واجهة وصف مصر

واجهة <i>وصف مصر</i>

اغلاق

عنوان: مقدمة من وصف مصر ، المجلد الأول

الكاتب : سيسيل فرانسوا تشارلز (1746 - 1840)

تاريخ الإنشاء : 1809

التاريخ المعروض: 1798

الأبعاد: الارتفاع 55 - العرض 40.5

تقنية ومؤشرات أخرى: "وجهة نظر مصر ، من الإسكندرية إلى فيلة" ، الجزء الأول من المجلد الأول من آثار وصف مصر أو مجموعة الملاحظات والبحوث التي أجريت في مصر أثناء بعثة الجيش الفرنسي (تم نشره) جومارد) التي تم صنعها في مصر خلال حملة الجيش الفرنسي

مكان التخزين: موقع المركز التاريخي للأرشيف الوطني

حقوق النشر للاتصال: © المركز التاريخي للأرشيف الوطني - موقع ورشة التصوير الفوتوغرافي

مرجع الصورة: مي 130

مقدمة من وصف مصر ، المجلد الأول

© المركز التاريخي للأرشيف الوطني - ورشة تصوير

تاريخ النشر: يوليو 2009

فيديو

واجهة وصف مصر

فيديو

السياق التاريخي

ال وصف مصر

بعد عشر سنوات من انقلاب 18 برومير ، قرر نابليون نشر جميع الوثائق التي جمعتها البعثة العلمية للبعثة المصرية ، في شكل نصب تحريري لمجده ، وصف مصر. يهدف هذا المشروع الموسوعي إلى تحويل مغامرة عسكرية مشكوك فيها [1] إلى غزو ثقافي وأثري ، حققه عبقرية الإمبراطور.

الدعاية النابليونية التي تبدو منتشرة في كل مكان هي في الواقع تمارس فقط في مقدمة الكتاب ،

المقدمة [2] والشكل العام. الشكل شبه الفرعوني للعمل (70 × 60 سم) ، والذي تطلب تصنيع أحواض ورقية كبيرة بشكل استثنائي ، يمنح المنشور بأكمله مكانة الإنجاز العظيم للإمبراطورية.

إذا كان فورييه يشيد بـ "من فضلت حمايته الموقرة تقدمه ، أو بالأحرى من هو المؤلف الأول والمؤلف الحقيقي" ، فإن مضمون المحتوى ذاته وصف لا يشير إلى الحملة أو قائدها. إن الرغبة في الوصف العلمي الذي يفتتحه هذا العمل تجعل نشره يبدو كمشروع يجب متابعته على الرغم من تغييرات النظام ؛ سينتهي في عام 1835.

تحليل الصور

وحي الآثار المصرية تحت رعاية الإمبراطور

في إطار منتظم يذكرنا بمدخل المعبد ، يقدم المصمم فرانسوا تشارلز سيسيل اختصارًا أعيد بناؤه لمصر [3] يجمع بين الرمزية والمناظر الطبيعية وإعادة البناء المعماري وعلم الآثار. لكن لا أثر لمصر المعاصرة ، بعد أن درسها العلماء. يبدو أن الوقت قد توقف في تمثيل البلد بأكمله من خلال فن الفراعنة.

في المقدمة ، كومة من الأشياء: حجر رشيد [4] اكتشف أثناء الرحلة ، برج دندرة [5] ، بردية ، تاج "بأوراق التمر" ، إله مصري له جسم رأس الإنسان والحيوان ، كباش تبدو أكثر ذوقًا لعلم التنجيم من علم الآثار ، وأبو الهول في طيبة ورأس أبو الهول الآخر ، بأسلوب قريب جدًا من كوروس من الفن اليوناني الكلاسيكي. يوجد العمود الكورنثي الملحق بالإطار ، والمعروف باسم عمود بومبي ، في الإسكندرية ، وكذلك المسلة ، التي تم تحديدها باسم "إبرة كليوباترا" ، والتي سيتم نقلها في عام 1880 إلى نيويورك ، عندما ترغب المدينة في امتلاكها. المسلة مثل كل مدن أوروبا العظيمة.

ما وراء النيل ، الذي لا تزال مصادره غير معروفة حتى الآن ، يمثل من دلتا إلى أسوان. في هذه الرؤية الفخمة والخيالية ، يتم الجمع بين المعالم الأثرية التي تقع على بعد عدة أيام عن بعضها البعض ، على ضفتي النهر.

يبدو أن التصميمات التي تزين إطار الباب مشتقة من الفن المصري ولكنها تُرجمت إلى لغة النحت البارز للفن اليوناني الكلاسيكي. أعلاه يبرز إفريز استعاري لبونابرت يسحق المماليك ويليه الفنون والعلوم. قاد نابليون بونابرت ، مرتديًا أبولو العاري ، كوادريجا الشهيرة لخيول سانت مارك التي تم نقلها من البندقية إلى باريس بعد الحملة الإيطالية. المشهد الذي لا حياة له يعارضه حماسة الفاتح الشاب ، الوحيد القادر على إحيائه. يضيء فوقه نجم السلالة الإمبراطورية الجديدة ، على الكرة الأرضية المجنحة للفراعنة القدماء. هيئة الفنون والعلوم ، ممثلة بأربعة صفوف من الملوك ، تنظر إلى صورة ظلية النيل ، مستوحاة من النحت الروماني الشهير [6] - الذي أرسل أيضًا إلى باريس في ذلك الوقت ، حاملاً في أمواجها حشدًا غير منظم من المماليك. خائفًا من النسر ، رمز الجيش الإمبراطوري ، فر العدو المهزوم وراء هرم. أعاد "البطل الفاتح" الفنون والعلوم إلى مصر بعد فترة طويلة من المنفى. بعد طردهم من قبل بونابرت ، ظهر المماليك في الإفريز السفلي ، خاضعين ومقيدين. على الأعمدة الجانبية ، تذكارات الأسلحة والأعلام والشعارات المكونة من أكاليل الزهور والميداليات تحمل أسماء ساحات القتال الرئيسية في سوريا ومصر. في الزوايا نقشت النحلة ، رمز إمبراطوري آخر.

ترجمة

رمزية نابليون

تشكل الواجهة نوعًا من قوس النصر ، سواء أكان عرضًا للرعايا المهزومين أو تأليه المنتصر ، كما تضفي الشرعية على قوة نابليون بونابرت. يوحّد عبادة شخصية القائد العام بالفكرة الكلاسيكية للبطل النصف إله. مثل قيصر ، صعد نابليون إلى السلطة الإمبراطورية من القيادة العليا للجيش ، ومثله ، أسس إمبراطورية عبر أرض مصر. رحلة استكشافية مشيئة القدر ، تقترح المقدمة ، لأن "خصوصية هذا البلد هي جذب انتباه الأمراء اللامعين الذين ينظمون مصائر الأمم".

توضح مقدمة الكتاب فكرة أن القوة الإمبريالية أعطت فرنسا إتقان الآثار المصرية من خلال المعرفة والصورة ، ولا تتوقف عند حقيقة أن الإنجليز استولوا على مجموعات الأشياء القديمة! تلعب هذه القطع الفنية المصرية أيضًا دور الجسور بين الفن المصري والفن اليوناني الروماني ، مما يعكس مفهوم القرن التاسع عشر الذي يشكل بموجبه فن الفراعنة مهد الفن قبل ذروته الحقيقية ، الفن اليوناني الكلاسيكي: نقلت مصر الشعلة إلى اليونان ، التي نقلتها عبر القرون إلى الفنانين والعلماء الفرنسيين.

في نفس المنظور ، فإن تصوير خيول القديس مرقس والنيل الممتد كإله للنهر لا يأخذ معنى مجازيًا بسيطًا. جعلت أعمال الأسلحة التي قام بها بونابرت في إيطاليا الأمة الفرنسية سيدة هذه الأعمال الاستثنائية. كما أنها ترمز إلى سيطرة فرنسا على الآثار القديمة والمصرية.

تم اكتشاف ذخيرة الأشكال الجديدة في مصر أن وصف سيغير رؤية الفنانين وسيستخدمه الرسامون على نطاق واسع لاستحضار الشرق.

  • علم الآثار
  • فن رمزي
  • شامبليون (جان فرانسوا)
  • الدليل
  • مصر
  • بونابرت (نابليون)
  • الشرق
  • ما وراء البحار
  • فورييه (جوزيف)
  • رمزي
  • بعثة مصر
  • علم التنجيم
  • خيول القديس مرقس

فهرس

آنا بيوسي ، "الأصفاد الذهبية لرعاية نابليون: واجهة وصف مصر: تحية لدوترتر وبلزاك وسيسيل" في الحملة المصرية ، إحدى شركات التنوير ، 1798-1801وقائع ندوة Académie des Inscriptions et belles-lettres and Académie des sciences، under the Institut de France، Paris، 8-10 June 1998، التي جمعها Patrice Bret، Paris، 1999. Marie -نويل بورغيت "العلماء لغزو مصر؟ العلوم والسفر والسياسة في وقت الحملة الفرنسية "في الحملة المصرية ، إحدى شركات التنوير ، 1798-1801وقائع ندوة Académie des inscriptions et belles-lettres and Académie des sciences، under the Institut de France، Paris، 8-10 June، 1998، by Patrice Bret، Paris، 1999.

للاستشهاد بهذه المقالة

Luce-Marie ALBIGÈS ، "Frontispiece of the وصف مصر »


فيديو: شاهد جمال مصر المحروسة عام 1805- 1952. نسبة البطالة 2 % وباريس تتعلم الموضة