الغال كما يراها فرناند كورمون

الغال كما يراها فرناند كورمون

  • الصيد.

    كورمون فرناند (1845-1924)

  • الزراعة.

    كورمون فرناند (1845-1924)

  • البرونز والحديد.

    كورمون فرناند (1845-1924)

اغلاق

عنوان: الصيد.

الكاتب : كورمون فرناند (1845-1924)

تاريخ الإنشاء : 1897

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: رسم.

مكان التخزين: متحف بيتي باليه

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

مرجع الصورة: 03-017080

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

اغلاق

عنوان: الزراعة.

الكاتب : كورمون فرناند (1845-1924)

تاريخ الإنشاء : 1897

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: رسم.

مكان التخزين: متحف بيتي باليه

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

مرجع الصورة: 03-017082

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

اغلاق

عنوان: البرونز والحديد.

الكاتب : كورمون فرناند (1845-1924)

تاريخ الإنشاء : 1897

التاريخ المعروض:

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: رسم.

مكان التخزين: متحف بيتي باليه

حقوق النشر للاتصال: © الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

مرجع الصورة: 03-017081

© الصورة RMN-Grand Palais - Bulloz

تاريخ النشر: يناير 2010

السياق التاريخي

الإغريق ، هؤلاء الغرباء

من هم الغال؟ أثار السؤال اهتمام العلماء والقادة - وبدرجة أقل - السكان طوال القرن التاسع عشر.ه مئة عام. غالبًا ما يطلب الرسام من قبل الدولة الفرنسية ووزاراتها ومتاحفها (التي حصل منها على إجمالي 230 ألف فرنك بين عامي 1880 و 1914) ، تلقى كورمون عمولة كبيرة في عام 1893 من متحف التاريخ الطبيعي. تستفيد سلسلة اللوحات التي تمثل تقدم البشرية من التأثير الرسمي للرسام ، ولكنها تسمح له أيضًا بالتعبير عن رؤيته الخاصة لأصول الإنسان ، التي تم استيعابها في كل أبعاده المادية وأولوية احتياجاته و مواقفه.

تحليل الصور

الغال الإنسانية

تمثل الرسومات الثلاث لفرناند كورمون ، الكبيرة للرسومات ، الشخصيات عن قرب ، على خلفية منظر طبيعي أبدي تقريبًا ، مع لمسة عفوية مع مخططات غير واضحة. في الصيد، مشهد الجبل بالكاد يمكن رؤيته في الخلفية ، يقدم التكوين مسارًا متعرجًا للعين. توفر الصخور التي تغرق في الماء جدارًا فعالًا على المسرح يعيد النظر إلى الصدارة - الأرضية والمائية. إن غياب نتاج الجهد (السمك) يجعل من الممكن توضيح كل من إتقان التقنيات البدائية - الملاحة في قارب ، والشباك المضفرة التي يتم سحبها بقوة الذراعين ، والملابس الخام التي تحمي أكثر من الغطاء - وضعف القارب. تلعثم الإنسانية في وجه الطبيعة تعالى. تأملي وغامض ، الشكل الأنثوي المركزي ، الذي يقف بجانب طفل عاري ، غائب عن العمل الجاري ، مزين وشفاف مع البياض ، يعطي لمسة شعرية غير متوقعة للجميع.

الهيكل المتعرج لـ الزراعة، الذي تم تطويره على ثلاثة مستويات ، يأخذ نغمة أكثر ريفية. في الربع العلوي من اللوحة ، لم يتم حظر الأفق اللبني هذه المرة بأي عقبة ، فنحن في سهل زراعي خالٍ من الأشجار تقريبًا - بينما أراد كليشيه من الوقت أن تكون بلاد الغال مغطاة بالغابات كثيف. القوة المنتشرة الآن هي حيوان: في الخطة الثالثة ، يسحب أربعة ثيران العربة ، ويرعى اثنان آخران في الخلفية. في المقدمة ، هناك فارس مسلح برمح وسيف ويساعده كلب يراقب العملية بأكملها. الطبيعة (الحيوانات والأرض) هي الآن مستأنسة ، ومناسبة ومصدر للثروة ، وبالتالي الحسد.

التكوين العمودي للرسم البرونز والحديد يستخدم نفس العملية لوصف العصر الصناعي ، عصر معالجة منتجات التربة. المناظر الطبيعية الصغيرة مكتظة بالسكان ، وتتميز بوجود رجل نشط بلا كلل ويشغل كل المساحة تقريبًا. هنا أيضًا ، الشخصية الغريبة إلى حد ما (على اليمين) هي متفرج للحركة. خلف ظهره ، يوجد فرنان يتم صيانتهما باستمرار يسمحان بانصهار المعدن ؛ أمامه ، صدى غير واعي للصورة الاشتراكية للحدادة ، رجل وامرأة ، يركزان على مهمتهما ، يتحدان لإعطاء شكل للمعادن.

ترجمة

من أصل الأمة فرنسا

تشكل الأعمال الثلاثة التي نوقشت هنا الرسومات الأخيرة (المحفوظة في Petit Palais) ، والتي تم إجراؤها قبل عام واحد من اكتمال السلسلة المرسومة (1898). الصيدقريب جدا من الطاولة النهائية الصيادون، وهكذا يستحضر عصر الحجر المصقول ، على حافة بحيرة جبال الألب (سويسرا). الزراعة، أبعد من المزارعين بما أن توزيع الخبز على المزارعين مفقود ، يجب تثبيت صورة العصر البرونزي لزائر المتحف. أخيرا، البرونز والحديد (ورشة غاليك) بشكل أكثر تحديدًا يقدم نظرة عامة على فترة الغال ، خاصة في عصور ما قبل التاريخ المرتبطة بالتاريخ من قبل كورمون. هذه المراحل الثلاث المتميزة في تطور البشرية ، والتي بلغت ذروتها في الحضارة الغالية ، تتبع خطًا مستمرًا من ظهور الإنسان ذو قدمين إلى أسلاف الفرنسيين المعاصرين. يطور كورمون رؤية إيجابية لعلاقة الإنسان ببيئته ، وإيجابية للتقدم في إتقان الطبيعة وفي تكوين المجتمع ، ووطنيًا لتجذير الحضارة على أراضي فرنسا.

بينما يميل المؤرخون مثل Amédée Thierry إلى تحريض الغال على الفرنجة ، تمكن علماء الآثار أخيرًا من التمييز بين الرجال في العصر الحجري الحديث ، الذين ورثوا الدولمينات والمنهير. لا تزال هوية هذه الحضارة المتأخرة من العصر الحديدي غير واضحة ، خاصة بسبب نقص الثقافة المكتوبة وخاصة الآثار الرائعة. يرتكز الإغريق على الهوية السلتية ، التي امتدت لألف عام كاملة على كل أوروبا الغربية والوسطى ؛ أو نرى فيها السلالة الأصلية شبه الأسطورية للفرنسيين الحاليين. ليس أكثر من الأنظمة السابقة الثالثه فشل République في حل التوتر بين تحديث المعرفة حول شعب مجهول والمطالبة الوطنية أساسًا بفرنسا موحدة بشكل أساسي ، بعد أن عانت من الغزو والهزيمة ، لكنها تمكنت من المقاومة والتعافي وإدامة نفسها من خلال الأعمار.

  • غاليك
  • القومية

فهرس

جان لويس برونوكس ، أسلافنا الغال ، باريس ، لو سيول ، كول. "L'Univers Historique" ، 2008. Marie Chang Ming PENG ، Fernand Cormon: حياته وعمله وتأثيره ، أطروحة الدكتوراه ، Paris-IV Sorbonne ، 1995. كريستوف بوميان ، "Gaulois et Francs" ، في Pierre Nora ( ed.) ، أماكن الذاكرة ، باريس ، غاليمارد ، 1992.

للاستشهاد بهذه المقالة

الكسندر سومبف ، "الغال الذي رآه فرناند كورمون"


فيديو: الحقنة التفجيرية لماذا لا تنجح أسباب فشل الحقنة رغم التنشيط الجيدد. ريهام الشال