصور الفردية للجنرالات ، المشاجرة بين الجيشين ، ساحات القتال ، الأبطال في القتال) مناسبة لهذا الشكل من القتال غير الشخصي: لم تعد الشجاعة الفردية مطلوبة ؛ خلق حجم التطور العسكري والدمار مناظر طبيعية مروعة. وكما قال فيليكس فالوتون ، الرسام الرسمي الذي أرسله الجيش إلى الخطوط الأمامية: "إن رسم الحرب اليوم لم يعد يرسم صور المعركة".
من بين الفنانين المشاركين ، وجد البعض في الجمالية التكعيبية وسيلة تعبير تتكيف مع تمثيل تجربتهم في المقدمة ، وتجربتهم كمقاتلين ورؤية المساحات والحقول والمدن التي دمرت بعد المعركة. . تزخر مراسلاته بملاحظات تشرح الملاءمة التي شعر بها بين الأسلوب التكعيبي وما عاشه.

تحليل الصور

التكعيبية ، جمالية تتكيف مع الحرب؟

وهكذا كانت فردان لـ Léger "أكاديمية التكعيبية": "توجد في فردان هذه مواضيع غير متوقعة تمامًا وهي مناسبة تمامًا لإسعاد روحي التكعيبية. على سبيل المثال ، تكتشف شجرة عليها كرسي. سوف يدعوك العاقلون بالجنون إذا قدمت لهم صورة تم صنعها بهذه الطريقة. ومع ذلك ، هناك فقط لنسخ. يسمح فردان لجميع التخيلات التصويرية. "

بعد الاشتباكات ، تعرضت المواقع للدمار الشديد ، وانقلبت رأسًا على عقب ، لدرجة أنها لم تعد تبدو وكأنها أي شيء يمكن التعرف عليه: المباني المدمرة ، والآثار ، وثقوب القذائف ، شكلت معقدًا لا يوصف سمح له الجمالية التكعيبية إرجاع. في فردان الرسم الأمامي، فإن غياب منظور واحد ، وتجزئة نقاط التلاشي والتقلص المكاني الناتج عن تجاور العناصر التصويرية ، يولد نقصًا في المعالم التي تنقل رسميًا الارتباك الشديد ، والجانب الذي لا يمكن التعرف عليه من المناظر الطبيعية والمواقع. إن التمثيل المجزأ للأشياء في أشكال مبسطة ومفتوحة ، أي بدون حدود واضحة المعالم ، يعكس التفكك المادي للأشياء ، وتفككها بواسطة القوى المدمرة.

عملت الحلول البلاستيكية التكعيبية أيضًا على نسخ تجربة القتال ، وتجريد الإنسان من الإنسانية الذي شعر به ليجر. "القتال ، العمل الفردي هو الحد الأدنى. تسحب زناد البندقية وتطلق النار دون أن ترى. أنت بالكاد تتصرف. باختصار ، نصل إلى هذا: البشر يتصرفون في اللاوعي ويصنعون الآلات. "

شخصيات جنود جالسون تتكون بشكل أساسي من أشكال هندسية: مكعبات للرأس والجذع ، وأنابيب دائرية للذراعين ، ودوائر للمفاصل. وبالتالي يتم تجريدهم من الطابع الشخصي ، واختزالهم إلى رسم تخطيطي قابل للتكرار بلا حدود ، مثل العناصر الميكانيكية مرسومة على ورقة أخرى. إنهم يعكسون بالضبط هذا الانطباع المتمثل في القيام بـ "نفس الإيماءات في نفس الأماكن" ، هذه "الآلية التي تُستبعد منها كل المشاعر" التي وصفها ليجر في رسائله. علاوة على ذلك ، فقد تحولت هذه الحرب إلى حالة آلات قتل مساوية للأسلحة الأخرى ، فقد فقد الرجال الكثير من فرديتهم وإنسانيتهم لدرجة أنهم اندمجوا مع بيئتهم. جنود في منزل مهدم. ينتج عن استخدام ذخيرة رسمية مماثلة لتمثيل الأنقاض والجنود تكافؤًا بصريًا يحولهم إلى أشياء غير حية ، ودعائم مادية تقريبًا.

ترجمة

لغة بصرية جديدة

في تصويره للشعر الأشقر ، يضفي ليجر على الحرب طابعها "المجرد" بالقضاء على الإنسان. "هذه الحرب خطية وجافة مثل مشكلة هندسية. الكثير من الحافلات في وقت طويل على مثل هذا السطح ، الكثير من الرجال لكل متر وفي وقت محدد بالترتيب. يتم تشغيل كل هذا ميكانيكيًا. إنه تجريد خالص ، أنقى من الرسم التكعيبي. لذلك بالنسبة إلى ليجر ، "لا يوجد شيء تكعيبي أكثر من حرب كهذه تقسم الرجل بدقة إلى عدة أجزاء وترسله إلى النقاط الأساسية الأربعة".

أصبحت التكعيبية أيضًا اللغة الجمالية لفنانين آخرين تم إرسالهم إلى المقدمة ، مثل أندريه لوت أو أندريه ماري. في مواجهة مشهد الفوضى ونزع الصفة الإنسانية ، بدا التمثيل الطبيعي سيئًا للغاية: لم يسمح بالتعبير عن القوة التدميرية للأسلحة الجديدة ، ولا تجربة المقاتل في الخنادق. لم يعد من الممكن أن يكون الفن مقلدًا ، لقد احتاج إلى استعارات بلاستيكية أقوى لنسخ هذه التجربة.

قدم الأسلوب التكعيبي ، من خلال تحلل الأشكال ، وتشوهات المنظورات ، وأشياءه المكسورة ، مفردات رسمية أكثر ملاءمة لاستحضار نطاق الدمار المروع. كما سمح بالتعبير عن المشاعر الداخلية للفروي ، والآثار النفسية التي تركها القتال عليهم. وهكذا ، فإن التمزق الذي بدأته التكعيبية في عام 1907 جعل من الممكن تمثيلًا ، بعيدًا عن الواقع المرئي للحرب ، قدم أيضًا نسخًا ذات مغزى لتجارب الجنود.

المعارك
التكعيبية
حرب 14-18
الحداثة
مشعر
أثار
فردان
فن تجريدي
تدمير
التيار الفني
تمثيل الحرب

فهرس

بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004. ستيفان أودوين - روزو وأنيت بيكر ، 14-18 ، العودة إلى الحرب، باريس ، غاليمارد ، 2000. بيير دايكس ، مجلة التكعيبية، باريس جنيف ، سكيرا ، 1982 ، فيرناند ليجر ، "Une exchanence de guerre à Louis Poughon، 1914-1918"، éd.Christian Derouet in دفاتر المتحف الوطني للفن الحديث، طبعة خاصة ، 1990. أندريه ماري ، التكعيبية والتمويه: 1914-1918، بيرناي ، المتحف البلدي للفنون الجميلة ، 1998. بيير فالود ، 14-18 ، الحرب العالمية الأولى، المجلدان الأول والثاني ، باريس ، فايارد ، 2004.

للاستشهاد بهذه المقالة

كلير لو توماس ، "التكعيبية على الجبهة: رسومات حرب فرناند ليجر"