شارلوت بروكس

شارلوت بروكس

ولدت شارلوت بروكس في مدينة نيويورك عام 1918. بعد تخرجها من جامعة مينيسوتا (1941) عملت في منزل مستوطنة في نيويورك.

في عام 1942 ، عملت بروكس مع المصورة باربرا مورغان قبل أن يدعوها روي سترايكر للانضمام إلى إدارة أمن المزارع التي ترعاها الحكومة الفيدرالية. تم توظيف هذه المجموعة الصغيرة من المصورين ، بما في ذلك إستر بوبلي ، ومارجوري كولينز ، وماري بوست وولكوت ، وجاك ديلانو ، وآرثر روثستين ، ووكر إيفانز ، وراسيل لي ، وجوردون باركس ، وجون فاتشون ، وكارل ميدانس ، ودوروثيا لانج ، وبن شاهن ، لنشر هذه الشروط. من فقراء الريف في أمريكا.

بعد الحرب العالمية الثانية ، عملت بروكس في عدد من المجلات قبل أن تصبح أول امرأة تعمل في التصوير الفوتوغرافي مجلة لوك في عام 1951.

إلى جانب عملي مشاركة الصورة، لقد كنت مسؤولاً عن ذلك منذ عام 1941 ليليبوت، مجلة الجيب التي بدأها ستيفان لورانت ، والتي حاولت عبثًا قبل ستة أعوام المساهمة فيها على أمل كسب ثلاث جنيهات. ليليبوت كان منشورًا صغيرًا مبهجًا ، مطبوعًا جيدًا ، بغلاف ملون جذاب رسمه دائمًا نفس الفنان ، والتر ترير. كانت واحدة من أكثر ميزاته شهرة هي "الزوجي" - صورتان متشابهتان على صفحات متقابلة ، الحمام الزاجل

أمام طالب في العرض مع إلقاء صدره ؛ هتلر يقدم التحية النازية لكلب صغير مخلبه مرفوعًا ؛ دب مقابل عشار بوجه كمثرى.

بيل براندت ، اليوم الأب الموقر في التصوير الفوتوغرافي ، أخذ العديد من سلاسل الصور من أجله ليليبوت، تصوير الشباب

الشعراء ، يلتقطون الصور في مجموعات الأفلام ، في الحانات ، في سوهو ، في حدائق لندن. في أحد أيام صيف عام 1942 ، اقترحنا عليه أن توفر ليالي الحرب هذه فرصة فريدة لتصوير لندن بالكامل بواسطة ضوء القمر. بسبب انقطاع التيار الكهربائي ، لم تكن هناك إنارة في الشوارع ، ولا مصابيح أمامية للسيارات ، ولا إضاءة من أي نوع ؛ لم تكن هناك مثل هذه الفرصة في التاريخ ، وبمجرد انتهاء الحرب لن تعود أبدًا. عاد إلينا بعد أسابيع بمجموعة جميلة من الصور الغامضة التي صنعنا منها عشر صفحات. لقد أُجبر على الكشف لمدة تصل إلى نصف ساعة ، ووجد نفسه فجأة محاطًا بالشرطة. رأته سيدة عجوز يقف بجانب كاميرته المثبتة على حاملها ، واتصلت برقم 999 لتقول إن هناك رجلاً على الطريق بآلة خطرة.


منذ سن مبكرة كانت تنجذب إلى الكتب. بينما كان بقية أفراد عائلتها نائمين ، كانت بروك تذهب إلى الدراسة حيث ستقضي ساعات في القراءة. [1]

تعلمت شارلوت بروك من قبل والدها هنري بروك ، وانغمست في قراءة التاريخ والأدب في سن مبكرة. كانت جزءًا من الجيل الأول من طبقة المستوطنين البروتستانت الأنجلو-إيرلنديين الذين اهتموا بشدة باللغة الأيرلندية والتاريخ الغيلي ، وقد ولّد اهتمامها الأساسي باللغة الأيرلندية والأدب من خلال سماعها يتحدثون بها ويتلوها العمال في المقاطعة. كافان وعقارات مقاطعة كيلدير حيث انتقلت عائلتها حوالي عام 1758. [2] قادت إلى دراسة اللغة الأيرلندية ، وفي أقل من عامين وجدت نفسها في حبها. من قراءة الشعر الأيرلندي والإعجاب بجماله ، شرعت في ترجمته إلى اللغة الإنجليزية ، وكانت واحدة من أولى محاولاتها عبارة عن أغنية وحيدة لكارولان ، والتي ظهرت في جوزيف كوبر ووكر [2] "مذكرات تاريخية للشعراء الأيرلنديين". [3]

اعتنت بروك ، التي كانت ضعيفة هي نفسها ، بوالدها بعد وفاة والدتها في عام 1773. وفي غضون ذلك ، عادت العائلة إلى مقاطعة كافان ، حيث بدأوا العيش في منزل أطلقوا عليه اسم Longfield والذي تم بناؤه بالقرب من ملكية Rantavan. بعد سنوات قليلة من وفاة هنري بروك في عام 1783 ، واجهت شارلوت بروك مشاكل مالية ، بعد أن أفلست قرية صناعية نموذجية في مقاطعة كيلدير من قبل ابن عمها الكابتن روبرت بروك (1787). سعت ووكر وأعضاء آخرون في الأكاديمية الملكية الأيرلندية التي تم إنشاؤها مؤخرًا إلى تحقيق دخل لها ، لكن شارلوت أدركت أن عليها الاعتماد على كتاباتها وترجماتها. [2]

في عام 1792 ، عاشت بروك حياة مع الأصدقاء في لونغفورد ، حيث تشاركت كوخًا بسبب قلة دخلها. في 29 مارس 1793 ، توفيت شارلوت بروك بحمى خبيثة. [2]

  • ريليكيس من الشعر الأيرلندي (1788)
  • حوار بين سيدة وتلاميذها (1791)
  • مدرسة المسيحيين (1791)
  • التاريخ الطبيعي ، إلخ.
  • إيما ، أو اللقيط من الخشب ، وبيليساريوس (1803).

سعت إلى الحفاظ على أعمال الشعراء الأيرلنديين ، والتي اعتقدت أنها ستضيع إذا لم تتم ترجمتها. مثال على Brooke مأخوذ من قصيدة في ريليكيس من الشعر الأيرلندي.

مونودي لكارولان حول وفاة ماري ماك غوير

هل كان خياري الشهرة الفكرية ،
من ترنيمة مهجورة وبلاغة إلهي ،
القوة اللطيفة للرسم ، لهب الفلسفة الخالص ،
وكانت قيثارة هوميروس وقيثارة أوسيان لي
الفنون الرائعة لإرين واليونان وروما ،
في مريم الضالين ، سيفقدون نعمتهم المعتادة ،
كل ما سأقدمه لأخذها من القبر ،
مرة أخرى لطيها في حضني العزيز. [4]


حول عائلتنا

توأمان ديفيد وسكوت بروكس يديران مطعم همبرغر وهوت دوج منذ عام 1973! وقد انضم الجيل الثالث لمواصلة التقاليد العائلية المتمثلة في البرغر والنقانق والفلفل الحار!

الجميع مرحب به في BROOKS. تعال واستمتع بأفضل برجر جنوبي مع وصفة الفلفل الحار محلية الصنع التي تم إنشاؤها منذ أكثر من 46 عامًا. قم بشراء BROOKS Chili حتى تتمكن من الاستمتاع بنفس المذاق الجنوبي محلي الصنع في المنزل. أتمنى رؤيتك قريبا!

    & # 8220 & # 8230 صنف متجر Brooks Sandwich Shop الخاص بشارلوت باعتباره يحتل المرتبة الثامنة كأفضل برجر في البلد بأكمله. & # 8221 .
  • حصلت شارلوت على جائزة أفضل برجر # 8217s في عام 2011 من قبل شارلوت أوبزرفر!

نحن نقبل أربعة (4) أوامر فردية والإيصالات المنفصلة والمدفوعات لكل طلب زبون.

أكثر من أربعة (4) أوامر فردية سيكون في حقيبة واحدة مع السندويشات التي تحمل علامة (لكل طلب) مع إيصال واحد مفصل ودفعة واحدة مطلوبة لأمر المجموعة الإجمالي.

العدالة لسكوت
الرجاء المساعدة ، يرجى المشاركة
انقر على الصورة للحصول على ملصق بالحجم الكامل


تاريخ العمة شارلوت & # 8217s

تقوم العمة شارلوت بصنع الحلوى اللذيذة لأربعة أجيال.

مؤسس العمة شارلوت تشارلز بروكس أوكفورد الأب.

كانت مباراة مثالية. عشق تشارلز بروكس أوكفورد الأب عمته شارلوت وكان يحب الحلوى. وكما يقولون ... الباقي هو التاريخ.

في عام 1920 ، بدأ تشارلز ، بمساعدة زوجته روث ، عمله في صنع الحلوى على موقد العائلة في ميرشانتفيل الجميلة ، نيو جيرسي. عندما وجد الصيغة المثالية ، باع تشارلز تلك الحلوى - الكراميل اللذيذ الملفوف يدويًا - مباشرة من المقعد الأمامي لشاحنته طراز تي فورد. بسرعة ، نمت سمعة السيد أوكفورد الأب كشوكولاتة ، وكذلك نشاطه التجاري.

تشارلز بروكس أوكفورد جونيور ووالدته روث أوكفورد ، يصنعان بون بونز في كاندي كوتيدج في العمة شارلوت.

سرعان ما تخرج تشارلز من موقد العائلة في مطبخ أوكفورد إلى كاندي كوتيدج للعمة شارلوت - أولاً في 16 شارع إس سنتر ثم في 16 شارع إن سنتر. توافد الجميع لأميال حول المتاجر الصغيرة الجميلة.

في عام 1945 ، بعد وفاة والده ، دخل تشارلز بروكس أوكفورد جونيور العمل. كان لدى بروكس وزوجته ، باني ، أحلام أكبر بالنسبة للعمة شارلوت كاندي كوتيدج ، والرؤية والعاطفة لجعل هذه الأحلام حقيقة.

تشارلز أوكفورد جونيور وزوجته فيرجينيا "باني أوكفورد.

في عام 1971 ، توسعت الشركة مرة أخرى ، الآن تحت اسم حلوى العمة شارلوت ، وانتقلت إلى موقعها الحالي في مبنى تاريخي ساحر يعود للقرن التاسع عشر ، في 5 دبليو مابل أفينيو. نظرة بروكس للتفاصيل وحب الطوب والملاط حولت متجر Beideman's Feed and Grain من متجر ريفي إلى متجر حلويات ساحر ومتجر هدايا فريد من نوعه.

متجر Beideman للأعلاف والحبوب قبل أن يصبح الموطن الحالي لحلويات العمة شارلوت.

في عام 1984 ، سهلت إضافة من طابقين بارتفاع أربعين قدمًا الإنتاجية ، بينما تم تصميمها للحفاظ على الهندسة المعمارية الأصلية للمبنى. حتى يومنا هذا ، يتم تصنيع شوكولاتة العمة شارلوت اللذيذة هناك في الطابق الثاني الإضافي ، والزبائن مدعوون لزيارة المصنع لرؤية السحر والفن والموهبة التي يتطلبها صنع الشوكولاتة المميزة والحلويات المتنوعة.

اليوم ، لا يزال شعار تشارلز بروكس أوكفورد ، الأب الذي كان ساميًا منذ فترة طويلة قائمًا ، وهناك بالفعل - "متعة في كل قضمة." يتبع تقاليد العائلة بفخر الجيل الثالث من أوكفورد - راندي سوزان أوكفورد وبيني أوكفورد تروست ، وانضم إليهما الجيل الرابع رايان تروست ، وجميعهم يتمتعون بنفس الرؤية والتفاني كما كان الحال قبل قرن من الزمان.

راندي سوزان أوكفورد ، وبيني أوكفورد تروست ، وصانع الشوكولاتة من الجيل الرابع رايان تروست.

العمل الجاد ، وفرحة العمل ، والحب والتفاني من أربعة أجيال من صانعي الشوكولاتة جعلوا حلوى العمة شارلوت أحد أرقى متاجر الحلوى في أمريكا. سيكون تشارلز الأب وعمته شارلوت فخورين.


معلومات عنا

انضم ما يقرب من 90 طبيبًا من Tryon Medical Partners إلى قواهم لأننا نشترك في اعتقاد أساسي: الارتباط بين المريض والطبيب هو الأساس لصحة أفضل. هذا هو السبب في أننا ممارسة مستقلة. إنه يسمح لنا بالبقاء مخلصين لمبادئنا ، مع تقديم رعاية أفضل متجذرة في علاقات أقوى.

ما هي فوائد اختيار ممارسة مستقلة؟

  • قيمة - نحن قادرون على ممارسة الطب وإجراء الأعمال التجارية بسلاسة وكفاءة ، مع وجود طبقات أقل من البيروقراطية في طريقنا - أو في طريق مرضانا.
  • الشفافية - كمنظمة أصغر حجمًا ، نحن على اتصال مباشر مع مرضانا وشركائنا. يعني إبقائها شخصية الخدمة بنزاهة ومساءلة.
  • خيار - في عالم الرعاية الصحية المتغير ، أصبح الدمج هو الوضع الطبيعي الجديد ، وتتقلص الخيارات. أنشأنا ممارسة مستقلة لأننا نؤمن بضرورة إتاحة المزيد من الخيارات للجميع. تأتي الصحة الأفضل من وجود أكثر من مجرد مقدم رعاية صحية. يتطلب الأمر شريك رعاية صحية.

التفكير المستقل. إنه في حمضنا النووي.

تواصل Tryon Medical Partners تقليد أحد الرواد الطبيين العظماء في منطقتنا ، والذي رأى طريقة أفضل لممارسة الطب في عام 1936. افتتح الدكتور جيمس موسيس ألكسندر عيادته لأول مرة في الطرف الشمالي من شارع تريون في أبتاون شارلوت بولاية نورث كارولينا. انضم إليه مجموعة من الأطباء ذوي التفكير المماثل على مدى عقود ، وأنشأوا معًا مجموعة مكلنبورغ الطبية في عام 1972. كانت هذه الممارسة رائعة ليس فقط بسبب طول عمرها ، ولكن لسمعتها. كان الدكتور ألكساندر وزملائه محترمين ومحبوبين للغاية ، ولم يكن من غير المألوف بالنسبة لهم رعاية ثلاثة أجيال من العائلات.

بينما تواصل منطقة شارلوت نموها المطرد ، فإن أولئك الذين استلهموا من نموذج الدكتور ألكساندر للرعاية المتفانية ملتزمون بإرثه. اسمنا ، ترايون ميديكال بارتنرز ، يكرم الموقع الأصلي لمكتب الدكتور ألكسندر. ولكن نظرًا لأننا فخورون بتراثنا ، فإننا متحمسون أكثر بشأن مستقبلنا وفرصة النمو. في عام 2021 ، أضافت ترايون ميديكال بارتنرز شركاء جاستون ميديكال لتوسيع نطاقها خارج مقاطعة مكلنبورغ ودعم الأطباء المستقلين الذين يتماشون مع مهمة "علاقات أقوى". صحة أفضل.

نتطلع إلى فرصة مواصلة العلاقات القائمة وإنشاء علاقات جديدة. سنستمر في تبني الابتكار في مجالات تخصصنا في الطب الباطني والأسري ، وأمراض القلب ، والأمراض الجلدية ، والغدد الصماء ، وأمراض الجهاز الهضمي ، وأمراض الرئة ، وأمراض الروماتيزم ، وطب النوم. وفوق كل شيء ، سنركز على تقاطع الفن والعلم في الطب - بالجمع بين المعرفة التجريبية واللمسة الشخصية الضرورية لمنح كل مريض أفضل تجربة ممكنة.

هذا هو جوهر الشراكة الحقيقية.

مهمتنا

لتعزيز الصحة والعافية من خلال الرعاية الطبية الشاملة والعلاقات القوية.

تطمح ترايون ميديكال بارتنرز إلى أن تكون ممارسة طبية بارزة ستشارك المجتمع لتقديم رعاية صحية ممتازة تركز على الوقاية والابتكار والاحتراف مع ثقافة التعاون والرعاية. نحن نسعى جاهدين لإثبات الجودة وتقليل تكلفة الرعاية وتحسين تجربة المريض باستمرار.


& quot في هذه الدراسة الجديدة المذهلة ، تقلب شارلوت بروكس الرواية القياسية للمهاجرين المتحمسين لدخول أمريكا من خلال التركيز على المواطنين الأمريكيين الصينيين المولودين في الولايات المتحدة. ثروتهم & # 160 في الصين في العصر الجمهوري. & quot & mdashParks M. Coble ، مؤلف مراسلو حرب الصين و rsquos: إرث المقاومة ضد اليابان

ألقت قصص العديد من الأمريكيين الصينيين المنسيين ، المنسوجة بمهارة معًا ، ضوءًا جديدًا على العلاقات الأمريكية الصينية وتكشف عن الجوانب المهملة من التاريخ الصيني الحديث. تسليط الضوء على العواقب طويلة المدى للهجرة المستمرة إلى ما بعد الجيل الأول ، يقدم بروكس مساهمة حاسمة في دراسات الهجرة. & quot & mdashElizabeth Sinn ، مؤلفة معبر المحيط الهادئ: ذهب كاليفورنيا ، والهجرة الصينية ، وصناعة هونغ كونغ


ASMP: كيف أتيت لأول مرة إلى ASMP؟

بروكس: لا أعرف كيف عرفت ذلك ، ربما من خلال آرثر روثستين (السيرة الذاتية) ، وربما لا. كنت أعلم أنه لبعض الوقت قبل أن أنضم إليها ، كنت مترددًا للغاية بشأن الانضمام إليها. لا أعرف ما إذا كان ذلك بسبب أنني لم أشعر بالاحترافية الكافية في وقت مبكر. أنا لست نجارًا كثيرًا على أي حال ، ولم أتمكن من الانضمام حتى ، كما أتذكر ، بعد أن انضممت إلى فريق عمل مجلة Look. كان ذلك في عام 1951.

أعتقد أنني انضممت في تلك المرحلة لأنني شعرت ، بالطريقة التي تم بها إنشاء المجلة ، أن المصورين ليس لديهم حقًا أي حقوق للتحدث عنها. وكان هناك شيء ما في مؤخرة رأسي جعلني أشعر أنه ربما من خلال ASMP ، يمكن تحسين الكثير من مصور فريق العمل. هذا نوع من ذاكرتي ، لأنني أعلم أنني لعبت به ورفضته لعدة سنوات ، حتى قررت في النهاية الانضمام.

ASMP: لقد لاحظت أنهم تحدثوا عنك في النشرات عام 1956.

بروكس: طُلب مني الترشح للرئاسة في ذلك الوقت تقريبًا. لكنني شعرت أن هذا لن يكون صحيحًا لأنني أعتقد أنه كان هناك ثلاث نساء في كل المجتمع ، ولم يكن من المناسب لي أن تترأس امرأة منظمة تتكون بشكل كبير من الرجال. من المثير للاهتمام التفكير في هذه الفكرة في هذه اللحظة من تاريخنا.

من بين أمور أخرى ، قمنا بإعداد أول دليل لجدول الأجور. وأعتقد أن لدي كتيبي القديم الذي أصدرناه. كنا بصدد البحث ثم نواصل تسجيل المعلومات وإرسالها إلى الأعضاء. أتذكر أننا وضعناها في غطاء ذو ​​أوراق فضفاضة حتى نتمكن من القيام بذلك. ولكن يجب أن يكون هذا ربما "53 أو" 54 ، في مكان ما هناك.

ASMP: كيف كانت المنظمة عندما انضممت؟

بروكس: كانت هناك بعض الأصوات الصاخبة.

ASMP: هل شعرت بأي مواقف سلبية تجاه المصورات؟ هل كان لديك أي إحساس بذلك؟

بروكس: أعلم أنه كان هناك تمييز ، وأعلم أنني كنت أتقاضى أموالًا أقل في Look من الرجال.

ASMP: وكذلك داخل ASMP؟

بروكس: لن أقول ذلك. لا أتذكر أي شيء من هذا النوع ، ربما لأنني كنت متورطًا في ذلك.

ASMP: كنت حقا تحصل على أموال أقل من المصورين الرجال؟

بروكس: بالتأكيد. وكانت هناك حدود لما يمكن أن تغطيه المصورات. كانت هناك قيود قانونية فعلية ، مثل عدم قدرة المرأة على ركوب غواصة ، لا يمكنها التصوير على متن سفينة تابعة للبحرية الأمريكية. أعلم ذلك لأنه تم رفضي لبعض التغطية هناك. وعمومًا ، كان الموقف ، "يمكنهم أن يفعلوا الأطفال والتعليم والطب" - وهو ما فعلته كثيرًا. ذات مرة قمت بعمل قصة إنقاذ ، ولكن هذا فقط لأن الرجل الذي كان من المفترض أن يفعلها لم يستطع فعلها. لكنني لن أقول أنه كان هناك أي تمييز في ASMP.

"يضع القليل من العمود الفقري للمصورين"

ASMP: هل شاركت في مفاوضات من أي نوع؟

بروكس: نعم فعلا. كان من الممكن أن يكون ذلك في عام 1955 كنت مصابًا بكسر في ساقي ، وكانت المفاوضات جارية مع Life. جاء محرر الصور في Life إلى منزلي (كنت أعيش في شارع 12th في المدينة في ذلك الوقت) لمناقشة المفاوضات مع Life. لا أعتقد أننا قطعنا شوطا طويلا.

ASMP: ماذا حدث؟

بروكس: لا أتذكر - ربما لا شيء. استغرق الأمر وقتًا طويلاً قبل أن يتصدع أي شيء.

ASMP: لكنك شاركت في مفاوضات أخرى أيضًا في ذلك الوقت ، خاصة إذا كنت نائب الرئيس. هل عملت على المعايير؟ من الواضح أن هناك قائمة بمعايير العمل ويجب أن تكون قد عملت على ذلك.

بروكس: نعم ، أتذكر أن الأمر كان بمثابة نطح جدار حجري.

ASMP: ماذا كنت تطلب؟

بروكس: 100 دولار كحد أدنى في اليوم ، لتبدأ به.

ASMP: أي شيء له حقوق؟

بروكس: لا أعلم أن الحقوق ظهرت في ذلك الوقت. كانت نفقات.

ASMP: هل تعتقد أن الجمعية كان لها تأثير على حياة المصورين؟

بروكس: أنا افعل. لسبب واحد ، أعتقد أنه أعطى بعض الثقة. مجرد الشعور بأنك لست وحدك ساعد. وأعتقد أنه يضع القليل من العمود الفقري للمصورين عند التعامل مع المحررين ، بحيث يمكنك حتى أن تسأل عما كنت تعتقد أنه مستحق لك.

وكانت ممتعة. اعتدنا أن نجتمع. التعرف على المصورين ، والتحدث عن عالم التصوير الفوتوغرافي ، وتبادل المعلومات التقنية ، ومجرد التعرف على الناس كان مرضيًا للغاية. أستمتعت بذلك كثيرا. وفي هذا الصدد ، كنت آسف لأنني كنت أفتقدها عندما انتقلت إلى البلد. أيضًا ، كنت أسافر كثيرًا من أجل Look ، لذا فإن مجموعة الظروف جعلت حياتي في ASMP أقل نشاطًا بكثير.

ASMP: كيف أصبحت مصور؟

بروكس: بدأت كوني راقصة ، ثم أردت تصوير الرقص. ثم قررت أنني لا أريد حقًا أن أكون راقصة ، وكان السؤال ، ماذا كنت سأفعل في حياتي؟

ASMP: متى كان هذا؟

بروكس: كان هذا عندما عدت من مينيسوتا. درست لمدة عام في جامعة مينيسوتا وأقوم بعمل الدراسات العليا وعدت لا أعرف حقًا ما أريد أن أفعله في حياتي. كنت أقوم ببعض أعمال التوجيه المهني في مينيسوتا ، وسُئلت ، "ماذا ستقول لأي شخص أتى إليك بشأن مشكلتك؟"

قلت ، "استكشف اهتماماتك المهنية." هذا ما فعلته.

ASMP: أين تعلمت التصوير؟

بروكس: لقد بدأت عندما كان عمري حوالي 12 عامًا. قابلت شابًا - كان على صلة قرابة ، بالمناسبة ، بإدوين لاند ، مخترع شركة بولارويد - وأقمنا غرفة مظلمة في قبو بلدي. كانت مصلحة تم الحفاظ عليها باستمرار بعد ذلك. وعندما كنت مهتمًا بالرقص ، اشتريت كاميرا جيدة حقًا وواصلت العمل.

ASMP: كيف عرفت ما هي الكاميرا الجيدة حقًا؟

بروكس: أنت تتحدث من حولك. لم آخذ دورة. لقد قدمت دورات ، لكنني لم أحصل على واحدة.

"شلبت كل معداته القوية القوية القوية"

ASMP: كيف بدأت في الحصول على عمل؟

بروكس: في البداية ، قمت برسم صور الأصدقاء. ثم التقطت صورة للمنارة في مونتوك ، من بين الصور التي التقطتها لنفسي. وكنا أصدقاء مقربين للغاية لامرأة كانت في ذلك الوقت صديقة Gjon Mili. (ميلي بيو) قالت إثيل ، "دعني أعرض Gjon هذه الصور." كان لاذعًا بشأن إحدى الصور ، لكنه كان مشجعًا للغاية بشأن منارة مونتوك.

حتى قبل ذلك ، كان آرثر روثستين وزوجته صديقين وقد أتوا لتناول العشاء عندما كنا نعيش في شارع مورتون ، وبينما كان هو وديانا يغادران ، قال: "سأتناول الغداء مع باربرا مورغان (السيرة الذاتية) غدًا" . " قلت ، "اسألها إذا كانت بحاجة إلى مساعد." لقد فعل ، وفعلت ، وأصبحت متدربة لباربرا مورغان.

في الوقت نفسه ، كنت أعمل في متجر طباعة الحروف لتتعلم كيفية ضبط الكتابة. لم أكن أعرف حقًا إلى أين كنت ذاهبة ، لكن في المدرسة الثانوية والجامعة كنت مهتمًا بالصحافة. كانت لدي فكرة غامضة عن الجمع بين الصحافة والتصوير الفوتوغرافي ، لكنها لم تكن فكرة ناضجة للغاية.

عملت في المطبعة بأجر لا يقل عن ثلاثة أيام في الأسبوع وذهبت إلى سكارسديل وعملت مع باربرا يومين في الأسبوع كمتدرب. كانت تلك تجربة رائعة لأنها كانت شديدة الوضوح. كانت معلمة رائعة وكانت تجربة رائعة بالنسبة لي. وطوال الوقت الذي كنت أصور فيه على الجانب ، حدث ذلك تدريجيًا.

بعد التجربة مع باربرا ، ذهبت للعمل لدى ميلي كمساعد له مقابل 18 دولارًا في الأسبوع. كنا في حالة حرب وسافر مساعد ميلي للقتال ، وظفتني ميلي كفتاة الجمعة. لذلك قمت بتجميع كل معداته القوية الضخمة ، صندوقين ضخمين لكل ضوء ، وكانت تلك تجربة رائعة أيضًا.

ASMP: ذاكرتي هي أنه كان رجلاً كبيرًا ، لذا فكر في شخص صغير ...

بروكس: كنت قويًا جدًا. كان لدي جسد يعمل من أجلي.

ASMP: لا بد أنها تبدو مضحكة.

"لقد ظهر في أوقات مختلفة من حياتي"

بروكس: لاحقًا ، عندما كنت أعمل في Standard Oil ، وضعت كل المعدات التي كنت أحملها على مقياس وصل إلى 72 رطلاً. كانت هذه معدات 4 & # 2155 ، وكل ذلك. لكنني كنت محظوظًا حقًا في كل خطوة على الطريق. كان الوقت مناسبًا ، وكنت هناك للاستفادة من ذلك.

بعد أن عملت مع ميلي ، قررت أني سأكتفي من ذلك. كنت أتشوق للقيام بأشياء خاصة بي ، مهما كان ذلك. لذا حصلت على وظيفة تصوير لثلاث صحف أسبوعية في نيو جيرسي: مابلوود نيوز ، وساميت هيرالد ، وساوث أورانج ريكورد. كانوا جميعًا يديرهم مالك واحد.

في وقت من الأوقات ، أراد المالك أن أقوم بعملية تصوير تجاري ، لأنه اعتقد أن هذه طريقة لكسب بعض المال. ومع ذلك ، لم أكن مهتمًا بذلك.

كانت تجربة رائعة ، لأنني صورت الكثير من الأشياء المختلفة للأوراق. وبعد ذلك ، لا أعرف كيف حدث ذلك ، لكن آرت روثستين شارك مرة أخرى - ظهر في أوقات مختلفة من حياتي ، ولعب أدوارًا مثيرة للاهتمام - قام موقع Popular Photography بقصة عني. كتبته جولي أردن وصوّرني آرثر.

عندما ظهرت ، لفت آرثر انتباه إد روسكام إليها ، الذي لفت انتباه روي سترايكر (السيرة الذاتية) إليها. وقد تلقيت دعوة للحصول على محفظة معًا والذهاب لرؤية روي ، وهو ما فعلته. [روسكام ، مصور وكاتب وأخصائي تخطيط ، عمل في Stryker في FSA ثم في Standard Oil Project. - م.]

ASMP: لقد اتصل بك للتو وقال ، "تعال؟"

بروكس: نعم فعلا. صعدت ، وكان ذلك في يوم وفاة فرانكلين روزفلت - ما هو يوم 30 أبريل؟

بروكس: لقد كنت متحمسًا جدًا لهذه المقابلة لدرجة أنني لم أكن أعرف حتى وصلت إلى المنزل أن روزفلت قد مات. كان كل شيء حولي ، لكنني لم أسمع شيئًا ، كنت ممتلئًا جدًا بنفسي ، مليئًا بالإثارة لما كان يحدث. على أي حال ، بدأ ذلك العمل في مغامرة رائعة مع Stryker ، حيث سافر في الغالب إلى نيو إنجلاند وصولاً إلى ولاية نيويورك. التقيت بأناس رائعين وقضيت وقتًا رائعًا.

"يجب أن تتمتع بشخصية خاصة جدًا"

ثم بدأ هذا البرنامج في التلاشي. عملت بشكل مستقل وحصلت على وكيلة ، هيلدا مونكمير ، Monkmeyer Press Photo ، وحصلت على بعض الوظائف. استمر ذلك لبضع سنوات ، لكنني كنت حقًا في حالة تضارب. لم أكن أحصل على قدر هائل من العمل ، وكنت مكتئبة نوعًا ما حيال ذلك ، وكنت أفكر فيما إذا كان ينبغي أن أفعل شيئًا آخر. ثم تلقيت مكالمة هاتفية أخرى ، وكانت من آرثر مرة أخرى.

كان مديرًا فنيًا في Look. وسألني إذا كنت سأكون مهتمًا بوظيفة موظفين. لم أعتقد أبدًا أنني سأهتم بوظيفة موظفين ، لكن في ذلك الوقت كانت حياة العمل المستقل مليئة بالمشاعر.

ASMP: لقد كان الأمر كذلك دائمًا ، لأنه يجب أن تكون لديك شخصية خاصة جدًا للتعامل مع العمل الحر.

بروكس: أدركت أثناء تقدمي أنه كان عليك أن تعرف أنه في أغسطس لن تحصل على أي عمل لأن الجميع كان في إجازة.

ASMP: حق. أو ربما تكون قد مرت فترة راحة لا يأتي فيها أي شيء.

بروكس: وإلا فلن يدفعوا لك مقابل شهرين. أستطيع أن أتذكر امتلاك آخر زوجين من الدولارات في محفظتي. ذات مرة عندما كنا نعيش في شارع مورتون في القرية ، كان هناك مكان تجهيز مطعم في شارع بليكر وفي النافذة ، كان هناك مكواة لعصير البرتقال. لم يكن لدي مال ، لكن كان عليّ الحصول عليه. لذا دخلت واشتريتها ، وفي اليوم التالي جاءت وظيفة. لكن ، كما تعلمون ، هكذا كان الأمر - وربما لا يزال كذلك.

"شخص ما أدرك أنني قد أكون مفيدًا"

لذلك ، على الرغم من أن لدي مشاعر مختلطة بشأن تولي وظيفة في فريق العمل ، يبدو أن هذا هو الطريق الذي يجب أن نسلكه في تلك المرحلة. لكن الوظيفة لم تكن حقًا مصورًا عاديًا للموظفين. لقد احتاجوا إلى مصور للقيام بعمل لأقسام الإعلان في الطابق العلوي. كانت المهمة الأولى التي اضطلعت بها هي الذهاب إلى واشنطن ، حيث كانت هناك اتفاقية تجارية لمتاجر المواد الغذائية. لقد استأجرت Look غرفة في فندق Mayflower ، وكان هناك قطعان لرجل وامرأة ، وممثل وممثلة. كانت الحيلة هي وضع رأسك في الحفرة وسألتقط صورة بولارويد. لذلك كان علي أن أتعلم كيفية تشغيل كاميرا بولارويد.

لقد أرادوا مني استخدام تلك الغرفة للنوم. وضعت قدمي على الفور - في وظيفتي الأولى - لن أفعل ذلك. كان هذا المكان ممتلئًا بالدخان ، وقلت ، "لا ، لن أقوم بالمهمة إذا كانت هذه هي الطريقة التي ستقوم بها." وافقوا وبقيت في مكان آخر.

لم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً قبل أن أنقل المهام التحريرية بعد ذلك. أعتقد أن شخصًا ما أدرك أنني قد أكون مفيدًا.

ASMP: كنت المرأة الوحيدة؟

بروكس: كنت المرأة الوحيدة في طاقم العمل طوال العشرين عامًا التي أمضيتها هناك. استخدموا أشخاصًا مستقلين.

"لقد مثلت منظمة قوية"

ASMP: لقد دفعوا لك أقل من الرجال.

بروكس: نعم بالتأكيد.

ASMP: هل شعرت أنك جزء من المنظمة ، أو هل شعرت دائمًا أنك اليد اليسرى؟

بروكس: كان هناك دائما شيء صغير. أعتقد أن الأمر يتعلق جزئيًا بطبيعة المهام. على الرغم من أنني استمتعت بكل شيء ، إلا أن الأشخاص الآخرين كانوا يكرهون "جميع المدن الأمريكية" و "ما هو المعلم؟" لكنني قضيت وقتًا رائعًا أحببته كلها. كان الأشخاص المعنيون أشخاصًا مثيرين للاهتمام ، وكان من الرائع دائمًا أن تكون قادرًا على الخروج مثل Miss Look. أعتقد أنني حصلت على القليل من التفكير في ذلك. لم تكن أنت نفسك على الإطلاق ، ولن يعرف أحد اسمك ، لكنك مثلت منظمة قوية وكان لها بعض المعنى.

ASMP: هل احتفظت ببعض السلبيات الخاصة بك؟

بروكس: جزء من مشكلتي كمصور هو أنني أمتلك القليل جدًا. أنا أمتلك المواد التي قمت بتصويرها كصحفي مستقل ، لكن كل الأشياء التي فعلتها لشركة Standard Oil موجودة الآن في أرشيفات جامعة لويزفيل.

ASMP:
لا يمكنك الحصول عليه؟

بروكس: يمكنني الحصول على بصمات. يمكنني دفع ثمن المطبوعات.

"كانت تلك معركة مع هؤلاء الناس"

ASMP: لكن لا يمكنك استعارة السلبيات؟

بروكس: لا. يمكنني دفع ثمن المطبوعات. لقد اشتريتهم مباشرة من الأرشيف عندما أريدهم. كل عمل Look موجود الآن في مكتبة الكونغرس. في وقت ما ، عندما تم مسح الملفات في Look ، عُرض على المصورين صور سلبية وجهات اتصال ، معظمها من مقتطفات. قبلت العرض ، لذلك تم شحنها هنا - وجلسوا وجلسوا هنا. لقد بعت القليل منها بمرور الوقت ، لكنني لم أفعل شيئًا كثيرًا معهم.

قررت أخيرًا أنه لا يوجد أي معنى في التمسك بهما أنهما يجب أن يتزوجا ببقية مواد النظرة التي قدمها غاردنر كاولز إلى مكتبة الكونغرس. لقد قدمت عرضًا وقبلوه. لذلك قمت بشحن كل ما كان لدي هناك خلال الأشهر الستة الماضية. يمكنني الوصول إلى ذلك إذا أردت ذلك ، لكنه مرهق ولم أستخدم هذا الوصول.

لذلك ، عندما تفكر في كل السنوات التي كنت أعمل فيها ، ليس لدي الكثير. بعد طي النظرة ، قمت بقدر لا بأس به من العمل في مجال أفلام شرائح الصوت والصورة التعليمية. ليس لدي حتى كل ذلك ، لأنهم احتفظوا بالاختيارات واحتفظت بالرفض.

كانت تلك معركة مع هؤلاء الأشخاص: لم أستطع حملهم على إعادة المواد إلي ، كان الأمر ببساطة مستحيلًا. مرة أخرى ، تمكنت من الاقتراض ، إذا أردت بعض البصمات. (كان هذا كله لونًا ، في الواقع). الله يعلم ما حدث لها منذ أن طويت. لقد ذهبوا إلى أسفل وخرجوا عندما حدثت جميع التخفيضات في ميزانية المدرسة.

ثم عدت إلى العمل المستقل. قمت بعمل رسوم توضيحية لكتاب تمرين قام بإنشائه مانيا كان مما جعلني مشغولاً لبعض الوقت. وفعلت مجموعة من الأشياء ، لم يكن أي منها مثيرًا للغاية ، فقد تلاشى تمامًا. أيضًا ، استسلمت إحدى ركبتي ، لذلك أصبح من الصعب التفكير في حمل المعدات. لقد حالفني الحظ ماليًا وقمت باستثمار أتى بثماره ، لذلك لم يكن من الضروري تمامًا بالنسبة لي الخروج والتغلب على الأدغال. أنا فقط نوع من ترك كل شيء ينزلق بعيدا.

"اضطررت إلى إعادة غسل عدة مئات من الصور السلبية عندما وصلت إلى المنزل"

في فترة العمل المستقل أيضًا ، ذهبت أولاً إلى سيبيو برومانيا ثم إلى تبليسي ، جورجيا ، مع عرض تصوير بالولايات المتحدة الأمريكية سافر عبر بلدان الستار الحديدي. قمت برحلتين خلف الستار الحديدي ، كلاهما لوزارة الخارجية. تم عرض المعرض في جميع دول الستار الحديدي - أعتقد أنه كان هناك سبعة منهم.

في سيبيو ، في فبراير 1975 ، قمت بتشغيل غرفة مظلمة لمدة شهر تقريبًا. كان هناك لوح ضخم من البلاستيك الأحمر يسمح للزوار برؤية ما يجري بالداخل.

ثم أقاموا ترتيبًا في الاستوديو مع Polaroid ، كان من المفترض أن نختار أشخاصًا من بين الآلاف الذين يأتون كل يوم. أقول "نحن" لأنه كان هناك مصور مختلف في كل مدينة - كييف ، ألما آتا ، موسكو (قام ديفيد آتي بذلك) - وكان لدي تبليسي. أقيم العرض في تبليسي من ديسمبر 76 إلى يناير 77. اخترت المعتصمين من بين الحشود أمام الاستوديو المفتوح. لقد استخدمت فيلم Polaroid الإيجابي السلبي ، وأعطيت الجالسين المطبوعات واحتفظت بالسلبيات. كانت هناك عدة عروض للصور التي رسمتها من تلك السلبيات.

اضطررت إلى إعادة غسل عدة مئات من السلبيات عندما وصلت إلى المنزل ، لأن إمدادات المياه في تبليسي لم تكن موثوقة للغاية. سيتم إغلاقها عدة مرات في اليوم. كانت درجة الحرارة حلمًا بعيد المنال.

حاولت إخراج كتاب منه. لقد صممنا مخططًا ، لكنه حدث تقريبًا في الوقت الذي نشطت فيه الحرب الباردة حقًا ، وخرج السوفييت. لذا رفعتها بعيدًا ونسيتها.

"يجب عليك مضاعفة السعر في كل مرة."

منذ حوالي عام ونصف ، تلقيت مكالمة هاتفية. قدم رجل نفسه على أنه جورج رينهارت. لم اسمع به مطلقا. قال إنه كان جامعًا ويريد رؤية عملي. الآن ، عليك أن تفهم ، لم أقم ببيع الكثير من الصور. لقد بعت ، على مر السنين ، عرضًا من عرض صغير هنا وهناك ربما أحصل على 100 دولار مقابل صورة من معرض فني هنا في مركز الفن الذي أسسته أنا وجولي [أردن]. لكنني لم أفكر أبدًا في عملي على أنه قابل للبيع للغاية ، ولم أعتبر أن "التصوير الفني" هو المقياس الخاص بي.

قلت إنه يمكن أن يأتي ، ووصل مع مساعد. يكاد يكون أعمى وهو يرتدي نظارات مثل قيعان زجاجة الحليب التي يضرب بها المثل. قام بتفحص المادة بسرعة كبيرة ، وتجاهل ما اعتقد أنه مهتم به. تضمنت مادة ستاندرد أويل ، وكان يعمل لحسابه الخاص في وقت مبكر ، وكان يتضمن الكثير من الأشياء.

كتبت قصة في كليفلاند حول شكل الحياة بالنسبة للسود في عام 1943 تم نشرها في مجلة Our World. حصلت على الوظيفة من خلال مكتب Stryker. الآن ، كان هذا قبل أن يكون هناك أي مصور أسود كانت Moneta Sweet قد بدأت للتو في الظهور قليلاً. لذلك وظفوا بعضنا من البيض للعمل في المجلات. كان الأبنوس قادمًا للتو في ذلك الوقت. I did a story which ran to, I don’t know how many pages, and one of those pictures was in U.S. Camera Annual.

Rinhart found that and was interested in the set. I thought I had the negatives, because there was an entry in my log book with a number. But when I went to look for the negatives, there were none. I was very conflicted, because he wanted the whole set and I only had one print. He was picking out an awful lot of pictures, and he wanted them. I had to make a decision: Was I going to sell him the set or not? I think now it was a foolish thing to do, but I did it. I sold him not only that set, but an awful lot of pictures.

ASMP: Did he pay you a decent price?

Brooks: He quoted a price, and I asked him if he could go any higher. He went 20 percent higher, which was more money than I had seen for quite a while. And it was like, what am I going to do with this stuff? Well, the University of Missouri has a Women in Journalism project, and they’re interested in getting my material. So I was saying to myself, “Should I just wait until I die and then all of this will go into an archive someplace? Why not.”

So I sold him that set and a whole bunch of other stuff. Too much, but these things you learn later. He marched off with a lot of pictures, for what was a fair price to me.

Then, some time later, I had another call it was Keith DeLellis. And what was he interested in? That same set from Our World, for the same reason: He had seen it in the U.S. Camera Annual. I didn’t have it to show him. But he came over anyhow and he bought some pictures.

A young friend of mine, when I raised the subject of price, said, “You should double the price each time.” So I did that. I sold fewer, but I doubled the price.

“However messy or disorganized it is, it’s there.”

ASMP: Thinking about your estate, what are you going to do with the pictures? The Center for Creative Photography in Tucson has the most wonderful archives. The University of Maryland has an archive in Baltimore.

Brooks: One reason why I sent the Look material down to the Library of Congress is, at least it’s out of the house nobody has to worry about it anymore. But it’s very hard to face your own demise. And also, the emptiness of losing your children … I go into the studio and there’s a lot of stuff there, but my work is there. There’s a kind of comfort however messy or disorganized it is, it’s there.

We spoke to a lawyer, and he said, “Throw away anything that’s really no good get rid of it. Mark stuff that you think is good, and prepare it in a way that the transfer is easy.” But spending your time doing that is another story.

ASMP: Given the option, would you rather freelance or be on staff?

Brooks: If I had it to do again, I would have quit at Look after 10 years and gone back to freelancing. That would have been good timing, because by the time Look folded, I was already 53 and there was no place for me to go. And looking back on it, it would have given me that much more experience at a time when I was really at my peak.

But they were so wonderful at Look. It was fabulous, and it was very rewarding. It kept on being that even though, from a point of work, I had the better part of it during the first 10 years. There were interesting assignments after that. I just loved what I did, so it was always interesting.


History of Photojournalism

On March 15, 2014 95 year old Charlotte Brooks, a beloved and influential, feminist, sociological philosopher and beloved photojournalist passed away at her home in Holmes, New York.

Brooks enjoyed a full life, a life to which she dedicated forging a path for career and goal oriented women as well as advocating for human rights through her work as a photojournalist.

Charlotte Finklestein (Charlotte Brooks) Was born in 1918 in New York. She eventually changed her name from Finklestein to Brooks to avoid being the subject of antisemitism, which would later become a philosophy that she tackled in her career. https://www.loc.gov/rr/print/coll/womphotoj/brooksessay.html.
Brooks developed a love of photography that began as a young child and continued into her adult years. Although, she dreamed of becoming a certified social worker, it was photography and eventually photojournalism that captured her and, developed into an illustrious, career.

Often providing a voice for the working woman and other often, disregarded demographics of her era, her most notable work derives from her time spent at Look Magazine (1951-1971). As one of the first and only female photojournalists for that magazine during it's entire print, it has been noted that " Brooks broke ground and changed the workplace for future women photojournalists. When she joined the American Society for Magazine Photographers she was only one of three female members. In 1953 she served as its secretary and vice-president in 1955 and negotiated hard to change the gender differential in pay".


Following this, she spent her remaining years, participating in local community work and resided with her partner Julie Arden until her death in 2003.


OTD in History… January 4, 1896, Utah is admitted as the 45th State of the Union

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… January 4, 1896, Utah is admitted as the 45th State of the Union Bonnie K. Goodman Jan 4 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS (Originally published on the History News Network on Tuesday, January 1, 2008) On this day in history January [&hellip]

OTD in History… January 1, 1863, Lincoln signs Emancipation Proclamation freeing all the slaves in rebel territories

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… January 1, 1863, Lincoln signs Emancipation Proclamation freeing all the slaves in rebel territories Bonnie K. Goodman Jan 1 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history January 1, 1863, President Abraham Lincoln issues the Emancipation Proclamation, [&hellip]

Tribute to History News Network’s founding Editor Rick Shenkman

HISTORY ARTICLES HISTORY, NEWS & POLITICS Tribute to History News Network’s founding Editor Rick Shenkman Bonnie K. Goodman Dec 30 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS This December, History News Network’s (HNN) founder and Editor-in-chief Richard Shenkman announced he was retiring and that HNN was moving from its home server at George Mason University to George Washington University. [&hellip]

OTD in History… December 19, 1998, Bill Clinton becomes only the second president in American history to be impeached

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… December 19, 1998, Bill Clinton becomes only the second president in American history to be impeached Bonnie K. Goodman Dec 28 By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS Source: Washington Examiner On this day in history December 19, 1998, the [&hellip]

OTD in History… August 9, 1974, Vice President Gerald Ford Sworn in as president after Richard Nixon resigns

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 9, 1974, Vice President Gerald Ford Sworn in as president after Richard Nixon resigns By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 9, 1974, Vice President Gerald R. Ford is sworn in as president after Richard Nixon [&hellip]

OTD in History… August 8, 1968, Republican Party nominates Richard Nixon for President

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 8, 1968, Republican Party nominates Richard Nixon for President By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 8, 1968, The Republican Party nominates Richard M. Nixon for President at their convention in Miami Beach, Florida, and [&hellip]

OTD in History… August 8, 1974, Richard Nixon announces he will resign from the presidency over impending Watergate impeachment

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 8, 1974, Richard Nixon announces he will resign from the presidency over impending Watergate impeachment By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 8, 1974, the 37th President Richard Nixon in a televised address [&hellip]

OTD in History… August 7, 1912, Teddy Roosevelt nominated for a third term as president by the Bull Moose Party

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 7, 1912, Teddy Roosevelt nominated for a third term as president by the Bull Moose Party By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 7, 1912, the Progressive Party nominates former President Theodore Roosevelt for president, the [&hellip]

OTD in History… August 6, 1965, President Lyndon Johnson signs the Voting Rights Act into law

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 6, 1965, President Lyndon Johnson signs the Voting Rights Act into law By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 6, 1965, President Lyndon Johnson signed the Voting Rights Act into law, the law would prevent the [&hellip]

OTD in History… August 5, 1981, President Ronald Reagan fires striking air traffic controllers

ON THIS DAY IN HISTORY HISTORY, NEWS & POLITICS HISTORY & POLITICAL HEADLINES OTD in History… August 5, 1981, President Ronald Reagan fires striking air traffic controllers By Bonnie K. Goodman, BA, MLIS On this day in history August 5, 1981, President Ronald Reagan begins firingthe 11,359 air-traffic controllers who ignored his order to return to [&hellip]


Charlotte Brooke: 'a glow of cultivated genius'

Charlotte Brooke is a woman without a face, at least in history. No portrait of this pioneering 18th-century scholar and literary translator is known. Nor is her exact date of birth, which is now believed to have been between 1750 and 1760, about a decade later than previously assumed. Much of her fame rests on being the youngest child of poet, playwright and political pamphleteer Henry Brooke, whose influence shaped her or perhaps, in fairness to both, inspired her.

As we celebrate Ireland’s literary women, hers will not be among the more obvious names. An even earlier 18th-century literary figure, the colourful Laetitia Pilkington, who died on July 29th, 1750, possibly before Brooke was born, may come to mind far more readily.

Pilkington is remembered as a popular poet, wit and indefatigable gossip. Born Laetitia van Lewen, she had a flair for lively soundbites such as “But I have been a Lady of Adventure, and almost every day of my life produces some new one”. Her memoirs, which include a personal account of the final days of her friend Jonathan Swift, are her legacy. She was a character in an age when women were expected to be subdued. Despite or possibly because of the situations in which her antics, including a notorious divorce, placed her, she was also a witness.

Charlotte Brooke’s achievement is very different in translating the work of the Gaelic poets into English, she was to influence Thomas Moore and later William Butler Yeats. Brooke’s Reliques of Irish Poetry (1789), published in the year of the French Revolution, was and remains revolutionary in the context of scholarship. The anthology, divided into several genres ranging from heroic verse to popular folk songs, published with the help of various sponsors, many of whom were associated with the then recently established Royal Irish Academy – an institution of which Brooke, as a woman, was not eligible for membership – is comparable to Bishop Thomas Percy’s three-volume Reliques of Ancient English Poetry (1765). Another of her cultural equivalents is Scots poet Allan Ramsay, who popularised medieval to 18th-century Scots songs, ballads and vernacular poems.

Brooke lived at a time when the Protestant upper classes in Ireland were becoming increasingly interested in Gaelic culture. Not only were gentlemen antiquarians examining field monuments and other archaeological artefacts, they were looking to the by then somewhat underground native literature which was largely an oral tradition.

Brooke, always something of a marginal specialist figure in Irish literary history, features in Volume I of the first edition of The Field Day Anthology of Irish Writing (1991) in the section The Shifting Perspective: 1690-1830, the period spanning the Battle of the Boyne to Catholic Emancipation, during which, as the co-editors, Andrew Carpenter and Seamus Deane, state: “two civilisations, one Gaelic and one English, existed side by side in Ireland.” Reliques of Irish Poetry was a major development in trans-cultural co-operation between Protestant antiquarians and Catholic Gaelic scholars and scribes.

In an extract from her preface to Reliques of Irish Poetry which is quoted in the anthology, Brooke wrote: “…it is really astonishing of what various and comprehensive powers this neglected language [Irish] is possessed. In the pathetic, it breathes the most beautiful and affecting simplicity in the bolder species of composition, it is distinguished by a force of expression, a sublime dignity, and rapid energy, which is scarcely possible for any translator fully to convey as it sometimes fills the mind with ideas altogether new, and which, perhaps, no modern language is entirely prepared to express. One compound epithet must often be translated by two lines of English verse, and, on such occasions, much of the beauty is necessarily lost the force and effect of thought being weakened by too slow an introduction on the mind just as that light which dazzles, when flashing swiftly on the eye, will be gazed at with indifference, if let in by degrees.

“But, though I am conscious of having, in many instances, failed in my attempts to do all the justice I wished to my originals, yet still, some of their beauties are, I hope, preserved and I trust I am doing an acceptable service to my country, while I endeavour to rescue from oblivion a few of the invaluable reliques of her ancient genius and while I put it in the power of the public to form some idea of them, by clothing the thoughts of our Irish muse in a language with which they are familiar, at the same time that I give the originals, as vouchers for the fidelity of my translation, as far as two idioms so widely different would allow… The productions of our Irish Bards exhibit a glow of cultivated genius – a spirit of elevated heroism, – sentiments of pure honor, [sic] – instances of disinterested patriotism, – and manners of a degree of refinement, totally astonishing, at a period when the rest of Europe was nearly sunk in barbarism: And is not all this very honourable [sic] to our countrymen.

“As yet, we are too little known to our noble neighbour of Britain: were we better acquainted, we should be better friends. The British muse is not yet informed that she has an elder sister in this isle…”

From about 1750 onwards the educated and, in most classes, privileged classes began investigating Gaelic culture, possibly because it was no longer a threat to their own. An increasing number of this social elite began to consider themselves as Irish. The collecting, and more importantly, the copying and translation of Gaelic manuscripts began in earnest. Scholars hoped that the study of antiquarianism, native literature and history would help unite the various ethnic groupings in Ireland.

Brooke was the product of a remarkable and obviously male education, which placed an emphasis on the classics and languages, as well as maths, science, astronomy and geography. In common with novelist Maria Edgeworth (1767-1849), Brooke was a literary daughter. Just as Richard Lovell Edgeworth (1744-1817) had believed in stimulating a child’s curiosity Henry Brooke (c.1703-1783) also subscribed to Rousseau’s methods and opened the world of books to Charlotte. Hardly surprisingly, both women came to regard themselves as extensions of their fathers.

In a letter written in 1792, the year before her death on March 29th, 1793 from a fever while living in a friend’s cottage in Longford, Charlotte Brooke wrote: “I have ever lived for my father, and shall not now divide my little rivulet from the parent stream. In life, my soul is his – in death I trust it shall join him!” About a decade earlier, about the time of his death, she had written: “While my father survived, I lived but for his comfort, & now he is dead, I live but for his fame. Born in his later years, I considered myself as born for him alone, - a purpose of which I am prouder than any other for which I could been sent into the world.”

Her remarks there support suggestions that her birth date is now believed to have been between c.1750 and 1760, rather than the previously accepted dates of c.1740 and 1750, as Henry Brooke is believed to have been born c.1703.

This “child of his old age” as she described herself was born in Rantavan House, in the parish of Mullagh, near Virginia in Co Cavan. It is accepted that she was the youngest of possibly 22 children fathered by Brooke, although this figure (admittedly also matched by Bach) may also be including the children born to Brooke’s brother as their respective families shared the one house. Charlotte’s mother was Catherine Meares, a Methodist from Westmeath, and although it is known than she nursed her mother through a long final illness which ended in 1772, Charlotte Brooke was obsessively devoted to her father who had developed her intellect and influenced what was to become her life’s work.

Not only was she emotionally devastated by his death, she also became destitute because of an ill-advised investment in a cousin’s model village project. The publication of Reliques of Irish Poetry in 1789 restored her finances, and three years later she published School for Christians, a volume of dialogues for children. Written in the form of a series of moralistic conversations between a father and child, it was most probably based on Brooke’s memories of her father. Somewhat more economically successful was her re-issuing, in 1792, an edition of her father’s works in a bid to correct an earlier, poorly-edited version.

She never married, had no children, remained true to her father’s Church of Ireland beliefs and tended towards the role of observer in company. John Wesley, the Methodist preacher, once remarked of her: “I admired Miss Brooke for her silence her look spake, though not her tongue. If we should live to meet again, I should be glad to hear, as well as see her.” Brooke was an opinionated individual, not quite the fragile, helpless woman she tended to present. When she applied to the Royal Irish Academy for the position of housekeeper, she pointed out in her application that she was a daughter of a great man, and a man valued as a friend by many of the members, and when she was turned down in favour of a man who had no claim to her intellectual prowess, she wrote a spirited letter of complaint to Bishop Percy in his capacity as an academy member.

Their shared interests caused Brooke to form a close friendship with Joseph Cooper Walker (1761-1810), acknowledged in The Field Day Anthology of Irish Writing – indeed his entry is the one before Brooke’s – as one of the outstanding Irish scholars of the late 18th century. He wrote important works on Irish bards and music while his pioneering study, Historical Memoirs of the Irish Bards (1786) includes in an appendix, a life of Turlough Carolan which contained the first translations of the blind harper’s poems – two of the translations were credited to “A Lady”, known to be Charlotte Brooke. Cooper Walker had been intending to write a biography of Brooke and had gathered her correspondence but died before completing the project. The main sources on Brooke’s life are Charles Henry Wilson’s Brookiana (1804) and Aaron Crossly Seymour’s Memoirs of Miss Brooke, written as an appendix to the second edition of Reliques of Irish Poetry in 1816.

As a translator Brooke was known to fashion politely sanitised versions of often earthy material and certainly was not opposed to poetic licence. According to Seymour, Charlotte Brooke taught herself Irish over the course of about two years by consulting books. This seems most impressive but she was a committed scholar, and it does appear likely that she may have known some Irish by living in area of Cavan that was still strongly Irish-speaking.

Brooke set out to offer a broad selection of odes, elegies, songs and heroic poems demonstrating the range of the Gaelic literary tradition. She also wanted to counter to the Ossian controversy begun by the Scot James Macpherson who claimed that many of the Irish myths and legends featuring Cuchulain, Fionn Mac Cool and Oisin, were in fact Scottish. As the daughter of a political pamphleteer, Brooke often inserted implied political comments such as alluding to Ireland’s superior cultural relevance within the British Empire, as evident from her “elder sister” remarks made in the passage from the preface quoted above.

Reliques of Irish Poetry is a crucial landmark in the recognition of Gaelic culture. Brooke was intent on proving that the Irish poets were sophisticated and educated. English reviewers tended to regard Gaelic poets as primitive and disputed their familiarity with the classics. Irish poets, they felt, would not have read Ovid. Charlotte Brooke thought otherwise.

If ever a scholar was to find a champion more than 200 years after her death, Brooke found it in Lesa Ní Mhunghaile, whose annotated edition of Reliques of Irish Poetry is meticulously sensitive to Brooke’s material. It is an extraordinary representation, not only as a collection of stylistically and thematically diverse poems but also for its stories within stories, the defining subplot. Carolan’s Elegy, is a lament written by harper Charles MacCabe in honour of his departed friend Carolan. MacCabe was considered the finer musician of the two and although he came from the same part of Cavan as Brooke she made no reference to this nor did she praise the poem.

If she often softened or eliminated the sexual content of a work, Brooke was also capable of changing it completely and injecting political opinion. Charlotte Brooke was far more concerned with content and meaning than replicating literary style. As a scholar she certainly believed in her judgement. The two praise poems by Carolan are typical of his eulogies and stand on their own. The first is dedicated to Gracey Nugent, whose husband and brother were patrons of Carolan’s patrons. Rather more subtle is Mabel Kelley, dedicated to an heiress who never married. A popular song in its time, it was one of the airs played at the assembly of Irish harpers in Belfast in 1792 and was collected by Edward Bunting.

Brooke the woman remains a mystery yet her contribution, literary legacy and enduring influence helped shape Anglo-Irish literary cultural awareness in an intellectual climate that flourished in the 19th century and was to be championed and nurtured by Yeats, Lady Gregory and their Gaelic Revival circle. As we celebrate Irish literary women we should also praise Charlotte Brooke, scholar and translator, who proved herself a tenacious custodian of the Gaelic bards.

A definitive edition of Charlotte Brooke’s Reliques of Irish Poetry edited by Lesa Ní Mhunghaile was published by The Irish Manuscripts Commission in 2009. As a feat of scholarship, this book is a tremendous achievement. Ní Mhunghaile has also contributed 17 translations of her own. There is a further dimension: it is a superb example of the high-quality academic publishing being produced by Irish publishers.


شاهد الفيديو: Young Charlotte Vs. Old Charlotte! Ft. Riele Downs. Henry Danger