جيوديتا باستا وخلع الملابس في الأوبرا

جيوديتا باستا وخلع الملابس في الأوبرا

اغلاق

عنوان: جوديتا باستا في دور روميو لروميو وجوليتا بواسطة زينجاريللي.

تاريخ الإنشاء : 1821

التاريخ المعروض: 1821

الأبعاد: الارتفاع 0 - العرض 0

تقنية ومؤشرات أخرى: ليثوغراف بواسطة C. Motte

مكان التخزين: موقع مكتبة فرنسا الوطنية (باريس)

حقوق النشر للاتصال: © الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

مرجع الصورة: المطبوعات الموسيقية IFN-07721857 img 3

جوديتا باستا في دور روميو لروميو وجوليتا بواسطة زينجاريللي.

© الصورة مكتبة فرنسا الوطنية

تاريخ النشر: ديسمبر 2005

السياق التاريخي

في بداية القرن التاسع عشره القرن ، باريس هي واحدة من أقطاب الجذب الرئيسية في أوروبا ، والأجانب يتدفقون على عاصمة الثقافة ، والحكم على الأناقة والذوق الرفيع. إذا تعرضت لانتقادات صاخبة في كثير من الأحيان ، فقد نالت استحسانًا في جميع أنحاء أوروبا باعتبارها أعظم مؤدي في عصرها ، وقد أعجب بها بشكل خاص الممثل العظيم تالما ، الذي أعلن ، بعد رؤيتها في المسرح في دور روميو قبل فترة وجيزة. للموت في عام 1826 ، "إنها المرة الأولى التي أرى فيها مأساة تحدث [...] تستغرق مني عامًا من الدراسة ، وهي تعرف ذلك بشكل غريزي".

تحليل الصور

في مساء يوم 28 أغسطس 1821 ، قدمت جوديتا باستا دور روميو في المسرح الإيطالي. جوليتا إي روميو بواسطة Zingarelli. بالنسبة لهذا المكان ، فهو كلاسيكي يتم عرضه بانتظام ونجاح يكاد يكون مضمونًا بحماس الجمهور الذي تبهره الذخيرة الإيطالية. عرفت Giuditta Pasta بالفعل هذه الأوبرا ، بعد أن لعبت دور شخصية جوليتا قبل خمس سنوات. لكن هذه المرة ، كانت ترتدي ملابسها لتلعب دور البطولة. يصور هذا النقش Giuditta Pasta في زي البطل ، وتعكس وضعه البسيط عظمته التي يُفترض أنها مُقاسة. لا يوجد أثر لعمر المغني أو أنوثته في هذا الشكل الأنثوي السلس ، الذي يذكرنا بنقاء التماثيل الكلاسيكية الجديدة. يطابق التطريز الأنيق على سترة التونيك والرأس وجهها المراهق الرشيق ، والريش العالي على غطاء رأسها يمنحها جواً كريماً ومتغطساً. ومع ذلك ، في ذلك الوقت ، بدا ارتداء جيوديتا باستا المتقاطع غريبًا جدًا ولم يكن بالإجماع. صُدم الجمهور في البداية بهذا الزي الذي اعتبروه سخيفًا ، ووجدوا صعوبة في رؤية البطل في المرأة. بصوت عريض للغاية ونبرة مظلمة ومحجبة ، ساحرة بالمعنى الحرفي للكلمة ، يمكن لـ Giuditta Pasta إنتاج أصوات "قبر" (وفقًا للصحيفة مرآة العروض). فيما يتعلق بهذا النوع من الصوت العميق والدافئ والمعبّر في وظيفة عاشق شاب ومحبوب بشدة ، ستصيح تيوفيل غوتييه: "صوت أنثوي للغاية وفي نفس الوقت ذكوري جدًا!" جولييت وروميو في نفس الحلق! "

ترجمة

كانت جوديتا باستا استثنائية في الأدوار الذكورية (تانكريدي ، روميو ، أوتيلو) ، خاصة في دور روميو ، حسب الرأي الجماعي للصحافة وهواة هذه الفترة. بعد نجاح كاستراتي ، الذي تم تجاهل فنه تقريبًا في فرنسا لمدة قرنين من الزمان ، ضاعف جيوديتا باستا والعديد من الفنانين الغنائيين العظماء الآخرين في ذلك الوقت أدوار عشاق المراهقين الصغار والمحاربين الأبطال في الأعمال التي فضلت فن الاغنية الجميلة (بيل كانتو). اكتشف جمهور المسرح الإيطالي في باريس بعد ذلك جمالية إيطالية معينة ، بحساسية مختلفة تمامًا عن الفن المسرحي الفرنسي. وهكذا أصبحت أزياء المتخنثون المتخنثون أحد المكونات الأساسية لمذاق الأوبرا الإيطالية ، والتي كانت حية جدًا في ظل الترميم. علاوة على ذلك ، فإن مسألة ارتداء الملابس المتقاطعة هي سمة مميزة جدًا للموسيقى الإيطالية في هذه الفترة ، والتي استندت إلى الإدراك بأن حقيقة الأوبرا تمر عبر الأسلوب والبراعة ، في مدح الغموض الجنسي و ملتبس. في ربع قرن ، بعد اختفاء الكاستراتي في نهاية القرن الثامن عشره القرن ، أخذ المغنون تطورا كبيرا وأبهروا الجمهور حتى ظهور عبادة التينور. بعد تألقها في أدوار الذكور الرائدة في عصر روسيني العظيم ، امتلكت جيوديتا باستا الموهبة لتصبح مصدر إلهام بيليني ودونيزيتي ، اللتين ألهمتهما الأدوار العظيمة للبطلات الرومانسية نورما ، أمينة (سونامبولا) أو آنا بولينا. كانت واحدة من المغنيات العظماء التي استوحى منها جورج ساند في روايته كونسويلو (1854) ، كتب لمجد Théâtre-Italien.

  • ديفا
  • موسيقى
  • الأوبرا
  • روسيني (جيواكشينو)
  • مسرح ايطالي
  • النجومية
  • ممثل

فهرس

Roger BLANCHARD و Roland DE CANDE، Dieux et Divas de l'Opéra، Paris، Plon، 1986. Gilles DE VAN، L’Opéra Italien، Paris، P.U.F.، coll. " ماذا اعلم ؟ »، 2000.

للاستشهاد بهذه المقالة

كاثرين أوثير ، "Giuditta Pasta and cross-dressing at the Opera"


فيديو: حسين الجسمي أحبك دار الأوبرا المصرية. 2019