ابراهام زابرودر

ابراهام زابرودر

إيدي باركر: كان أبراهام زابرودر ، الذي تمت دراسة فيلمه عن الاغتيال بإسهاب في برنامج الليلة الماضية ، واقفًا على هذا الجدار الصغير على حافة الربوة العشبية. الآن ، الطلقات التي تأتي من خلف سياج الاعتصام هذا كان من الممكن أن تُصفِر من أذنه. السيد زابرودر ، عندما قابلناه هنا ، كان يميل إلى الموافقة على أن الربوة لم تكن متورطة.

أبراهام زابرودر: لست خبيرًا في المقذوفات ، لكنني أعتقد أنه إذا كانت هناك طلقات من أذني اليمنى ، فسأسمع صوتًا مختلفًا. سمعت طلقات قادمة من - لا أعرف الاتجاه الذي يجب أن أقوله - لكنهم كانوا مدفوعين من مستودع الكتب في تكساس وكانوا جميعًا متشابهين. لم يكن هناك اختلاف في الصوت على الإطلاق.

قد يكون ما يلي موضع اهتمام أولئك الذين يسعون للحصول على لمحة في البداية ، على الرغم من أنه يميل إلى إثارة أسئلة حول الدليل الوحيد الذي نعرف أنه حقيقي ، وسليم ، وغير متغير ، وخالٍ من الشوائب بنسبة 100٪. صفات غائبة بشكل غريب عن شخصية من صورها ...

انصح:

انتماء أبراهام زابرودر وايت الروسي ، ماسون بدرجة 32 ، وعضو نشط في منظمتين مملوكتين لوكالة المخابرات المركزية الأمريكية: مجلس دالاس للشؤون العالمية والحملة الصليبية لأوروبا الحرة ؛

كانت هاتان المنظمتان من العمليات المحلية (المدعومة) من وكالة المخابرات المركزية في دالاس والتي تضمنت عضويتها:

أبراهام زابرودر ، كلينت مورشيسون (مالك دالاس كاوبويز في ذلك الوقت) ، السيد بيرد ، (مالك مكتبة تكساس للكتاب الإيداع) ، سارة هيوز ، الذي أقسم LBJ بصفته الرئيس السادس والثلاثين بينما كانت طائرة الرئاسة لا تزال على الأرض في دالاس ، جورج ديمورينشيلد (وكيل عقد وكالة المخابرات المركزية الأمريكية وأفضل صديق لـ LHO) ، وجورج بوش (أيضًا صديق مقرب لجورج ديمورينشيلد) ، ونيل مالون ، (المرشد الذي أطلق عليه بوش ابنه ، نيل ، بعد) ، HL Hunt ، وديميتري فون Mohrenschildt (شقيق جورج د).

في عامي 1953 و 1954 ، عملت امرأة تدعى جين ليجون جنبًا إلى جنب مع أبراهام زابرودر في شركة لتصميم الملابس الراقية تسمى Nardis of Dallas. صممت جين ليجون الملابس وقام أبراهام زابرودر بقص الأنماط والمواد لها.

بالمناسبة ، أخطأ نعي أبراهام زابرودر في ذكر التاريخ / العام الذي غادر فيه نارديس من دالاس ، مستشهداً بشكل غير صحيح عام 1949. كان العام الصحيح هو 1959 ، [نفس العام الذي اشتهرت فيه جين ليجون "شريكه في التصميم" باسم جان ليجون ديمورينشيلد. .. لقد تزوجت من أفضل أصدقاء لي أوزوالد (ليكون) ، وكيل عقود وكالة المخابرات المركزية ، جورج ديمورينشيلد!].

لم يكن لدي كاميرتي لكن سكرتيرتي سألتني لماذا لا أملكها وأخبرتها أنه لن يكون لدي فرصة حتى لرؤية الرئيس وبطريقة ما حثتني وذهبت إلى المنزل وحصلت على الكاميرا الخاصة بي وحضرت ظننت أنني قد ألتقط صوراً من النافذة لأن مبني يقع بجوار المبنى الذي كان القاتل المزعوم ، وهو يقع في شارع 501 Elm ، لكنني اعتقدت - قد أذهب إلى الأسفل وأحصل على صور أفضل ، وأنا نزل. أعتقد أنه كان شارع Elm ومن أسفل إلى الجزء السفلي ، أقرب إلى النفق وكنت أحاول اختيار مساحة من حيث لالتقاط تلك الصور وحاولت مكان واحد وكان على حافة ضيقة ولم أستطع التوازن نفسي كثيرا. لقد جربت مكانًا آخر وكان به بعض العوائق من العلامات أو أيًا كان ما كان موجودًا ، وأخيراً وجدت مكانًا بعيدًا بالقرب من الممر السفلي كان عبارة عن مربع من الخرسانة لا أعرف ما تسميه ربما يبلغ ارتفاعه حوالي 4 أقدام.

بعد الطلقة الأولى - رأيته ينحني وبعد الطلقة الثانية - من الممكن بعد ما رأيته ، كما تعلم ، ثم بدأت بالصراخ ، "لقد قتلوه ، وقتلوه" ، وشعرت أن شخصًا ما قد تجمع عليه وكنت لا أزال ألتقط الصور حتى وصل إلى أسفل النفق - لا أعرف حتى كيف فعلت ذلك. وبعد ذلك ، لم أتذكر حتى كيف نزلت من تلك الدعامة هناك ، لكنني كنت هناك ، على ما أعتقد ، وكنت أسير باتجاه - عائدًا نحو مكتبي وأصرخ ، "لقد قتلوه ، وقتلوه ،" و الأشخاص الذين قابلتهم في الطريق لم يعرفوا حتى ما حدث واستمروا في الصراخ ، "ماذا حدث ، ماذا حدث ، ماذا حدث؟" يبدو أنهم سمعوا طلقة نارية لكنهم لم يعرفوا بالضبط ما حدث عندما انطلقت السيارة بعيدًا ، وواصلت الصراخ فقط ، "لقد قتلوه ، وقتلوه ، قتلوه" ، وأخيراً وصلوا إلى سيارتي. مكتبي وسكرتيري - أخبرتها أن تتصل بالشرطة أو الخدمة السرية - لا أعرف ماذا كانت تفعل ، وهذا كل شيء. كنت مستاء جدا. بطبيعة الحال ، لم أستطع تخيل حدوث مثل هذا الشيء. ذهبت للتو إلى مكتبي وتوقفت هناك حتى جاءت الشرطة ثم طُلب منا الحصول على مكان لتطوير الأفلام. كنت أعرف أن لدي شيئًا ، اعتقدت أنه قد يكون مفيدًا - لم أكن أعرف ماذا.

السيد ليبيلير - هل تعمل هنا في دالاس ، سيد زابرودر؟

السيد زابرودر - نعم.

السيد LIEBELER - ما هو عملك؟

السيد زابرودر - تصنيع الفساتين النسائية.

السيد LIEBELER - صناعة فساتين السيدات؟

السيد LIEBELER - أفهم أنك التقطت بعض الصور المتحركة وقت الاغتيال؟

السيد زابرودر - هذا صحيح ..

السيد LIEBELER - عندما وقفت هناك على هذه الدعامة بالكاميرا الخاصة بك ، نزل الموكب في شارع هيوستن وانعطف يسارًا في شارع إلم ، أليس كذلك؟

السيد زابرودر - هذا صحيح.

السيد LIEBELER - ثم اتجه إلى أسفل شارع Elm باتجاه النفق الثلاثي. هل هذا صحيح؟

السيد زابرودر - هذا صحيح. بدأت في إطلاق النار - عندما بدأ الموكب في القدوم ، أعتقد أنني بدأت وأردت إدخاله من شارع هيوستن.

السيد LIEBELER - أخبرنا بما حدث أثناء التقاطك لهذه الصور.

السيد زابرودر - حسنًا ، عندما جاءت السيارة في الطابور تقريبًا - أعتقد أنها كانت في الطابور تقريبًا. كنت أقف هنا وكنت أصور من خلال عدسة تليفوتوغرافي ، وهي عدسة تكبير وعندما وصلت - أتخيل أنها كانت موجودة هنا - سمعت اللقطة الأولى ورأيت الرئيس يميل ويمسك بنفسه هكذا ( يمسك منطقة صدره اليسرى).

السيد LIEBELER - هل تمسك بنفسه في مقدمة صدره؟

السيد زابرودر - صحيح - شيء من هذا القبيل. بعبارة أخرى ، كان يجلس هكذا ويلوح ثم بعد الطلقة ذهب هكذا.

السيد LIEBELER - كان جالسًا في السيارة منتصبًا وسمعت الرصاصة ورأيت الرئيس ينكمش؟

السيد زابرودر - يميل - يميل إلى جانب جاكلين. للحظة ظننت أنه كان ، كما تعلم ، كما تقول ، "أوه ، لقد حصل علي ،" عندما تسمع رصاصة - لقد سمعت هذه التعبيرات ثم رأيت - لا أعتقد أن الرئيس سيذهب ألقِ نكاتًا مثل هذه ، ولكن قبل أن تسنح لي الفرصة لتنظيم عقلي ، سمعت طلقة ثانية ثم رأيت رأسه مفتوحًا وخرج الدم وكل شيء وبدأت - بالكاد أستطيع التحدث عن ذلك [الشاهد يبكي ].

السيد LIEBELER - لا بأس ، سيد زابرودر ، هل ترغب في شرب الماء؟ لماذا لا تخرج و تشرب الماء؟

السيد زابرودر - أنا آسف - أشعر بالخجل من نفسي حقًا ، لكن لم أستطع مساعدتي.

السيد ليبيلير - لا ينبغي لأحد أن يخجل من الشعور بهذه الطريقة ، سيد زابرودر. أشعر بنفس الطريقة. كان شيئًا فظيعًا. دعني أعود الآن للحظة وأسألك عن عدد الطلقات التي سمعتها تمامًا.

السيد زابرودر - اعتقدت أنني سمعت اثنين ، يمكن أن يكون ثلاثة ، لأنني حسب تقديري اعتقدت أنه تعرض للضرب في الثانية - لا أعرف حقًا. كل ما كان يحدث - كان مزعجًا للغاية وكما ترون لقد تحسنت قليلاً طوال الوقت وظهر هذا مرة أخرى ويبدو لي أنه الطلقة الثانية ، لكنني لا أعرف. لم أسمع حتى طلقة ثالثة.

السيد LIEBELER - ألم تسمع أي رصاصة بعد أن رأيته يضرب؟

السيد زابرودر - سمعت الثانية - بعد الطلقة الأولى - رأيته ينحني وبعد الطلقة الثانية - من الممكن بعد ما رأيته ، كما تعلم ، ثم بدأت بالصراخ ، "لقد قتلوه ، لقد قتلوه ،" وشعرت فقط أن شخصًا ما قد تجمع عليه وما زلت ألتقط الصور حتى وصل إلى أسفل النفق - لا أعرف حتى كيف فعلت ذلك. كنت أعلم أن لدي شيئًا ، اعتقدت أنه قد يكون مفيدًا - لم أكن أعرف ماذا.

دونالد بوردي: ما الذي يقودك إلى الاستنتاج بأن هذه المخططات التي توضح الصور ، تسمح لك باستنتاج أن الرصاصة لم تمر عبر الرجلين؟

Cyril Wecht: الحقيقة التي لا مفر منها أنه ما لم يتم إطلاق رصاصة ، خاصة واحدة من سلاح عالي السرعة ، بسرعة عالية بشكل معقول ، سرعة كمامة تقارب 2000 قدم في الثانية - ما لم تصطدم بشيء ثابت ، مثل العظام أو أي شيء آخر ، تلك الرصاصة سوف يسافر في خط مستقيم.

دونالد بوردي: سيدي الرئيس ، أود أن أسأل في هذا الوقت أن العنصر الذي يحمل علامة JFK معرض F-245 ، وهو عبارة عن انفجار للإطار 230 لفيلم Zapruder ، يتم إدخاله في السجل ... دكتور Wecht ، في رأيك ، هل يمكن أن يكون الحاكم كونالي قد تكبد الضرر الذي لحق بمعصمه كما هو موصوف في التقارير الطبية وما زال يحمل القبعة كما هو موضح في هذه الصورة؟

سيريل ويشت: لا. بالطبع لا. في F-245 ، وهو انفجار لإطار Zapruder 230 ، قيل لنا بموجب نظرية الرصاصة المفردة أن الحاكم جون كونالي ، لمدة ثانية ونصف تقريبًا ، قد تم إطلاق النار عليه بالفعل من خلال الصدر الأيمن باستخدام الجانب الأيمن اخترقت الرئة وانهارت ، من خلال الرسغ الأيمن ، مع تكسير الطرف البعيد من نصف القطر وانفصال العصب الكعبري جزئيًا. سمعت بعض الإشارات الغامضة إلى أحد الأعصاب في الشهادة السابقة ، لكنني لم أسمع المناقشة التالية التي كنت أنتظرها حول تلف الأعصاب. نعم ، كان هناك ضرر في العصب الكعبري. والإبهام الذي يحمل هذا القبعة البيضاء الكبيرة من تكساس والمطلوب أن يكون في موضع مع السبابة أو السبابة والأصابع الوسطى لعقد تلك القبعة يعصبها العصب الكعبري. لاحظ في F-245 أن القبعة لا تزال محتجزة وأن الحاكم كونالي لا يتفاعل. هذا مرة أخرى شخص في حالة تأهب شديد ، في ظل ظروف خاصة جدًا ، وأنا لا أصدق أو أقبل للحظة واحدة القصة التي يجب أن نقبلها بموجب نظرية الرصاصة الواحدة التي يقولها هذا السادة ، في هذه المرحلة ، قبل ثانية ونصف ، أصابته بالفعل في صدره ومعصمه وفي فخذه الأيسر.

دونالد بوردي: دكتور ويخت ، هل رأيك مبني على هذا المعرض ، معرض جون كنيدي F-245 ، أن حاكم كونالي لم يصب بعد بأي شكل من الأشكال؟

سيريل ويشت: نعم. هذا رأيي.

دونالد بوردي: دكتور ويخت ، هل من الممكن أن يكون قد أصيب قبل هذا الإطار ولكن لم يظهر أي رد فعل بعد؟

سيريل ويتشت: لا ؛ لا أعتقد ذلك ، نظرا لطبيعة ومدى جراحه ، وتعددها ، والمناطق المتضررة ، لا أصدق ذلك.

دونالد بوردي: دكتور ويخت ، بالنظر إلى طبيعة جروحه ، إلى أي مدى قبل الوقت الذي يظهر فيه رد فعل هو أقرب وقت يمكن أن يكون قد أصيب به؟

سيريل فيشت: حسنًا ، جزء من الثانية ، مرة أخرى ، لحظة متناهية الصغر. من الممكن أن يكون قد أصيب قبل ذلك بجزء من الثانية ، على الرغم من أنني لا أصدق ذلك. يرجى أن تضع في اعتبارك أنه يجب علينا الآن ربط ذلك بإصدار الحاكم الخاص ، وتذكر أن هذه الرصاصة كانت تسير بسرعة كمامة تبلغ 2000 قدم في الثانية ، أسرع بكثير من سرعة الصوت. يرجى أن تضع في اعتبارك أنه لا يبدو محتملًا على الإطلاق. أشك في أنه من الممكن أن يكون قد أصيب بالفعل. كانت اللجنة (من الخبراء التي جمعتها لجنة اختيار مجلس النواب حول الاغتيالات) ، على حد ما أتذكره ، متفقة بالإجماع على وجود مسار تصاعدي طفيف من خلال الرئيس جون كينيدي ، أي أن- جرح رصاصة في مدخل ظهر الرئيس ، مصطفًا مع جرح الرصاصة في مقدمة عنق الرئيس رسم خطًا مستقيمًا ، أظهر أن الرصاصة تحركت عموديًا إلى الأعلى قليلاً ، ولكن إلى الأعلى. هذا مهم للغاية لسببين. الأولى ، وفقًا لنظرية الرصاصة الواحدة - مع كون أوزوالد هو القاتل الوحيد ، أو أي شخص آخر ، في نافذة الطابق السادس ، الزاوية الجنوبية الشرقية من مبنى إيداع الكتب في مدرسة تكساس ، لديك الرصاصة تسقط بزاوية هبوط تبلغ حوالي 20-25 درجات ، شيء من هذا القبيل ، ربما أقل قليلاً. لقد تم افتراضه في الأصل ، على ما أعتقد ، من قبل فريق التشريح والمحققين الأوائل ، بأكثر من ذلك بكثير. كيف في العالم يمكن إطلاق رصاصة من نافذة الطابق السادس ، وضرب الرئيس في الخلف ، ومع ذلك يكون لها اتجاه صعودي قليلاً؟ لم يكن هناك ما يجعلها تغير مسارها. وبعد ذلك مع الاتجاه الصعودي قليلاً ، خارج رقبة الرئيس ، شرعت تلك الرصاصة في رحلة أفعوانية مع انخفاض كبير ، لأنها تقدمت بعد ذلك ؛ تحت نظرية الرصاصة الواحدة ، من خلال الحاكم جون كونالي بزاوية ميل 25 درجة. على حد علمي ، لم يكن هناك أبدًا أي خلاف بين مؤيدي تقرير لجنة وارين والمدافعين عنه أو بين النقاد حول زاوية الانحراف في جون كونالي - ربما بدرجة أو درجتين. لدينا تلك الرصاصة تمر عبر الحاكم عند 25 درجة تقريبًا لأسفل. كيف رصاصة تتحرك صعودًا قليلاً في الرئيس ، ثم تتحرك نزولاً بمقدار 25 درجة في جون كونالي. هذا ما لا أستطيع أن أفهمه. زملائي في اللجنة على علم بذلك. ناقشنا الأمر ، وما نواصل العودة إليه هو ، "حسنًا ، لا أعرف كيف كان الرجلان جالسين في علاقة مع بعضهما البعض." لا يهمني ما حدث خلف لافتة الطريق السريع Stemmons ، لا توجد طريقة في العالم يمكنهم من خلالها تجميع ذلك معًا ، وبالمثل على المستوى الأفقي ، الرصاصة ، من فضلك ضع في اعتبارك ، دخلت في ظهر الرئيس الأيمن ، أنا موافق ، خرجت في خط الوسط الأمامي لعنق الرئيس ، وأنا أوافق ، وكنت أتحرك من هناك بحكم التعريف ، من خلال الحقائق المعروفة ، على خط مستقيم من المدخل إلى المخرج ، من اليمين إلى اليسار. وهكذا ، مع تحرك تلك الرصاصة في الاتجاه الأيسر ، قامت بعد ذلك بطريقة ما بانعطاف زاوي حاد ، وعادت تقريبًا قدمين ، وتوقفت ، وقامت بدورها ثانية ، واصطدمت بالحاكم جون كونالي خلف الإبط الأيمن ، المشار إليه طبيًا باسم المنطقة الإبطية الخلفية اليمنى. المسار الرأسي والأفقي لهذه الرصاصة ، 399 ، في ظل نظرية الرصاصة الواحدة لا يمكن فهمه تمامًا ، ولا يمكن الدفاع عنه ، ولا يصدق.

سيريل ويشت: نعم. أعتقد أن F-246 ، وهو انفجار لإطار Zapruder 237 ، يوضح أن الحاكم جون كونالي قد أصيب الآن.

دونالد بوردي: دكتور ويخت ، ما الذي يقودك إلى استنتاج أنه قد أصيب بالصدمة في تحركاته؟

Cyril Wecht: الجسد يتقلب ، الوجنتان منتفختان ، هناك كشر ملحوظ على وجهه ، على عكس ، على سبيل المثال ، F-245 ، Z-frame 230 ، ويبدو أن هناك بعض الشعر الأشعث. يمكن رؤية هذه الميزات بشكل كبير جدًا أيضًا في إطار واحد لاحقًا ، F-247 ، أو إطار Zapruder 238 ، والذي أذكرك به هو واحد على ثمانية عشر من الفاصل الزمني الثاني ، ويمكنك رؤية حركة الشعر ، التواء الجسم. ما من شك في ذهني أن الحاكم قد أصيب الآن.

دونالد بوردي: دكتور Wecht ، في إشارة مرة أخرى إلى معارض JFK F-229 و F-272 و F-244 ، وهي الإطارات التي تسبق العلامة مباشرة والإطارات التي تليها ، ناقشت حقيقة أن الرجال لم يصطفوا في مسار أفقي؟

سيريل ويشت: نعم. كانت اللوحة ، حسب ما أتذكره ، متفقة بالإجماع على وجود مسار تصاعدي طفيف للرصاصة من خلال الرئيس جون ف. ولا يصدق.

كان صانع الملابس Abraham Zapruder متفرجًا في Dealey Plaza الذي التقط تسلسل التصوير بأكمله بكاميرا الفيلم الرخيصة الخاصة به. التقطت مجلة لايف الفيلم على الفور مقابل مبلغ لا يوصف. على الرغم من أن Life قامت بتشغيل عدة إطارات في قصة الغلاف الخاصة بها في تقرير لجنة وارن ، إلا أن الصورة المتحركة نفسها لم يتم عرضها علنًا. (ولم يره حتى أعضاء اللجنة). والآن ظهرت على السطح ، من باب المجاملة لا بيل فرانس.

فيلم Zapruder رسومي بشكل مرعب. يظهر كينيدي وهو يمسك بحلقه بينما تمر طلقة من الخلف عبر رقبته. هناك لحظات مؤلمة وهو ينزلق ببطء إلى الأمام في سيارة الليموزين. ثم انفجر رأسه حرفيا ، مرسلا هالة من رذاذ الدم. قوة الضربة تهز ظهره بقوة في وسادة المقعد الخلفي بحيث يتم ضغطها. يقفز إلى الأمام بينما يمسكه جاكي. لا شك في أنه قُتل برصاصة من الجبهة. كان المشتبه به لي هارفي أوزوالد في المؤخرة.

هرعت إلى هوليوود مع الفيلم لتحليله من قبل خبراء. لقد أعلنوا أنها أصلية ، ربما نسخة من الجيل الثاني أو الثالث. ثم فهمت لماذا أبقت Life ، التي اتخذت موقفًا مؤيدًا لتقرير Warren Report وقدمت عرضًا لجيرالد فورد لكيفية التوصل إلى نتيجة عدم المؤامرة ، على عزل الفيلم. في الواقع ، وصف كاتب تعليق مجهول في المجلة إطار لقطة الرأس بأنه لقطة من الأمام ، وتلقى عدد من المشتركين نسخًا مع هذا التعليق. لكن سرعان ما توقف تشغيل الصحافة بتكلفة هائلة ، وكُسرت اللوحة المخالفة واستبدلت بلوحة كانت تسمياتها متوافقة مع الموقف الرسمي.

أحد المباني المركزية لـ خيانة دموية هو أن فيلم Zapruder تم تغييره من قبل أعضاء العصابة التي قتلت الرئيس كينيدي ، كجزء من محاولة لإخفاء المؤامرة والمخططين جزئيًا على الأقل. اكتسبت هذه الفكرة مصداقية متزايدة في السنوات الأخيرة ، لكن يجب أن أعترف بأنها فكرة يريد جزء مني رفضها تمامًا ، لأنني لا أفهمها. يعتبر فيلم Zapruder كما كان معروفًا منذ السبعينيات دليلًا مقنعًا على وجود مطلق النار الأمامي وبالتالي مؤامرة. إن التفكير في التغيير المزعوم يبدو لي أنه يأتي بنتائج عكسية ، ويفتقد الغابة للأشجار.

كما أفهم الحجة الشاملة ، تم حذف الإطارات من الفيلم لإخفاء الدليل على أن كينيدي قد تم تصويره من الأمام ، وهو ما سيدمر بالطبع سيناريو الجوز الوحيد. تم الاستيلاء على الفيلم الأصلي من قبل المتآمرين وتم تعديله باستخدام ما كان ، في عام 1963 ، معدات متطورة ولكنها شائعة إلى حد ما. بقيت آثار التزوير حتمًا ، لكن لم يتم اكتشافها لسنوات عديدة.

هناك مشاكل لا يمكن إنكارها في الفيلم ، مثل ما إذا كانت سيارة الليموزين الرئاسية قد توقفت أثناء عملية التفجير. في فيلم Z التقليدي ، من الواضح أنه لا يفعل ذلك ، لكن العديد من شهود العيان أدلوا بشهادات محلفة على أنها فعلت ذلك ، أو على الأقل أنها تباطأت (لم يتم ملاحظتها أيضًا).

هناك مشكلة أخرى يركز عليها Twyman وهي السرعة التي يدير بها سائق سيارة الليموزين William Greer رأسه عند نقطتين في تسلسل التصوير. وفقًا لتويمان ، فإن سرعة دوران الرأس هذا مستحيل ماديًا ، وإثباتًا إضافيًا على حذف الإطارات الرئيسية من الفيلم. هناك عمليات إعادة تصوير مصورة لدوران الرأس (لا يمكن لأي شخص أن يفعل ذلك بالطريقة التي يفترض أن يفعلها جرير) ومناقشات حول الحسابات تهدف إلى إظهار أنه لا يمكن القيام بذلك.

قد تكون هذه أقوى مظاهرات تويمان. لكن في هذه المرحلة ما زلت جالسًا على الحياد حول مسألة تعديل الفيلم. يكفي القول إن إثبات الادعاء بأن فيلم Zapruder تم العبث به ليس بالمهمة السهلة. قدم باحثون محترمون ادعاءات على جانبي السؤال ؛ هذه ليست مشكلة سيتم حلها في أي وقت قريب - إن وجدت.

حددت لجنة تحكيم أمريكية سعر الفيلم المنزلي الأكثر شهرة في العالم أمس عندما وافقت على منح 16 مليون دولار كتعويض لأسرة أبراهام زابرودر ، الذي أصبح فيلمه الذي تبلغ مدته 26 ثانية عن اغتيال الرئيس كينيدي من الآثار الوطنية. وكان محامو عائلة زابرودر يطلبون 30 مليون دولار مقابل تسليم الفيلم إلى الأرشيف الوطني ، لكنهم وصفوا حكم الأمس بأنه "شامل ومدروس". ومع ذلك ، جادل عضو مخالف في مجلس التحكيم المكون من ثلاثة أعضاء بأن قرار التحكيم كان كبيرًا جدًا بالنسبة لشريط تالف من السليلويد 8 مم.

كان أبراهام زابرودر ، صانع ملابس ، يقف على الطريق الذي سلكه الموكب الرئاسي عبر دالاس في 22 نوفمبر 1963 ، وكان يصور الحدث عندما انطلقت الطلقات القاتلة. ويظهر الفيلم الملون الرئيس وهو يمسك صدره بعد الطلقة الأولى ، قبل أن يتفكك رأسه بقوة الرصاصة الثانية.

بعد الاغتيال مباشرة ، باع اللقطات مقابل 150 ألف دولار لمجلة تايم لايف ، التي نشرت إطارات فردية لكنها لم تسمح بعرض الفيلم بالكامل. وفي الوقت نفسه ، أصبح التركيز الأيقوني للجدل المستمر حول ما إذا كان إطلاق النار جزءًا من مؤامرة. أعادت Time-Life الفيلم إلى عائلة Zapruder في عام 1975 مقابل 1 دولار رمزي.

تم استدعاء المحكمين عندما فشل محامو ورثة السيد زابرودر والحكومة في الاتفاق على تعويض عادل بعد القرار الصادر عن مجلس مراجعة سجلات الاغتيال في عام 1997 والذي يقضي بإعلان ملكية الفيلم بشكل دائم للشعب الأمريكي.

أشار خبراء حكوميون إلى أنه حتى المخطوطة الأصلية لخطاب الرئيس لينكولن لم تجمع سوى 1.5 مليون دولار في المزاد ، وأن الولايات المتحدة لا ينبغي أن تدفع أكثر بكثير مقابل الفيلم ، خاصة وأن عائلة زابرودر ستحتفظ بحقوق النشر.

جادل محامو Zapruder بأنها كانت قطعة أثرية فريدة مثل لوحة فنسنت فان جوخ أو طباعة أندي وارهول ، ويجب تقييمها وفقًا لذلك. وحكمت اللجنة بأغلبية صوتين مقابل صوت واحد على أن "فيلم زابرودر فريد من نوعه".

كانت هناك أيضًا تطورات مثيرة للاهتمام من مسرح الجريمة ، ولعل أهمها قد يبدو وكأنه لا يحتاج إلى تفكير: يحتوي فيلم Zapruder المنزلي الشهير الذي تبلغ مدته 26 ثانية عن مقتل جون كنيدي على صور فوتوغرافية أصلية غير مشوهة للاغتيال. اعتبرت هذه المصادقة ضرورية من قبل مجلس مراجعة سجلات الاغتيال ، الذي أنشأه الكونجرس للإشراف على إصدار سجلات جون كنيدي ، لأن فصيلًا صوتيًا من منظري المؤامرة في جون كنيدي في التسعينيات بدأ يدعي أن الفيلم قد تم تغييره خلسة لإخفاء دليل على وجود مؤامرة. (تم دحض نظريتهم ، تخلت نظريات المؤامرة هؤلاء عن ميدان جون كنيدي من أجل مراعٍ أكثر خضرة لتكهنات 11 سبتمبر). ومع ذلك ، هذا لا يعني أنه لا توجد بعض الأسئلة المشروعة وغير المريحة حول الصور المتعلقة بالاغتيال.

"التحذير الوحيد الذي لدي في سجل التصوير الفوتوغرافي يتعلق بمواد تشريح جثة جون كنيدي" ، هذا ما قاله ريتشارد تراسك ، أخصائي أرشيف الصور في دانفرز بولاية ماساتشوستس ولديه أكبر مجموعة في العالم من صور اغتيال جون كنيدي ، وقد ألف كتابين حول هذا الموضوع. "هذه منطقة تجعلني دائمًا أتوقف مؤقتًا. ما كان يحدث أثناء تشريح الجثة إذا كان هناك تستر أو مجرد عدم كفاءة ، لا أعرف. هذا هو المجال الوحيد من قصة جون كنيدي التي لدي بعض الشكوك حولها. "

كما ينبغي. دليل جون كنيدي الطبي أسوأ من الفوضى - إنها فضيحة وطنية موثقة تنتظر تغطية إخبارية لائقة. تظهر الأدلة الجديدة بما لا يدع مجالاً للشك أن السجل الفوتوغرافي لتشريح جثة كينيدي قد تلاعب به أشخاص مجهولون. الشهادة المحلفة والسجلات التي طورها مجلس مراجعة سجلات الاغتيالات في أواخر التسعينيات لا تسمح بأي استنتاج آخر.

من بين الاكتشافات الرئيسية بعد ستون في الأدلة الطبية لجون كنيدي:

صور تشريح جثة كينيدي مفقودة من المحفوظات الحكومية ، وفقا لشهادة اليمين من الأطباء والفنيين الطبيين المشاركين في تشريح الجثة. لا يمكن تحديد أصول صور التشريح الأخرى في المجموعة.

قدم اثنان من عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي اللذان قاما بتدوين ملاحظات أثناء تشريح الجثة شهادات مفصلة تحت القسم رفضا لما يسمى بنظرية الرصاصة الواحدة التي تنبئ بالقصة الرسمية التي تفيد بأن أوزوالد وحده قتل كينيدي.

اعترف الدكتور جيمس هيومز ، كبير الأطباء في تشريح جثة جون كنيدي ، تحت القسم بأنه أتلف المسودة الأولى لتقرير تشريح جثته. كان هيومز قد اعترف سابقًا فقط بتدمير ملاحظاته الأصلية.

الدكتور غاري أغيلار ، طبيب العيون في سان فرانسيسكو الذي كتب عن تشريح الجثة ، مؤكد. يقول: "الدليل الطبي هو دليل صارخ حقًا على التستر من وجهة نظري". "القصة غير عادية لدرجة أنه من الصعب على بعض الناس ، خاصة في المؤسسات الإعلامية الرئيسية ، التعامل معها. ليس هناك شك في أنه كانت هناك أشياء غريبة للغاية تدور حول جسد الرئيس في نهاية هذا الأسبوع."

يبدو وكأنه خيال بجنون العظمة؟ أكثر من عدد قليل من الأشخاص الذين شاركوا في تشريح جثة جون كنيدي أقسموا عليها.

كانت سوندرا كاي سبنسر فنية في مختبر التصوير التابع للبحرية في واشنطن. طورت صور تشريح جثة جون كنيدي في عطلة نهاية الأسبوع بعد وفاة كينيدي. احتفظت بقسم السرية لمدة 34 عامًا. عندما تحدثت إلى ARRB في عام 1997 ، عرضت سبنسر كفاءة امرأة عسكرية محترفة. كانت مستعدة جيدًا بذاكرة حادة لتفاصيل مشاركتها في الأحداث المدهشة التي وقعت في 22-24 نوفمبر 1963. كانت شهادتها ، بعد مراجعة جميع صور تشريح جثة جون كنيدي في الأرشيف الوطني ، لا لبس فيها. وقالت: "الآراء [لجثة جون كنيدي] التي قدمناها في مركز التصوير [البحري] ليست مدرجة [في مجموعة التشريح الحالية]". "بين تلك الصور وتلك التي قمنا بها ، كان لابد من القيام ببعض الأشياء التجميلية الضخمة لجسد الرئيس".

كان عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي فرانسيس أونيل حاضرًا أثناء تشريح الجثة وقام بتدوين الملاحظات. في عام 1997 ، شاهد الصور أيضًا. في إشارة إلى صورة تشريح الجثة التي تظهر الجرح في مؤخرة رأس كينيدي ، قال أونيل ، "يبدو أن هذا قد تم التلاعب به بطريقة ما. أنا على وجه التحديد لا أتذكر هؤلاء - أعني ، أن تكون نظيفًا أو تم إصلاحه. بالنسبة لي ، يبدو أن هذه الصور كانت كذلك. يبدو لي أنه كان هناك - أكثر من جرح كبير. " وأكد أونيل أنه لم يقل أن صور تشريح الجثة نفسها قد تم تلاعبها ولكن الجروح نفسها قد تم تنظيفها قبل التقاط الصورة.

جيمس سيبرت ، عميل آخر في مكتب التحقيقات الفيدرالي كان حاضرًا في تشريح الجثة ، كان له رد فعل مماثل على الصور. وقال تحت القسم "لا أتذكر أي شيء من هذا القبيل على الإطلاق أثناء تشريح الجثة". "كان هناك الكثير - حسنًا ، كان الجرح أكثر وضوحًا. ويبدو أنه كان من الممكن إعادة بنائه أو شيء من هذا القبيل ، مقارنة بما كانت تتذكره."

ما كان كلا الرجلين يعترض عليه هو عدم وجود ثقب كبير في مؤخرة رأس جون كنيدي والذي سيكون مؤشراً إلى حد ما على ما يسمى بجرح الانفجار الناجم عن طلقة من الأمام.

كان عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي المتقاعدون لاذعين بشكل خاص بشأن نظرية الرصاصة الواحدة التي تفترض أن رصاصة واحدة تسببت في سبع إصابات غير مميتة في كينيدي و [تكساس] حاكم كونالي وظهرت سليمة إلى حد كبير على نقالة المستشفى.

قاموا بتدوين ملاحظات حول تشريح الجثة بينما قام الدكتور هيومز بفحص جثة كينيدي. قال كلاهما إن التشريح خلص إلى أن الرصاصة التي أصابت كينيدي في ظهره لم تعبر جسده. لكن كبير أخصائيي علم الأمراض هيومز أخذ وجهة نظر أخرى في تقرير تشريح الجثة ، حيث كتب أن الرصاصة خرجت من حلق كينيدي واستمرت في ضرب الحاكم كونالي. لكن مصداقية هيومز تقوضت بسبب اكتشاف ARRB أنه لم يدمر ملاحظاته فحسب ، بل أيضًا مسودته الأولى لتقرير تشريح الجثة دون الكشف عن محتوياته أو حتى وجوده.

أخبر سيبرت لاحقًا باحثًا في جون كنيدي عن نظرية الرصاصة الواحدة: "إنه سحر ، وليس دواء".


تداعيات الاستحواذ: تريبيون تخفض الصفحات بنسبة 20 بالمائة ، وتضع مواعيد نهائية مبكرة

توفي ديك ستولي ، الصحفي الأسطوري الذي قدم فيلم Zapruder عن الرئيس جون إف كينيدي واغتيال مجلة Life # 8217s والذي أطلق مجلة People.

توفي ستولي يوم الأربعاء عن عمر يناهز 92 عامًا في مستشفى في إيفانستون ، إلينوي ، وفقًا لأصدقاء عائلته.

محرر في مكتب الحياة في لوس أنجلوس في وقت الاغتيال ، طار ستولي إلى دالاس بعد ساعات قليلة من إطلاق النار على كينيدي في 22 نوفمبر 1963.

& # 8220 لقد كانت اللحظة الأكثر دراماتيكية في 70 عامًا من العمل الصحفي ، & # 8221 Stolley قال & # 8220Face the Nation & # 8221 في عام 2013 في الذكرى الخمسين للمأساة ، في إشارة إلى هبوطه في لقطات الكاميرا 8 مم الشهيرة التي من شأنها أصبح الفيلم المنزلي الأكثر شهرة في التاريخ الأمريكي وسجل الفيلم الوحيد للاغتيال.

كان الحصول على الفيلم عبارة عن مزيج من الحظ والتقرير الماهر للأحذية & # 8212 وهيمنة الحياة ، في ذلك الوقت كانت لامعة كبيرة الحجم وواحدة من أكثر الصحف الأسبوعية مبيعًا في البلاد.

يتذكر Stolley لمجلة Time "تلقيت مكالمة هاتفية من موظفة مستقلة تعمل بالقطعة في دالاس تُدعى Patsy Swank". "وكانت الأخبار التي تلقتها مثيرة للغاية. قالت إن رجل أعمال أخذ كاميرا 8 مم إلى ديلي بلازا وصوّر عملية الاغتيال. قلت ، "ما اسمه؟" قالت ، "[المراسل الذي أخبرها بالأخبار] لم يصرح بها ، لكنني سأخبرك كيف نطقها. كان زابرودر.'”

"التقطت دفتر هاتف دالاس وقمت بتشغيل إصبعي حرفيًا على حرف Z ، وانتقل إليّ الاسم الذي تم تهجئته تمامًا بالطريقة التي نطق بها باتسي. زابرودر، فاصلة ابراهيم.”

قال Stolley إن Zapruder أخذ الفيلم إلى Kodak لتطويره بين عشية وضحاها وصنع ثلاث نسخ. كان Stolley أول مراسل يتصل بـ Zapruder ولكنه لم يكن الوحيد. قال له زابرودر أن يأتي إلى منزله في التاسعة صباحًا من صباح اليوم التالي. قال ستولي إنه ظهر الساعة 8 صباحًا.

& # 8220 بينما كان المراسلون الآخرون يقرعون الباب مطالبين بمشاهدة الفيلم ، كان ديك بالفعل داخل منزله ، & # 8221 قال Hal Wingo ، الذي عمل مع Stolley at Life وساعده لاحقًا في إطلاق People كموظف ثانٍ.

تظهر كاميرا Abraham Zapruder & # 8217s أثناء معاينة معرض مكرس للرئيس المغتال جون ف.كينيدي في متحف النيوزيوم في 11 أبريل 2013 في واشنطن العاصمة. وكالة فرانس برس عبر صور غيتي

عندما وصل ، كان جهاز الخدمة السرية هناك وأخذ نسختين. وكان مراسلون آخرون قد قابلوا زابرودر أيضًا. قال ستولي إنه تساءل دائمًا عن سبب عدم مصادرة الخدمة السرية لجميع النسخ. عرض على Zapruder مبلغ 150 ألف دولار مقابل البكرة & # 8212 ليتم دفعها على أقساط سنوية قدرها 25000 دولار على مدى ست سنوات.

& # 8220 قال Zapruder أن لديهم عروض أعلى ، لكنهم قدموا لها Life لأنه قال إن ديك كان الأكثر تهذيبًا وشعر أنه إذا تصرف ديك بهذه الطريقة ، فستعتني الحياة جيدًا بالفيلم ، & # 8221 وفقًا لـ Wingo.

التقط Zapruder 486 إطارًا على مدار 26.6 ثانية وبعد إبرامهم للصفقة ، تم تشغيل الصور إطارًا تلو الآخر في Life.

"فيما يتعلق بالسجل العام ، أعتقد أنه من حسن الحظ أنني وجدت السيد زابرودر ،" قال ستولي.

أصر زابرودر على أن الإطار 313 & # 8212 الذي يصور الجانب الأيمن من رأس الرئيس ينفجر باللون الأحمر ، من لقطة القناص الثانية & # 8212 يتم حذفه من إصدارات المجلة الأصلية.

كان ستولي مؤمنًا طوال حياته بأن لي هارفي أوزوالد كان المسلح الوحيد.

الرئيس جون إف كينيدي وموكب سيارات # 8217 في دالاس ، تكساس ، قبل اغتياله في 22 نوفمبر ، 1963. AP Photo / PRNewsFoto / Newseum، File

يقول ستولي: "أعتقد أن الفيلم ساعد في إقناع الشعب الأمريكي بأنه مات". "الصورة الثابتة لن تفعل ذلك. كان على أمريكا استيعاب كل ذلك ".

تمت ترقية Stolley في النهاية إلى محرر Life ثم أطلق People في عام 1974 ، ثم عمل كمدير تحرير لـ Time ، ثم الناشر الأكثر أهمية في الولايات المتحدة.


توفي مواطن بيكين ، الذي اشتهر بحصوله على فيلم زابرودر عن اغتيال جون كنيدي ، عن عمر يناهز 92 عامًا

PEKIN & [مدش] بفضل تربية بيكين المهذبة ، تمكن الصحفي ديك ستولي من الحصول على نسخة من الفيلم المنزلي الأكثر شهرة في تاريخ الولايات المتحدة: فيلم Zapruder لاغتيال جون إف كينيدي.

Stolley, 92, died last week in Evanston with his family by his side, according to People magazine, for which he served as founding managing editor in 1974. His storied career, which began in his teens in Pekin, included stints at the Chicago Sun-Times and Time magazine, and he eventually became editorial director across all Time Inc. magazines before retiring in 2014.

But the highlight of his reporting career came in the wake of the Kennedy's slaying, captured by dressmaker Abraham Zapruder. Stolley was not only the first journalist to contact Zapruder he also was the most patient and polite, manners Stolley credited to his childhood in Pekin.

"In terms of public record, I think it is very fortunate I found Mr. Zapruder,&rdquo Stolley told the Journal Star in 2013, near the 50th anniversary of Kennedy's death.

Born in Pekin to a factory worker father and an English teacher mother, Stolley knew by age 12 he would become a journalist, according to People. He went from editing the newspaper at Pekin High School to becoming a teenage sports editor of the Pekin Daily Times.

After high school, he joined the Navy before graduating from Northwestern University with a master's degree in journalism in 1953, according to the Washington Post. He eventually was hired by Life magazine, moving up to chief of its Los Angeles bureau by 1963. On that Nov. 22, he was in the office when news broke that Kennedy had been shot. Stolley, another reporter and two photographers jumped on the next plane to Dallas.

They landed as Air Force One was taking off for Washington, carrying Kennedy's body and Lyndon Johnson, about to be sworn in as the new president. حوالي الساعة 6 مساءً at Life's Dallas bureau, Stolley got a tip that a Dallas businessman named Abraham Zapruder had filmed the assassination on his home movie camera.

Stolley picked up a phone book and found Zapruder's home number. He called the number every 15 minutes for the next six hours, until a weary voice answered.

Stolley identified himself, asking, &ldquoMr. Zapruder, am I the first reporter to call you?&rdquo Zapruder said yes, then confirmed that he had captured the assassination on film, which he already had gotten developed. Excited, Stolley asked if he could come by to see the film.

Though sensing the scoop of a lifetime, Stolley did not get pushy. He remained respectful, as he had been taught as a boy in Pekin.

As Stolley later said to the Journal Star of Zapruder, "He was emotionally and physically exhausted at that point. I didn&rsquot press. I mean, sometimes in this business, you know, you have to press and sometimes there&rsquos a sixth sense that tells you don&rsquot press. Smartest decision I ever made."

With Stolley calm and quiet, Zapruder broke the phone silence by saying, "Come to my office at 9 in the morning.&rdquo

Stolley arrived an hour early, to beat any other reporters getting wind of the situation. He got there at the same time as three Secret Service agents.

For the four visitors, Zapruder played his 8 mm film on rickety, old projector. The room was silent, except for the tick-tick-tick sound of the projector, as they watched the grim imagery: the motorcade curving around Dealey Plaza with Kennedy waving from the presidential limousine before grasping his throat at the first shot, then Texas Gov. John Connally howling in pain from a bullet wound.

"And then comes this hideous head shot where the whole right side of (Kennedy's) head just explodes up into the air and the spray of blood and bone," Stolley recounted to the Journal Star. " And at that moment everyone in the room just &mdash as if we had been punched in the gut &mdash everybody, Secret Service and me, just went, &ldquo'Unnh!'

"It was an absolute, natural, uncontrollable impulse at seeing that wound."

After watching the rest of the film, the Secret Service agents seized two of Zapruder's three copies, then left. Other reporters had arrived, so Zapruder showed them the film. Following the final frame, Zapruder told the roomful of reporters, &ldquoWell, now. I know you&rsquore interested in obtaining rights to this film, but Mr. Stolley was the first reporter to contact me, so I&rsquom going to talk to him first.&rdquo

As the other reporters went ballistic, Zapruder and Stolley slipped into his office and locked the door. Stolley thought to himself, &ldquoI&rsquom not going to leave this office without that film. I don&rsquot care what I have to do.&rdquo

Stolley said, "Mr. Zapruder, that is a truly fascinating piece of film&rdquo &mdash then offered $5,000. As they chatted amicably over the price, the other reporters shouted at Zapruder and banged on the door. Stolley, true to his Pekin rearing, stayed kind and calm, raising the offer to $50,000.

Zapruder, visibly disturbed by the clamor on the other side of the door, said, "Let&rsquos do it.&rdquo

Stolley walked over to the office typewriter and banged out a six-line contract for Life's print rights. After they signed the document, Zapruder handed over the other copy of the film. Stolley ducked out a back door, out of sight of his irate competitors.

"Poor Mr. Zapruder had to go back and face those enraged reporters outside his office," Stolley later said.

The following day, Life agreed to pay Zapruder $150,000 for all rights to the film. Zapruder, who would have nightmares about the film and shirk from publicity, died of stomach cancer in 1970.

In 1975, Life sold the film back to his family for $1. In 1999, the federal government bought the film from the family for $16 million.

But even decades later, Stolley never understood one aspect of that post-assassination morning. Why didn&rsquot the Secret Service agents confiscate all three copies of the film? Why relinquish control of any evidence regarding the investigation, less than a day after a president&rsquos murder?

&ldquoThat&rsquos a good question,&rdquo Stolley told the Journal Star. &ldquoIt surprised me that these government officials didn&rsquot grab it.&rdquo

Many of the film's images &mdash Zapruder had captured 486 frames over 26.6 seconds &mdash ran frame-by-frame in Life. To the Journal Star, Stolley later acknowledged that the film&rsquos excruciating detail exacerbated nationwide horror. But he says the explicitness was invaluable in underscoring the stark truth of the slaying.

&ldquoI think the film helped impress upon the American people that he was dead,&rdquo Stolley said.


Richard Stolley, Founding Editor of People Magazine, Dies at 92

He also scored a major journalistic coup by securing the rights to the Zapruder film of John F. Kennedy’s assassination for Life magazine.

Richard B. Stolley, the founding editor of People magazine, which changed the course of American publishing with its personality-driven approach to journalism and which has long been one of the most successful magazines in the nation’s history, died on June 16 at a hospital in Evanston, Ill. He was 92.

The cause was heart failure, his family said.

Over six decades with the Time Inc. media empire, Mr. Stolley was a prominent writer and editor at Life magazine, where he covered the civil rights movement in the South and the space race, among other major stories.

While at Life he scored one of the great coups in journalism, acquiring for his magazine the rights to the Zapruder film of the assassination of President John F. Kennedy in 1963. The 8-mm footage of the Kennedy motorcade — one of the earliest instances of a citizen capturing images of an extraordinary event — was once called the most important 26 seconds in celluloid history.

Mr. Stolley rose through the ranks at Life and was assistant managing editor when its last weekly issue was published in 1972. He then went to Time Inc.’s development group to help dream up new magazines. One day a call came from Andrew Heiskell, chairman of the company, who said that his wife, Marian Sulzberger Heiskell, a member of the family that controls The New York Times Company, had suggested a new magazine that would focus on personalities. Mr. Heiskell suggested spinning off the “People” section of Time magazine into its own publication.

When a test issue rolled off the presses, with Elizabeth Taylor and Richard Burton on the cover, it was an instant hit. Making its official debut in March 1974 with a cover photo of Mia Farrow, who was starring in the movie “The Great Gatsby,” People turned a profit after just 18 months and proved itself a cash cow.

In Mr. Stolley’s first four years, its circulation soared to 2.2 million, with a “pass along” readership of almost 14 million, which People said was the highest in the country.

To Mr. Stolley, the magazine’s mission was clear — to write about ordinary people doing extraordinary things and extraordinary people doing ordinary things, but never about ordinary people doing ordinary things.

The inaugural issue included interviews with the wives of soldiers missing in action in Vietnam as well as features on Lee Harvey Oswald’s widow (“Finally at peace with herself”) and Gloria Vanderbilt (“A fourth marriage that really works”).

“I think the climate in the country was absolutely right for this type of magazine,” Mr. Stolley said in 1978 in an interview with his hometown newspaper then, Greenwich Time, in Connecticut.

He said he believed that by the 1970s, the interests of readers of mass magazines had shifted away from the political turmoil of the 1960s and toward personalities. Still, Mr. Stolley said, he was never sure whether People had spawned personality-driven journalism or whether it had tapped into something already in the zeitgeist.

Either way, the magazine focused relentlessly on humans, not issues or trends. Mr. Stolley had rules about covers, which had to grab readers at the newsstand in an instant.

“He said that pretty sells better than ugly, young sells better than old, movies sell better than TV, TV sells better than sports and anything sells better than politics,” Hal Wingo, his longtime colleague at both Life and People, said in a phone interview.

Although immediately popular with readers, People was dismissed by some journalists, including some at Time Inc., as a celebrity gossip sheet, Mr. Wingo said. That prompted Mr. Stolley to break his own rules about covers. To show that the magazine wasn’t just a showcase for celebrities, the second cover featured Martha Mitchell, the chatty wife of former Attorney General John N. Mitchell, who was embroiled in the Watergate scandal. The third featured the oil tycoon J. Paul Getty.

Much of the early going was trial and error. One of his biggest mistakes, Mr. Stolley often said, was not putting Elvis Presley on the cover when he died in 1977 at 42. Mr. Wingo said it had not occured to them because the magazine had never featured a dead person before.


JFK Assassination: How LIFE Brought the Zapruder Film to Light

Film still from Abraham Zapruder’s home movie of JFK’s assassination in Dallas, Nov. 22, 1963.

Zapruder Film © 1967 (renewed 1995) The Sixth Floor Museum at Dealey Plaza

Written By: Ben Cosgrove

It’s unlikely that any 26 seconds of celluloid have ever been discussed and dissected as thoroughly as those captured by a 58-year-old amateur-film buff named Abraham Zapruder on the day John F. Kennedy was shot in Dallas—in a movie known ever after as “the Zapruder film.” The jittery color sequence showing JFK’s motorcade moving through the sunlit Dallas streets, leading up to the shocking instant when a rifle bullet slams into the president’s head, remains one of the 20th century’s indispensable historical records.

It was LIFE magazine editor Richard Stolley who tracked down Zapruder. Stolley’s purchasing of Zapruder’s home movie for LIFE had a profound impact on the magazine, on Zapruder, on Stolley himself, and most lastingly on the nation. Having flown in from Los Angeles within hours of the murder, Stolley was in his hotel in Dallas that afternoon, just hours after the president was shot. “I got a phone call from a LIFE freelancer in Dallas named Patsy Swank,” Stolley told TIME producer Vaughn Wallace several years ago, “and the news she had was absolutely electrifying. She said that a businessman had taken an eight-millimeter camera out to Dealey Plaza and photographed the assassination. I said, ‘What’s his name?’ She said, ‘[The reporter who told her the news] didn’t spell it out, but I’ll tell you how he pronounced it. It was Zapruder.’

“I picked up the Dallas phone book and literally ran my finger down the Z’s, and it jumped out at me the name spelled exactly the way Patsy had pronounced it. Zapruder, comma, Abraham.”

The rest is history: fraught, complex, riveting, unsettled history

Film still from Abraham Zapruder’s home movie of JFK’s assassination in Dallas, Nov. 22, 1963.

Zapruder Film © 1967 (renewed 1995) The Sixth Floor Museum at Dealey Plaza


Abraham Zapruder - History

Abraham Zapruder’s name became quite familiar to those of us who were old enough to remember the assassination of President John F. Kennedy in 1963. Zapruder had been on the street at the exact time the attack occurred. He and his employees had stopped work to enjoy the presidential parade and had been filming the event with his personal home movie camera.

Zapruder had been born in Kovel, Volyns’ka, Russia (Ukraine) in 1905 to Israel and Anna Zapruder. He had emigrated to the United States when he was a teenager. Arriving in New York City, he lived in the borough of Brooklyn for a number of years, finding work as a pattern maker in the garment business. He married Lillian Shapovnick in 1933 and the couple had two children. By the early 1940s, he had moved to Dallas, Texas, essentially working in the same field.

After moving to Texas, Zapruder started (or co-founded) his own company called Jennifer Juniors, Inc. and his Dallas office was located in what was known as the Dal-Tex Building at 501 Elm Street, which is located directly across Houston Street from the Texas School Book Depository where Lee Harvey Oswald is alleged to have fired the fatal shots that killed President Kennedy and wounded Texas Governor John Connally.

(Image credit: Replica of Zapruder’s camera from the 6th Floor Museum in Dallas, TX)

When he left for work that morning, Zapruder had inadvertently forgotten his camera, a Bell and Howell Director Series Model 414 Zoomatic 8-MM unit, but one of his employees had gone to his home and picked it up for him. The office closed down in anticipation of the downtown parade. From the place where he was standing, he was able to get a good view of the motorcade and unexpectedly caught the entire assassination sequence. He actually witnessed the shot or shots that struck President Kennedy while looking through the viewfinder of his camera. Zapruder is believed to have been standing on the “grassy knoll” on the north side of Elm Street in position to be able to see the fronts of the cars in the motorcade after they made the left turn from Houston Street to Elm Street.

After hearing the gunfire, he kept the camera rolling until the motorcade disappeared under the railroad overpass. He realized the gravity of the situation, although confirmation of the President’s death was not broadcast for another half hour to an hour.

(Image credit: Findagrave.com)

Zapruder was quickly located and contacted by local and national police. His film was developed later that day and copies were made for investigators. He later received many offers for rights to publish his images, and he reportedly sold the rights to حياة magazine for $150,000, out of which he is known to have generously donated $25,000 to the family of the slain Dallas Police Officer J. D. Tippett. The sum was paid out in six annual installments and the first installment went to the Tippett family.

Since then, his footage has been widely distributed and was a key piece of evidence in the lengthy government investigation by the Warren Commission that followed the assassination.

Abraham Zapruder passed away in 1970 from complications of stomach cancer. He is interred at Emanu-El Cemetery in Dallas, Texas along with other members of his family. حياة magazine conveyed the rights back to the family for $1 in 1975. The camera and original film footage was donated to the National Archives and Records Administration.

The JFK Act, officially known as the President John F. Kennedy Assassination Records Collection Act of 1992, was passed by the United States Congress. Among other provisions, the Act created a collection to house all the artifacts and materials connected to the assassination and the investigation thereof. The Act also created the Assassination Records Review Board, one of the responsibilities of which was to determine which documents might be released and when they might be released. It has been reported that the Zapruder family was awarded a sum in the millions for their rights to the original film footage. The family subsequently donated their collection of images to the Sixth Floor Museum in Dallas, Texas, along with a first-generation copy of the footage and the associated copyrights. We intentionally did not post references to any of the many possible links to the Zapruder film but they can be easily found on the internet.

The Sixth Floor Museum is housed at the former location of the five story Southern Rock Island Plow Company, built in 1898. That particular structure burned after a fire caused by a lightening strike about three years later and the current seven story structure was built on its foundation. Over the next six decades, it was leased and used as the headquarters first for an air conditioning business and later a food distribution company. In 1963, it was leased by the Texas School Book Depository for about the next ten years. Dallas County acquired the building in 1977, using it for County business with the upper floors mostly remaining vacant. The Sixth Floor Museum at Dealey Plaza opened in 1989. The sixth and seventh floors are devoted to the life of President Kennedy and the story of the 1963 assassination. Reportedly, at least about 350,000 individuals visit the museum each year.


The Zapruder Film: A New Book Reveals the Untold Story of the Man Who Recorded JFK’s Assassination

Abraham Zapruder recorded a tragic moment in history when he captured President John F. Kennedy‘s assassination in full color on Nov. 22, 1963.

Fifty-three years later, granddaughter Alexandra Zapruder adds a fresh narrative to an old tragedy with the release of Twenty-Six Seconds: A Personal History of the Zapruder Film. The book, out last month, delves into the story of her grandfather, who was traumatized after making a home movie that serves as the only complete record of Kennedy’s death. Twenty-Six Seconds also fleshes out the complex situation in which the Zapruder family found itself after the assassination.

“We’re living in a time where we need to have complicated answers to complicated questions. is my own inquiry into our family legacy and the life of the film,” Alexandra Zapruder tells PEOPLE. “The way that we handled the film shaped the way that the film reached the public and that shaped the way that people thought about the assassination.”

The history of the film is a complicated one.

Zapruder writes that immediately after the assassination, duplicates of the footage went to the federal government. The original film was soon sold to الحياة magazine for $150,000, and was eventually used as evidence in the Warren Commission’s investigation of JFK’s death. Many years later, the Zapruder family once again owned the film, only to face criticism, conspiracy theories and lawsuits.

Despite the hefty sum, for Abraham Zapruder the film represented loss.

According to the book, the Zapruders had great love for the Kennedy family. Zapruder’s son Henry (the author’s father) had just been assigned a position in the Justice Department under the Kennedy Administration. So when Abraham Zapruder unintentionally filmed Kennedy’s death as the commander in chief rode with first lady Jacqueline in the presidential limo in Dallas, Zapruder’s granddaughter writes that he could remember nothing afterwards “except for his own anguished screams.”

“ loved Kennedy. He was a middle-aged man at that point, an immigrant, born in Russia, and he certainly voted for Kennedy and was truly devoted to Kennedy and the family,” says Dick Stolley, the الحياة editor (and future founding editor of PEOPLE magazine) who purchased the film from Zapruder. “For Kennedy to be killed, and even worse, for literally to witness the murder through the rangefinder on his camera, was something, quite frankly, he never recovered from.”

Stolley described sitting in the room when Zapruder first showed the film to him and two Secret Service agents. (One of Zapruder’s first instincts was to get the film to government authorities.)

“We all knew what had happened, but we had no idea what it looked like,” says Stolley. “The three of us were standing and when frame 313 – when his brain sprays up into the air – all of us went ‘ugh!’ It was amazing, as if we’d all been punched in the stomach simultaneously. I’ve never seen anything like that on film or in real life.”

Not only was Zapruder reeling from what he’d filmed, the book describes a man plagued by reporters who wanted the film for their news organizations. As a result, the offer Stolley made on behalf of الحياة magazine was a “safe harbor in a sea of sharks,” Alexandra Zapruder writes.

“ very worried that would be exploited or used in a way that he would find tasteless and awful if it fell into the wrong hands,” says Stolley. “You could see it — this was a man in absolute torment.”

Since federal agents failed to confiscate the original film after they made duplicates, Alexandra Zapruder writes her grandfather felt it was his responsibility to protect the public, especially because people weren’t used to such violent images.

“He knew that the media was going to want to have it and that the public was going to want to see it. There was an inherent conflict between that and his sense that he should respect President Kennedy and protect Mrs. Kennedy from this horrible thing being sensationalized,” she says. “I think the sale to الحياة magazine really represented his best compromise.”

After the sale to الحياة, her grandfather was praised for donating $25,000 to the family of the police officer who was killed by JFK’s assassin, Lee Harvey Oswald. But, according to Stolley, الحياة was later criticized for limiting the public’s access to the film (private ownership and the damage of original frames also inspired conspiracy theories). According to Twenty-Six Seconds, the Zapruder family was also hit with criticism when they later reclaimed rights to the film – even more so after the $16 million sale to the government.

“I understand why people are critical about the money, but everyone in our family would have much preferred that the president hadn’t been killed, and if he had been, that it hadn’t been our grandfather who took the film,” says Zapruder.

While she didn’t write the book to create sympathy for her family, she highlighted the sense of responsibility her father later faced when regulating use of the film. Like his father, Henry Zapruder feared the violent images would be tossed about carelessly for public consumption.

“In my view, thank God it fell to him because he was such a responsible person,” she says, “and he was smart enough to understand what the issues were.”

Beyond the legacy of the film that’s been inherited by her family, Zapruder also touches on the most elemental truths found in those 26 seconds — the human story that makes the film so hard to watch.

“ is the visual representation of what we all know about the fragility of human life, that we don’t want to know … life can come to an end in an instant,” she says. “The fact that it happened to the most beautiful couple in the world, the most powerful couple in the world, the Kennedys, adds to the pathos. But if you separate from that you just see a man and a woman riding in the car on a sunny day. And then, suddenly, he’s dead.”

“That is something that is true about the world that we live in,” she adds. “Everything is fragile and everything can be taken away.”


Twenty-Six Seconds : A Personal History of the Zapruder Film

Abraham Zapruder didn't know when he ran home to grab his video camera on November 22, 1963 that this single spontaneous decision would change his family's life for generations to come. Originally intended as a home movie of President Kennedy's motorcade, Zapruder's film of the JFK assassination is now shown in every American history class, included in Jeopardy and Trivial Pursuit questions, and referenced in novels and films. It is the most famous example of citizen journalism, a precursor to the iconic images of our time, such as the Challenger explosion, the Rodney King beating, and the 9/11 attack on the Twin Towers. But few know the complicated legacy of the film itself.

Now Abraham's granddaughter, Alexandra Zapruder, is ready to tell the complete story for the first time. With the help of the Zapruder family's exclusive records, memories, and documents, Zapruder tracks the film's torturous journey through history, all while American society undergoes its own transformation, and a new media-driven consumer culture challenges traditional ideas of privacy, ownership, journalism, and knowledge.

Part biography, part family history, and part historical narrative, Zapruder demonstrates how one man's unwitting moment in the spotlight shifted the way politics, culture, and media intersect, bringing about the larger social questions that define our age.


Review of Alexandra Zapruder’s “Twenty-Six Seconds: A Personal History of the Zapruder Film”

John McAdams is an associate professor of political science at Marquette University and webmaster of the Kennedy Assassination Home Page. He received his doctorate from Harvard University in 1981.

In writing Twenty-Six Seconds: A Personal History of the Zapruder Film, Alexandra Zapruder is a woman on a mission. She has written to defend her family’s honor, and specifically the honor of her grandfather, Abraham Zapruder who shot the iconic film of John Kennedy’s assassination in Dealey Plaza, and her father Henry Zapruder, who for two decades controlled the film on behalf on Zapruder’s heirs.

Ms. Zapruder, and indeed the entire family, has been stung by claims that they were greedy, profiteering from an historical record that should have been the common property of all Americans, and enabling or being complicit in withholding from public scrutiny a key piece of evidence in what has been labelled (in the clichéd but appropriate phrase) the “crime of the century.”

So she is biased. But she is supposed to be biased. In would be, in fact, mildly scandalous if she did not want to defend her father, and a grandfather whom she did not know (due to his early death) but “knew” as a loving, caring, good natured family man from stories told by family members.

But biased or not, she makes a strong case – a really decisive, undeniable case – that her family has struggled to deal responsibly with both the physical artifact (the camera original film), and the intellectual property (the rights to use the images).

Exhibit A of her case is the fact that Abraham Zapruder, shattered and traumatized on the day of the assassination, refused to deal with media people wanting to buy the film, and insisted on first getting it into the hands of Federal authorities.

Then, on the morning after the assassination, an aggressive mob of media representatives was gathered at his business (dress company Jennifer Juniors) wanting to buy the film. He did not auction it to the highest bidder. Rather, he chose to deal, one on one, with Richard Stolley of LIFE Magazine. In 1963, الحياة was the epitome of mainstream media respectability, and Zapruder was concerned that the film be used “responsibly.” Abe Zapruder told several family members (and also Stolley) of a dream he had of a tawdry display of his film in a Times Square movie house. He wanted to avoid any such thing. Indeed, when shortly after the sale of the print rights, Zapruder sold الحياة the movie rights to the film, he demanded a contract clause requiring that the magazine “present the film in a manner consonant with good taste and dignity.” أنا

In the Hands of Life Magazine

هكذا الحياة had a journalistic coup, and possessed what theoretically was a vastly valuable piece of property. In fact, it turned out to be one of history’s great hot potatoes.

Zapruder is a good historian, and she has (so far as this writer can tell) largely exhausted the primary sources on any issue she treats. Thus she has a very detailed account of the internal deliberations among الحياة executives about the use of the film. This is not always scintillating reading. But within the tedium is a clear message: dealing with the film was a nettlesome proposition, confronting those executives with tough decisions. Should frame 313, showing the gory explosion of Kennedy’s head, be published? Who should be allowed to use the film (a 1966 request from CBS was particularly troublesome)? استطاع الحياة restrict viewing of copies available via government channels (in the National Archives)? How to explain the embarrassing fact that the الحياة lab had mangled and ruined a few frames of the film? How should الحياة deal with bootlegged copies? Unauthorized showings of such copies were becoming more and more common, climaxing with a showing on “Good Night America” on ABC. The hassles did not wind down over the years, but rather seemed to ramp up.

During this time, Abe Zapruder had several contacts with people at الحياة, expressing concern about possible copyright violations, or that the film might be used in a way that was not “respectful.” ii Why would he care, since he had already gotten his money? Quite clearly, his concern with “good taste and dignity” in the use of his film was genuine.

So, apparently, was the concern on the part of الحياة. As Ms. Zapruder notes: “LIFE was really in a bind. There seemed to be no way to use the film in a tasteful way, and one memo after the other confirms it was the fundamental conflict of sitting on an incredibly valuable piece of property that could not be used without making too many ethical compromises that led LIFE to decide to give it away.”

Finally, in 1975, الحياة sold the film to the Zapruder estate for $1.

Back in the Hands of the Zapruders

Thus Ms. Zapruder’s father Henry became the person “who handled the film for twenty-five years and who bore the primary emotional, intellectual, and logistical responsibility for it.” ثالثا

If owning the film was vexing for LIFE, it was at least equally troublesome for Henry Zapruder. He was, first of all, deluged with requests for copies of the film and for use of the images. A Harvard educated tax lawyer, he had other things in his life to attend to. The Zapruder estate did make some money: for networks or major film producers the usage fee could range up to $20,000 to $30,000. Was this greedy? Mega corporations or TV production companies with six and seven figure budgets for some JFK related project would be greedy to expect to use this vastly valuable piece of intellectual property for nominal fees.

Further, there was also a massive number of requests from ordinary citizens for personal copies or small-potatoes uses. Henry Zapruder charged nothing for nonprofit, teaching, research or study uses. Sometimes these uses required paying a fee to the National Archives for reproduction of the film, and sometimes Henry Zapruder paid the reproduction cost from estate funds if the requester could not afford them. رابعا

But with opportunities to make money came considerable vilification. Journalist Jerry Urban noted: “While the footage is under copyright protection, some believe profiteering from the historical film made by Abraham Zapruder Nov. 22, 1963 is wrong and that this home movie should be in the public domain.” الخامس

And professor and assassination scholar David Wrone claimed: “You shouldn’t be able to copyright something like that. It should be in the public domain, just like the crucifixion of Jesus. It’s immoral, socially speaking.” السادس

And lawyer James Lesar went to court to attempt to nullify the Zapruder family’s copyright. vii

Ms. Zapruder tells of how she “heard my family’s motives and morality casually critiqued on NPR and by idols of mine like Doris Kerns Goodwin.” viii She admits that, as the result of all this controversy, members of her family had developed a “bunker mentality,” although she concedes that was unnecessary, since she found most people “kind, generous and encouraging.” التاسع

Finally, in the 1990s, the issues were resolved with the Zapruder family donating the rights to use the film to the Sixth Floor Museum at Dealey Plaza, and government taking the physical film, paying the Zapruders (after arbitration) $16 million dollars. And thus the long ordeal of the Zapruder family’s control of the iconic artifact ended.

Neither conspiracists, looking for evidence of a plot to kill Kennedy, nor lone gunman theorists, looking for a debunking of such theories, will find much here. Ms. Zapruder does deal somewhat briefly with the theory of Zapruder film fakery, relying heavily on the excellent scholarship of Richard Trask.

There is much more to the book. Including the uses 1970s avant–garde filmmakers made of the movie and the process by which an arbitration panel assessed the value of the camera original film – how do you value something that is utterly unique?

But the part of the book that will be most widely appealing is the chronicle of the Zapruder family. Abraham Zapruder, as a Jewish child in the Ukraine, endured severe poverty, and had to witness his brother Morris being dragged off of a train and killed in an anti-Semitic hate crime. x In pogrom-ridden Eastern Europe, such things were utterly routine. Gangs could roam the countryside, assaulting, murdering and raping Jews at will. This traumatized young Abraham.

Things took a sharp turn for the better when Abe, his mother Chana and his siblings made it to New York, to which his father had migrated years earlier. They prospered there, with Abraham entering the needle trades, eventually being able to afford natty clothes and vacations in the Catskills. He met and married his wife Lillian, and they honeymooned in Niagara Falls.

In 1940, Abraham and Lillian and their two children (Henry and Myrna) moved to Dallas, and after a stint with a women’s apparel firm, and one unsuccessful attempt to start his own company, Abe started Jennifer Juniors. The family prospered. Myrna explained that “It was a small city and all the Jewish community knew each other and it was a wonderful, wonderful place to live.” xi Abraham, like the vast majority of Jews, was a staunch Democrat, but unlike a fair number of Jews, was not at all attracted to socialism or communism. Like immigrants generally, he was intensely patriotic. He, and his family, loved John Kennedy.

The family, in fact, embraced their identity as Texans, investing in oil, and also a small herd of cattle. Abe would sometimes dress in cowboy boots and wear a ten-gallon hat, for which his family called him “Abe the Cowboy.” xii A New York Jew impersonating a Texas cowboy might seem mildly humorous, until one notices how hearteningly benign this situation was. A Jewish kid who had survived starvation and anti-Semitic violence in the Ukraine was now a man who was prosperous, safe, and part of a secure Jewish community in Dallas, Texas, USA.

But this was shattered on November 22, 1963, as he watched John Kennedy shot “like a dog” (his own words) on Elm Street. He did not believe things like this happened in America. It must have resonated with his early traumas and brought back the emotions attached to the violence and lawlessness he had escaped. The experience haunted him for the rest of his life.

Citations are to the uncorrected page proofs.

x P. 60. Zapruder, always scrupulous in her use of sources, explains that the witness testimony of her grandfather’s account of this event is not entirely consistent. But the weight of the evidence (including clear evidence that Morris died), support this version.


The Zapruder Film: A New Book Reveals the Untold Story of the Man Who Recorded JFK's Assassination

Abraham Zapruder recorded a tragic moment in history when he captured President John F. Kennedy‘s assassination in full color on Nov. 22, 1963.

Fifty-three years later, granddaughter Alexandra Zapruder adds a fresh narrative to an old tragedy with the release of Twenty-Six Seconds: A Personal History of the Zapruder Film. The book, out last month, delves into the story of her grandfather, who was traumatized after making a home movie that serves as the only complete record of Kennedy’s death. Twenty-Six Seconds also fleshes out the complex situation in which the Zapruder family found itself after the assassination.

“We’re living in a time where we need to have complicated answers to complicated questions. [The book] is my own inquiry into our family legacy and the life of the film,” Alexandra Zapruder tells PEOPLE. “The way that we handled the film shaped the way that the film reached the public and that shaped the way that people thought about the assassination.”

The history of the film is a complicated one.

Zapruder writes that immediately after the assassination, duplicates of the footage went to the federal government. The original film was soon sold to الحياة magazine for $150,000, and was eventually used as evidence in the Warren Commission’s investigation of JFK’s death. Many years later, the Zapruder family once again owned the film, only to face criticism, conspiracy theories and lawsuits.

Despite the hefty sum, for Abraham Zapruder the film represented loss.

According to the book, the Zapruders had great love for the Kennedy family. Zapruder’s son Henry (the author’s father) had just been assigned a position in the Justice Department under the Kennedy Administration. So when Abraham Zapruder unintentionally filmed Kennedy’s death as the commander in chief rode with first lady Jacqueline in the presidential limo in Dallas, Zapruder’s granddaughter writes that he could remember nothing afterwards 𠇎xcept for his own anguished screams.”

“[Zapruder] loved Kennedy. He was a middle-aged man at that point, an immigrant, born in Russia, and he certainly voted for Kennedy and was truly devoted to Kennedy and the family,” says Dick Stolley, the الحياة editor (and future founding editor of PEOPLE magazine) who purchased the film from Zapruder. 𠇏or Kennedy to be killed, and even worse, for [Zapruder] literally to witness the murder through the rangefinder on his camera, was something, quite frankly, he never recovered from.”

Stolley described sitting in the room when Zapruder first showed the film to him and two Secret Service agents. (One of Zapruder’s first instincts was to get the film to government authorities.)

“We all knew what had happened, but we had no idea what it looked like,” says Stolley. “The three of us were standing and when frame 313 [played] – when his brain sprays up into the air – all of us went ‘ugh!’ It was amazing, as if we𠆝 all been punched in the stomach simultaneously. I’ve never seen anything like that on film or in real life.”

Not only was Zapruder reeling from what he𠆝 filmed, the book describes a man plagued by reporters who wanted the film for their news organizations. As a result, the offer Stolley made on behalf of الحياة magazine was a “safe harbor in a sea of sharks,” Alexandra Zapruder writes.

“[Zapruder was] very worried that [the film] would be exploited or used in a way that he would find tasteless and awful if it fell into the wrong hands,” says Stolley. “You could see it — this was a man in absolute torment.”

Since federal agents failed to confiscate the original film after they made duplicates, Alexandra Zapruder writes her grandfather felt it was his responsibility to protect the public, especially because people weren’t used to such violent images.

“He knew that the media was going to want to have it and that the public was going to want to see it. There was an inherent conflict between that and his sense that he should respect President Kennedy and protect Mrs. Kennedy from this horrible thing being sensationalized,” she says. “I think the sale to الحياة magazine really represented his best compromise.”

After the sale to الحياة, her grandfather was praised for donating $25,000 to the family of the police officer who was killed by JFK’s assassin, Lee Harvey Oswald. But, according to Stolley, الحياة was later criticized for limiting the public’s access to the film (private ownership and the damage of original frames also inspired conspiracy theories). According to Twenty-Six Seconds, the Zapruder family was also hit with criticism when they later reclaimed rights to the film – even more so after the $16 million sale to the government.

“I understand why people are critical about the money, but everyone in our family would have much preferred that the president hadn’t been killed, and if he had been, that it hadn’t been our grandfather who took the film,” says Zapruder.

RELATED VIDEO: Story Behind the Story: Jackie Kennedy and JFK’s Legacy

While she didn’t write the book to create sympathy for her family, she highlighted the sense of responsibility her father later faced when regulating use of the film. Like his father, Henry Zapruder feared the violent images would be tossed about carelessly for public consumption.

“In my view, thank God it fell to him because he was such a responsible person,” she says, 𠇊nd he was smart enough to understand what the issues were.”

Beyond the legacy of the film that’s been inherited by her family, Zapruder also touches on the most elemental truths found in those 26 seconds — the human story that makes the film so hard to watch.

“[The film] is the visual representation of what we all know about the fragility of human life, that we don’t want to know … life can come to an end in an instant,” she says. & # x201C حقيقة أنه حدث لأجمل ثنائي في العالم ، أقوى ثنائي في العالم ، الزوجان كينيدي ، يضيف إلى الشفقة. ولكن إذا انفصلت عن ذلك فإنك ترى رجلاً وامرأة يركبان السيارة في يوم مشمس. ثم ، فجأة ، مات. & # x201D

& # x201D هذا شيء صحيح في العالم الذي نعيش فيه ، وتضيف # x201D. & # x201CE كل شيء هش ويمكن أخذ كل شيء. & # x201D