Fauvism: كراهية الانصياع

Fauvism: كراهية الانصياع

  • داخل المطبخ.

    فلامينك موريشيوس (1876-1958)

  • الشجرة القديمة.

    ديرين أندريه (1880-1954)

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

© ADAGP ، Photo CNAC / MNAM Dist. RMN-Grand Palais - فيليب ميجيت

تاريخ النشر: ديسمبر 2007

السياق التاريخي

روح التمرد من ترادف ديرين-فلامينك

ظهر مصطلح "fauvism" في عام 1905 ، كجزء من Salon d'Automne. كان الناقد الفني Louis Vauxcelles ، الذي عمد لاحقًا "التكعيبات" ، أول من استخدم كلمة "fauve" للإشارة إلى الغرفة التي عرض فيها Derain أو Vlaminck أو Matisse. يستحضر عنوان الفصل الأول من عمل لويس فوكسسيلي ، المكرس للوحشية ، روح التمرد التي تتجذر فيها الحركة: "التوحش: مدرسة؟ لا ، مجموعة من المشاغبين جندهم اثنان من الفوضويين في العشرين من العمر في شاتو ". معًا ، لن يتوقف الفنانان أبدًا عن التعبير ، من خلال رسوماتهما ، عن "ازدرائهما للمفاهيم الضيقة للأخلاق البرجوازية" التي تغضبهما كثيرًا. إنهم يقارنون بين الغريزة والطاقة مع فكرة النظام ، وهي مفاهيم تشكل المبادئ الأساسية لخلقهم.

تحليل الصور

غير العالم

داخل المطبخ و الشجرة القديمة عملين تم دهانهما في العام 1904-1905. يقدمون فكرة عن ممارسة Vlaminck-Derain جنبًا إلى جنب في Chatou ، في هذه المرحلة مؤهلة من قبل Vauxcelles على أنها ما قبل fauvism. الشجرة ذات الجذع الأحمر والأخضر والرمادي ، والألوان غير العادية للمناظر الطبيعية ، والطابع المبسط للتعبير ، واللمسة المرئية ، والسميكة ، والقصيرة ، والسريعة والعصبية ، والاهتمام بالأشكال المتعرجة ، تشهد على النهج بواسطة Derain. يسمح الفنان لنفسه أن يسترشد بغريزته ويخضع المشهد لحالته الداخلية ، لإدراكه العاطفي. مساحةالداخلية مشوهة ، يؤدي عدم وجود ملامح إلى مواجهة مفاجئة للألوان الدافئة (الحمراء) والباردة (الزرقاء). يلعب Vlaminck هنا على تباينات قوية تعارض الأشكال الداكنة التي تبرز على الخلفيات الفاتحة والملونة. اللمسة المثيرة ، والطابع القوي للألوان وشدة التناقضات ، تعطي حياة مكثفة لموضوع يكون عادةً هادئًا وهادئًا وحميميًا. يوجه الجدول نظر المشاهد نحو نافذة عمياء ، يشع منها لون أحمر باهت. تجعل العمودية المتموجة والمائلة التركيب غير مستقر ومتحرك. في كلتا اللوحتين ، يتم تحرير اللون من الرسم واستخدامه بطريقة عشوائية على ما يبدو. يتحدى Vlaminck و Derain الواقع ويقدمان رؤيتهما وتعبيرهما الشخصي والغريزي عن العالم. يحررون أنفسهم من الصيغ الأكاديمية للتمثيل.

ترجمة

"دوناتيلو بين الحيوانات البرية"

في Salon d'Automne ، يبدو أن لوحات هؤلاء الفنانين ، بألوانهم الزاهية وتقنيتهم ​​، تهاجم منحوتة كلاسيكية صغيرة. وهكذا يتحدث Vauxcelles عن "Donatello بين الحيوانات البرية". كما يوضح كريستيان لاسال (في L. Vauxcelles ، التوحش، Paris ، Olbia ، 1999) ، فإن الإشارة إلى Donatello أصبحت شائعة لاستحضار منحوتة كلاسيكية. في هذه الحالة ، إنه تمثال لمرقس. منذ بداية القرن التاسع عشره، تشكل صورة الحيوان البري استعارة مبتذلة لاستحضار قوة بشرية جديدة ، عنيفة ، فردية ، في مواجهة أغلبية حضرية ، محافظة أو حتى متخلفة ، في مجتمع يحاول قمعها. في عام 1905 ، شعر الجمهور بشكل عام بالهجوم من هذه اللوحة. إنه يشوه سمعتها ويحاول ترويض هذه القوة الغاشمة ، الحيوان وإخفائها. سيرفض الرئيس لوبيه افتتاح الصالون. إذا كان المصطلح يشير إلى روح التمرد التي تحرك فنانين معينين ، وفي المقام الأول Vlaminck و Derain ، تظل الحقيقة أن الرسامين لن ينتجوا أي نظرية جماعية. الحركة ، على هذا النحو ، لا يزال من الصعب فهم معالمها. لا يحدد أسلوبًا ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، أو برنامجًا جماليًا. وهكذا نفى ماتيس دائمًا أي قيمة نظرية أو نظرية للكلمة. لذلك فإن "التوحش" يعين قبل كل شيء طاقة ، موقف تمرد يتم التعبير عنه بشكل خاص من خلال تحرير اللون.

  • التوحش
  • لوبيت (إميل)

فهرس

ريناتا نيجري ، S. VENTURI ،فان دونجن وفوفز، باريس ، CELI ، 1990.

لويس فوكسسلز ،التوحش، باريس ، طبعات أولبيا ، 1999

كتالوج المعرض ، Fauvism أو المحنة بالنار، باريس ، متحف الفن الحديث لمدينة باريس ، من 29 أكتوبر 1999 إلى 27 فبراير 2000.

للاستشهاد بهذه المقالة

سيسيل بيكون بونين ، "Fauvism: كراهية التقيد"


فيديو: fauvism analysis