داخل برج الرياح (أثينا)

داخل برج الرياح (أثينا)


يجب أن تحتوي جميع الساعات على عنصرين أساسيين: يجب أن تحتوي على عملية أو إجراء منتظم أو ثابت أو متكرر يمكن من خلاله تحديد فترات زمنية متساوية. تشمل الأمثلة المبكرة لمثل هذه العمليات حركة الشمس عبر السماء ، والشموع المعلمة بزيادات ، والمصابيح الزيتية ذات الخزانات المميزة ، والزجاج الرملي أو "الساعات الرملية" ، وفي المشرق ، متاهات صغيرة من الحجر أو المعدن مليئة بالبخور الذي يحترق في بوتيرة معينة.

يجب أن يكون للساعات أيضًا وسيلة لتتبع الزيادات في الوقت وتكون قادرة على عرض النتيجة.

تاريخ ضبط الوقت هو قصة البحث عن إجراءات أو عمليات أكثر اتساقًا من أي وقت مضى لتنظيم معدل الساعة.


كاتدرائية برين أثين: The Building of a Church

الحجر هو الأساس الحقيقي للأرض ، مرتبطًا بالصمود والدوام. كثيرًا ما يُعتقد أيضًا أنه بارد ولا ينضب. ومع ذلك ، كما يتجلى في جدران وحجر الكاتدرائية ، فهو يجمع بين الإحساس بالديمومة مع نعمة الخط ، والملمس المصنوع يدويًا ، والتنوع.

أسباب هذه القوة والنعمة المتحدة كثيرة. ولكن قبل أن نفحص العمل الحجري عن كثب ، يمكن ذكر المبدأ الروحي الكامن وراء جودته.

تم تحديد هذا المبدأ في العقيدة الموضحة من خلال Swedenborg والتي من خلالها يُنظر إلى العالم الطبيعي على أنه مرتبط بالروحانية كأثر لقضيته. وتسمى طبيعة هذه العلاقة "المراسلات" في العقيدة السماوية للكنيسة الجديدة ، ويسود عقيدة التطابق الوحي الجديد سواء في شرح القوانين الإلهية للخلق ، أو في عرضه للمعنى الروحي للأحداث والأشياء في العهدين القديم والجديد ، وكلها ممثلة للحقائق العقائدية للعقل العقلاني الذي انفتح الآن عن طريق العلوم.

يجد الحجر ، أو الصخرة ، ذكرًا متكررًا ومؤشرًا في الكلمة. الوصايا العشر ، التي أعطيت في سيناء والمحفوظة في تابوت الخيمة ، كانت منقوشة على ألواح حجرية. تم رفع المذابح والأعمدة الحجرية لإحياء ذكرى الدينونة الإلهية والرحمة. في الواقع ، يسمي الرب نفسه "صخرة إسرائيل" ، ونبويًا ، "الحجر الذي رفضه البناؤون" ولكنه كان سيصبح "رأس الزاوية". وفي حثه الرجال على أن يبنوا حياتهم على حقه ، قال للتلاميذ: "من يسمع أقوالي هذه ويعمل بها ، فإني أشبهه برجل حكيم بنى بيته على صخرة ، ونزل المطر ونزل المطر. فجاءت السيول وهبت الرياح على ذلك البيت فلم يسقط لانه كان مؤسسا على صخرة.

إن أسس حياة الإنسان هي الحقائق التي ينمو بها عقله ليكون إنسانًا حقًا والتي يستخدمها في علاقات الحياة. تبدأ هذه الحقائق كمعارف في الذاكرة ، فضفاضة وغير منتجة مثل الرمل. ولكن مع نضوج العقل ، تتراكم هذه المعارف وتُعطى الشكل والنظام بفعل حرارة وضغط الهدف ، الكيمياء الغامضة للحب ، وبالتالي تصبح أساسًا للاستخدام.

وكذلك كانت الطبقات الصخرية التي تشكلت تحت القارات من معادن الأرض المتدفقة وفي الوقت المناسب نشأت كأحجار قوية من الجرانيت البركاني والحجر الرملي والحجر الجيري والنيس المتحولة. من بين هذه الأحجار والأحجار ذات الصلة ، التي تم البحث عنها بعناية ، وتم تشكيلها ووضعها بحب ، تم بناء كاتدرائية برين أثين ، حيث تم بناء كنيسة الله من حقائق الوحي التي تم البحث عنها ووضعها معًا لأغراض الحياة.

يمكن رؤية أنواع الأحجار الموجودة في الكاتدرائية أثناء نموها عن كثب في الجدار الأخير الذي تم بناؤه. هذا هو الجدار الغربي للجناح الشمالي ، في نهاية الرواق الممتد من الجناح. تم وضعه مؤقتًا في الجبس في عام 1928 مع التفكير في تمديد الممر باتجاه الغرب لتشكيل رباعي الزوايا ، وقد تم الانتهاء منه بالحجر بعد الحرب العالمية الثانية.

يُظهر هذا الجدار ، الذي شوهد في فترة ما بعد الظهيرة المضاءة بنور الشمس ، مجموعة متنوعة من الملمس والألوان المتوفرة من الأرض. كما يقترح الحرص من قبل البناة للعثور على الحجر الذي يستحق مكانه المحدد. تم العثور هنا على أحجار وردية وبافتة لامعة ، غالبًا مخططة ، من سلسلة جبال شوانجونج شرق Catskills الأخرى من أحجار نيويورك ، القطع الباردة ذات الخطوط السوداء من بالقرب من ويست بوينت على بعد بضعة أحجار من بالقرب من زيونفيل ، بنسلفانيا ، تتميز ببقع نفاثة كبيرة الفلسبار. في أماكن أخرى حول الكاتدرائية ، سنجد أحجارًا أخرى من مسافة بعيدة & # 8212 جرانيت من بليموث ، ماساتشوستس ، كما رأينا في برج حزقيال إلى الجنوب ، ومن ويسترلي ، غرانيت موهيجان من بيكسكيل ، نيويورك ، يقف بقوة الحبيبات الدقيقة في أرصفة البرج الداخلية عند المعبر وفي بعض الدرجات الخارجية من الحجر الرملي المزخرف بدفء من بالقرب من كليفلاند ، أوهايو ، للجدران والأعمدة الداخلية والحجر الجيري في كنتاكي ، الذي يبيض مع مرور السنين ، في القمم والأفاريز ، والعوامل الجوية وزخرفة النوافذ. سوف نلاحظ بعضًا من هذه عن كثب ولكن أولاً ، في الجدار أمامنا ، يبرز نوع آخر من الأحجار في الجمال الغريب لنغماته.

هذا الحجر هو رمادي دافئ ، في بعض الأحيان قزحي الألوان ، ممزوجًا باللون الوردي الغامق ومخططًا باللون الأخضر الناعم ، كما لو كان الحزاز قد أصبح جزءًا من الصخر عبر العصور. سيذهب عامل البناء بعيدًا للعثور على حجر بالحبوب والتنوع مثل هذا. ومع ذلك ، تم استخراج هذا الحجر من منحدر تل فوق Pennypack Creek على بعد أقل من ميل واحد أسفل الوادي من موقع الكاتدرائية. فُتح المحجر أمام مبنى الكنيسة ، وأغلق قبل اكتمال الصرح. ومنه جاء البناء الخارجي الكامل للهيكل الرئيسي ، والكثير من الحجر المقطوع ، بالإضافة إلى العديد من القطع للإضافات اللاحقة إلى الجنوب والشمال ، كما هو الحال في الجدار الذي نظرنا إليه.

لم تكن ضربة الحظ هذه ، مثل تلك التي أطلق عليها أبوت سوجر معجزة في سانت دينيس في القرن الثاني عشر ، مجرد صدفة. أمضى المهندسون المعماريون والبناؤون ربيع عام 1913 في البحث عن المدن المجاورة بحثًا عن أمثلة في استخدام الأحجار الجميلة التي يمكن من خلالها تشييد الكاتدرائية ، ولكن عندما كان ريمون بيتكيرن شابًا ، كان يجوب أيضًا الريف حول مجتمع برين أثين المستقر حديثًا. تذكره الخاص لاكتشاف وافتتاح Bryn Athyn Quarry يستحق الاقتباس عن الحدث الذي يسجله والمجال الذي يستحضره:

صدى ، هذا ، للأيام الأكثر هدوءًا في الوادي الجميل الذي لا تزال الكاتدرائية تطل عليه. لكن بالنسبة للحدث:

وهكذا فإن الطريق المؤدي إلى Pennypack أسفل الكنيسة هو طريق Quarry Road اليوم. يصل طولها المتعرج إلى فرق من الخيول المكدسة طنًا تلو الأطنان من الحجر الخام المحفور & # 8212 الجرانيت المتحرك ، أو النيس & # 8212 ليتم العمل عليها ووضعها ، كل حجر مع العناية الفردية ، من قبل الرجال الذين يتجمعون بأعداد متزايدة لبناء الكنيسة. بحلول 15 يوليو 1914 ، أبلغ إدوين أسبلوند بيتكيرن أن هناك أربعة وسبعين بناة في العمل ، مع وصول المزيد.

في الشهر السابق ، في 19 يونيو 1914 ، تم وضع حجر الأساس للكاتدرائية باحتفالات مناسبة. إنه أيضًا جرانيت برين أثين ، المأخوذ من المنحدر فوق طريق المحجر قبل ظهوره مباشرة من الغابة ، حيث وضع الحجر لقرون صخرة مغسولة بالمطر فوق الأرض. غير المصقولة بيد الإنسان ، تملأ الركن الجنوبي الشرقي من الحرم ، وهو أساس للحائط والدعامات. توجد عليها الأحرف العبرية التي تدل على "رأس الزاوية" ، والتي نحتها في اليوم السابق للاحتفال إدوارد كيسيل ، الذي كان مسؤولاً عن المحجر وكان أحد أولئك الذين قاده عملهم في الكاتدرائية إلى إيمان الكنيسة الجديدة.

مع ملاحظة جمال حجر برين أثين ، أرادت بيتكيرن أيضًا استخدامه في القوالب والعواصم والقواعد وغيرها من الأغراض الحجرية المقطوعة. توقع المهندس المعماري في بوسطن الصعوبات بسبب صلابة الحجر وحبوبه ، لكن بيتكيرن ، التي نظرت إلى هذه الصفات على أنها نقاط قوة وليست قيودًا ، مضت قدمًا. إن صواب سيادته ومهارة قواطع الأحجار يشهدون باستخدام الحجر المحلي في الشرفة الجنوبية ، وبرج درج الجناح الشمالي ، وخاصة في البرج المركزي.

من اللافت للنظر أيضًا في التصميم والتنفيذ القطع الحجري المعقد في أجزاء كثيرة من داخل الكنيسة. يمكن ملاحظة مثالين. الأول هو رواق السلم بالقرب من حرم الكنيسة ، حيث تشتمل عدة أحجار على درجة كاملة وجزء من قوس مقولب. الآخر في وصل الأقواس على رأس ممر المذبح الجنوبي حيث يفتح على المذبح ، تتشابك الخطوط المنحنية للقوسين مع قاعدتهما. ولا تمثل هذه مجرد مشكلات فكرية للنمطية ، فالاهتمام الذي تمثله كان الاهتمام بالقوة والجمال في البنية ، وفي استجابة العقل. وهذا ينسجم مع المبدأ القائل بأنه من أجل البناء بشكل لائق ، يجب اختيار المواد الجميلة من الوفرة الإلهية في الطبيعة ، والسماح لها بالتعبير عن جمالها بشكل طبيعي من خلال طريقة تصميمها.

في عام 1914 ، تم اتخاذ قرار رئيسي آخر ، وهو أن الجدران الداخلية للكاتدرائية يجب ألا يتم تلبيسها ، كما هو محدد في الأصل ، ولكن بدلاً من ذلك يجب أن تكون مبطنة بالحجر. لهذا الغرض ، تم اختيار حجر رملي من ولاية أوهايو من مقلع بالقرب من كليفلاند ، بعد عدة رحلات إلى المنطقة من قبل البناة. يسميها أولئك الذين استخرجوها متنوع أمهيرست بوف ، نغماتها دافئة وغنية ، مع حبيبات مثيرة للاهتمام ومتنوعة. يُرى في أفضل حالاته في عضادات النوافذ المقطوعة يدويًا في ممرات صحن الكنيسة والأعمدة النحيلة التي تدعم الكنيسة. جمالها في الجدران المكسوة بالأشجار ليس له نفس الطابع تمامًا ، نظرًا لحقيقة أنه تم تخطيطه آليًا في المحجر ولم يُمنح سوى تشطيب يدوي في الموقع. هذا هو المثال الوحيد في الكنيسة من الحجر الذي لم يتم حفره يدويًا.

من الأمثلة الأخرى على الرعاية بعيدة النظر في اختيار المواد الحجر المستخدم في الزخرفة الخارجية للمبنى الرئيسي. كان الحجر الجيري هو الخيار التقليدي والطبيعي ، لكن البناة رأوا الكثير من الأمثلة على المباني المصنوعة من الحجر الجيري التي أصبحت مظلمة مع مرور الوقت ليكونوا متفائلين بشأن ربط هذا الحجر بجرانيت برين أثين الخفيف والدافئ. بعد التشاور مع الخبراء وزيارات المحاجر في الغرب الأوسط ، تم اختيار الحجر الجيري الأوليتي الذي تم اختباره بمرور الوقت من Bowling Green ، كنتاكي. يحتوي هذا الحجر ذو الحبيبات الدقيقة على زيت طبيعي يبيض مع تغير المناخ ، كما أن بياضه المتزايد على مر السنين عنصر مذهل في جمال الكاتدرائية ، سواء تم مشاهدته في ضوء الشمس المتساقط على الدرابزين ، أو تم تحديده في مسار خيطي والتكيف مع إضاءة الكاتدرائية في ليلة صافية من شهر يونيو ، أو عندما تبرز القمم في مواجهة الكتلة المظلمة لرأس الرعد.

انقر على الصورة لعرض أكبر.

انقر على الصورة لعرض أكبر.

انقر على الصورة لعرض أكبر.

في الداخل ، أرضية الصحن والشانسل مرصوفة أساسًا بجرانيت ذو وجه التماس محفور في بليموث ، ماساتشوستس. مع الأسطح المصنوعة حتى من الطبيعة ، تم وضع ألوانها البنية القوية والرمادية في مجموعة متنوعة مثيرة للاهتمام من الأنماط الأكثر لفتًا للانتباه والتي يمكن رؤيتها في المذبح الخارجي ، على بعد ثلاث خطوات من صحن الكنيسة. في جميع أنحاء الكاتدرائية ، تم وضع هذه الأحجار الكبيرة بين مجموعات صغيرة من الكوارتز والصوان مثل القطع ، والتي تم جمع الكثير منها لاستخدامها في الكنيسة من حقول مزرعة الأكاديمية القريبة من قبل أطفال مدرسة برين أثين.

هذه ، إذن ، هي الأحجار المستخدمة في المبنى المركزي للكاتدرائية: جرانيت برين أثين للجدران الخارجية والكثير من الحجر الرملي المقطوع في أوهايو للجدران الداخلية وتزيين جرانيت موهيغان من نيويورك في الأرصفة الكبيرة والخطوات من الحجر الجيري في كنتاكي. تقليم خارجي وجرانيت بليموث في الأرضيات.

من بين المنظمات الرئيسية للبنائين وقواطع الحجر ، المتجمعة حول الجدران المرتفعة أو العمل على كتل خشنة في الروافد الطويلة للسقيفة الحجرية المغبرة ، لاحظ الفصل السابق ذلك. يجب أن تقال كلمة موجزة عن النحاتين الذين صنعوا قمة وزخرفة وأوراق وزهرة وشكل رمزي من هذه الأحجار.

أسماء مثل Menghi و Marchiori من جنوب أوروبا ، Tweedale من الشمال الاسكتلندي ، جلبت معهم تقليدًا يعود إلى العصور الوسطى. لم يكونوا مجرد منفذين لتصميمات الآخرين ، فقد كانوا يفخرون بالمساهمة بالمواهب الفردية في النحت. يتمتعون بالحيوية والانفتاح ، ويسعدون بروح المنافسة السعيدة ، والتنافس الحقيقي بين الرفقة. ذكرى واحدة ستكون بمثابة مثال: لأتيليو مارشيوري ، إيطالي قوي البنية البنية ، مرتفع على سقالة البرج ، نحت على أحد النسور في الزوايا ، مع كل قدم في دلو من الماء ليظل هادئًا ، ويغني أثناء ضحك زملاؤه أدناه ليشاهدوا ويسمعوا.

تم العمل الآن ، وحلقة المطرقة على الإزميل والتأرجح البطيء للحجارة في مكانها. لكن ما تبقى يتحدث ببلاغة عما تم هنا ، وستظل هذه الحجارة صالحة للأجيال القادمة.

1 ريموند بيتكيرن ، "كنيسة برين أثين: طريقة المبنى والدفاع عنها" (مسودة كتاب ، محفوظات متحف جلينكيرن) ، 17 (المسودة الثانية).

2 ريموند بيتكيرن ، "كنيسة برين أثين: طريقة المبنى والدفاع عنها" (مسودة كتاب ، محفوظات متحف جلينكيرن) ، 17 (المسودة الثانية).

3 تاريخ مهم في تاريخ الكنيسة الجديدة. في 19 يونيو 1770 ، سجل سويدنبورج أن الرب دعا تلاميذه الذين تبعوه في العالم ، وأرسلهم في جميع أنحاء العالم الروحي ليعلنوا أن "الرب الإله يسوع المسيح يملك ، وستكون مملكته لعصور طويلة. " هذا الحدث الروحي ، الذي شهد أيضًا الانتهاء من عمل الوحي الذروة لسويدنبورج ، الدين المسيحي الحقيقي، يحتفل به باعتباره عطلة الكنيسة المميزة.


غرف السرير

كانت الغرفة الموجودة في القلعة والتي تسمى غرفة اللوردات والسيدات ، أو الغرفة الكبرى ، مخصصة للاستخدام كغرفة نوم ويستخدمها اللورد وسيدة القلعة - كما أنها توفر بعض الخصوصية لعائلة القلعة النبيلة. كان هذا النوع من الغرف في الأصل عبارة عن غرفة مقسمة تمت إضافتها إلى نهاية القاعة الكبرى. تم وضع غرفة اللوردات والسيدات بعد ذلك في الطابق العلوي عندما كانت تسمى الشمسية.

كان اللورد والمرافقون الشخصيون للسيدة محظوظين للبقاء مع سيدهم أو عشيقتهم في أماكن نومهم المنفصلة. ومع ذلك ، فقد ناموا على الأرض ملفوفين في بطانية ، لكنهم ، على الأقل على الأرض ، يمكن أن يمتصوا بعض دفء المدفأة. حتى خلال الأشهر الأكثر دفئًا في العام ، احتفظت القلعة بالرطوبة الباردة وقضى جميع السكان أكبر وقت ممكن في الاستمتاع بالهواء الطلق. في كثير من الأحيان ، كان الأعضاء يلفون البطانيات حول أنفسهم للتدفئة أثناء العمل (والتي نستمد منها مصطلح أغطية الفراش).

كان اللورد وعائلته وضيوفه يتمتعون بمزيد من الراحة من خلال البطانيات الثقيلة والمراتب المصنوعة من الريش وأغطية الفراء والمفروشات المعلقة على الجدران لمنع الرطوبة والنسيم ، في حين أن السكان الأقل مكانة ينامون عادة في الأبراج ويستحقون ذلك بملاءات أسرّة أخف. وجسم الإنسان للدفء.


الحفاظ على أفضل ما في القديم

حجر بني استثنائي يطل على مبنى قبالة ماركوس غارفي بارك في هارلم. في حين أن معظم المنازل في الشارع لديها أشياء لتوصي بها ، فإن هذا المنزل المحدد - الذي صممه Cleverdon & amp Putzel - يتمتع بأكبر قدر من المهارة والكثير من التفاصيل الأصلية.

إنه أيضًا الذي يحتوي على لافتة للبيع في المقدمة.

يتمتع الشارع بمكانة بارزة ، مما يعني أن الدرج المتعرج وحافة النافذة والأبواب الأمامية الضخمة لهذا المنزل الذي يعود تاريخه إلى مطلع القرن ، في 15 West 122nd Street ، من المحتمل أن تظل كما تم بناؤها - أو على الأقل واحدًا تأمل ذلك.

لكن التصميم الداخلي والجزء الخلفي قد يرويان في النهاية قصة مختلفة.

بالنسبة لجيف لينش ، مهندس معماري في H3 Hardy Collaboration Architecture ، كان التحدي هو كيفية جعل هذا المنزل - المملوك مؤخرًا من قبل الجدة المجاورة ، المتوفاة الآن ، والمُباع حاليًا مقابل 2.5 مليون دولار - صالحًا للعيش لعائلة خيالية.

كانت مهمة Sketch Pad الخاصة به هي تغيير الخطة بأكملها دون العبث بالواجهة الأمامية الرائعة أو أكثر الميزات الداخلية روعة. بعد أن أمضى 10 دقائق في التنقل بين الغرف ذات السقف المرتفع وتفقد الفناء الخلفي ، أصبح شيء واحد واضحًا: عندما انتهى من صياغة تصميماته ، لم يعد هذا الحجر البني يشبه منزل الجدة بعد الآن.

قال: "التحدي هو الاحتفاظ بالكثير منها - لا أحد يعارض الحفاظ عليها - ولكن الحفاظ عليها كما هي وإعادة التشغيل" ، "دون تمزيق كل التاريخ. فتحه قليلا سيكون جيدا ".

في الفناء الخلفي ، طلب السيد لينش الضوء.

قال: "الحديقة تنحدر بالفعل قليلاً". "يمكننا حفرها وإخراج الضوء ، وإنشاء حديقة متدرجة على نطاق واسع. يمكن أن يكون لدينا المطبخ في الطابق السفلي - بالطريقة التي فعلها الفيكتوريون - والاحتفاظ بالمزيد من التاريخ في الطابق العلوي ". انه متوقف.

قال ، "الأمر كله مجرد نقود" ، ولا أحد على وجه التحديد.

تخصص السيد لينش هو المسارح ، وهو يعرف خصوصيات وعموميات الحفظ. يتحدث عن العمل مع الحرفيين لإعادة نحت كل من الخشب والجص في مسرح نيو أمستردام ، وهو مدير مشروع مسرح لجمهور جديد ، والذي تم التخطيط له لموقع بالقرب من أكاديمية بروكلين للموسيقى.

نظر إلى رف الخشب البني المتعب إلى حد ما في الردهة الأمامية في هارلم ، رأى الأبيض.

قال: "أبيض نقي شديد اللمعان". "تعجبني فكرة تبييض المكان."

قال السيد لينش وهو يتجول في القاعة الأمامية ، "كان لديهم دائمًا ورق حائط في هذه المنازل القديمة - سيكون لدينا ورق حائط أيضًا."

ربما نمط الفنون والحرف من قبل ويليام موريس؟ أجاب: "أعتقد أنه سيتعين علينا إنشاء شيء جديد". "نريده جريئًا ، ولكن ليس مبهرجًا ، ولجعله يشعر وكأنه جديدًا وراء كل التاريخ."

بعد أسبوع واحد ، في مكتب H3 الكبير في منطقة Flatiron ، قام السيد Lynch بوضع رسومات ضخمة على الحائط ، وصور مطبوعة بعمق بسماء أرجوانية مخيفة تقريبًا ومخططات هيكلية رمادية تظهر واجهة خلفية جديدة تمامًا مقسمة إلى العديد أقسام النافذة.

وأوضح أن حواجز النوافذ هذه يبلغ عمقها 18 بوصة ، مما سيوقف أي وهج وسيبقي الجيران - باستثناء أولئك الموجودين مباشرة - من الرؤية في الداخل. قال: "إذا كنت داخلها ، فأنت لا تريد أن تشعر وكأنك في حوض سمك ، كما أنك لا تريد أن تظل الستائر مفتوحة طوال الوقت أيضًا".

وقال إن البحث عن قصة كاملة لتسليط الضوء على الطابق السفلي هو طريقة أخرى لاكتساب الخصوصية. من الصعب رؤية الناس عندما يكونون تحت مستوى الشارع ، ويجلسون على شرفة جديدة خارج المطبخ المعاد إنشاؤه ، مموهة بالحديقة المتدرجة ، وفي النهاية الأشجار والشجيرات الجديدة ، المختارة بعناية لأربعة مواسم.

داخل المنزل ، اقترح المهندس المعماري الاحتفاظ بأهم التفاصيل - القوالب وأرفف المواقد السبعة - ورسمها باللون الأبيض اللامع. ثم حفر برجًا بارتفاع 60 قدمًا من أربعة طوابق في منتصف المنزل ، وغمر جميع الطوابق بالضوء.

تمت تغطية جدار كامل ، من الأعلى إلى الأسفل ، بورق حائط شديد الانسيابية صممه ، مستخدمًا مقطعًا باللغة الإنجليزية كنقطة انطلاق. قال ضاحكًا: "كان النص شيئًا عن العقارات في مدينة نيويورك". قال: "قمنا بتحويله إلى هولندي - قوة الإنترنت - ثم قمنا بطمسها".

في الجزء العلوي من البرج الداخلي ، على السطح ، وضع ثلاث توربينات رياح. قال: "في حد ذاته ، المنزل المستقل ليس مستدامًا للغاية ، لذلك قررنا إضافة أكبر عدد ممكن من الأجراس والصفارات. توربينات الرياح أقل تكلفة بكثير من الطاقة الشمسية ".

جزء من أي مشروع Sketch Pad هو تصور من قد يعيش في منزل أو شقة إذا تم تجديده بالطريقة التي يتصورها المهندس المعماري.

قال السيد لينش ، 37 عامًا: "يبدو لي أنهم الأشخاص الذين عاشوا هنا طوال السنوات العشر الماضية. الشيء الواضح هو جعلهم شبابًا. لذا دعونا لا نجعلهم صغارًا!

"لقد كانوا روادًا حضريين ، نوعًا ما ، في الخمسينيات من العمر - لا توجد كلاب مصممة - والآن أصبحوا الآن في وضع جيد بما يكفي للإدلاء ببيان كبير ، بينما لا يزالون ينظرون إلى الوراء في المكان الجميل الذي كانوا يعيشون فيه."

في حين أن الكثير مما هو مقترح داخل المنزل قد لا يزعج الجيران - أو قد لا يلاحظون ذلك - قال السيد لينش أن توربينات الرياح على السطح قد تكون مثيرة للجدل. وأضاف: "إنهم ليسوا طويلين جدًا". "وربما يمكن أن يصبحوا مثل أبراج المياه في المدينة - نوعا ما محبوبون."


موقع مارتن فان بورين التاريخي الوطني

توقف في وقت متأخر بعد الظهر أثناء قضاء إجازة في وادي نهر هدسون. غالبًا ما نقوم بتضمين زيارة منزل الرئيس أثناء إجازته. إنها طريقة رائعة للحصول على منظور تاريخي عن الرئيس ، والأوقات التي عاشوا فيها ، وجعلها أكثر شخصية.

المنزل محفوظ جيدًا ، مع أراضي جميلة. كان دليلنا السياحي جيدًا وغنيًا بالمعلومات ووديًا ، وقام بجولة ممتعة للغاية.

مع عدم معرفة الكثير عن رئيسنا الثامن للولايات المتحدة ، بدا أنه من المفيد زيارة منزله المسمى Lindenwald ، وملء الفراغات حول هذه الشخصية التاريخية. يقع منزل Martin Van Buren على طول طريق 9H في نيويورك على طريق Old Post Road في قرية Kinderhook ، وهو بعيد عن الطريق مخفيًا جزئيًا بواسطة الأشجار. يقترب المرء أولاً من الموقع من ساحة انتظار السيارات عبر مركز الزوار ، حيث يتم تقديم نظرة عامة قصيرة ولكنها مفيدة عن حياة Van Buren ، ويقوم الآخر بالتسجيل في جولة مجانية ، في الساعة 11:00 و 1:00 و 3:00 . كنا محظوظين بالوصول في 26 نوفمبر ، اليوم الأخير مفتوحًا قبل أن يغلق لموسم الشتاء ، بصرف النظر عن المنزل المفتوح الخاص في 1 و 2 ديسمبر.

بصرف النظر عن كونه أحد مؤسسي الحزب الديمقراطي ، كان مارتن فان بورين سياسيًا ماهرًا وماهرًا ، ولد وتقاعد في نفس قرية كيندرهوك. تلقى تعليمه كمحام ، وأصبح عضوًا في مجلس الشيوخ ، والمدعي العام لنيويورك ، والحاكم ، ووزير الخارجية ، ووزيرًا لبريطانيا العظمى لفترة وجيزة. ثم تم تعيينه نائبًا للرئيس لأندرو جاكسون ، وانتخب أخيرًا رئيسًا في عام 1836. كانت رئاسته مصحوبة بأزمات اقتصادية واضطراب سياسي واشتباكات بين السكان الأصليين وصراع حول ضم ولاية تكساس ، لكنه تفاوض في طريقه من خلال كل ذلك . ومع ذلك ، لم يكن ذلك كافياً لإبقائه في هذا المنصب المرموق وخسر الانتخابات التالية. حاول الترشح للمنصب مرتين أخريين ، لكنه لم ينجح أبدًا. بدلاً من ذلك ، أصبح مزارعًا نبيلًا ، وعاش إحدى وعشرين عامًا المتبقية من حياته في Lindenwald.

تم بناء المنزل في الأصل عام 1797 ، ولكن عندما اشتراه في عام 1839 ، قام بتغيير المنزل الجورجي المبني من الطوب الأحمر. في عام 1849 ، جاء أحد أبنائه وعائلته للعيش هناك ، وتمت إضافة المنزل بأحدث التطورات في مجال المياه الجارية ، وحمام ، ومجموعة مطبخ ، ونوافذ علوية ، وأحد المنازل الأولى في وادي هدسون للتدفئة المركزية. تمت إضافة برج مكون من أربعة طوابق ويمكن رؤية هذه الميزة المذهلة واقفة عند قاعدة البرج الداخلي لترى فوق كل طابق من الطوابق يرتفع ويهبط حوله. مع الحفاظ الرائع على ورق الحائط الفرنسي الذي يظهر آفاق الريف وحياة القرية في قاعة الطعام ، والغرف الموسعة للمآدب ، تحول المنزل إلى فيلا على الطراز الإيطالي.

لقد كان يومًا ممطرًا كنا هناك ولأن المنزل لا يبدو أنه يحتوي على أي كهرباء ، كان المنزل مظلمًا إلى حد ما ولم يتم تسليط الضوء عليه قليلاً ، لكن تاريخه قوي ويعطي فهمًا أكثر تقديريًا لهذا العملاق الذي غالبًا ما يتم التقليل من شأنه. رجل.


"عدم الاحترام والصادم"

قال بوب فلانجان ، وهو أكاديمي في جامعة لندن ، إن حالة المقبرة كانت "غير محترمة وصادمة".

وقال: "إنه أيضًا خطر على الصحة والسلامة للأشخاص الذين يتجولون في المقبرة".

"في بعض الحالات ، تكون النعوش مكشوفة وقد تكون هناك حوادث مع سقوط أشخاص في خزائن متحللة".

ومع ذلك ، فإن المساعدة في إعادة المقبرة إلى عظمتها الأصلية قد تكون في الطريق قريبًا.

تعرضت مقبرة ويست نوروود للاقتحام والتخريب في مارس / آذار ، تاركة أحد أطرافها يخرج من قبر. الائتمان: جيتي

سيتم دعم العمل لتحسين حالة الموقع المتهالك من خلال تبرع بقيمة A3.86 مليون دولار من Lambeth Council و Friends of West Norwood Cemetery ، وهي جزء من منحة أكبر من الصندوق الوطني لتراث اليانصيب.

بينما تم الإعلان عن الالتزام المالي في يناير 2019 ، لا تزال Hellenic Necropolis تنتظر بدء أعمال الترميم.

رمز شيفرون الأيمن

"في بعض الحالات ، تنكشف النعوش وقد تكون هناك حوادث مع سقوط أشخاص في خزائن متحللة".

ويقول نشطاء صدموا إنهم تركوا القبور التاريخية للمخربين.

قال فلاناغان: "لا يبدو أن Lambeth Council لديه الوسائل لاتخاذ إجراءات".

لقد أزالوا حارس الأمن من عطلات نهاية الأسبوع ، دون استشارة ، لتوفير المال.


الأفكار والإنجازات الرئيسية

  • يعتبر Art Deco ، على غرار Art Nouveau ، أسلوبًا فنيًا حديثًا يحاول إضفاء لمسات فنية على الأشياء الوظيفية. تختلف هذه الحركة عن الفنون الجميلة (الرسم والنحت) حيث لا يكون للقطعة الفنية أي غرض عملي أو استخدام بخلاف توفير مشاهدة ممتعة.
  • مع ظهور التصنيع على نطاق واسع ، رغب الفنانون والمصممين في تحسين مظهر الأشياء الوظيفية ذات الإنتاج الضخم - كل شيء من الساعات ومنافض السجائر إلى السيارات والمباني. كان سعي آرت ديكو للجمال في جميع جوانب الحياة يعكس بشكل مباشر الحداثة النسبية والاستخدام الشامل لتكنولوجيا عصر الماكينة بدلاً من أساليب الصياغة التقليدية لإنتاج العديد من الأشياء. كانت مدرسة باوهاوس مهتمة أيضًا بالإنتاج الصناعي ، ولكن بمعنى ما ، فإن باوهاوس هي العكس القطبي لأنها امتنعت عن الزخارف الفنية - مفضلة الأشكال الهندسية النظيفة والبسيطة.
  • تباعدت روح فن الآرت ديكو عن أساليب الفن الحديث والفنون والحرف اليدوية ، والتي أكدت على تفرد وأصالة الأشياء المصنوعة يدويًا والأشكال العضوية المميزة. كانت تلك الجودة المتقنة رمزًا لنوع من النخبوية في مواجهة هدف آرت ديكو الأكثر مساواة: صنع أشياء جذابة من الناحية الجمالية ، مصنوعة آليًا ومتاحة للجميع.
  • Streamline Moderne ، كانت النسخة الأمريكية من طراز Art Deco نسخة مجردة وأنيقة من أسلوب Art Deco الأوروبي الأكثر تفصيلاً والمصمم غالبًا. من نواح كثيرة ، نما الأسلوب الأمريكي وتطور ليكون له عدد أكبر من المتابعين والاستخدام في الولايات المتحدة مقارنة بأوروبا.

داخل برج الرياح (أثينا) - التاريخ

دعم مبنى تجميع المركبات الضخم (VAB) ، الذي يبلغ ارتفاعه 525 قدمًا ، أنشطة رحلات الفضاء البشرية لأكثر من 50 عامًا ويوفر القدرة على دعم مجموعة متنوعة من العمليات في المستقبل. إنها أكبر منشأة تكامل للمركبات في صناعة الفضاء ، مع اتصال بمراكز التحكم في إطلاق KSC و rsquos والوصول إلى منصات الإطلاق العمودية. يحتوي المبنى على خلايا عمل متعددة وخلجان عالية للاستخدام المحتمل من قبل الجهات التجارية وغير الهادفة للربح والجهات الحكومية مع مجموعة متنوعة من الاحتياجات والمتطلبات.

أصدرت KSC إعلانًا للمقترحات (AFP) للشركات الخاصة المهتمة باستخدام VAB High Bay 2 (VAB HB2) لتجميع مركبات الإطلاق وتكاملها واختبارها. بالإضافة إلى VAB HB2 ، يمتلك المركز ثلاث منصات إطلاق متحركة (MLPs) متاحة لإعادة الاستخدام في العمليات الفضائية التجارية. يدعم هذا الإعلان تحول Kennedy & rsquos إلى ميناء فضائي متعدد المستخدمين استنادًا إلى الاستخدام الفعال للأصول المحددة في الخطة الرئيسية لـ Center & rsquos لمدة 20 عامًا.

استعداد لإطلاق؟

هل أنت مستعد لاستكشاف شراكة ، أو ببساطة بحاجة إلى مزيد من المعلومات؟ يرجى تقديم استفسارك إلى منسق KSC لدينا.


بركة بيثيسدا - القرن الأول للقدس


بركة بيثيسدا في نموذج الهيكل الثاني في القدس

كانت بركة سوق الأغنام أسفل قلعة أنطونيا مباشرة.

BETHES'DA (beth-ez'da Gk. from Aram. Beth Hesda، & quothouse of grace & quot). بركة ينبوع بها خمسة شرفات حيث ينتظر المعاقون دورهم للدخول إلى المياه المضطربة بشكل غامض والتي كان من المفترض أن تمتلك فضيلة الشفاء (يوحنا 5: 2-4). الجزء الأخير من v. 3 و v. 4 بالكامل ، الذي يذكر اضطرابًا دوريًا للمياه بواسطة ملاك ، يتم وضعه بين قوسين في NASB لأنه لا توجد شهادة كافية من خلال النصوص المبكرة. هنا شفى يسوع الرجل الذي كان أعرجًا لمدة ثمانية وثلاثين عامًا (5: 5-9). يُعتقد الآن أن المكان هو البركة التي تم العثور عليها أثناء الإصلاحات في عام 1888 بالقرب من كنيسة القديسة حنة في حي بيزيتا في القدس بالقرب من باب الأغنام وبرج أنطونيا. يقع أسفل سرداب الكنيسة المدمرة التي تعود للقرن الرابع ويحتوي على رواق من خمسة أقواس مع لوحات جدارية باهتة لمعجزة شفاء المسيح.

بيتسدا عب. & quotbeth Chesda & quot (بيت الرحمة) Gk. من ارام. بيث حسدا ، وقلعة النعمة ومثل). بركة ينبوع بها خمسة شرفات حيث ينتظر المعاقون دورهم للدخول إلى المياه المضطربة بشكل غامض والتي كان من المفترض أن تمتلك فضيلة الشفاء (يو 5: 2-4). يتم وضع اضطراب الماء بواسطة ملاك بين قوسين في NASB لأنه لا يوجد دليل كافٍ من خلال النصوص المبكرة. هنا شفى يسوع الرجل الذي كان أعرجًا لمدة ثمانية وثلاثين عامًا. كانت تاريخية هذا الموقع موضع تساؤل مرة واحدة. ادعى علماء مثل الدكتور ألفريد لويزي أن تفاصيل الأروقة الخمسة قد تم اختراعها. قالوا إن يوحنا اختلقها لتمثيل أسفار موسى الخمسة ، والتي جاء يسوع ليتممها. لكن الاكتشافات الأثرية الحديثة أكدت مرة أخرى الرواية التوراتية. في عام 1956 ، حفر علماء الآثار في موقع الكتاب المقدس القديم بيثيسدا ، واكتشفوا بركة مستطيلة مع رواق على كل جانب وآخر خامس يقسم البركة إلى جزأين منفصلين.

يُعتقد الآن أن المكان هو البركة التي تم العثور عليها أثناء الإصلاحات في عام 1888 بالقرب من كنيسة القديسة حنة في حي بيزيتا في القدس بالقرب من باب الأغنام وبرج أنطونيا. يقع أسفل سرداب الكنيسة المدمرة التي تعود للقرن الرابع ويحتوي على رواق من خمسة أقواس مع لوحات جدارية باهتة لمعجزة شفاء المسيح.

هذا النموذج هو تصور الباحث العلمي الذي يوضح كيف ربما بدا الموقع في أيام يسوع.


شاهد الفيديو: التهريب في مطار اثينا