إبريق فخاري على شكل برميل من قبرص

إبريق فخاري على شكل برميل من قبرص


سيراميك وزجاج من قبرص القديمة

معظم القطع من الخزف وربما تأتي من المقابر التي تم اكتشافها في القرن التاسع عشر. تتراوح المصنوعات اليدوية من العصر البرونزي ، حوالي 2500 قبل الميلاد ، إلى العصر الروماني المتأخر ، حوالي 300 بعد الميلاد ، وهي مرتبة ترتيبًا زمنيًا. كما يضم المعرض خمسة تماثيل من الطين مُعارة من متحف قبرص في نيقوسيا.

يوضح تنوع الأساليب والزخارف الظاهرة في المصنوعات اليدوية من كل فترة المزيج الفريد من التأثيرات الثقافية التي تميز علم الآثار في قبرص.

2500 ق.م - 300 م

تقع جزيرة قبرص في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​، وهي غنية برواسب النحاس ، وكانت مكانًا تلتقي فيه الثقافات الأوروبية والشرق أوسطية وتندمج ، مما يمنح علم الآثار في قبرص طابعه المميز. يمكن رؤية هذا المزيج من التأثيرات الثقافية في معرض المصنوعات الخزفية والزجاجية. تم اختيارهم من مجموعة متحف ورسكووس التي تضم حوالي 500 قطعة أثرية قبرصية ، تم اكتشاف معظمها في المقابر خلال القرن التاسع عشر.

تتراوح المصنوعات اليدوية من العصر البرونزي المبكر (2500 & - 1900 قبل الميلاد) حتى العصر الروماني (58 قبل الميلاد & - 330 م). يتم تمثيل جميع فترات العصر البرونزي ، بالإضافة إلى الفترات Cypro-Geometric و Cypro-Archaic و Cypro-Classical من خلال مجموعة من الأواني والتماثيل الخزفية المزخرفة بدقة. زوجان من الأقراط الذهبية يمثلان الفترة الهلنستية المتأخرة التي أعقبت استيلاء الإسكندر ورسكووس على الجزيرة في عام 333 قبل الميلاد ، في حين أن الأواني المصنوعة من الزجاج والسيراميك ومصباحين من الطين ترجع إلى فترة الاحتلال الروماني. قد يتناقض نمط المصابيح الرومانية مع نمط المصباح السابق من النوع الأصلي المستخدم خلال الفترة من 950 قبل الميلاد إلى 50 قبل الميلاد.


إبريق فخار على شكل برميل من قبرص - تاريخ

في شتاء عام 1967 ، اكتشف الغواص القبرصي اليوناني ، أندرياس كاريولو ، بالصدفة ، في أعماق البحر خارج مدينة كيرينيا ، آثارًا فريدة من بقايا العصور القديمة ، وهي سفينة عرفت فيما بعد باسم "سفينة كيرينيا". قام مايكل كاتزيف من المعهد الأمريكي للآثار البحرية بالتنقيب في وقت لاحق.

تم بناء سفينة كيرينيا في أوائل القرن الرابع قبل الميلاد. وهي أقدم سفينة يونانية تم اكتشافها على الإطلاق. تم العثور على حطام السفن القديمة في أماكن أخرى من البحر الأبيض المتوسط ​​، وقد أسفرت الأجزاء القليلة منها التي خضعت للدراسة عن قيمة ، ولكن مع ذلك ، لمعلومات غير كاملة حول الأساليب التي استخدمها أسلافنا في بناء السفن القديمة. في هذا السياق ، تعتبر أهمية سفينة كيرينيا مهمة ، لأنها أفضل سفينة محفوظة في الفترة الكلاسيكية للحضارة اليونانية وجدت حتى الآن. وتجدر الإشارة إلى أنه تم الحفاظ على 75٪ من السفينة التي يبلغ طولها 15 مترًا حيث تم حمايتها تحت طبقة واقية من الرمال.

من بين البضائع التي تم العثور عليها كانت أمفورا تستخدم لحمل النبيذ وتخزين اللوز. علاوة على ذلك ، تم العثور على عدد من المجارف التي من المحتمل أن تكون محمولة على شكل صابورة بالإضافة إلى عملات معدنية برونزية.

كما تم العثور على الفخار المنزلي في منطقة القوس ، وربما كان ملكًا للطاقم ، ويتألف من أطباق وأوعية ومغارف وغرابيل ومرجل نحاسي وأطباق ملح وأباريق زيت وأكواب وملاعق خشبية.

يشير تاريخ الكربون اللاسلكي على اللوز والعملات البرونزية والكربون الراديوي على الهيكل إلى أن السفينة كان من الممكن أن يكون عمرها 300 عام تقريبًا عندما غرقت.

تم حفظ جميع القطع الأثرية التي تم العثور عليها في حطام سفينة كيرينيا بشكل صحيح وهي معروضة الآن في قلعة كيرينيا.

قام رئيس المعهد الهيليني للحفاظ على التقاليد البحرية السيد هاري تسالاس ، بمساعدة الأستاذين كاتزيف وستيفي ، ببناء نسخة طبق الأصل في حوض للقوارب في أثينا ، اليونان. تم تسمية النسخة المتماثلة "كيرينيا 2" وتم إطلاقها في بيرايوس في 22 يونيو 1985. ومنذ ذلك الحين ، أصبحت "كيرينيا 2" رمزًا للأمل والحرية وشاركت في عدد من الأحداث في جميع أنحاء العالم.

  • في يوليو 1986 شاركت كيرينيا الثانية في الاحتفالات بمرور 100 عام على تمثال الحرية في نيويورك ، الولايات المتحدة الأمريكية.
  • في وقت لاحق من ذلك العام ، أبحرت من اليونان إلى الجزء الحر من جمهورية قبرص وشاركت في عدد من الأحداث الثقافية في معظم الجزر اليونانية في طريقها إلى قبرص.
  • في أبريل 1987 أبحرت من قبرص إلى اليونان في رحلة تجريبية واضحة. نجت السفينة من عاصفتين وأتمت رحلتها بنجاح في 20 يومًا.
  • في فبراير 1988 ، تم نقل "كيرينيا 2" إلى اليابان وأبحرت في موانئها وتم عرضها أخيرًا في العاصمة القديمة لليابان نارا ، بمناسبة احتفالات طريق الحرير. بلدة فوكوكا السفير الدائم لقبرص واليونان.
  • في مايو 1989 ، أبحرت "كيرينيا الثانية" في نهر إلبه في ألمانيا ، احتفالًا بمرور 800 عام على إنشاء ميناء هامبورغ.

تمثل السفينة "كيرينيا 2" الأمل في عودة جميع القيرانيين وكذلك جميع اللاجئين في قبرص إلى ديارهم بعد الغزو الهمجي لتركيا في عام 1974. وبسبب الغزو التركي ، فإن هذه الشهادة الرائعة على بناء السفن القديمة لا يمكن الوصول إليها حاليًا من قبل الناس. قبرص.


العصر البرونزي المبكر (حوالي 3500 - 2300 قبل الميلاد)

أدى التخلي عن العديد من المواقع في نهاية العصر النحاسي والتغييرات الرئيسية في الثقافة المادية إلى قيام علماء الآثار بتسمية فترة ما بعد العصر الحجري النحاسي "العصر البرونزي المبكر" ، وهي تسمية خاطئة (فقط النحاس بدون القصدير كان قيد الاستخدام) أصبح اصطلاحًا مقبولًا. استمر صنع الفخار بكميات كبيرة ، وحتى وقت قريب كان يُعتقد أنه كان هناك انقطاع شامل في التقاليد من الفترات السابقة ، في التصنيف والتشكل. في حين أن الاختلافات الرئيسية معروفة وأصبحت أكبر مع تقدم العصر البرونزي المبكر ، إلا أن المراحل الأولى تظهر أكثر من قدر ضئيل من الاستمرارية مع تقاليد الأواني النحاسية. يمكن الآن تقسيم العصر البرونزي المبكر إلى ثلاث مراحل متتالية ، أوائل العصر البرونزي الأول ، والبرونز المبكر الثاني ، والبرونز المبكر الثالث. يشمل بعض العلماء أوائل العصر البرونزي الرابع في أوائل العصر البرونزي. تلك الفترة معروفة للعلماء الآخرين بالبرونز الأوسط الأول والبرونز البرونزي المبكر والبرونز الوسيط والبرونز الوسيط. على أساس أنماط الفخار ، هناك بعض المبررات لاستخدام مصطلح البرونز المبكر الرابع.

من الواضح أن الفخار البرونزي الأول (حوالي 3500 - 3000 قبل الميلاد) في المنطقة الجنوبية مشتق من تقاليد العصر الحجري النحاسي. تُعرف أنواع مماثلة من الأواني وكانت ، في المراحل الأولى ، مصنوعة وفقًا لطرق التصنيع التقليدية من العصر الحجري النحاسي. في الشمال يبدو أن هناك استمرارية أقل بكثير ، ولكن قد يكون هذا أكثر إدراكًا للسجل الأثري. لسوء الحظ ، لا يوجد تسلسل جيد من العصر الحجري النحاسي في الشمال يمكن للمرء أن يتعلم منه بالضبط ما هي أحدث الوجوه النحاسية.

ما هو واضح هو أنه في المراحل الأولى من EB I ، كانت هناك إقليمية واضحة تصبح أقل وضوحًا بمرور الوقت. تميزت النزعة الإقليمية بشكل خاص في المرحلة الأولى من أوائل البرونز الأول ، مع انقسام بين مناطق التأثير الشمالية والجنوبية وفسيفساء من التقاليد المحلية داخل تلك المجالات الأكبر. في المنطقة الجنوبية ، توجد الزخرفة على شكل قشرة دائرية بشكل شائع في أوعية تخزين كبيرة ، بينما تم العثور على هذا النوع من التفاصيل أيضًا لأول مرة على أوعية هولماوث. يصبح مقبض الحافة بارزًا في هذه الفترة ، ومن الواضح أن دفاعاته الأقدم ، والتي من الواضح أنها موروثة من الفترة السابقة ، تتميز بحافة خط متموج دائمًا في العديد من الاختلافات. فقط في وقت متأخر إلى حد ما في الفترة وفي مناطق محددة تم صنع هذا الملحق بحواف ناعمة. إن سوء الحفظ في معظم المواقع الجنوبية لديه معرفة محدودة بنمط هذه المرحلة المبكرة.

يظهر الفخار من المنطقة الشمالية المعترف بها بالكامل على أنه برونز مبكر 1 ، أدلة أقل على إلهامها من الفترة السابقة. ومع ذلك ، قد يكون هذا مجرد نتيجة للإدراك المحدود للباحثين الذين فشلوا في التمييز بين الفخار لما قد يكون مرحلة أولية من أوائل البرونز الأول. يفتاح في نظام وادي بيت نطوفة. أنتج الموقع مجموعة كبيرة نسبيًا من الأوعية المحفوظة بشكل معقول. يُعرف الفخار الأكثر تميزًا في هذه الفترة باسم "غراي بليد وير" أو أحيانًا باسم "إيسدريلون وير" أو فخار بروتو-أوربان سي. تشتهر هذه الأواني بلونها الرمادي بشكل عام ، والتشطيب المصقول للغاية ، ومجموعة محدودة ومميزة من الأنواع المورفولوجية ، تقريبًا بشكل ثابت. تحتوي معظم الأوعية على شكل منحني (بزاوية) ، وبعضها به نتوءات مسطحة تشكل خطًا متموجًا في منظر عين الطائر. توجد أنواع مورفولوجية مماثلة أيضًا باللون الأحمر أو بألوان برتقالية. تحتوي أنواع السيراميك الإضافية على ميزات تذكرنا بأنواع العصر الحجري النحاسي. بالإضافة إلى ذلك ، فإن مقبض الحافة بارز أيضًا في هذه الفترة. دائمًا ما يكون الفخار مصنوعًا يدويًا وفي المراحل الأولى يبدو أنه تم صنعه محليًا بواسطة الخزافين المحليين الذين يعملون ضمن التقاليد العامة لكيفية ظهور القدر ، ولكن مع القليل من النسخ العبيد. كان المقبض ذو الحلقة العالية شائعًا في هذه الفترة للأباريق والأباريق.

يمكن رؤية المرحلة الثانية من أوائل البرونز الأول في كل من المناطق الشمالية والجنوبية. في الشمال ، يتم طلاء الكثير من الفخار أو انزلاقه باللون الأحمر وصقله. يستمر تصنيع Grey Beted Ware ، لكن الأمثلة على هذه الأدوات ، في الفترة السابقة مصنوعة بدقة ، ومن الواضح أنها سلع فاخرة ، كانت أقل جودة. النوع المورفولوجي ذو الصلة هو وعاء منحني به خط من نتوءات مخروطية متباعدة بشكل متساوٍ أسفل الحافة على السطح الخارجي للوعاء. ومن المعروف أيضًا أن مثل هذه الأوعية قد انزلقت باللون الأحمر في الشمال في الجنوب. غسل الحبوب ، وهو نوع من الرسم الذي يترك نمطًا يذكر قليلاً بالخشب (يسمى أحيانًا شريط الانزلاق) يظهر في هذه الفترة في الشمال. Pithoi أنواع مختلفة. هناك نوعان مشهوران يتميزان بحوافهما ، أحدهما له حافة قوسية واضحة ، والآخر له حافة سميكة مع خطوط منتظمة يطلق عليها اسم "حافة سكة حديدية". في الجنوب ، لا تزال هناك صفقة إقليمية ، يؤكدها نوعان من الأواني المزخرفة التي لا تتداخل إلا قليلاً في توزيعها. وهي عبارة عن "مجموعة مرسومة بخط اليد" ، وعادة ما تكون الخطوط الحمراء على خلفية فاتحة. ضمن هذه المجموعة يوجد "نمط سلة" مميز للغاية ، يقلد السلال. تم العثور على هذا النوع بشكل شائع في منطقة التلال المحيطة بالقدس وصولاً إلى أريحا وباب الذراع في الوادي المتصدع العظيم. إلى الجنوب ، في شيفيلا (بيدمونت) نزولًا إلى النقب الشمالي ، توجد مجموعة من الفخار بمقابض مخططة مميزة ، غالبًا ما تكون مزدوجة الجديلة ، وأحيانًا مع لفائف رقيقة من الطين ملفوفة أفقياً حول المكان الذي تم فيه تثبيت المقابض على جدران الوعاء. تم صنع أنواع عامة أخرى ، بما في ذلك pithoi الأكثر توحيدًا ، غالبًا بطبقة سميكة من الجير سريع الذوبان على السطح الخارجي لها. تم تزيين هذه البيثوي عادةً بشرائط مسطحة رفيعة من الصلصال موضوعة أفقياً حول الوعاء في شريط واحد أو أكثر ويتم ضغطها بشكل مسطح على فترات منتظمة لإعطاء انطباع بوجود حبل.

في هذه الفترة كانت هناك زيادة كبيرة في التوحيد داخل المجالات الأكبر ، الشمالية والجنوبية. بينما لم يتم العثور على مركز لإنتاج الفخار حتى الآن ، يبدو أن هناك أدلة على تداول واسع للفخار بين المواقع أو ربما من نقطة مركزية للإنتاج. فقط التحليلات الصخرية المكثفة يمكن أن تساعد في إثبات ذلك وربما تحديد بعض المواقع المحتملة لمثل هذه المراكز.

بحلول المرحلة الثالثة والأخيرة من أوائل البرونز الأول ، لا يزال هناك انقسام بين الشمال والجنوب ، مع تلميع باللون الأحمر بدلاً من عدم التلميع والاستخدام المكثف للانزلاق الأبيض الجيري الذي يعكس التقاليد الشمالية والجنوبية ، على التوالي. يبدو أن التجارة الواسعة في السيراميك ، أو ربما مجموعات الخزافين المتجولين قد تركت الكثير من الأدلة على حركتهم أو على حركة الأواني بين المناطق وداخل المناطق. تتم مشاركة الأنواع المورفولوجية من منطقة إلى أخرى ومن كرة إلى كرة ، ولكن غالبًا بتفاصيل محلية. جميع الفخار من هذه الفترة مصنوع يدويًا. الفخار المصري المستورد إذا وجد في بعض المواقع بالمنطقة الجنوبية الغربية في هذه الفترة. تحتوي معظم المواقع على كمية صغيرة فقط ، لكن بعض المواقع المختارة تشير إلى اتصالات مطولة مع المصريين وربما حتى المصريين المقيمين في جنوب بلاد الشام.

يبدو أن الفخار من أوائل البرونز الأول في الشمال ينذر بفخار العصر البرونزي المبكر الثاني من حيث التشكل والديكور (خاصة الطلاء الأحمر والتلميع) ، على الرغم من أن الخزافين في الفترة اللاحقة حققوا أنواعًا متشابهة من خلال مناهج تكنولوجية مختلفة جدًا. يبدو أن العجلات دخلت حيز الاستخدام وصُنعت أقمشة جديدة أفضل (خالية من المواد الخشنة). تم تقديم ما يسمى بـ "الأدوات المعدنية" في هذه الفترة. تبدو بعض الأمثلة كما لو كانت تقلد المعدن ، في حين أن الأقمشة عالية الحرارة تعطي حلقة تشبه المعدن عند ضربها. تم العثور على أباريق وأطباق من هذه الأواني جنبًا إلى جنب مع غيرها من الأقمشة العادية. من المحتمل أن "الأدوات المعدنية" صنعت في مكان ما في لبنان أو في منطقة جبل حرمون وانتشرت في الجنوب ، بشكل عام حتى وادي يزرعيل. تُعرف أنواع مورفولوجية متشابهة في الجنوب ، لكنها من سلع مختلفة. تستمر أنواع البرونز الثالث المبكرة في التقاليد السابقة ، ولكن في الشمال يظهر نوع جديد من الأدوات ، تم نقله من القوقاز وربما تم نقله برا عبر الأناضول وسوريا. تم اكتشافه لأول مرة في بيت ييرا على نهر طبريا (خربة كرك) ، على الشواطئ الجنوبية لبحيرة طبريا / بحيرة طبريا (حيث تم تحديد الحفريات لأول مرة خلال عشرينيات القرن الماضي) ، ويسمى هذا الخزان خربة كرك وير.

من الواضح أنه صنع من قبل الخزافين الذين جلبوا التقليد معهم. ومن الأمثلة على ذلك أنواع مميزة للغاية ، مثل الأباريق والجرار ، وأحيانًا تكون مزينة بالخدود ، أو باللون الأحمر أو الأسود المصقول للغاية أو مزيج من هذه الألوان ، ومكواة ، وبعضها به زخارف ووجوه ، وأوعية مزخرفة. كانت خربة الكرك مصنوعة يدويًا دائمًا. تُعرف خزانات خربة الكرك أيضًا باسم الأحمر الأسود المصقول وير (أحيانًا ما يوصف بواصلة "الأحمر والأسود") في سياقات غرب سوريا ووادي عموق. في منطقة القوقاز - التي يبدو أنها نشأت منها في نهاية المطاف - يشار إلى الأدوات أيضًا باسم Karaz أو Pulur Ware. على هذا النحو ، قد يكون مرتبطًا بالمظهر التاريخي اللاحق للأشخاص المعترف بهم تاريخيًا على أنهم الحوريون. تظهر التحليلات البتروغرافية أن بعضًا منها تم صنعه محليًا. استمرت التقاليد المحلية الأخرى وأثرت في النهاية على فخار العصر الوسيط ، الذي أعقب ذلك.

تُعرف عجلة الخزاف ، التي تُستخدم أساسًا لرمي الأطباق الصغيرة باستخدام قوة الطرد المركزي ، منذ هذه الفترة. إنه يمثل ابتكارًا استمر في الفترة التالية ، عندما تم استخدامه لتصميم جنوط للسفن من أنواع معينة. يظهر الإبريق الكمثري في هذه الفترة ، ولكن من غير الواضح ما إذا كان له أي صلة بالأواني البرونزية الوسطى الثانية ذات الشكل المماثل. باستثناء خربة كرك وير ، فإن فخار هذه الفترة يستمر في التقاليد البرونزية المبكرة ونقلها إلى الأشخاص الذين سكنوا المجتمعات الصغيرة في الفترة التالية.

العصر البرونزي الأوسط الأول (حوالي 2300 - 2000 قبل الميلاد)

تندرج هذه الفترة تحت عدد من الأسماء: البرونزية المبكرة / البرونزية الوسطى ، البرونزية المبكرة الرابعة والبرونزية المتوسطة هي فقط بعض التسميات المعطاة لها. كان للفخار في المراحل المبكرة "نكهة برونزية مبكرة". بعض اشكال الاواني وتفاصيلها مثلا تشير القواعد المسطحة ومقابض الحافة المطوية "الشبيهة بالمغلف" إلى استمرارية التقاليد. في الواقع ، تُظهر الأدلة الحديثة لمواقع العصر البرونزي الثالث أن بعض الأشكال ظهرت بعد ذلك واستمرت في أوائل العصر البرونزي الرابع أو حتى بعد ذلك. المصباح ذو الأربعة فتحات هو أحد هذه المصابيح الأخرى وهو شكل "إبريق الشاي".

هناك انقسام كبير واختلافات كبيرة بين الفخار في المناطق الشمالية والجنوبية. ترتبط أشكال معينة بأنواع نسيج معينة يمكن أن تكون مرتبطة بمنطقة أو منطقة أخرى. يُظهر فخار هذه الفترة بعض الابتكارات ، بما في ذلك استخدام العجلة في تشكيل جنوط الجرار. في الجنوب كانت الزخرفة بشكل عام عبارة عن شقوق ، بينما كانت اللوحة أكثر شيوعًا في الشمال. هناك أيضًا اختلافات إقليمية مع الفخار من شرق الأردن تختلف إلى حد ما عن تلك المرتبطة بالمناطق الواقعة غرب الأردن.

لسوء الحظ ، تم حفر عدد قليل نسبيًا من المستوطنات من هذه الفترة ومعظم الفخار المعروف مشتق من المقابر. وذلك لأن معظم المراكز السكانية الرئيسية كانت مهجورة في نهاية العصر البرونزي الثالث المبكر وكان الناس يميلون إلى الاستقرار في مجتمعات أصغر بكثير. ربما لأنهم كانت لديهم موارد أقل وربما اضطروا إلى العمل بجدية أكبر للحفاظ على أنفسهم ، فقد تركوا أدلة هزيلة نسبيًا على مستوطناتهم الدائمة. كان يعتقد ذات مرة أن معظم الناس في هذه الفترة كانوا شبه رحل ، ولكن مع مرور الوقت ، تم العثور على المزيد والمزيد من الأدلة على الاستقرار في هذه الفترة. في الشمال ، تم العثور على أول دليل على تسلل فخار من الطراز السوري في مجموعة من ما يسمى "أباريق مجيدو" ، وهي أواني صغيرة دقيقة ، مصنوعة على عجلات ، مصنوعة من قماش عالي النيران ، داكن اللون ، شبه معدني ، مزين بخطوط بيضاء متموجة. .

قدمت المواقع أدلة على الاختلافات المحلية في الزخرفة والتشكيل والأقمشة. أحد هذه الأساليب هو استخدام زلات حمراء مصقولة معروفة من المقبرة في باب الذراع. في منطقة بيث شان ، تتميز بعض الأواني بزخارف مطلية خاصة ، في حين أن كهفًا بالقرب من تل قديش في الجليل الأعلى أسفر عن العديد من المصابيح ذات القاعدة. في الأساس ، يمثل الفخار في هذه الفترة آخر شهقات الموت لتقليد يعود إلى العصر الحجري النحاسي المحلي (مع السوابق السابقة) ويستمر حتى العصر البرونزي المبكر. ومع ذلك ، هناك تلميحات إلى التغييرات الرئيسية التي ستأتي في التأثيرات من المنطقة الواقعة إلى الشمال ، سوريا ، والتي كانت ستحدث ثورة في تقاليد الخزف في جنوب بلاد الشام على مدى الألفي سنة القادمة.

العصر البرونزي الأوسط (حوالي 2000 - 1550 قبل الميلاد)

يعود الفضل في صناعة الفخار في هذه الفترة إلى السوابق المحلية. لها جذورها في مناطق الشمال ، وخاصة في تقاليد سوريا ، والتي كانت بدورها على اتصال بمناطق بلاد ما بين النهرين والأناضول. يمثل الفخار من العصر البرونزي المتوسط ​​(البرونز الأوسط IIA و IIB و IIC) تقليدًا ثوريًا لجنوب بلاد الشام.

تنقسم هذه الفترة إلى ثلاث فترات فرعية مختلفة: MBII A و B و C. سنرى أن B و C مرتبطان أقرب من A. يتم تشخيص هذه الفترة من خلال الانزلاق الأحمر المصقول جيدًا والذي غالبًا ما يُرى في الطبقات المقابلة في الحفريات. عادة ما يتم استخدام القسيمة على السفن الأصغر في تلك الفترة. تقنيات الزخرفة الأخرى التي وجدت شائعة بين فخار هذه الفترة هي تصاميم أفقية مثلثة في بعض الأحيان باللون الأسود أو الأحمر.

النصف الثاني من هذه الفترة (ب + ج) لم يُشاهد من خلال الانزلاق الأحمر المصقول ، والذي اختفى بالكامل خلال القرن الثامن عشر ، واستبدل بزلة بيضاء / كريمية. غالبًا ما يكون الفخار محاطًا بجدران رقيقة جدًا وحتى يتم تحميصه في درجات حرارة عالية. على الرغم من ذلك ، هناك تطور في التقنيات من MBII A ، والذي يشير إلى الاستمرارية في المجتمع منذ ذلك الحين. السمات الأخرى الملحوظة لهذه الفترة هي الافتقار إلى التصميم المطلي على معظم أنواع الفخار ثم أحادي اللون فقط. غالبًا ما يميل اللون الواحد إلى أن يكون خطوطًا أو دوائر مع ظهور الطائر الغريب. تظهر هذه التصاميم على أباريق المرهم.

يعتبر إبريق المرهم أهم قطعة فخارية في تلك الفترة. تتأرجح أزياء الأباريق تدريجياً من الكمثري إلى الأسطواني. من بين هذه السفن ، نجد أشكالًا حيوانية الشكل مثل الحيوانات أو رؤوس البشر. غالبًا ما تكون هذه التصميمات مصحوبة بـ "ثقب" ، والذي كان يُملأ بالجير الأبيض.

أخيرًا ، تعتبر Chocolate on White Ware و Bichrome Ware من الأنواع الفخارية المهمة التي ظهرت في القرن السادس عشر. النوع الأول يتكون من زلة بيضاء سميكة يطبقها دهان بني غامق. تم العثور على هذا النوع في المنطقة الشمالية من البلاد بالقرب من وادي الأردن بشكل خاص. يمكن العثور على Bichrome Ware الأكثر أهمية في تل العجول ومجدو وغيرها. يمكن أن تساعد خطوطها أو خطوطها "المعلقة" التي تأتي عادةً باللون الأسود على زلة بيضاء ، أو بشكل أكثر شيوعًا مثل الأحمر على الأسود في ملاحظة هذا النوع من الفخار. تم استيراد Bichrome من قبرص.

العصر البرونزي المتأخر (1550-1200 قبل الميلاد)

بسبب تدفق أنواع الفخار المستوردة ، يجب تقسيم فخار هذه الفترة إلى أربع مجموعات فرعية:

الفخار المحلي

ويبين المحلي أن هناك تطوراً واضحاً في صناعة الفخار من خلال جماعة الإخوان إلى هذه الفترة. الفرق الذي يمكن ملاحظته بين الفترتين هو أن الأباريق التي كانت ذات يوم تشتت بشكل كبير تنخفض شعبيتها وتصبح رمادية مع بداية العصر البرونزي المتأخر. في الواقع ، يتم إنتاج الفخار المحلي الآن بكميات كبيرة بطريقة خشنة ورخيصة.

يعود ديكور الطلاء إلى الموضة ، على الرغم من أنه يضاف ببساطة إلى الانزلاق المصقول الفاتح ، وأحيانًا بدون انزلاق. يُظهر الطلاء العديد من الأشكال الهندسية المختلفة ، وفي بعض الأحيان يمكن العثور على شجرة مقدسة محاطة بظباء من الداخل بطلاء على ألواح مستطيلة تسمى metopes.

مجموعة Bichrome

مرة أخرى في هذه الفترة يمكننا أن نرى أن غالبية هذه المجموعة هي طلاء أحمر على خلفية سوداء. أكثر الأوعية شيوعًا التي نجدها في هذا النوع هي الكراتر والجرار والأباريق. تظهر هذه المجموعة ، بعد اختبارها بتقنيات التنشيط النيوتروني ، أنه تم استيرادها من شرق قبرص. الخلاف الرئيسي هو ما إذا كان السوق القبرصي ينتج أنماطًا فلسطينية لأغراض التصدير ، أو ما إذا كان الكنعانيون ينتجون الفخار للاستهلاك المنزلي في إسرائيل. تم العثور على هذا الفخار أيضًا في مجيدو محلي الصنع.

فخار قبرصي مستورد

هذه مجموعة مختارة من الفخار المصنوع يدويًا بأشكال مختلفة من الأدوات. تسمى هذه الأنماط: Base Ring ، White Slip ، Monochrome ، White Shaved ، White Painted ، Bucchero. من بين هذه الأنواع المختلفة ، تم استخدام الحلقة أحادية اللون ، والحلقة البيضاء ، والحلقة الأساسية. يبدو كما لو أن هذا النوع من الفخار وجد أنه مزخرف بطبيعته وليس مفيدًا.

الواردات الميسينية

تم إنتاج هذا الفخار في اليونان الداخلية وفي جميع أنحاء جزر بحر إيجة. كانت تقنية التصنيع المستخدمة عبارة عن عجلة سريعة ، مع طين جيد الرفع. كانت الزلة ذات لون كريمي فاتح لإعطاء الخلفية للديكور الرائع الذي يتم عادة باللون البني الغامق. كانت أنواع السفن عبارة عن قوارير صغيرة ومغلقة أو "برطمانات الركاب". قرب نهاية العصر البرونزي ، هناك أدلة على أن الفخار الميسيني المتأخر الهلادي IIIC كان يصنعه الخزافون المحليون من الطين الكنعاني. إما أن يشير هذا إلى سكان مقيمين من الخزافين الميسينيين في ما يسمى بالمدن الفلستينية ، أو أنه يعكس حركة عرقية لعناصر ثقافية جديدة في هذه المنطقة.

العصر الحديدي الأول (1200-1000 قبل الميلاد)

يوجد بالفعل نوعان رئيسيان من الفخار يحدثان داخل مجتمعين منفصلين في أرض الكتاب المقدس في هذا الوقت. هؤلاء هم الفلسطينيون وبني إسرائيل.

فلسطيني بيكروم وير

هذا هو سليل المستورد الميسيني المستورد من الفترة الماضية ، والذي يُعرف أيضًا باسم Mycenaean IIIC1b. هذا النمط الجديد من الفخار مصنوع محليًا. يثبت تحليل النيوترونات أنه كان من الممكن إجراؤه في نفس ورشة العمل. بدأت في القرن الثاني عشر قبل الميلاد تقريبًا وبدأت تختفي في نهاية القرن الحادي عشر قبل الميلاد. يتأثر الأسلوب قليلاً بمصر ولكن في الغالب بالكنعانيين. يحمل التقليد الميسيني قبضة قوية على شكل الفخار (على سبيل المثال "برطمانات الرِكاب") ، في حين وُجد أن الزجاجات تشترك في الأنماط القبرصية (تُرى من خلال أعناق طويلة وضيقة). تغيرت زخرفة هذه الأداة الجديدة إلى ألوان حمراء وسوداء على زلة بيضاء. تم العثور على الطيور والأسماك لتكون شائعة في Mycenaean IIIC1b ولكن بشكل أقل على النمط الجديد ، في الواقع بحلول النصف الثاني من القرن الحادي عشر ، اختفى الطائر الذي كان يُعتقد أنه مقدس من الفخار.

الفخار الإسرائيلي

هذا أرخص بكثير وأقل دقة من الفخار الآخر في هذه المرحلة من التاريخ. بدأ المستوطنون الإسرائيليون الجدد باستخدام أنواع أساسية جدًا من الفخار الكنعاني حتى بدأوا في تطوير نسخ بسيطة جدًا من الفخار المشتراة لتلبية احتياجاتهم. السمة المميزة لهذا النمط الإسرائيلي المبكر هي pithoi. هم منتشرون فوق هذه المواقع. كان لدى العديد من أواني التخزين "Collard Rim" ، والتي كانت الأكثر شهرة في الجزء الأوسط من إسرائيل ، على الرغم من أنه تم أيضًا تصنيعها منذ ذلك الحين في مناطق خارج منطقة الاستيطان الإسرائيلي.

العصر الحديدي الثاني (1000-586 قبل الميلاد)

خلال فترة الحكم الملكي الموحد ، تحسن الفخار الإسرائيلي. استخدمت تقنيات التشطيب قدرًا ملحوظًا من الانزلاق الأحمر ، مطبقة يدويًا وصقلها مع تلميع غير منتظم. ومع ذلك ، عند تقسيم المملكة ، انقسمت أساليب الفخار إلى تقاليد منفصلة.

Samaria Ware هو اسم عام يُطلق على فخار إسرائيل (المملكة الشمالية) ، على الرغم من وجود مجموعة متنوعة من الأشكال والأنماط. يمكن تقسيمهم إلى مجموعتين منفصلتين. الأول ذو جدران سميكة ، وذات قدم عالية وزلة حمراء (أحيانًا مصقولة) ، وغالبًا ما تكون على شكل أوعية. والثاني مصنوع من الطين الدقيق الدقيق ، ومزين بخطوط متحدة المركز من زلة حمراء / صفراء اللون.

يعتبر فخار يهودا مختلفًا تمامًا ، ويتطور ببطء إلى أنواع / أنماط أكثر تعقيدًا. بحلول القرنين الثامن / السابع قبل الميلاد ، كان فخار القدس جيدًا بشكل خاص. في جميع أنحاء المملكة الجنوبية ، تم استخدام تقنية تعرف باسم "تلميع العجلة". يصف هذا المصطلح كيفية تطبيق زلة برتقالية / حمراء ، بينما كان القدر على عجلة القيادة ، ثم صُقل إلى لمعان باستخدام يدي الخزاف أو الأدوات الملساء.


إبريق فخار على شكل برميل من قبرص - تاريخ

فارلي مؤسسة البحث الأثري لأرض إسرائيل (RA) ، تأسست في عام 2009 كمنظمة غير ربحية تهدف إلى تطوير وتعزيز البحث الأثري في إسرائيل ، ودعم المشاريع الأثرية ، والمساعدة في الحفاظ على المواقع الأثرية والتراثية وتطويرها ، وتطوير وتعزيز أدوات تكنولوجية جديدة في خدمة علم الآثار ، ودعم البحوث المتعلقة علم الآثار وتاريخ جنوب بلاد الشام.

بهذه الروح ، أسس فارلي قاعدة بيانات الفخار القديم ، بهدف أن يصبح أداة قيمة لعلماء الآثار وطلاب علم الآثار وعشاق الآثار في جميع أنحاء العالم. ستجد هنا قاعدة بيانات متزايدة باستمرار لمجموعات الفخار القديمة ، مقسمة إلى مناطق جغرافية وفترات استخدام ، مقسمة إلى فئات نوع بما في ذلك جميع المعلومات القيمة التي يمكننا توفيرها ، مثل الاكتشافات المتوازية والميزات الخاصة والقياسات والمراجع الببليوغرافية.

سيكون التركيز الرئيسي لهذا الموقع على الفخار في جنوب بلاد الشام ، مع التركيز بشكل خاص على فخار الأراضي المقدسة طوال الفترات. ومع ذلك ، فإننا نهدف إلى تطوير هذا الموقع في المستقبل ليشمل مناطق جغرافية أخرى في الشرق الأدنى القديم كاملة مع التسلسل الزمني الفريد الخاص بها.

إذا كنت ترغب في المساهمة ببيانات إضافية ، يرجى إرسال المادة إلى: [email protected]

يرجى ملاحظة أن الموقع حاليًا في "المرحلة التجريبية". إذا لاحظت أي أخطاء أو روابط معطلة ، يرجى إعلامنا وسنعمل على تعديل الموقف.


FARLI هي منظمة غير ربحية وتحتاج إلى دعمكم لمواصلة العمل. إذا كنت ترغب في التبرع من فضلك اتبع هذا الرابط أو الرابط الذي يظهر على اليسار. نشكرك ونأمل أن تجد هذا الموقع ممتعًا ومثريًا.


إبريق فخار على شكل برميل من قبرص - تاريخ

Hadjisavvas Sophoklis. الاختراق الفينيقي لقبرص كما هو موثق في مقبرة كيتيون. في: Cahiers du Centre d'Etudes Chypriotes. المجلد 37 ، 2007. Hommage à Annie Caubet. ص 185 - 195.

Cahiers du Centre d'Etudes Chypriotes 37، 2007

الاختراق الفينيسي في قبرص كما هو موثق في مقبرة الكتيب 1

مقدمة

تحتل مقبرة كيتيون التي تعود إلى الفترة الفينيقية ، والتي هي محور عرضنا ، عددًا من العلامات البارزة التي ترتفع من الأرض المسطحة معظمها إلى شمال وغرب المدينة. في الواقع ، تم استخدام جميع العلامات البارزة - مرة واحدة فقط الأرض المرئية الخارجة من أرض المستنقعات - كمقابر. الموقع الذي أصبح يعرف بمقبرة أجيوس جورجيوس يشغل كامل السطح المسطح للسمعة في محلة منيماتا ، والتي تعني القبور. تشكل منيماتا جزءًا من المقبرة الغربية ، وفقًا لتقرير نيكولاو عن التضاريس التاريخية لكتيون. 2 شمال شرق منيماتا هي منطقة بيرفوليا ، حيث تم التنقيب عن عدد من المقابر السيبرو-هندسية والعتيقة بين عامي 1918 و 1962. إلى الجنوب ، في إطار المدرسة الابتدائية التركية الحالية ، تم فحص 41 مقبرة تراوحت بين العصور القديمة والعصر الهلنستي في عام 1953. وقد فقدت جميع المكتشفات من هذين الموقعين ، والتي كانت محفوظة سابقًا في قلعة لارنكا ، في عام 1963 ، خلال الفترة المضطربة بين - الفتنة الطائفية.

استقصائي هو في الواقع مكمل للعمل الذي قام به كيرياكوس نيكولاو حول التضاريس التاريخية لكتيون ، والذي نُشر في عام 1976. وتتضمن دراسته قدرًا كبيرًا من

1. ستتم مناقشة بعض النتائج الأولية لدراسة المقبرة في هذه المقالة ، تكريماً لآني كوبيت ، التي شاركت هي نفسها بنشاط في التحقيق في كيتيون.


متحف قبرص هو أكبر وأكبر متحف أثري في الجزيرة ، ويرسم تطور الحضارة القبرصية من العصر الحجري الحديث إلى العصر البيزنطي المبكر (القرن السابع).

تتكون مجموعات المتحف من اكتشافات من الحفريات المكثفة من جميع أنحاء الجزيرة والتي ساعدت في تطوير علم الآثار في قبرص ، بالإضافة إلى بحثها في التراث الثقافي للبحر الأبيض المتوسط.

تتكون المجموعات من الفخار والمجوهرات والمنحوتات والعملات المعدنية والأشياء النحاسية وغيرها من المصنوعات اليدوية ، وكلها معروضة بترتيب زمني في صالات المتحف المختلفة. تشمل القطع النموذجية للثقافة القبرصية - وذات القيمة الفنية والأثرية والتاريخية ذات الأهمية الخاصة - المعبود المتقاطع الشكل من العصر الحجري النحاسي ، وفخار العصر البرونزي المبكر من فوني ، والمجوهرات الذهبية من العصر البرونزي المتأخر من Egkomi ، وتمثال القرن الأول قبل الميلاد من أفروديت سولوي.

يعتبر مبنى المتحف نفسه تاريخيًا أيضًا ، وقد بدأ العمل فيه في عام 1908 واكتمل في عام 1924 ، عندما كانت قبرص لا تزال مستعمرة بريطانية. تم لاحقًا إضافة عدة امتدادات للمتحف ليصبح المبنى الذي هو عليه اليوم.


عجلة فخارية

أريد أن أقدم شيئًا عن نبات Lagerstroemia indica. Lagerstroemia indica منحوتة تيرا كوتا لهانومان في الهند. اللون المحمر ناتج عن أكسيد الحديد في طين المصدر. يمكن أن ينتج عن الطين الذي يحتوي على نسبة منخفضة من الحديد ألوان باهتة عند إطلاق النار ، تتراوح من الأبيض إلى الأصفر. المتحف الأتروسكي الوطني ، مبنى هاتف بيل إديسون ، برمنغهام ، إنجلترا ، متحف التاريخ الطبيعي في لندن له واجهة مزخرفة من التيراكوتا نموذجية للعمارة الفيكتورية العالية. تمثل المنحوتات محتويات المتحف ، وقد لا تمثل الأمثلة والمنظور في هذه المقالة وجهة نظر عالمية للموضوع. يرجى تحسين هذه المقالة أو مناقشة القضية على صفحة النقاش. يعيد توجيه "Terracotta" هنا. Terra cotta أو Terracotta أو Terra-cotta (الإيطالية: "الأرض المخبوزة" ، من اللاتينية تيرا كوكتا) عبارة عن سيراميك غير مطلي بالطين. تشمل استخداماته السفن وأنابيب المياه والصرف الصحي وتزيين الأسطح في تشييد المباني ، إلى جانب النحت مثل تماثيل Terracotta Army والتماثيل اليونانية المصنوعة من الطين. يستخدم المصطلح أيضًا للإشارة إلى العناصر المصنوعة من هذه المادة ولونها الطبيعي البرتقالي البني. في علم الآثار وتاريخ الفن ، غالبًا ما يتم استخدام "الطين" للأشياء غير المصنوعة على عجلة الخزاف ، مثل التماثيل ، حيث تسمى الأشياء المصنوعة على عجلة من نفس المادة ، وربما حتى من قبل الشخص نفسه ، الفخار اختيار المصطلح اعتمادًا على نوع الكائن بدلاً من المادة. غالبًا ما يُطلق على الفخار العادي غير المطلي أيضًا اسم الطين. بعد مزيد من التجفيف الشامل ، يتم وضعها في فرن ، أو فوق مادة قابلة للاحتراق في حفرة ، ثم يتم حرقها. بعد إطلاق الحفرة ، يتم تغطية الأدوات الساخنة بالرمال لتبرد ، وبعد إطلاق الفرن يتم تبريد الفرن ببطء. عندما تكون غير مزججة ، لن تكون المادة مقاومة للماء ، لكنها مناسبة للاستخدام في الأرض لنقل المياه المضغوطة (استخدام قديم) ، وأدوات الحدائق ، والنحت أو زخرفة المباني في البيئات الاستوائية ، وحاويات الزيت ، ومصابيح الزيت ، أو الأفران. تتطلب معظم الاستخدامات الأخرى مثل أدوات المائدة أو الأنابيب الصحية أو زخرفة المباني في بيئات التجميد أن تكون المادة مزججة. سوف ترن تيرا كوتا ، إذا لم تتشقق ، إذا ضربت برفق ، ولكن ليس بنفس السطوع الذي ستطلقه الأواني عند درجة حرارة أعلى ، وهو ما يسمى الخزف الحجري. المواد المحروقة ضعيفة مقارنة بالخزف الحجري. يتم إنشاء بعض أنواع الطين الذي يحتوي على الطين المعاد تدويره ("grog"). يمكن أن يختلف اللون غير المزجج بعد الحرق على نطاق واسع ، ولكن معظم الطين يحتوي على ما يكفي من الحديد لإحداث برتقالة ، الأحمر البرتقالي ، أو البرتقالي البني ، مع هذا النطاق بما في ذلك الألوان المختلفة التي توصف بأنها "تيرا كوتا". وتشمل الألوان الأخرى الأصفر والرمادي والوردي. في العصور القديمة ، تم تجفيف التماثيل الطينية الأولى (خبزها) في الشمس بعد تشكيلها. في وقت لاحق ، تم وضعها في رماد المواقد المفتوحة لتصلب ، وفي النهاية تم استخدام الأفران ، على غرار تلك المستخدمة في صناعة الفخار اليوم. ومع ذلك ، فقط بعد إطلاق النار على درجة حرارة عالية ، سيتم تصنيفها على أنها مادة خزفية. أشهر تماثيل التيراكوتا هي تماثيل Terracotta Warriors في الصين ، ومن الاستخدامات المهمة للتيراكوتا Terracotta Army of China الإمبراطور Qin Shi Huang ، الذي بني عام 210209 قبل الميلاد. كان المنتجون الضخمون لتماثيل تراكوتا المصبوبة والمدفأة هم أيضًا الإغريق القدماء في تاناغرا. قام النحات الفرنسي ألبرت إرنست كاريير-بيلوز بصنع العديد من القطع التي تيرا كوتا ، ولكن ربما كان أشهرها هو اختطاف Hippodameia الذي يصور المشهد الأسطوري اليوناني لخطف القنطور Hippodameia في يوم زفافها. يشتهر المهندس المعماري الأمريكي لويس سوليفان بزخرفة تيرا كوتا المزججة المتقنة ، وهي تصميمات كان من المستحيل تنفيذها في أي وسيلة أخرى. تم استخدام الطين والبلاط على نطاق واسع في مباني بلدة فيكتوريان برمنغهام ، إنجلترا. تشمل المناطق الأكثر شهرة لإنتاج فن تيرا كوتا في هذا الجزء من العالم ثقافة نوك في وسط وشمال وسط نيجيريا ، والمحور الثقافي إيف / بنين في غرب وجنوب نيجيريا (المعروف أيضًا بالنحت الطبيعي بشكل استثنائي) ، و منطقة ثقافة الإيغبو بشرق نيجيريا ، والتي برعت في صناعة الفخار التراكوتا. هذه التقاليد ذات الصلة ، ولكن المنفصلة ، ولدت أيضًا مدارس متقنة من البرونز والنحاس الأصفر. (وما إلى ذلك) للحصول على مزيد من المعلومات ، يمكنك زيارة بعض المنتجات حول ،. يجب أن تعرض منتجات نباتات Lagerstroemia indica المزيد هنا! Â

يمكن أن يوفر لك himfr المنتجات الساخنة الأكثر شعبية من الصين!

المصممون الحرفيون - بدء أعمالك الخاصة في مجال السيراميك

إذا كنت قد حلمت يومًا بامتلاك عملك الخاص ولكنك لم تفكر في الأمر حقًا ، فالآن هو الوقت المناسب تمامًا مثل أي وقت آخر. هناك العديد من أنواع الأعمال المختلفة التي يمكنك الاختيار من بينها ، ولكن إذا كنت تريد حقًا بدء مشروعك التجاري ، فمن المحتمل أن يكون لديك بالفعل فكرة جيدة عما تريد القيام به. إذا كنت فنيًا حقًا ، يمكنك فتح متجر سكرابوكينغ الخاص بك أو متجر ختم. ولكن إذا كنت تريد فعل شيء ممتع حقًا ، فربما يجب عليك التفكير في صنع السيراميك. تعتبر استشارة المصممين الحرفيين الآخرين طريقة رائعة للحصول على بعض الأفكار لتنشيطك.

واحدة من أكثر أنواع محلات الخزف شيوعًا في السوق في الوقت الحاضر هي المتاجر التي تحتوي على قطع من فن الخزف مسبقة الصنع. يمكن أن تتراوح هذه القطع في أي مكان من لوحة إلى أحرف فردية إلى حيدات. يحتوي كل متجر على مجموعة واسعة إلى حد ما من قطع السيراميك التي يمكن للعميل الاختيار من بينها. بمجرد أن يختار العميل قطعة ما ، فإنه ببساطة يطبق طلاء أكمي على القطعة لإنشاء الشكل الذي يريده. إن الشيء العظيم في مثل هذه المتاجر هو أن قطع السيراميك ستدخل بالفعل في الفرن لإطلاق النار. هذا يغفل خطوة جعل العميل يقوم بالفعل بإنشاء قطعة فنية بنفسه. هذا مهم بشكل خاص للعميل الأقل فنيًا ويفضل أن يقوم شخص آخر بالعمل الشاق نيابة عنه. بعد أن ينتهي العميل من طلاء الزجاجات على قطعه الخزفية ، فقد حان الوقت لك لوضع قطعته في فرن الخزف الفخاري لإشعاله. عندما تخرج قطعتهم من الفرن ، ستكون جاهزة لأخذها إلى المنزل.

إذا كنت تبحث عن فتح مشروعك التجاري الذي سيكون مكانًا ممتعًا لتذهب إليه كل يوم ، فإن هذا النوع من المتاجر سيكون مثاليًا لك. حتى لو لم تكن فنيًا ، فهذا لا يهم حقًا. كل ما تحتاج إلى القلق بشأنه حقًا هو إدخال قطعة لكل عميل في الفرن دون كسرها. لن تضطر حتى إلى القلق بشأن إنشاء كل تلك القطع من السيراميك أيضًا ، حيث سيتم شراؤها من شركة أخرى. الشيء الآخر الوحيد الذي عليك التركيز عليه هو ببساطة جذب العملاء إلى متجرك. يجب أن يؤدي طلاء بعض اللوحات الجميلة ووضعها في نافذة متجرك إلى القيام بالخدعة!

لذا ، إذا كنت تبحث عن مزيد من المعلومات لمساعدتك في بدء أعمال السيراميك الخاصة بك ، فابدأ البحث في AMACO للحصول على إجابات لجميع أسئلتك. يعد AMACO موردًا رائعًا عندما يتعلق الأمر باختيار فرن الخزف الخزفي الذي ستشتريه لمتجرك الجديد.لدى أماكو أيضًا مجموعة واسعة من الزجاجات acmi للاختيار من بينها أيضًا. إذا كنت تبحث عن مزيد من المعلومات حول المصممين الحرفيين ، فيمكن أن تساعدك AMACO في ذلك أيضًا.

الانضمام لنادي ترفيهي أو فني

يمكن للحياة أن تجلب معها الكثير من التوتر. هناك فواتير يجب دفعها ، وساعات عمل طويلة ، وأحيانًا منزل تميل إليه. إذا كان لديك أطفال ، فأنت تبحث دائمًا عن رفاهيتهم. هذا يتطلب الكثير من الجهد والتركيز. بحلول نهاية اليوم ، يمكن أن ترهقك الحياة حقًا. في كثير من الأيام ربما ترغب فقط في الغطس في الأريكة ومشاهدة الأخبار المسائية والانجراف للنوم. ربما لا تفكر في نحت المركبات - ولكن ربما يجب أن تفكر! سواء كان الأمر يتعلق بالحرف اليدوية أو الكتب أو الجري ، فإن المشاركة في النادي يمكن أن تكون طريقة رائعة للاسترخاء والضيق ، بينما تمنحك بعض الوقت "أنا". بعد كل شيء ، مع مدى ازدحام الحياة وصعوباتها ، يمكنك أحيانًا أن تنسى مدى أهمية قضاء بعض الوقت لنفسك ، حتى لو كانت ساعة هنا وساعة هناك.

ليس من المهم حقًا نوع النادي الذي تنضم إليه. أهم شيء هو أن تفعل شيئًا تحبه ، أو شيئًا ما كنت تريد دائمًا تعلمه ، أو شيئًا ممتعًا فقط. من الرائع أيضًا التفاعل مع العديد من الأشخاص المختلفين. قد يقضي المحترفون المشغولون ساعات طويلة في المكتب مع نفس زملاء العمل. قد يرى الآباء أطفالهم كثيرًا مما يتطلب وقتًا قصيرًا للبالغين. سواء أكنت تذهب إلى نادٍ للصناعات اليدوية وتستخدم بعض الطلاء الزجاجي على بعض الفخار أو كنت في نادي البستنة حيث تتعلم كيفية تطبيق الأسمدة العضوية ، فلا يهم. الشيء المهم هو أنك تستثمر في نفسك تجعلك أكثر سعادة وصحة. ومن المفارقات أن الابتعاد عن حياتك سيسمح لك على الأرجح بالتعامل معها بشكل أفضل!

شيء آخر رائع عن الأندية هو أنها قد تسمح لك بغمس إصبع قدمك في مياه نشاط معين دون الحاجة إلى القيام باستثمار ضخم. بالتأكيد ، قد تكون هناك مستحقات أو رسوم يجب دفعها ، ولكن قل على سبيل المثال أنك تريد الانضمام إلى نادٍ للتخييم. قد يكون هناك أعضاء آخرون على استعداد لاستعارة بعض المعدات لك ، أو قد يكون لديهم بعض المعدات التي تنتمي إلى النادي. يمكن أن يكون هذا أقل تكلفة بكثير من الاستثمار في ملكك الخاص! وإذا كنت تصنع ، فربما لا تمتلك عجلة الخزاف الخاصة بك أو الطين الفضي للفرن. قد لا تكون هذه مشكلة كبيرة ، حيث قد يكون النادي قادرًا على التجمع في منزل شخص ما لديه هذه الإمدادات ، أو قد يوفر المتجر المحلي الذي يرعى النادي المعدات. حقًا ، يعد الانضمام إلى أحد الأندية إيجابيًا - انظر إلى الانضمام إلى أحد الأندية اليوم!

لا يقتصر الانضمام إلى النادي على الأطفال في سن المدرسة فحسب ، بل يمكن أن يكون متاحًا لأي شخص! ومركبات النحت عالية الجودة ومستلزمات الصياغة متاحة لأي شخص أيضًا. تحقق من أماكو وشاهد الفرق. سواء كنت بحاجة إلى طبقة تحت التزجيج أو الطين الفضي للفرن ، فإن AMACO هي المكان الأول والأخير الذي يجب أن تذهب إليه!

بلاط فارسي يتميز بطباشير جليز وزخارف قلم رصاص جليز

بدأ تصنيع البلاط الفارسي في القرن الثالث عشر ، بعد أن غزت بلاد فارس تيمور. كان الخزافون الفارسيون مفتونين بأسلوب الفخار الصيني الذي اكتشفوه ، والذي سمح بظهور العديد من الألوان على قطعة واحدة. وصلت زخرفة البلاط الفارسي ، المسماة بالغلامي ، والتي تم رسم عدة ألوان فيها بالفرشاة على بلاطة في الأنماط الهندسية المعقدة المميزة للفن الإسلامي ، إلى ذروتها في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر. يمكن إعادة إنتاج هذه التقنية في الفصول الدراسية الحديثة عن طريق طلاء البلاط إما باستخدام تقنية الميوليكا ، أو بشكل أكثر بساطة بالزجاج السائل. تُستخدم عملية الميوليكا ، التي نشأت في العصور الوسطى وتم تنقيحها خلال عصر النهضة ، في صنع سيراميك مزخرف بشكل متقن حيث يتم طلاء الخزف الأبيض المزجج بالقصدير وتزيينه بالأكاسيد والبقع. لا تزال هذه التقنية التقليدية شائعة لدى الفنانين المعاصرين ، ويمكن إعادة إنتاجها بمواد أسهل في الاستخدام وأكثر أمانًا.

لصنع بلاط خزفي ، يتم وضع ما لا يقل عن ثلاث طبقات من الطلاء الزجاجي الأبيض غير الشفاف على 6 "بلاطات حساء غير مزججة. ثم يتم نقل التصميم إلى سطح البلاط باستخدام ورق الكربون ، ويتم تعبئة مخطط الكربون بأقلام الرصاص أو بالفرشاة باستخدام طلاء خزفي لامع. تمتلئ الخلفيات أيضًا بطلاء لامع من خزف خزفي ، يتم تطبيق ما لا يقل عن ثلاث طبقات من الطلاء الزجاجي.عادةً ما تكون التصاميم الفارسية التقليدية عبارة عن أنماط متكررة من التصاميم التجريدية للأشكال الزهرية والطيور والحيوانية والهندسية. غالبًا ما تستخدم في صنع الجداريات أو تزيين الجدران والأرضيات ، يجب عمل التصميمات مع مراعاة العدد الدقيق للبلاط المطلوب. على سبيل المثال ، إذا كانت القطعة النهائية مربعة من 4 بلاطات ، فيجب أن يشتمل التصميم الأصلي على تركيبة مكونة من 4 بلاطات وقياس 12 "× 12" أخيرًا ، يتم حرق البلاط على شكل مخروط 04 (760 & # 176C = 1400 & # 176F) لمدة 4 ساعات ، لإنشاء سطح لامع وألوان غنية مرتبطة بخزف الميوليكا.

لصنع البلاط الفارسي باستخدام التزجيج السائل ، ابدأ ببلاط بيسك غير مزجج مقاس 6 بوصات ، ثم انقل التصميم إلى البلاط العاري بورق الكربون. تم طلاء مخطط تتبع ورق الكربون بتزجيج ملون. عدة طبقات من التزجيج أو الطباشير الصقيل للحصول على تغطية صلبة. عندما تجف الطبقة السفلية ، يتم وضع طبقتين أو أكثر من الطلاء الزجاجي الصافي والسماح لها بالجفاف تمامًا. عندما يجف الزجاج تمامًا ، يتم حرق البلاط إلى مخروط 04 من أجل 4 ساعات يمكن لصق البلاط الجاهز على قاعدة خشبية بمادة لاصقة للبناء ، ثم يمكن تأطير التركيبة النهائية.

يمكن أن يكون صنع جدار من البلاط الفارسي بالكامل مشروعًا ممتازًا على مستوى المدرسة ، حيث يقوم بتعليم العمل الجماعي وكذلك كيفية استخدام الزجاجات والأفران السائلة. يمكن للطلاب متابعة التصاميم الفارسية التقليدية ، أو إطلاق العنان لمخيلتهم مع تصاميمهم الخاصة من الطباشير وأقلام الرصاص.

فن الصين - تشو ، عصر الأعمال المعدنية البرونزية الرائعة

تنتمي أسرة تشو إلى العصر البرونزي الصيني وتراوحت بين 1122 و 221 قبل الميلاد. خلال حكم 900 عام ، شهدت الثقافة الصينية العديد من التغييرات في اقتصادها وسياستها وعلومها ومجتمعها وتقاليدها ، وخاصة الفن. الفترة الأولى لأسرة تشو تسمى "تشو الغربية" (القرن الحادي عشر قبل الميلاد إلى 771 قبل الميلاد) والنصف الأخير يشار إليه باسم "تشو الشرقية" (770 قبل الميلاد - 221 قبل الميلاد). اشتمل فن تشو في الصين على وسائط ، مثل البرونز واليشم والسيراميك والمنسوجات المزينة بتصميمات متنوعة.

شهد فن تشو تحسنًا فنيًا مع اكتشاف الحديد. كانت بعض أعمال تشو الغربية القديمة في الصين عبارة عن أواني طقوس برونزية ، تُستخدم خلال الاحتفالات الصينية. كما استُخدمت هذه الأواني كقدور مزخرفة ، وأواني نبيذ ، ووعاء مائي. تم تصميم معظم هذه الجرار بأشكال حيوانية ، مثل الطيور والتنين ، بينما كانت مغطاة بنقوش لحوالي 300 حرف صيني غريب. هذه الأواني البرونزية هي شهادات على السمات الإمبراطورية القديمة للثقافة والموسيقى الصينية. في وقت لاحق ، في عهد أسرة تشو الشرقية ، ابتعدت هذه الجرار والأواني البرونزية عن كونها ذات أهمية دينية لتصبح رموزًا اجتماعية للثروة والسلطة. تم استخدام البرونز أيضًا في صنع الأجراس والمرايا وخطافات الحزام والشمعدانات والأسلحة. بالإضافة إلى ذلك ، بعد 722 قبل الميلاد ، أصبحت تصميمات وأشكال هذه الأواني البرونزية أبسط مع أنماط "مجردة" ونقوش قليلة أو بدون نقش.

خلال عهد أسرة تشو ، تم استخدام العديد من التقنيات الدقيقة لصنع خزفيات وظيفية هادفة. نادراً ما تم استخدام عجلة الخزاف بدلاً من ذلك ، فقد تم تشكيل قطع الطين الرمادية الصلبة يدويًا ، دون ترك أي علامة على التزجيج على أسطحها. خلال المدافن الصينية ، كانت هذه الأواني الفخارية توضع مع الموتى.

في ظل فن تشو الشرقي في الصين ، تم صنع العديد من الحلي والمعلقات من اليشم المعقدة من مواد ، مثل العقيق والزجاج. تحتوي هذه الزخارف على صور منحوتة لتنانين شيه ، وبذور حبوب ، كما كانت عليها أنماط سحابة. كانت زخارف اليشم من الأشياء المهمة في الاحتفالات والطقوس ، كما أنها تصور المكانة الاجتماعية للشخص. تضمنت أشكال فنون تشو الشرقية في الصين أيضًا حرفة ورنيش ، تمارس في جنوب الصين. الطلاء هو نسغ أحمر اللون لشجرة اللاكيه. تم استخدامه لصنع الصناديق والأطباق الخفيفة الوزن وحتى التماثيل الصغيرة. في السنوات الأخيرة من عهد أسرة تشو الشرقية ، تم استخدام الحرير كغطاء للرسم عليه مناظر المناظر الطبيعية والناس.

حصلت أنيت لابدزكي على BFA في كلية إميلي كار للفنون والتصميم في فانكوفر ، كولومبيا البريطانية. كندا. لديها أكثر من 25 عاما من الخبرة. هي مؤسس ومطور معرض فني عبر الإنترنت يعرض أعمالًا فنية أصلية من جميع أنحاء العالم. إنه موقع رائع لهواة جمع الأعمال الفنية لشراء الأعمال الفنية الأصلية. هو أيضًا مكان للفنانين لعرض وبيع أعمالهم الفنية. يمكن للفنانين الانضمام مجانًا وتحميل صورهم غير محدود. يرجى زيارة الموقع http://www.labedzki-art.com

خمس خطوات لاستعادة حبيبك السابق أو تحقيق المساواة مع شريكك السابق

هل سبق لك أن رأيت شخصًا يصنع مزهرية على عجلة فخار؟ إذا كان لديك ، فقد شاهدت مثالًا على كيفية تكوين العلاقات ونموها. تبدأ بطيئًا ولطيفًا ، وتطور شكل المزهرية. يجب أن تعمل اليدين معًا أو تحدث أشياء سيئة. عدم التنسيق بين اليدين في أي وقت و "التقليب" ، خراب. ابدأ من جديد.

العلاقات من هذا القبيل هشة للغاية. تبدأ في التعرف على بعضكما البعض. تكتشف أشياء مشتركة بينكما ، وتستكشف أشياء جديدة قد تستمتع بها كلاكما. تذكر أنك ما زلت تتعامل مع شخصين ، لكل منهما شخصيته وتطلعاته ، وما إلى ذلك. الكثير من الضغط ، أو عدم المشاركة ، من أحدهما أو الآخر ، و "فشل" ، مدمر.

قد تكون الشخص المتبقي مع الفوضى. إذا كنت كذلك ، فقد تفكر في العودة إلى شريكك السابق عندما تكون الحقيقة هي أنك تفضل العودة مع شريكك السابق. الحقيقة هي أن الشعور بالجنون ، أو حتى الشعور بالضيق ، لا يمنحك حقًا ما تريد - علاقة.

في الواقع ، قد تؤدي أفضل طريقة للعودة إلى شريكك السابق في الواقع إلى استعادة شريكك السابق. المفتاح هنا هو وضع شريكك السابق في مكان يشعر فيه بالخسارة وقد يكون لديه حتى الرغبة في استعادة ما فقده.

فيما يلي خمس خطوات يجب اتباعها:

1. يجب أن تكون قوياً لا محتاجاً. هذا صحيح إذا كنت تأمل في العودة معًا وأكثر من ذلك إذا لم تكن هناك فرصة على الإطلاق للعودة معًا. يجب أن تتوقف عن الظهور بمظهر ضعيف - الاستجداء ، والتوسل ، والتشبث ، والبحث عن اليأس. ينجذب الناس بشكل عام ، والعلاقات المستقبلية على وجه الخصوص ، إلى الأشخاص الواثقين من أنفسهم. من الصعب حقًا أن تبدو واثقًا ومتحدًا عندما تبدو يائسًا وضعيفًا.

يجب أن تبدو قويًا وواثقًا ، كما لو كنت قد انتقلت. بعد ذلك يجب أن تصبح واثقًا لأنك انتقلت. القاعدة هنا هي "زيفها حتى تصنعها". عندما تنتقل إلى شريكك السابق ، ستدرك أنه كان هناك الكثير بالنسبة لك أكثر مما كانوا يتصورون وأنهم لم يتقدموا.

2. اصبح لغزا. أنت حقًا بحاجة إلى إيقاف جميع الاتصالات والتواصل مع حبيبك السابق. أحيانًا يكون هذا صعبًا لأنك وما زلت تذهبين إلى نفس الأماكن. لا بأس ، قل "مرحبًا" وامضِ قدمًا. ركز انتباهك على الأشخاص الذين تتعامل معهم وليس حبيبك السابق. المزيد عن هذا في الخطوة الثالثة.

3. الحفاظ على الهدوء والهدوء والتحصيل. كن "يسيرًا" مع حبيبك السابق. كن مرنا لا قويا. إذا كنتما لا تزالان تعيشان معًا ، فلا تطلب من حبيبك السابق أن يلتقط أو ينظف أو يغادر. قد يكون هذا تحديًا وقد يتطلب منك إجراء تغييرات جادة. إذا انفصلت عنكما جسديًا واصطدمت ببعضكما البعض ، فقل "مرحبًا" بسرور ، وامض قدمًا. إذا كان حبيبك السابق يريد التحدث ، فاستمع وتعاطف بسرعة ، ثم تابع. لا تدخل في مناقشة ، ولا تناقش ماضيك معًا ، فهذا ليس الوقت المناسب لذلك.

قد يفاجئ هذا حبيبك السابق وينتج عنه الرغبة في إعادة بناء علاقتكما معًا. القليل من الغموض يقطع شوطًا طويلاً ، والآن أنت لست لغزا بالنسبة لحبيبك السابق. لذا قم بتغيير ذلك ، كن "يسيرًا" ولكن "غير متاح للتعليق".

4. كارب ديم - اغتنم اليوم ، عش حياتك الآن. ليس هذا هو الوقت المناسب للبقاء في المنزل والاكتئاب. انهض واذهب إلى العمل. اعمل بجد ، ورمي نفسك فيه كما لم يحدث من قبل. ثم اخرج مع الأصدقاء. شاهد فلما. تسكع في المقهى. اخرج وتناول الطعام وانتظر وتحدث. فقط اذهب وافعل شيئًا! قد لا يوفر لك الجنس الآخر فرصًا جيدة في الوقت الحالي ، لكن هذا جيد ، اقضِ الوقت مع الأصدقاء. الأصدقاء غير متاحين؟ تكوين صداقات جديدة!

5. كن على طبيعتك. غالبًا في العلاقات يمكنك أن تصبح ما يحتاجه كل منكما. هذا جيد ، التسوية جزء من العلاقة - قليلاً منه ، قليلاً منها. لكن في بعض الأحيان ، قام شخص واحد ، أنت ، بكل المساومة وتنسى من أنت حقًا. في أوقات أخرى ، يكون كلاكما قد تعرض للخطر ، لكن الشخص الذي كنت عليه عندما كنتما معًا يختلف عما أنت عليه بمفردك.

عد إلى كونك أنت فقط. توقف وفكر في حياتك قبل أن تجتمع. وتذكر أن هناك شيئًا ما عنك يجذب حبيبك السابق إليك. عد إلى كونك على طبيعتك وامنح شريكك السابق الفرصة لتذكر سبب وقوعه في حبك في المقام الأول.

عليك أن تختار. هل تريد حقًا العودة إلى زوجتك السابقة أو هل تريد عودة حبيبك السابق. تتطلب العودة إلى شريكك السابق واستعادة شريكك السابق نفس الموقف والأفعال من جانبك. الاستقلال والاعتماد على الذات من الصفات الجذابة للغاية عندما لا يراهم شخص مثل حبيبك السابق لفترة من الوقت. ربما كان الانفصال فكرة حبيبتك السابقة ، لكن خيار العودة معًا أو عدم العودة هو لك.

المعرفة قوة ، إذا كنت مهتمًا بتعلم كيفية إنشاء وبناء علاقة قوية تحقق من ذلك. أتمنى لكم كل التوفيق!

إبداع خط الإنتاج: اجعل المزيد $$

استخدم في منشورات التقيد ، أو على مواقع الويب ، ولكن يرجى تضمين مربع الموارد (انظر النهاية). إذا كان بإمكانك إرسال نسخة إلي على عنوان البريد الإلكتروني: mailto: [email protected] ، فأنا أقدر ذلك. تشكرات. **

ملخص: قم بزيادة إنتاجيتك إلى أقصى حد باستخدام هذه التقنيات البسيطة.

الفئة: الأعمال الصغيرة / الكتابة

إبداع خط الإنتاج: حقق المزيد من دولارات الولايات المتحدة في نفس الوقت

حقوق النشر (c) 2002 بواسطة Angela Booth

هل أنت منتج ومبدع بقدر ما يمكن أن تكون؟

قبل بضع سنوات ، سافرت إلى الساحل الشمالي لنيو ساوث ويلز بأستراليا ، وزرت عميلًا كانت زوجته خزّافًا. أطلعتني على الاستوديو الكبير والمضاء جيدًا.

ليس بسبب منطقة العمل ذات السقف العالي. وليس بسبب الموقع في وسط غابة النمو القديمة المعطرة برائحة الأوكاليبت ، مع حيوانات الولب والومبت على عتبة الباب.

كنت حسودًا بسبب الأكواب الفخارية ، والأكواب ، والمزهريات ، والأطباق ، والأطباق ، وصواني التقديم ، والمزارعين المكدسة على طاولات طويلة ، ومكدسة في أرفف عميقة على الجدران ، وترتفع في أعمدة على الأرضية الخشبية.

فخار منقط باللون الأزرق ، وفخار مطلي بطلاء أبيض وأصفر. فخار بني لامع. فخار مطلي بوفرة من حيوانات الأدغال والببغاوات. فخار غير مصقول وغير مزجج.

كانت هذه سيدة منتجة.

في ذلك الوقت كنت أعتقد أنني كنت منتجًا لأنني كنت أقوم بإخراج ألف كلمة في اليوم. اعتقدت أنني كنت أكتب كثيرا. لكن السيدة الفخارية جعلتني أدرك أنني كنت أواجه نفسي.

سألتها كم عملت. "لا أفكر في الأمر. أنا هنا كلما كان لدي وقت. أفترض أنني أعمل بضع ساعات في الصباح ، وزوجين آخرين في فترة ما بعد الظهر. وإذا كان لدي شيء أريد إنهاءه ، فسوف العمل في الليل كذلك ".

لقد كنت أفكر في الخزاف داخل وخارج منذ أن قابلتها. لأن فخارها لم يكن فنًا. لا تفهموني خطأ ، كل منتجاتها كانت جيدة. صالح للخدمة. لكن حوالي عشرة في المائة فقط من منتجاتها كانت رائعة.

عشرة في المئة. الأمر الذي جعلني أفكر. لقد واجهت حينها ، وما زلت ، مشكلة حقيقية أتوقع الكمال في عملي.

كانت السيدة الفخارية سعيدة بصنع الفخار. ونسبة منه كانت رائعة. إذا كانت قد تراجعت وفكرت: "لا يمكنني صنع طقم قهوة بطلاء أصفر. قد لا يكون جيدًا بما فيه الكفاية." كم كانت ستنتج؟ كم عمل ممتاز؟

هذا ما علمته لي سيدة الفخار: أنتج.

اكتب فقط (اصنع الأواني ، والتقط الصور ، والتصميم ، والطلاء). مثل Nike ، فقط افعلها. تجاوز عقباتك الذهنية للإبداع: الكمالية والمعتقدات السلبية والتوقعات.

علمتني أيضًا إبداع خط الإنتاج ، لأنه لا يمكنك صنع وعاء في يوم واحد. أنت بحاجة إلى وقت. حان الوقت لإنشائها على العجلة وتجفيفها وصقلها وإطلاقها.

أسرار الإبداع في خطوط الإنتاج

أنت بحاجة إلى الكثير من المشاريع. حصلت على فكرة؟ رائعة! ابدأ.

الشيء الوحيد - الاحتفاظ بقائمة رئيسية. أميل إلى أن أكون غير منظم ، ولدي دفاتر لا أتذكر كتابتها وأدلة على محركات الأقراص الثابتة لا أتذكر إنشائها. احتفظ بقائمة.

= مزيج من المشاريع القصيرة والطويلة

أنت لا تعرف ما يكفي لكتابة كتاب. لكن يمكنك كتابة صفحة. غدا تكتب صفحة أخرى. ربما تكون ساخنًا الأسبوع المقبل وتكتب خمس صفحات في الصباح.

لا يهم. إذا كنت تعمل في مشروع طويل ، فافعل ما تستطيع عندما تستطيع. إنه لأمر رائع أن يأتي الإلهام ، والعمل الجاد عندما لا يحدث ذلك ، لكن استمر في ذلك على أي حال.

قم بالكثير من المشاريع القصيرة أيضًا. تحصل على رسوم من إكمال قطعة قصيرة تلهمك للعمل في مشروعك الطويل الحالي.

خذ دفتر ملاحظات أو جهاز تسجيل وكاميرا. خذ خمس دقائق (حتى لو كان في الحمام في مكان ما) واكتب أو ارسم.

أنت بحاجة إلى رفيق مبدع. كوّن فريقًا مع شخص آخر وتعاون في مشروع. إن وجود صديق مبدع يعلمك أشياء لم تكن تعرفها عن نفسك وعملك. وهذا ممتع.

لكن تأكد من أنها علاقة عمل. قم بإنجاز العمل ، وبعد ذلك يمكنك الاختلاط بالآخرين.

عندما تعمل طوال الوقت ، فأنت بحاجة إلى فترات راحة لإعادة الشحن وإعادة ملء البئر. سيكون لديك فترات بطيئة.

لدي أيام أريد أن أقرأ فيها فقط ، وقد أقرأ خمسة كتب في ثلاثة أيام. سمحت لنفسي بفعل ذلك ، لأنني أعلم أنني بحاجة إليه - أحتاج إلى أفكار وصور شخص آخر في رأسي لفترة من الوقت.

إليكم الأمر: إبداع خط الإنتاج. نتمنى لك السعادة في الإبداع!

*** مربع الموارد: إذا كنت تستخدم ، يرجى تضمين *** عندما تبدو كلماتك جيدة ، تبدو جيدًا. الكاتبة ومؤلفة الإعلانات أنجيلا بوث تصنع كلمات لعملك --- كلمات لبيعها أو تثقيفها أو إقناعها. تواصل معنا اليوم للحصول على عرض أسعار مجاني: http://www.digital-e.biz/

ezine المجاني: Creative Small Biz --- اشترك في http://groups.yahoo.com/group/Creative_Small_Biz/

إبداع خط الإنتاج: حقق المزيد من دولارات الولايات المتحدة بنفس المقدار من

استخدم في منشورات التقيد ، أو على مواقع الويب ، ولكن يرجى تضمين مربع الموارد (انظر النهاية). إذا كان بإمكانك إرسال نسخة إلي على عنوان البريد الإلكتروني: mailto: [email protected] ، فأنا أقدر ذلك. تشكرات. **

ملخص: قم بزيادة إنتاجيتك إلى أقصى حد باستخدام هذه التقنيات البسيطة.

الفئة: الأعمال الصغيرة / الكتابة

إبداع خط الإنتاج: حقق المزيد من دولارات الولايات المتحدة في نفس الوقت

حقوق النشر (c) 2002 بواسطة Angela Booth

هل أنت منتج ومبدع بقدر ما يمكن أن تكون؟

قبل بضع سنوات ، سافرت إلى الساحل الشمالي لنيو ساوث ويلز بأستراليا ، وزرت عميلًا كانت زوجته خزّافًا. أطلعتني على الاستوديو الكبير والمضاء جيدًا.

ليس بسبب منطقة العمل ذات السقف العالي.وليس بسبب الموقع في وسط غابة النمو القديمة المعطرة برائحة الأوكاليبت ، مع حيوانات الولب والومبت على عتبة الباب.

كنت حسودًا بسبب الأكواب الفخارية ، والأكواب ، والمزهريات ، والأطباق ، والأطباق ، وصواني التقديم ، والمزارعين المكدسة على طاولات طويلة ، ومكدسة في أرفف عميقة على الجدران ، وترتفع في أعمدة على الأرضية الخشبية.

فخار منقط باللون الأزرق ، وفخار مطلي بطلاء أبيض وأصفر. فخار بني لامع. فخار مطلي بوفرة من حيوانات الأدغال والببغاوات. فخار غير مصقول وغير مزجج.

كانت هذه سيدة منتجة.

في ذلك الوقت كنت أعتقد أنني كنت منتجًا لأنني كنت أقوم بإخراج ألف كلمة في اليوم. اعتقدت أنني كنت أكتب كثيرا. لكن السيدة الفخارية جعلتني أدرك أنني كنت أواجه نفسي.

سألتها كم عملت. "لا أفكر في الأمر. أنا هنا كلما كان لدي وقت. أفترض أنني أعمل بضع ساعات في الصباح ، وزوجين آخرين في فترة ما بعد الظهر. وإذا كان لدي شيء أريد إنهاءه ، فسوف العمل في الليل كذلك ".

لقد كنت أفكر في الخزاف داخل وخارج منذ أن قابلتها. لأن فخارها لم يكن فنًا. لا تفهموني خطأ ، كل منتجاتها كانت جيدة. صالح للخدمة. لكن حوالي عشرة في المائة فقط من منتجاتها كانت رائعة.

عشرة في المئة. الأمر الذي جعلني أفكر. لقد واجهت حينها ، وما زلت ، مشكلة حقيقية أتوقع الكمال في عملي.

كانت السيدة الفخارية سعيدة بصنع الفخار. ونسبة منه كانت رائعة. إذا كانت قد تراجعت وفكرت: "لا يمكنني صنع طقم قهوة بطلاء أصفر. قد لا يكون جيدًا بما فيه الكفاية." كم كانت ستنتج؟ كم عمل ممتاز؟

هذا ما علمته لي سيدة الفخار: أنتج.

اكتب فقط (اصنع الأواني ، والتقط الصور ، والتصميم ، والطلاء). مثل Nike ، فقط افعلها. تجاوز عقباتك الذهنية للإبداع: الكمالية والمعتقدات السلبية والتوقعات.

علمتني أيضًا إبداع خط الإنتاج ، لأنه لا يمكنك صنع وعاء في يوم واحد. أنت بحاجة إلى وقت. حان الوقت لإنشائها على العجلة وتجفيفها وصقلها وإطلاقها.

أسرار الإبداع في خطوط الإنتاج

أنت بحاجة إلى الكثير من المشاريع. حصلت على فكرة؟ رائعة! ابدأ.

الشيء الوحيد - الاحتفاظ بقائمة رئيسية. أميل إلى أن أكون غير منظم ، ولدي دفاتر لا أتذكر كتابتها وأدلة على محركات الأقراص الثابتة لا أتذكر إنشائها. احتفظ بقائمة.

=> مزيج من المشاريع القصيرة والطويلة

أنت لا تعرف ما يكفي لكتابة كتاب. لكن يمكنك كتابة صفحة. غدا تكتب صفحة أخرى. ربما تكون ساخنًا الأسبوع المقبل وتكتب خمس صفحات في الصباح.

لا يهم. إذا كنت تعمل في مشروع طويل ، فافعل ما تستطيع عندما تستطيع. إنه لأمر رائع أن يأتي الإلهام ، والعمل الجاد عندما لا يحدث ذلك ، لكن استمر في ذلك على أي حال.

قم بالكثير من المشاريع القصيرة أيضًا. تحصل على رسوم من إكمال قطعة قصيرة تلهمك للعمل في مشروعك الطويل الحالي.

خذ دفتر ملاحظات أو جهاز تسجيل وكاميرا. خذ خمس دقائق (حتى لو كان في الحمام في مكان ما) واكتب أو ارسم.

أنت بحاجة إلى رفيق مبدع. كوّن فريقًا مع شخص آخر وتعاون في مشروع. إن وجود صديق مبدع يعلمك أشياء لم تكن تعرفها عن نفسك وعملك. وهذا ممتع.

لكن تأكد من أنها علاقة عمل. قم بإنجاز العمل ، وبعد ذلك يمكنك الاختلاط بالآخرين.

عندما تعمل طوال الوقت ، فأنت بحاجة إلى فترات راحة لإعادة الشحن وإعادة ملء البئر. سيكون لديك فترات بطيئة.

لدي أيام أريد أن أقرأ فيها فقط ، وقد أقرأ خمسة كتب في ثلاثة أيام. سمحت لنفسي بفعل ذلك ، لأنني أعلم أنني بحاجة إليه - أحتاج إلى أفكار وصور شخص آخر في رأسي لفترة من الوقت.

إليكم الأمر: إبداع خط الإنتاج. نتمنى لك السعادة في الإبداع!

*** مربع الموارد: إذا كنت تستخدم ، يرجى تضمين *** عندما تبدو كلماتك جيدة ، تبدو جيدًا. الكاتبة ومؤلفة الإعلانات أنجيلا بوث تصنع كلمات لعملك --- كلمات لبيعها أو تثقيفها أو إقناعها. تواصل معنا اليوم للحصول على عرض أسعار مجاني: http://www.digital-e.biz/

ezine المجاني: Creative Small Biz --- اشترك في http://groups.yahoo.com/group/Creative_Small_Biz/

احصل على إنتاجية لكسب المال من إبداعك

هل أنت منتج ومبدع بقدر ما يمكن أن تكون؟
قبل بضع سنوات ، سافرت إلى الساحل الشمالي لنيو ساوث ويلز بأستراليا ، وزرت عميلًا كانت زوجته خزّافًا. أطلعتني على الاستوديو الكبير والمضاء جيدًا.
كنت حسودًا.
ليس بسبب منطقة العمل ذات السقف العالي. وليس بسبب الموقع في وسط غابة النمو القديمة المعطرة برائحة الأوكاليبت ، مع حيوانات الولب والومبت على عتبة الباب.
كنت حسودًا بسبب الأكواب الفخارية ، والأكواب ، والمزهريات ، والأطباق ، والأطباق ، وصواني التقديم ، والمزارعين المكدسة على طاولات طويلة ، ومكدسة في أرفف عميقة على الجدران ، وترتفع في أعمدة على الأرضية الخشبية.
فخار منقط باللون الأزرق ، وفخار مطلي بطلاء أبيض وأصفر. فخار بني لامع. فخار مطلي بوفرة من حيوانات الأدغال والببغاوات. فخار غير مصقول وغير مزجج.
الفخار في كل مكان.
كانت هذه سيدة منتجة.
في ذلك الوقت كنت أعتقد أنني كنت منتجًا لأنني كنت أقوم بإخراج ألف كلمة في اليوم. اعتقدت أنني كنت أكتب كثيرا. لكن سيدة الفخار جعلتني أدرك أنني لم أكن منتجة بقدر ما أستطيع.
سألتها كم عملت. "لا أفكر في الأمر. أنا هنا كلما كان لدي وقت. أفترض أنني أعمل بضع ساعات في الصباح ، وزوجين آخرين في فترة ما بعد الظهر. وإذا كان لدي شيء أريد إنهاءه ، فسوف العمل في الليل كذلك ".
لقد كنت أفكر في الخزاف داخل وخارج منذ أن قابلتها. لأن فخارها لم يكن فنًا. لا تفهموني خطأ ، كل منتجاتها كانت جيدة. صالح للخدمة. لكن حوالي عشرة في المائة فقط من منتجاتها كانت رائعة.
عشرة في المئة. الأمر الذي جعلني أفكر. لقد واجهت حينها ، وما زلت ، مشكلة حقيقية أتوقع الكمال في عملي.
كانت السيدة الفخارية سعيدة بصنع الفخار. ونسبة منه كانت رائعة. إذا تراجعت وفكرت: "لا يمكنني صنع طقم قهوة بطلاء أصفر. قد لا يكون جيدًا بما فيه الكفاية." كم كانت ستنتج؟ كم عمل ممتاز؟
هذا ما علمته لي سيدة الفخار: أنتج.
اكتب فقط (اصنع الأواني ، والتقط الصور ، والتصميم ، والطلاء). مثل Nike ، فقط افعلها. تجاوز عقباتك الذهنية للإبداع: الكمالية والمعتقدات السلبية والتوقعات.
علمتني أيضًا إبداع خط الإنتاج ، لأنه لا يمكنك صنع وعاء في يوم واحد. أنت بحاجة إلى وقت. حان الوقت لإنشائها على العجلة وتجفيفها وصقلها وإطلاقها.
=> أسرار الإنتاجية الإبداعية
==> مشاريع متعددة
أنت بحاجة إلى الكثير من المشاريع. حصلت على فكرة؟ رائعة! ابدأ.
الشيء الوحيد - الاحتفاظ بقائمة رئيسية. أميل إلى أن أكون غير منظم ، ولدي دفاتر لا أتذكر كتابتها وأدلة على محركات الأقراص الثابتة لا أتذكر إنشائها. احتفظ بقائمة.
==> مزيج من المشاريع القصيرة والطويلة
أنت لا تعرف ما يكفي لكتابة كتاب. لكن يمكنك كتابة صفحة. غدا تكتب صفحة أخرى. ربما تكون ساخنًا الأسبوع المقبل وتكتب خمس صفحات في الصباح.
لا يهم. إذا كنت تعمل في مشروع طويل ، فافعل ما تستطيع عندما تستطيع. إنه لأمر رائع أن يأتي الإلهام ، والعمل الجاد عندما لا يحدث ذلك ، لكن استمر في ذلك على أي حال.
قم بالكثير من المشاريع القصيرة أيضًا. تحصل على رسوم من إكمال قطعة قصيرة تلهمك للعمل في مشروعك الطويل الحالي.
==> أنشئ في أي مكان
خذ دفتر ملاحظات أو جهاز تسجيل وكاميرا. خذ خمس دقائق (حتى لو كان في الحمام في مكان ما) واكتب أو ارسم.
==> تعاون
أنت بحاجة إلى رفيق مبدع. كوّن فريقًا مع شخص آخر وتعاون في مشروع. إن وجود صديق مبدع يعلمك أشياء لم تكن تعرفها عن نفسك وعملك. وهذا ممتع.
لكن تأكد من أنها علاقة عمل. قم بإنجاز العمل ، وبعد ذلك يمكنك الاختلاط بالآخرين.
==> خذ وقتًا مستقطعًا
عندما تعمل طوال الوقت ، فأنت بحاجة إلى فترات راحة لإعادة الشحن وإعادة ملء البئر. سيكون لديك فترات بطيئة.
لدي أيام أريد أن أقرأ فيها فقط ، وقد أقرأ خمسة كتب في ثلاثة أيام. سمحت لنفسي بفعل ذلك ، لأنني أعلم أنني بحاجة إليه - أحتاج إلى أفكار وصور شخص آخر في رأسي لفترة من الوقت.
إليكم الأمر: إبداع خط الإنتاج. نتمنى لك السعادة في الإبداع!
حول الكلمات إلى أموال! اشترك في ezine الجديد المجاني للمؤلف والمؤلف من Angela Booth ، اكتب مقابل النقود.
اكتشف كيفية تحويل كلماتك الخاصة أو كلمات شخص آخر إلى أموال. إن ازدهار الويب الجديد يقع على عاتقنا ، لذا لم يكن المحتوى أكثر أهمية أو أكثر قيمة من أي وقت مضى. تحتوي كل مشكلة على إستراتيجية ومنتج: معلومات يمكنك استخدامها على الفور. إذا كنت ترغب في بناء شركة عالمية وأنت مسترخٍ على مقعدك المريح ، فقم بالاشتراك اليوم.

الهجاء السياسي في النحت

اتخذ ديك تشيني مجموعة متنوعة من اللقطات تجاه إدارة أوباما خلال الأسبوعين الماضيين. يبدو أن لديه مخاوف بشأن قدرة الإدارة الحالية على حماية الولايات المتحدة من هجوم إرهابي. أوضح نائب الرئيس السابق رأيه أنه يشعر أن الإدارة السابقة كانت قادرة على حماية الشعب الأمريكي بشكل أفضل من فريق الرئيس أوباما. هذا النقد المستمر قد أشعل نار الساخرون السياسيون. يصور تشيني في العديد من الرسوم الكاريكاتورية السياسية في جميع أنحاء البلاد ، فهو محور اهتمام مجموعة متنوعة من الكوميديين ، وقد جعله المحررون بسعادة محور تركيزهم في الكتابة. يمكننا أن نتوقع المزيد من الأشخاص المضحكين السياسيين في المستقبل لأن السيد تشيني أوضح أنه سيواصل إبداء رأيه.

ربما يصنع فنان مستقبلي تمثالاً لنائب الرئيس السابق كشخصية مهيمنة كبيرة تتحكم في دمية صغيرة للرئيس جورج دبليو بوش. قد يتطلب ذلك الكثير من المواهب والاستخدام الدقيق للعديد من أنواع اللمعان المختلفة. سيتطلب الشكلان المختلفان يدًا حريصة للإنشاء ، ولإظهار الفواصل بين الحرفين بشكل صحيح ، سيكون من الضروري وجود مجموعة متنوعة من أنماط الألوان.

إن إنشاء تمثالين لتوضيح وجهة نظر سياسية بشكل صحيح ليس بالمهمة السهلة. كان لدى جيراننا في الجنوب في المكسيك الكثير من السياسيين الفاسدين أو السيئين في الماضي. على الرغم من أن هذا صحيح ، إلا أننا لا نرى الكثير من الفخار الطيني المكسيكي يستخدمه الساخرون السياسيون المكسيكيون. إن حجم العمل والوقت والموهبة اللازمة لصنع منحوتات روح الدعابة لأشخاص حقيقيين هائل ، ولا يبدو أن السياسيين في مناصبهم لفترة كافية لبذل الجهد.

قد يكون الفنان الذي يتطلع إلى الإدلاء ببيان سياسي قادرًا على توفير بعض الوقت والجهد من خلال دمج استخدام نوع من القوالب. يمكن أن تساعد قوالب الستارة الفنان بسهولة في صنع قطع مميزة داخل التمثال. يمكن لهذه القطع "الإكسسوارات" أن تساعد الفنان في الإدلاء ببيان حول شخصية سياسية بسرعة وسهولة. وبالتالي ، فإن النحت الفعلي للسياسي لن يكون بنفس الأهمية.

يمكن لأولئك الذين يرغبون في الإدلاء ببيان سياسي عن ديك تشيني أو أي شخصية سياسية أخرى أن يلجأوا إلى أماكو للحصول على كل المستلزمات الضرورية. تدرك أماكو أن هناك العديد من أشكال فن الخزف وأن الفنانين السياسيين لديهم العديد من الأشياء المهمة ليقولوها. سوف تجد الكثير من المعلومات حول الزجاج اللامع والفخار المكسيكي الفخاري على موقع أماكو الإلكتروني. تبيع AMACO عددًا كبيرًا من القوالب لتعرف قوالب الستائر التي ستعمل بشكل أفضل لقطعتك السياسية التالية. يحلم السياسيون اليوم بتحويل أشكالهم إلى الأبد إلى تمثال AMACO سيساعد الساخر السياسي على تحقيق هذا الحلم.

مزهريات من أماكن مختلفة

عندما يتعلق الأمر بعرض باقات الزهور الجميلة ، فمن المحتمل أنك تستخدم مزهرية تقليدية. قد تكون مزهرية من البلاستيك أو الزجاج. يمكن أن يكون زجاجًا شفافًا أو ربما زجاجًا أزرق اللون. ولكن هناك العديد من العناصر التي قد تكون موجودة في منزلك والتي يمكن استخدامها أيضًا كمزهريات. أو إذا كنت تشعر بالطموح حقًا ، يمكنك حتى صنع مزهرية منزلية الصنع على بعض عجلات رمي ​​الفخار.

للعثور على أشياء حول منزلك يمكنك استخدامها كمزهرية ، يجب أن تبحث في جميع غرفك. إذا نظرت في مطبخك ، فقد تجد إبريقًا زجاجيًا أنيقًا حقًا يمكنك استخدامه. قد يكون لديك إبريق زجاجي عليه زهور عباد الشمس الكبيرة التي يمكنك وضع بعض الزهور الصفراء الزاهية فيها. يمكنك أيضًا العثور على بعض الأطباق الجميلة التي يمكنك استخدامها أيضًا. يمكنك قطع السيقان الطويلة للزهور واستخدام الوعاء لتطفو بعض الورود أو الفاونيا. إذا كان لديك وعاء زجاجي شفاف ، يمكنك وضعه على بلاط فخار مطلي بشكل معقد لإضافة بعض الألوان والزخرفة الإضافية. إذا كان كل ما تريد وضعه في إناء هو زهرة جذعية واحدة ، يمكنك ببساطة استخدام كوب ماء فاخر. يعد المطبخ مكانًا رائعًا حقًا للعثور على المزهريات أينما نظرت.

مكان رائع آخر للعثور على المزهريات العشوائية هو في الواقع في المرآب الخاص بك. فكر في مقدار الأشياء التي تحشرها المواطن الأمريكي العادي في الفضاء الذي يمكن أن تتسع فيه سيارة. عند البحث في كل هذه الأشياء الجيدة المنسية ، قد تجد علبة سقي قديمة. على الرغم من أنك قد لا ترغب في إحضار العلبة إلى الداخل ، يمكنك وضع العلبة في مكان ما بالخارج حيث يمكنك رؤيتها من نافذة في منزلك.

أثناء البحث في جميع الأشياء التي نسيتها منذ فترة طويلة في المرآب الخاص بك ، قد تجد في الواقع مزهرية قديمة يمكنك استخدامها. من المرجح أن تكون المزهرية مصنوعة من مواد زجاجية غير سامة حتى تتمكن من تنظيف المزهرية القذرة فورًا وإدخالها في الداخل. إذا كان لديك إطارات قديمة ملقاة حولك ولم تتمكن من أخذها إلى مكب النفايات ، فيمكنك استخدامها أيضًا. على الرغم من أنها لن تكون مزهرية في حد ذاتها ، إلا أنه يمكنك وضع الإطار القديم في حديقتك ، وملئه بالتراب وزرع بعض الزهور. قد يبدو الأمر غريبًا ، لكنه سيصبح رائعًا!

إذا كنت تبحث عن طرق جديدة وجديدة لعرض تنسيقات الزهور الخاصة بك ، فهناك العديد من الخيارات المختلفة عندما تبحث عن الاحتمالات والنهايات حول منزلك. إذا كنت تفكر في إنشاء مزهرياتك الخاصة على عجلات الرمي ، فإن لدى أماكو الكثير من المعلومات لتبدأ بها. لدى أماكو أيضًا الكثير من المعلومات حول العمل مع الزجاجات غير السامة التي تعتبر مهمة لصحتك الشخصية أيضًا. يعد AMACO أيضًا مصدرًا رائعًا لكيفية إنشاء بلاط الفخار الخاص بك لإضفاء لمسة شخصية إضافية.

في المنزل مع. بريسيلا كارلوتشيو

أنا أعيش في شقة بسيطة جدًا وحديثة في باترسي ، إذا كان منزلي يحترق. كنت سأحتفظ بلوحة لجدتي ، فالتدبير التجاري هو فن يحتضر. يهتم معظم تجار التجزئة بالربح فقط. أجد الجانب التجاري للأشياء مثيرًا للاهتمام للغاية ، لكن بدون شغف ، إنه عادي تمامًا ، قليل وبعيد. اسم وليس علامة تجارية. المنتجات التي نبيعها هي العلامات التجارية التي أقوم بترويجها للموردين فقط ، أريد أن يكون المتجر متاحًا للجميع. أحاول الحصول على أسعار معقولة ولكني لا أؤمن بالبيع لمجموعة اقتصادية اجتماعية. الناس ليشعروا وكأنهم في المنزل. يحتاج المشتري الجيد - & # 8364 & # 166 إلى أن تكون له عين ، وتنظيم ممتاز وقليل من الخد. أحب العمل بين المصمم والشخص الحرفي لتفسير ما هو قابل للتطبيق تجاريًا. عندما قمت بإنشاء Carluccio & # 8364 & # 8482sâ & # 8364 & # 166 كان المفهوم أن تكون سلسلة. قليل منها وبعيد مختلف تمامًا بشكل إبداعي. إنه لمرة واحدة. يأتي ذوقي الإبداعي من & # 8364 & # 166 أمي. كان والدي يستطيع الرسم ، لكن والدتي كانت مبدعة للغاية. كانت ستحب أن تذهب إلى مدرسة الفنون. كانت تعلمنا دائمًا إذا كان لدينا ما نقوله ، لنقوله ، وأعطتنا أخلاقيات العمل. لقد علمتنا أن ننهي ما بدأناه نشأت - & # 8364 & # 166 في مزرعة عاملة حقيقية - & # 8364 "لم تكن رومانسية على الإطلاق. كان لدينا عجلة فخارية وفرن حيث قمنا بإطلاق النار لمدة 24 ساعة. اعتدت الخروج في منتصف الليل للمساعدة. لقد غيرت الحرب العالمية الثانية الأمور بشكل كبير. لقد أخرجت الإنسانية في الناس. كان لدينا بعض الأشخاص الذين تم إجلاؤهم من لندن ، وجميعهم من البالغين ، وقد أصيبوا بأضرار بالغة. كان من الصعب عليهم القدوم إلى الريف ، لكنني أعتقد أن ذلك أفادهم. أتذكر الكثير من الخوف كان الناس خائفين للغاية. أعتقد أننا في نواح كثيرة في وضع مشابه الآن. لا يمكننا & # 8364 & # 8482 أن نتوقع الاستمرار في شراء الأشياء التي لا يتم الاحتفاظ بها أو تقديرها. عندما كنت فتاة ، أردت أن أكون راقصة باليه. كان لدي مربية روسية ، والتي بدت رومانسية للغاية. لم أذهب أبدًا إلى روسيا ، فقط حتى أتمكن من الحفاظ على تلك الرومانسية على حالها. لاحقًا ، وقعت في حب لورانس أوليفييه وأردت أن أكون على خشبة المسرح ، لقد استوحيت أولاً من العمل في التصميم â & # 8364 & # 166 في مهرجان بريطانيا عام 1951. بالطبع ، كان Terence يعرض هناك ، وبعد ذلك كانت الحرب أشبه برؤية فراشة تخرج من الرماد. لقد كان بارعًا وممتعًا للغاية ، فقد درست التصوير الفوتوغرافي â & # 8364 & # 166 في مدرسة جيلفورد للفنون. كان المركز الأول في البلاد لتعليم التصوير الفوتوغرافي. كان هناك ثلاثون طالبًا أو نحو ذلك من جميع أنحاء العالم وكان علينا الوقوف في طابور لاستخدام الغرفة المظلمة. لقد تعلمنا أن نقتصد في الرماية - & # 8364 "تقريبًا تمامًا عكس ما تسير عليه الأمور الآن. الشخص الذي علمني أكثر عن الحياة كان رجلًا ويلزيًا مخمورًا (معلمي) في جيلفورد. أفلت من العمل الذي لم يكن أفضل ما لديّ ، أحاول أن أنقل لأطفالي - & # 8364 & # 166 أهمية حرية التعبير والإبداع. أريدهم أن يعرفوا الفرح ، ولكن أيضًا أن يكون لديهم أخلاقيات العمل. أنا & # 8364 & # 8482m لست مهتمًا & # 8364 & # 166 في الطليعة ، إلا إذا كان ذلك يجعلني أضحك. أنا & # 8364 & # 8482m مهتم فقط بالأشياء المصنوعة بشكل جميل ، من مصممين مثل جاسبر موريسون أو نايجل كوتس ، الذين أقوم بتخزينها هنا في المتجر. التصميم مهم للغاية في هذا البلد - & # 8364 & # 166 ولكن يجب أن تكون هناك معرفة أساسية بالمواد. لقد تطورت قدرات التصنيع بشكل كبير لذا لا يوجد عذر لعدم استمرار الأشياء لفترة طويلة. لهذا السبب أنا أنا حريص جدًا على الحرف ، لأننا إذا لم ندعمهم ، فستفقد هذه المهارات ر.

آني هي كاتبة متخصصة في الأثاث والتصميم الداخلي. مجال تخصصها الحالي هو البلاط وأثاث غرف النوم والتصميم

جولة في المتحف تقدم إصدار 2004 و quot05

بورتلاند ، 10 سبتمبر 2004 - يطلق كتالوج جولات المتاحف إصداره السنوي التاسع. أسسها مدير متحف سابق بالاشتراك مع 22 متحفًا في جميع أنحاء البلاد ، هدف جولة المتاحف منذ إنشائها هو المساعدة في النمو المالي لأعضاء المتحف. حتى الآن ، بلغ مجموع التبرعات أكثر من 125000 دولار.

ما الذي يميز هذا الكتالوج عن غيره؟

المفهرس يساعد المتاحف على الصعيد الوطني

تعتمد السلامة المالية للمتاحف على المانحين الذين يساهمون في دعم التشغيل العام. غالبًا ما يتم التغاضي عن هذا النوع من الدعم المالي. اختبرت مارلين إيشنجر ، رئيسة جولة المتاحف ، هذه الحاجة بشكل مباشر في منصبها السابق كرئيسة لمتحف. لتلبية هذه الحاجة ، أنشأت برنامج عضوية المتحف في جولة المتاحف وطوّرت الكتالوج لجلب أنشطة المتحف العملية إلى المنازل في جميع أنحاء البلاد.

يستمر كتالوج جولة المتحف في النمو خلال الأوقات الاقتصادية الصعبة ويواصل مساعدة أعضاء المتحف سنويًا بالمساعدات المالية. يستفيد أعضاء المتحف أيضًا من العرض على المستوى الوطني من رسائل الكتالوج للمستهلكين والمعلمين المعنيين في جميع أنحاء الولايات المتحدة (القائمة الكاملة لأعضاء المتحف موجودة على الغلاف الخلفي لكل إصدار من جولة المتحف).

نهج تعليمي للمرح

"تحفز منتجات جولة المتاحف الأطفال على ممارسة مهن في مجالات العلوم والرياضيات والهندسة ، وتزود المعلمين بأدوات تعليمية فريدة وخبرات تعليمية مقنعة ، وتجمع جميع أفراد الأسرة معًا للاستكشاف والاكتشاف. نحن نختلف عن الكتالوجات الأخرى من حيث أننا نتبناها โ & # 128 & # 152 فرصًا جنبًا إلى جنب "تجمع البالغين والأطفال معًا كمحققين وممارسين للتعلم" ، قال إيشينغر.

تتضمن بعض الأدوات جنبًا إلى جنب في جولة المتاحف عجلات فخار للبالغين والأطفال ، وكؤوس صخرية ، وأنوال ، وأجهزة كشف عن المعادن ، وألعاب لوحية للصغار والكبار ، وأقراص مدمجة لغوية للمبتدئين والمتقدمين. وجد الكتالوج هذا العام أيضًا عناصر فريدة لاستكشاف تراث العائلة. وللمرة الأولى ، تقدم جولة المتحف اختيارات لغوية لتطوير اللغة. سيجد أي شخص يبحث عن مشاريع ترفيهية أو مشاريع مجتمعية صديقة للبيئة أن الأقسام البيئية والصحية والخارجية الموسعة في هذا العدد مورد طبيعي. (العديد من منتجات 2004-2005 متوفرة أيضًا باللغة الإسبانية.)

وضع "الآها" في التربية و "هم" في اللعب

إن حل المشكلات هو إلى حد كبير ما تدور حوله الحياة. عندما لا تكون هناك تحديات ، يميل الناس إلى الشعور بالملل وغالبًا ما يبحثون عن طرق جديدة لاستكشافها. تخيل الإثارة في الحصول على إدراك "Aha" من الاستكشاف الذاتي أو الاهتمام المثير الذي يؤدي إلى العديد من لحظات "Hmm"؟

التحقيق في ذروته مع الأنشطة العلمية. عادة ما تكون الاختراعات الهندسية والعلمية نتيجة المحققين الذين يستخدمون أدوات وتقنيات لاستكشاف المجهول. تبرز مجموعات المتحف العلمية โ & # 128 & # 152s تجربة "Aha" التي تشجع المستخدم على السير في مسار المخترع وتطوير المهارات والدوافع اللازمة لمزيد من الاستفسار. كتاب "آها" و "هم" المتوفران في هذا العدد يلهمان الشاب للتفكير في الحياة كسلسلة من التحديات والاستكشافات والحلول التي تكون مثيرة وممتعة في تحقيقها. تشير ساحات التعليم إلى هذا على أنه "طريقة الحالة".

تستخدم العديد من برامج التعليم الآن طريقة الحالة للتدريس. يضع هذا النظام المتعلم في مقعد السائق من خلال عرض المشكلات الصعبة التي تحتاج إلى حل. بمعنى ما ، يصبح الطفل محققًا مضطرًا إلى تكوين فرضيات وإجراء البحوث والبحث عن أدلة والتوصل إلى استنتاجات. بمجرد إثارة الاهتمام ، يكون الطفل على استعداد لتعلم الحقائق ويجلس لا يزال للتدريب على المهارات. السؤال الذي يجب أن نطرحه دائمًا هو ما هي أفضل طريقة لتحفيز الأطفال والبالغين لتحقيق هذه الغاية؟

"لا تحاول إرضاء غرورك من خلال تعليم أشياء كثيرة. أيقظ فضول الناس. يكفي أن تفتح العقول ولا تفرط في إثقالها. ضع هناك مجرد شرارة. إذا كان هناك بعض الأشياء الجيدة القابلة للاشتعال ، فسوف تشتعل فيها النيران."

لمعلومات أكثر، يرجى الاتصال:

يمكن للعملاء زيارة موقع museumtour.com أو الاتصال بالرقم 9116-360-800 لطلب كتالوج. كتالوج جولة المتحف هو منشور سنوي لشركة Informal Education Products، Inc.

كيفية تحويل الطين كل يوم إلى سيراميك

الخطوة 1: اختيار الطين الخاص بك - يمكنك تحضير الطين الخام المحفور أو الكثير من المواد المفضلة لشراء الصلصال التجاري المتناسق.
مع الأخذ في الاعتبار درجة الحرارة اللازمة لتحويل الطين إلى سيراميك عن طريق الفرن ، من المهم معرفة المعادن الموجودة داخل عجينة الطين. (يمكنك إما استخدام مجموعة الكيمياء للمبتدئين أو يفضل الرجوع إلى الصفحات الصفراء المحلية للخبراء في هذا المجال.) ضع في اعتبارك أن بعض المواد تحتاج إلى درجات حرارة عالية جدًا لتتحول. يرجى قراءة المعلومات حول درجات حرارة الاحتراق للطين المحضر تجاريًا أدناه للحصول على فكرة عن اختيار درجة الحرارة المناسبة لتحويل الطين المحضر حديثًا إلى سيراميك.
- إذا كنت تفضل حفر الطين الخاص بك وتحضيره ، يمكنك اتباع الإرشادات أدناه للحصول على أفضل منتج:
أ) الطين المحفور حديثًا سيكون به شوائب مثل المواد النباتية والأحجار والحشرات وحتى الجيوب الهوائية. اترك الطين يجف في الهواء قبل تفتيته لتنظيفه.
ب) بعد ذلك ، تأكد من أن الطين المجفف في حصاة صغيرة مثل القطع. استخدم مطرقة ، هاون لتأريض هذه القطع إلى مسحوق. للحصول على الاتساق الصحيح للخطوة التالية ، تأكد من وزن المساحيق في كيس بلاستيكي واتركها جانبًا.
ج) ثالثًا ، أحضر وعاءًا ، نقي مسحوق الطين في وعاء واسكب الماء ببطء لتشكيل عجينة. استخدم ملعقة خشبية للعجن. إذا طاف المسحوق أو بدا أنه لا يختلط بالماء ، اتركه لفترة من الوقت قبل العجن مرة أخرى. تذكر أنه يجب أن يشكل عجينة سميكة. إذا لم يحدث ذلك ، فربما تمت إضافة الكثير من الماء أو عدم وجود مسحوق طين كافٍ.
د) رابعًا ، عملية التنظيف على وشك البدء. اضغط على معجون الطين الخاص بك من خلال منخل 80 شبكة لإزالة جميع الشوائب.
ه) ضع الطين النظيف على مضرب جبس وسلس. سيبدأ الطين في التصلب ، وسوف تحتاج إلى تحريك العجينة بشكل متكرر لمنع تصلبها.
و) باستخدام عصا مسطحة قوية ، قم بإزالة الصلصال الصلب من مضرب الجبس عن طريق تقشيره. الآن يمكنك عجن الطين الخاص بك للنمذجة وإطلاق النار.
- إذا كنت تفضل شراء الطين الخاص بك فسيأتي بالشكل التالي للاختيار من بينها:
أ) الخزف - أحمر أو أبيض (حرائق الفرن من 1830 إلى 2160 درجة فهرنهايت)
ب) الخزف الحجري - بيج إلى أبيض (حرائق الفرن من 2190 إلى 2370 درجة فهرنهايت)
ج) بورسلين - أبيض (حرائق الفرن من 2340 إلى 2460 درجة فهرنهايت)
د) الخزف الحجري الممزق - الأردواز (حرائق الفرن من 2190 إلى 2340 درجة فهرنهايت)
هـ) جسم Raku - لائحة (حرائق الفرن من 1830 إلى 2340 درجة فهرنهايت) أو
و) مادة تي - لون كريمي (حرائق الفرن من 1830 إلى 2370 درجة فهرنهايت)
الطين غير المحروق مرن للغاية. عن طريق العجن والتعامل معها ، يمكنك تحديد أفضل كتلة من الطين في صنعها. ابحث عن معدل الانكماش والقوة لتحديد المتانة.
الطين الأساسي نقي للغاية ولكنه ليس مرنًا جدًا.
لمعلوماتك ، يوجد حوالي 6 أنواع من الطين:
الطين الأحمر - من الشائع جدًا العثور عليه. إن محتواه العالي من معدن أكسيد الحديد يمنح الصلصال لونه الأحمر الغني كما أنه يجعله سهل الاستخدام للغاية.
طين النار - يمكن إطلاقه في درجات حرارة عالية للغاية. له لون بيج إلى بني متوسط ​​عند إطلاقه. عادة ما توجد بالقرب من طبقات الفحم.
طين الصين - يستخدم كطلاء مع منتجات طينية أخرى. يعتبر الطين الأساسي مما يعني أنه يحتوي على الحد الأدنى من المرونة.
طين الكرة - مرن للغاية ، ولكنه سهل الانكسار. يجب دمجها مع أنواع أخرى من الطين للحفاظ على قوتها وشكلها ومتانتها. يشيع استخدامها في البورسلين والديكورات.
يتم دمج كميات صغيرة من البنتونيت مع الطين الأساسي مثل الطين الصيني لجعله أكثر مرونة للقولبة.
الطين الحجري - نادر. هذه نسبة عالية من المعادن المختلطة والتي تتحول عند إطلاقها إلى اللون الرمادي إلى الأبيض.
الخطوة 2: الطين ليس جاهزًا للعجن. (يشمل ذلك كلا من الطين المحفور حديثًا الذي تم تنظيفه والطين الذي تم شراؤه تجاريًا.)
أ) ضع الصلصال على سطح صلب ماص للعجن وإخراج جيوب الهواء. خذ سلكًا واقطع الصلصال إلى أسافين سهلة الاستخدام. التقط قطعة واحدة من الصلصال في المرة الواحدة ، بحيث تكون الحافة المقطوعة في مواجهتك ، أو قم برمي أو صلصال الطين على المقعد لإزالة الجيوب الهوائية. (من المهم للغاية عدم وجود جيوب هوائية في الصلصال لمنع الانفجارات أو الحوادث الأخرى التي يمكن أن تحدث إذا كان الطين يطلق النار في الكيلومتر.) . كرر حوالي 10 مرات أو أكثر للتأكد. للتحقق من نهاية العجن ، استخدم السلك واقطع الصلصال إلى نصفين. ألقِ نظرة للتأكد من أن السطح أملس تمامًا. لا ينبغي أن تحتوي على نتوءات أو كتل أو أجمعين. يجب أن يكون سلسًا تمامًا.
ب) استخدم إسفنجة رطبة وبلل عجلة الفخار برفق حتى يلتصق الطين ولكن لا ينزلق.
ج) بعد ذلك ، اضرب كرة في وسط العجلة. باستخدام كلتا يديك برفق على الصلصال ، استخدم حركات للأمام والخلف لمعرفة ما إذا كان الطين يلتصق بالعجلة. إذا كان العجين ينزلق أو يتسخ ، امسح الرطوبة من العجلة. أدر العجلة أو ابدأ عجلة الركل. ضع كلتا يديك بثبات على جانبي الطين وابدأ في الدفع للداخل قليلاً وللأعلى. سوف يشبه الطين مخروط.
د) في الجزء العلوي من المخروط ، استخدم إبهامك للتسوية وفي النهاية استخدم يد واحدة للتأكد من أن اليد الأخرى تدعم جوانب الطين. أثناء دوران العجلة ، استخدم 3 أصابع مع اليد المسطحة في منتصف الجزء العلوي من المخروط لتشكيل الجيب. تذكر أن تستمر في دعم الجانبين. سترى وعاء يتشكل. الآن تعمل يدك الإبداعية في الأعلى أو الآن في منتصف الوعاء واليد الجانبية في الوحدة. الطريقة التي ترغب في ظهور وعاءك بها هي جزء من العملية الإبداعية.
عند الانتهاء ، استخدم السلك لإزالة وعاء الطين من العجلة ووضعه على رف التجفيف. عندما يجف الوعاء تمامًا ، يكون جاهزًا الآن للفرن.
بقلم: مارجوري برودي الملقب www.jewelscorner.org.
مالك جزء من Family Business ويعرف أيضًا باسم jewelscorner.org. نحن متخصصون في نوافير المياه الداخلية والحدائق والشموع المعطرة ومنتجات العلاج العطري المختلفة بسعر التجزئة أدناه. نحن نقدم الشحن المجاني والمناولة عبر خدمة UPS الأرضية. نحن موجودون على الويب في: www.jewelscorner.org.

تين (10) سنوات معًا - ذكرى القصدير وكيفية الاحتفال به

عشر سنوات معًا. مائة وعشرون شهرًا من النعيم الراسخ. يبدو وكأنك ربطت العقد بالأمس ، وقلت "أفعل" ، ثم توجهت لقضاء شهر العسل في كاتسكيلز ، أو شلالات نياجرا ، أو ربما جراند كانيون وفيجاس. بعد عشر سنوات ، وأنت تتساءل أين ذهب الوقت؟

تقليديا ، يتم الاحتفال بالعيد العاشر باعتباره ذكرى "القصدير". قد يكون السبب في ذلك شيئًا غريبًا ، مثل الاعتراف بأن القصدير أكثر متانة من الورق ، المستخدم في السنة الأولى من الزواج. أو قد يكون الاعتراف أنه بحلول عشر سنوات لا تزال السنوات الذهبية للزوجين بعيدة المنال. يمكن أن يكون شيئًا بسيطًا مثل الصلة الواضحة بين الكلمتين عشرة والقصدير. من تعرف؟ الحقيقة هي أنه في ثقافتنا ، يتعرف الناس على عشر سنوات بشيء مصنوع من القصدير. إذن ما هي بعض الأفكار لهذا؟ ما هي الأشياء المصنوعة من الصفيح التي يمكن الحصول عليها أو إنشاؤها لتحية عشر سنوات معًا؟ فيما يلي أفكار من القصدير (10) يجب وضعها في الاعتبار:

1 صحن دائري. لماذا لا تشتري عشرة منها ، ثم املأها بعشرة من الأطباق الشهية المفضلة لشريكك - فطائر من كل وصف ربما يكون قد ذكرها خلال الـ 120 شهرًا الماضية التي يستمتعون بها بشكل خاص؟ لا تستطيع أكل هذا القدر من الخوخ / فطيرة المانجو؟ خذها إلى ملجأ ، واخدم العملاء هناك. ستشعر بتحسن ، وسيشعرون كذلك.

2 كوبين من الصفيح. خذ هذه الأكواب اللطيفة ، واطلب من زوجتك أن تضع ما تبقى من النقود فيها ، وعندما تمتلئ ، استفد منها ، واذهب في موعد.

3 إطارات صور من الصفيح (واحد أو اثنان). املأهم بذكريات صور السنوات العشر الماضية. إذا تم القيام به بشكل صحيح ، يمكن صنع القصدير بعدة طرق ، حيث يتم لفه وتعديله وتحويله فقط لصنع إطار جذاب. يمكن حتى تلوينه بالدهانات والأصباغ المناسبة.

4 لوحة من شجرة القصدير. تمامًا مثل نحت الأحرف الأولى من اسمك في شجرة ، ليس فقط ضارًا ومتاحًا للنقوش الإضافية. قم بإرفاق قسم من القصدير كبير بما يكفي لخدش الرسائل والتعبيرات القصيرة الأخرى. استخدم مشابك صغيرة ، وكلما كان ذلك أفضل ، كان ذلك أفضل للحفاظ على الشجرة ، وانشر رسالة القصدير على شجرة في الفناء الخلفي الخاص بك. خدش رسالة مدتها عشر سنوات لبعضكما البعض ، وشاهد الشجرة تنمو حولها. تتميز "علبة الخدش" هذه بميزة إضافية تتمثل في كونها محمولة. إذا تحركت ، خذها معك وأرفقها بشجرة أخرى.

5 تذكيرات جيب القصدير. لقد مرت عشر سنوات جيدة ، لكن عشر سنوات من الزواج ليست سهلة ، بغض النظر عن مدى حبكما واهتمامك ببعضكما البعض. بدلاً من بطاقات تذكير الجيب الرومانسية المعتادة ، خدش شيئًا ما على علبة بحجم بطاقة العمل القياسية ، واحملها معك حتى الرقم الحادي عشر.

6 صحن فشار من القصدير. تذكر أن خادم الفشار القصدير كان لديك عندما كنت طفلاً؟ اذهب إلى E-Bay وابحث عن واحد. أراهن أن زوجتك لديها واحدة من هؤلاء أيضًا. سيحب هو أو هي أن يملأها بالفشار الطازج الزبداني ثم يجلس أمام التلفزيون ويشترك معك لمدة عشر سنوات. توصية لفيلم؟ جرب "Ghost". فقط لا تتوقع أن تجعلها تمر عبر مشهد عجلة الفخار. ضع الأطفال في الفراش أولاً.

7 أقراط من القصدير. ستحب فكرة أنها تزوجت لمدة عشر سنوات كافية لدرجة أنها سترتديها في ذلك التاريخ الذي دفعته مقابل التغيير من أكواب الصفيح الخاصة بك.

8 أزرار أكمام من القصدير. سيحب هذه الأشياء بدرجة كافية قد يرتديها (أو هي) في ذلك التاريخ ، ولعدة مناسبات بعد ذلك. هناك صائغون في كل مكان يمكنهم صنع مثل هذه الأشياء من أجلك ، أو يمكنك البحث عبر الإنترنت عن هذه العناصر.

9 تذكار القصدير الخاصة بك. هناك العديد من الأماكن لتصنيع الأشياء ، والتذكارات التي تستخدم عناصر من مجموعتك الشخصية وتحولها إلى ميراث. يمكن لمنشئي الأعمال اليدوية عبر الإنترنت مثل Etsy وآخرين فقط نقرة بالماوس.

10 قصدير "10". انتقل عبر الإنترنت إلى الشخص الحرفي الذي وجدته واطلب منه إنشاء رقم عشرة لتعليقه أينما تريد. يمكنك تخصيصه بالطريقة التي تريدها ، باستخدام العناصر الشخصية و / أو أشياء الذكرى السنوية المستخدمة بالفعل.

عشر سنوات من الزواج هي علامة فارقة يمكن أن يفخر بها أي زوجين. على الرغم من أن العلامة التقليدية لمدة عشر سنوات هي شيء مصنوع من القصدير ، إلا أنه لا يجب أن يكون شيئًا باهتًا أو غير ملحوظ. يستمر القصدير لفترة طويلة ، وعلى عكس المعادن الأخرى المماثلة في الجدول الدوري ، لا يتأكسد القصدير جيدًا ، لذا فهو لا يتآكل. في الواقع ، يتم استخدام القصدير لطلاء الفولاذ لمنعه من التآكل. هكذا فقط ، الزواج المعترف به من قبل الصفيح (10) سنوات ، في طريقه إلى المقاومة ضد أي عوامل تآكل ، ولحسن الحظ ، سيستمر نقابتك لفترة طويلة جدًا. استمتع بالفشار والفيلم!


الملخصات

نهاية العصر البرونزي المتأخر في شرق البحر الأبيض المتوسط

بيتر م. فيشر ، جامعة جوتنبرج

في الماضي ، وُصفت نهاية العصر البرونزي في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​- التي يرجع تاريخها أساسًا إلى النصف الأول من القرن الثاني عشر قبل الميلاد - بأنها فترة سيطرتها الغامضة على الهجرة والمهاجمة والتدمير لشعوب البحر. أظهرت الأبحاث الحديثة القائمة على الحفريات الجديدة والأساليب العلمية المتقدمة أن هذه النظرة التبسيطية التي تفسر انهيار مجتمعات العصر البرونزي المتقدمة بحاجة إلى تعديل. أصبح هذا صحيحًا بشكل خاص خلال المؤتمر العام الأخير حول "شعوب البحر" الذي عقد في الأكاديمية النمساوية للعلوم في فيينا 2014 (نشره Fischer & amp Bürge في عام 2017) والذي أكد أن انهيار ثقافات العصر البرونزي كان ظاهرة معقدة التي أثرت على مجتمعات مختلفة بشكل مختلف وليس دائمًا في وقت واحد. من أجل دمج البحث السابق والحالي ، تم قبول مصطلح "ظاهرة شعوب البحر" لهذه السنوات من الأزمة العامة من قبل غالبية العلماء المشاركين.

تلامس بديهية "التسلسل الزمني هو العمود الفقري لعلم الآثار" مشكلة رئيسية تتعلق بتأريخ هذه الفترة بالكربون المشع. لسوء الحظ ، فإن منحنى المعايرة خاصة من الربع الأخير من الثالث عشر حتى الربع الأخير من القرن الثاني عشر يُظهر هضبة معايرة مما يجعل التأريخ بالكربون المشع للسياقات الحاسمة ضمن فترات زمنية ضيقة أمرًا مستحيلًا - ما لم تكن إحصاءات بايز التي نوقشت كثيرًا ورفضت جزئيًا. تستخدم. على الرغم من ذلك ، هناك عدد محدود من المصادر المكتوبة التي تشير إلى الهجمات التي قام بها الأشخاص البحريون وكذلك القوات البرية ، على سبيل المثال ، من منزل أورتونو في أوغاريت وفترة عهود الفراعنة المصريين رمسيس الثاني ومرنبتاح ورمسيس الثالث ، أي تقريبًا من القرن الثالث عشر حتى الربع الأول من القرن الثاني عشر قبل الميلاد. إلى حد ما ، تسمح هذه المستندات بمواعيد أكثر دقة ولكنها توضح أيضًا أن العديد من الأحداث المزعجة حدثت على مدى فترة طويلة جدًا.

يمكن أن يكون الوضع في قبرص ، خاصة من أواخر القرن الثاني عشر حتى نهاية القرن الثاني عشر قبل الميلاد ، بمثابة مرآة لهذه الأحداث. عانت العديد من المواقع الرئيسية ، التي ازدهرت في القرن الثالث عشر ، من الدمار حوالي 1200 قبل الميلاد. تم التخلي عن البعض الآخر ونجوا في أواخر القبارصة IIIA قبل أن يتم التخلي عنهم ، وكان عدد قليل منهم لا يزال محتلاً في أواخر القبارصة IIIB. تأتي المساهمات القيمة لحل ظاهرة شعوب البحر من العمل الميداني المستمر في المواقع الرئيسية لهالة سلطان تكه على الساحل الجنوبي الشرقي الذي يبلغ عمره حوالي 500 عام ، أي 1650-1150 قبل الميلاد ، و- 16 كم في الشمال -الشرق- موقع بيلا قصير العمر-كوكينوكريموس بعمر تقريبي 50 عامًا في أواخر القبرصي IIC / IIIA.

ستقدم هذه الورقة لمحة عامة عن الوضع في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​خلال سنوات الأزمة العامة مع التركيز بشكل خاص على قبرص وهالة سلطان تكه.

دور الدمار في الصراع والانهيار: منظر من قبرص والشام في أواخر العصر البرونزي

إيغور كريمرمان ، جامعة هايدلبرغ

تعد طبقات التدمير - التي يتم تمثيلها عادةً بواسطة الهياكل المغطاة بالطوب الطيني المحترق والرماد والفحم والفخار المكسور - من بين العلامات الأثرية الأكثر وضوحًا لانهيار العصر البرونزي المتأخر في شرق البحر الأبيض المتوسط. ولكن لماذا تم تدمير العديد من المواقع وما هو الدور الذي لعبه التدمير في عملية الانهيار؟

ستقدم الورقة إطارًا تفسيريًا جديدًا لفهم التدمير بالنار. أولاً ، سيتم فحص مادية التدمير بإيجاز على أساس الحرق التجريبي لهياكل الطوب اللبن والرؤى المستمدة من أبحاث الحرائق الحديثة. يمكن القول إن التدمير يتطلب معرفة وتخطيطًا واستثمارًا للجهد ، لذلك عندما تكون أدلة التدمير منتشرة على نطاق واسع ، فمن المحتمل أن يكون الدمار ناتجًا عن الإنسان.

بعد ذلك ، سيسلط مسح للمصادر الأدبية القديمة في الشرق الأدنى الضوء على الاعتبارات التي اتخذت عندما تم تحديد مصير المدينة المحتلة. أخيرًا ، سيتم إعادة تقييم الأدلة الأثرية لطبقات التدمير الرئيسية في قبرص والمشرق في ضوء الإطار أعلاه لتقديم فهم جديد للعمليات والصراعات على السلطة التي حدثت في القرن الثالث عشر وأوائل القرن الثاني عشر قبل الميلاد. .

نهاية العصر الميسيني: الانهيار أو التراجع أو كليهما

هيلين ويتاكر ، جامعة جوتنبرج

حوالي 1200 قبل الميلاد على مدى فترة زمنية قد تصل إلى ربع قرن تم تدمير جميع مراكز القوة الرئيسية في البر الرئيسي اليوناني. لم يتم إعادة بناء القصور وبالتالي يُعتقد عمومًا أن تدميرها كان له آثار سياسية واسعة النطاق حيث أدى إلى انهيار عدة قرون من الحكم الفخم. يمكن اعتبار الانتقال من القرن الثالث عشر إلى القرن الثاني عشر كنقطة تحول مع ما قبل وبعد. ومع ذلك ، كما ورد في الصحف في استجواب طي. المرونة البشرية والضعف البيئي وعواقب الإمبراطورية (2010 ، حررته باتريشيا آن ماكناني ونورمان يوفي) ، على الرغم من أن المجتمعات قد تعاني من انهيارات سياسية واسعة النطاق ، إلا أنها نادرًا ما تكون كاملة بمعنى أن الإطار الاجتماعي والثقافي بأكمله ينهار وقد تكون هناك عناصر مهمة للاستمرارية. في البر الرئيسي اليوناني ، لا يبدو أن آثار تدمير القصور هي نفسها في جميع المناطق.سأستكشف في هذه الورقة معنى مصطلحي الانهيار والاستمرارية فيما يتعلق بالأدلة من البر اليوناني في الفترة التي تلت تدمير القصور.

تدمير قصر كنوسوس وانهيار كريتي

جان دريسن ، جامعة لوفان

تاريخ العصر البرونزي المتأخر في جزيرة كريت مليء بالاضطرابات. تشير الترسبات الخزفية إلى أن قصر كنوسوس قد عانى عدة مرات قبل هجره النهائي في أواخر القرن الثالث عشر. قبل الميلاد. وينطبق الشيء نفسه عند النظر إلى الريف الكريتي. بعد تدمير LM IB ، يتم إعادة احتلال بعض المواقع بسرعة ، والبعض الآخر فقط في مرحلة لاحقة ، بينما يتم التخلي عن البعض الآخر. تظهر مستوطنات جديدة ، ومع ذلك. علاوة على ذلك ، تختلف تواريخ المواقع اختلافًا كبيرًا كما تختلف مسارات الاستيطان الإقليمي. بينما ترتبط الثقافة المادية على هذا النحو غالبًا بالتقاليد المينوية السابقة ، تظهر العديد من الممارسات الجديدة ، ليس على الأقل في المجال الجنائزي.

يمكن تسمية المراحل الأولى بعد LM IB ، دون تردد ، "كنوسيان" ، بينما لا يمكن تسمية المراحل اللاحقة. يحدث التغيير خلال فترة أواخر Minoan IIIA2 ، ربما في النصف الثاني من القرن الرابع عشر ج. قبل الميلاد. كان للتدمير الرئيسي (ولكن ليس فقط) الذي تعرضت له كنوسوس تأثير كبير على التاريخ الإضافي للجزيرة ولكن أيضًا على بقية بحر إيجه. حتى الآن ، تم إلقاء اللوم على تدمير كنوسوس على أساس الصراع الداخلي أو على جانب مملكة الميسينية أو على تحالف من هؤلاء. تعيد هذه الورقة النظر في بعض الأدلة على تدمير موقع كريتي وهجره وتناقش الفرضيات المختلفة فيما يتعلق بأسباب التدمير ، كما تترك إمكانية فتح احتمال وجود طرف ثالث غير معروف مثل شاردانا ، وهي إحدى المجموعات التي تم احتسابها لاحقًا من بين المجموعات. شعوب البحر ، الذين ظهروا لأول مرة في رسائل العمارنة (1350-1330 قبل الميلاد).

بلاد الشام وقبرص في شفق العصر البرونزي المتأخر: توليفة جديدة مستوحاة من النصوص الموجودة في بيت أورتونو في أوغاريت

كارول روش هاولي ، المركز الوطني للبحوث العلمية ، باريس

تسلط النصوص الموجودة في "بيت أورتونو" في أوغاريت ضوءًا جديدًا على نهاية العصر البرونزي المتأخر على ساحل البحر الأبيض المتوسط ​​قبل ما يسمى "بغزو شعوب البحر". توضح هذه النصوص المنشورة وغير المنشورة ديناميكيات العلاقات التجارية والكتابية بين القوى الرئيسية (مصر وآشور وحتّي) ، وكذلك مع موانئ "فينيقيا" وقبرص.

تركز هذه الورقة على العاشية والدور الذي لعبته في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​في شفق العصر البرونزي المتأخر. على وجه الخصوص ، سوف ندرس العلاقة بين صيدا وقبرص ، وكلاهما يظهر روابط نسخ قابلة للمقارنة ولكن مميزة مع آشور.

نتائج مواسم التنقيب 2014-2019 في بيلاكوكينوكريموس، قبرص: مستوطنة قصيرة العمر في نهاية العصر البرونزي

يواكيم بريتشنيدر ، جامعة غينت جان دريسن ، جامعة لوفان أثناسيا كانتا ، جمعية آثار البحر الأبيض المتوسط

منذ اكتشافها في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت مستوطنة بيلا المتأخرة في العصر البرونزي-كوكينوكريموس احتلت مكانة بارزة في النقاشات التي دارت حول "انهيار" مجتمعات البحر الأبيض المتوسط ​​في العصر البرونزي ج. 1200 قبل الميلاد. ساهمت عدة عناصر في الوضع الخاص للموقع في مشهد المستوطنات القبرصية المتأخرة IIC-IIIA: الطابع قصير العمر للموقع - الذي تأسس في نهاية القرن الثالث عشر. قبل الميلاد وتم التخلي عنها خلال الربع الأول من القرن الثاني عشر ج. قبل الميلاد ، فن العمارة الاستثنائي "الكازمات" ، وثقافتها المادية متعددة الأعراق - مع إشارات إلى سردينيا ، وكريت ، ومصر ، والأناضول ، والساحل السوري الفلسطيني ، واليونان الميسينية.

في عام 2014 ، افتتح J. Bretschneider و J. Driessen و A. Kanta مشروع تنقيب جديد في Pyla-كوكينوكريموس بعد التحقيقات الناجحة السابقة التي أجراها P. Dikaios و V. Karageorghis و A. Kanta. ستركز المحاضرة على نتائج حملات التنقيب منذ عام 2014.

دمج العلوم والتقنيات في Pyla-كوكينوكريموس

سورين هيرمون ، المعهد القبرصي ، نيقوسيا يواكيم بريتشنيدر ، جامعة غينت جان دريسن ، جامعة لوفان أثناسيا كانتا ، جمعية آثار البحر الأبيض المتوسط

سيقدم التقرير مساهمة مناهج العلوم والتقنيات المتكاملة في دراسة البقايا المعمارية وقطع أثرية مختارة ، تم اكتشاف معظمها خلال مواسم التنقيب الأخيرة لمشروع C-PEPL وبالتعاون مع معهد قبرص. منذ عام 2015 ، يشارك المعهد في المسح الجيوديسي ، والتوثيق الأرضي والجوي ثلاثي الأبعاد للبقايا المعمارية للموقع ، وإجراء التحقيقات الكيميائية الفيزيائية غير الغازية وغير المدمرة ، والتصوير الفني وتحليل الشكل ثلاثي الأبعاد على القطع الأثرية المختارة ، من أجل توصيف أهميتها المادية وفهم طريقة إنتاجها ، وتقنية التصنيع ، والاستخدامات الممكنة ، والأصل. سنقدم منهجية التوثيق الميداني ثلاثي الأبعاد والنتائج الأولية بناءً على التصور العلمي وطرق إعادة البناء الافتراضية ، بالإضافة إلى نتائج التحقيق المتعمق في المصنوعات اليدوية المختارة ، مثل قضيب ذهبي وتمثال برونزي وجسم حجري غير معروف ووعاء مرمر ، وهكذا دواليك. تُظهر النتائج الأولية نمطًا متكررًا في مجموعة الاكتشافات الخاصة ، حيث تم تعديل الأشياء عالية الجودة غير المتجانسة ، والتي تم إحضارها على الأرجح من مكان آخر ، في الموقع ليتم إخفاؤها لاحقًا قبل هجوم واضح أو هجر متسرع ، ولكن على أمل العودة لم يحدث قط. يشير التحقيق في البقايا المعمارية إلى تسوية جيدة التخطيط ، مع مجموعة من المباني ذات الوظائف المحددة التي تمتد على أجزاء كبيرة من الهضبة.

إنتاج النحاس القبرصي واستهلاكه وتجارته في القرن الثاني عشر قبل الميلاد

فاسيليكي كاسيانيدو ، جامعة قبرص

على الرغم من أن إنتاج النحاس القبرصي وتجارته على نطاق صغير بدأ بالفعل من منتصف الألفية الثالثة وتوسع في النصف الأول من الألفية الثانية ، إلا أنه في القرون التالية ، وبالتحديد خلال أواخر العصر القبرصي ، وصلوا إلى الذروة. . الأدلة الأثرية من الجزيرة وخارجها وفيرة. وهي تشير إلى أن القرن الثالث عشر هو في الواقع ذروة صناعة النحاس حيث توجد ورش نحاسية نشطة في معظم المواقع المحفورة. أحد أهم المواقع هو بلا شك موقع أبليكي كرامالوس، وهي قرية متواضعة لعمال المناجم ، تم إنشاؤها واحتلالها خلال القرن الثالث عشر ولكن تم التخلي عنها بحلول القرن الثاني عشر. تم العثور على منجم Apliki ليكون المصدر الأكثر احتمالا للنحاس الذي يتم تداوله في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط ​​وما وراءه في شكل سبائك أكسيد الأكسيد. الموقع المهم الآخر هو بالطبع إنكومي حيث أدت حفريات ديكايوس إلى إلقاء الضوء على ورش العمل النشطة ، منذ المراحل الأولى للاحتلال في الموقع ، والتي توسعت بشكل كبير في القرن الثالث عشر. ومع ذلك ، ما الذي يحدث لإنتاج النحاس في القرن الثاني عشر ، وهو وقت شهد تغيرات كبيرة في جميع جوانب الحياة والثقافة في الجزيرة؟ الهدف من هذه الورقة هو التحقيق في التغيرات في إنتاج النحاس القبرصي واستهلاكه وتجارته في هذا القرن.

إنتاج النحاس من العصر البرونزي في هالة سلطان تكه: أول النتائج المعدنية الأثرية

ماتياس ميهوفر ، جامعة فيينا

ضمن مشروع تعاون مستمر بين قسم الدراسات التاريخية ، جامعة جوتنبرج و VIAS ، معهد فيينا لعلوم الآثار ، جامعة فيينا ، تمت دراسة البقايا المعدنية الأثرية التي تم التنقيب عنها في هالة سلطان تكه. حتى الآن تم العثور على أكثر من طن من الخبث والطين المزجج والخزف المعدني والنحاس في طبقات الاستقرار بالموقع. يمكن تقسيم الخبث بشكل عام إلى مجموعتين. الأول يتألف من خبث مغروزة بلون رمادي إلى أسود وأكاسيد الحديد على السطح. أظهر المقطع العرضي عدة طبقات ، فقاعات غازية والعديد من الشوائب غير اللامعة (Cu / Fe-sulphides) ، ولم يتم الكشف عن معدن النحاس. الخبث الأخرى التي يمكن تخصيصها للمجموعة الثانية لها شكل نصف كروي إلى كروي. لونها رمادي غامق ومغطاة بأكاسيد الحديد المحمر. سطحها لا يظهر أي علامات التنصت. في المقطع العرضي ، يمكن للمرء أن يلاحظ بنية مجهرية كثيفة مع شوائب غير لامعة - وعلى عكس المجموعة الأولى - قطرات نحاسية. ستركز فحوصات المعادن الأثرية (OM ، SEM-EDS ، XRF ، LIA) للمعادن والخبث على إعادة بناء عمليات الصهر التي أجريت في هلا سلطان تكه وكذلك على مقارنة النتائج التحليلية مع التحليلات المنشورة بالفعل من الآخرين. مواقع إنتاج النحاس مثل Aplíki-كارامالوس، Kalawassós-Ájios Dhimítriosو Enkomi و Kition.

14 ج- تأريخ مدينة هالة سلطان تكه في العصر البرونزي المتأخر

إيفا ماريا وايلد ، جامعة فيينا ، بيتر إم فيشر ، جامعة غوتنبرغ بيتر شتاير ، جامعة فيينا تيريزا بورغ ، الأكاديمية النمساوية للعلوم

هلا سلطان تكه (HST) هو موقع أثري رئيسي في أواخر العصر البرونزي شرق البحر الأبيض المتوسط. تقع المدينة على الساحل الجنوبي الشرقي لقبرص على طول بحيرة لارنكا المالحة المعزولة اليوم والتي كانت متصلة سابقًا بالبحر الأبيض المتوسط. نظرًا لوجود أفضل ميناء محمي في الجزيرة ، أصبحت المدينة واحدة من أهم وأغنى المراكز التجارية في ذلك الوقت. يشار إلى ذلك من خلال الاكتشافات الأثرية التي نشأت من منطقة شاسعة تشمل معظم البحر الأبيض المتوسط ​​بما في ذلك إيطاليا وبحر إيجة والأناضول والشام وحتى جنوب الدول الاسكندنافية. وفقًا للأدلة الأثرية ، فقد احتُلت مدينة أواخر العصر البرونزي لعدة قرون حتى تدميرها النهائي في القرن الثاني عشر قبل الميلاد. نظرًا لأهمية الموقع وتفاعله مع مواقع أخرى من العصر البرونزي المتأخر ، فإن تأريخ فترات احتلال HST له أهمية كبيرة ويلعب التأريخ في 14 درجة مئوية دورًا أساسيًا للتحقق من التسلسل الزمني بناءً على الاكتشافات الأثرية. وهكذا ، في سياق الحفريات الحالية ، كانت عدة عينات من مواقع مختلفة في منطقة الحفر 14 درجة مئوية مؤرخة باستخدام طريقة AMS (مقياس الطيف الكتلي للمسرع) في مختبر VERA. كلما كان ذلك ممكنًا ، استخدمنا مواد نباتية أرضية قصيرة العمر للتأريخ من أجل تجنب أي تعويضات عمرية متأصلة. إذا كان الفحم متاحًا فقط ، فقد تم فحص العينات بواسطة اختصاصي dendrochronologist ، وتم اختيار المواد التي يمكن توقع تأثير ضئيل "للخشب القديم" بشكل تفضيلي لقرارات 14 درجة مئوية. حتى الآن حصلنا عليها

25 تواريخ جديدة 14 ج في المشروع الجاري. تضيف هذه التواريخ إلى مجموعة البيانات الموجودة بالفعل والهدف طويل المدى هو إنشاء نموذج بايزي لتحديد النطاقات الزمنية المحددة لفترات الاحتلال الفردية لموقع هلا سلطان تكه.

سيتم الإبلاغ عن الوضع الحالي للتحقيقات الـ 14 C في هذه الورقة.

الانتقال من LC IIC إلى IIIA في Hala Sultan Tekke: منظور فخار

تيريزا بورج ، الأكاديمية النمساوية للعلوم

بعد ما يقرب من 50 عامًا من البحث في مدينة المرفأ القبرصية المتأخرة هالة سلطان تكه ، أصبح الانتقال من LC IIC إلى IIIA ، أي الفترة حوالي 1200 قبل الميلاد ، واضحًا فقط في أحدث حملات التنقيب ، حيث تم تصنيف المواد جيدًا من سياقات المستوطنات كان في عداد المفقودين إلى حد كبير. بالإضافة إلى التخلي المعروف عن أدوات المائدة القبرصية ، مثل White Slip و Base-ring ، والاعتماد المتزايد والإنتاج المحلي لفخار بحر إيجة في هذه الفترة ، تعرض الأواني العادية والطبخ تغييرات وابتكارات ملحوظة في التكنولوجيا واختيار المواد والأشكال. إلى جانب محاولة وصف الانتقال من LC IIC إلى IIIA من منظور الفخار ، ستناقش الورقة التغييرات والاستمرارية في العلاقات الداخلية والخارجية لـ Hala Sultan Tekke.

تحليل التنشيط النيوتروني لمجسم فخار حلا سلطان تكه ومقارنته ببيانات الأدبيات

يوهانس هـ. ستيربا ، TU Wien

تم تحليل ما مجموعه 334 عينة خزفية من هالة سلطان تيكي بواسطة تحليل التنشيط النيوتروني (NAA) في Atominstitut في فيينا لبصماتهم الكيميائية. بتطبيق طرق إحصائية متعددة المتغيرات ، بما في ذلك أفضل عامل ملاءمة نسبيًا كما تم تطويره في بون في عام 1980 ، تم تجميع العينات بشكل متكرر وفقًا لتركيبها الكيميائي السائب. أدى هذا التجمع إلى أكثر من 15 مجموعة ذات أحجام مختلفة (من 2 إلى أكثر من 30 عينة) والتي ترتبط في الغالب بالتجمع الأثري.

تم إجراء مقارنة مع الأدبيات من خلال تطبيق عامل معايرة بين المختبرات لمجموعة البيانات المقاسة. يمكن العثور على العديد من بصمات الأصابع الكيميائية المحلية والبعيدة المنشورة بالفعل في مجموعة البيانات ، بما في ذلك عينات من مجموعات Mycenae / Berbati و Tiryns / Asine على النحو الذي حدده Mommsen.

تحليل منشأ الخزف والمراسي الحجرية من هالة سلطان-تكه: دليل على الروابط التجارية بين الجزر والأقاليم خلال العصر البرونزي المتأخر

بولا وايمان باراك ، جامعة حيفا

تم إجراء تحليل منشأ لـ 300 وعاء خزفي و 14 مرسى حجري تم العثور عليها في موقع ميناء هالة سلطان-تكه للتحقق من أنظمة التجارة لمجتمعات العصر البرونزي المتأخر. تشمل الأساليب التحليلية علم الصخور و FTIR للمصنوعات اليدوية والمواد الخام التي تم جمعها في جميع أنحاء الجزيرة والتي قدمت بيانات قابلة للمقارنة تستخدم لتحديد مراكز الإنتاج.

مكننا اختيارنا للتركيبات والأسلوب التحليلي من تحديد السيراميك المنتج محليًا في الموقع والذي يشمل جميع أشكال الأواني المصنوعة من العجلة المطلية باللون الأبيض ، والأواني المصنوعة على العجلات البيضاء ، وأباريق Bucchero والأباريق البيضاء. تم نقل الأواني المتخصصة الأخرى مثل أواني الطهي ، والانزلاق الأبيض ، والحلقة الأساسية ، وربما زجاجات وأطباق المغزل ذات العجلات الحمراء اللامعة إلى المرفأ من أي مكان آخر في الجزيرة. تضمن تدفق السيراميك إلى قبرص واردات وفيرة تم شحنها من بحر إيجه وسردينيا والشام ومصر.

يُظهر تحليل المراسي الحجرية أن معظم المراسي التي تم تحليلها مصنوعة من الحجر الجيري أو الطباشير الذي كان يمكن الحصول عليه من المحاجر إما بالقرب من هالة سلطان-تكة أو في مكان آخر. استثناء واحد في هذا التجمع هو مرساة مصنوعة من greywacke ، صخرة متحولة غريبة عن البيئة المحلية. توفر نتائج هذه الدراسة إطارًا لتوضيح التبادل المباشر وغير المباشر للسلع وتسمح بفهم أفضل للربط بين مجتمعات العصر البرونزي المتأخر التي تم الكشف عنها ليس فقط في السلع المعمرة ولكن أيضًا في المواد سريعة التلف غير المرئية في السجل الأثري ، وكذلك الحركة المعلومات والأفكار.

الاتصالات الخارجية لقبرص في أواخر العصر البرونزي

راينهارد يونغ ، الأكاديمية النمساوية للعلوم هانز مومسن ، جامعة بون تاتيانا بيدراتزي ، كونسيليو ناسيونالي ديلي ريتشي

ينتج عن الأبحاث الجارية صورة مفصلة بشكل متزايد عن العلاقات الخارجية لجزيرة قبرص الواقعة شرق البحر الأبيض المتوسط ​​- تم التعرف على جهات الاتصال التي تم التعرف على نطاقها منذ فترة طويلة حيث ثبت أن غالبية سبائك أكسيد الأكسيد الموزعة على نطاق واسع تحتوي على النحاس القبرصي. لأي نهج لتحقيق صورة متمايزة إقليمياً وزمنياً ، من الضروري الجمع بين تحليل نمطي دقيق الحبيبات وسياق طبقي صارم (على مستوى الموقع وكذلك في المقارنة بين الأقاليم) وتحليل دقيق للمصدر يعتمد على الطرق الأثرية. بهذه الطريقة فقط ، قد يأمل المرء في فصل الواردات من مناطق معينة والتكيفات الأسلوبية الانتقائية واستخدام هذه البيانات في إعادة بناء تاريخية شاملة.

سوف نقدم أدلة جديدة من ثلاثة مستوطنات LC ، Maa-باليوكاسترو، بيلا-كوكينوكريموس و Enkomi أثناء الإشارة إلى نتائج NAA حول فئات الفخار المختلفة مع التركيز بشكل خاص على الفخار من نوع بحر إيجة وكذلك على الأمفورا السورية الفلسطينية (الجرار الكنعانية).

الفخار القبرصي في الأناضول في أواخر العصر البرونزي

إكين كوزال ، جامعة فرايبورغ

تتناول هذه الورقة بشكل عام الفخار القبرصي في الأناضول ، والذي يعكس جانبًا واحدًا فقط من الروابط القبرصية الأناضولية في العصر البرونزي المتأخر. قبل العصر البرونزي المتأخر ، يظهر الفخار القبرصي أحيانًا في العصور البرونزية المبكرة والمتوسطة في كيليكيا وفي كولتيب على التوالي في الأناضول. العصر البرونزي المتأخر هو فترة حية من حيث الترابط ، عندما تم العثور على الأواني القبرصية المختلفة في مواقع مختلفة في جميع أنحاء الأناضول. على الرغم من أن الفخار ليس المادة ذات الأهمية الأساسية من قبرص ، حيث تم جمعه من الأدلة المكتوبة ، إلا أنه لا يزال يوفر معلومات مهمة. بادئ ذي بدء ، فإنه يوضح الاتصالات بين مناطق مختلفة من الأناضول وقبرص طوال العصر البرونزي المتأخر. يمكن أيضًا استخدام التوزيع العام للفخار القبرصي لإعادة بناء طرق التجارة المستخدمة للفخار المستورد. ثانيًا ، تعطي المعلومات السياقية تلميحات حول الهياكل الاجتماعية / الإدارية وراء الشبكات. ثالثًا ، تشير أنواع الفخار إلى وظيفة الأواني التجارية. بشكل قاطع ، لن تتم مناقشة السمات المتنوعة للفخار القبرصي المتأخر في الأناضول بالتفصيل فحسب ، بل سيتم أيضًا تقديم تحليل شامل.

شبكات التجارة وتخزين المواد الغذائية والاستجابة لأزمة مجتمعات LBA: تحليل حاويات التخزين والنقل في بلاد الشام في القرنين الثالث عشر والحادي عشر قبل الميلاد

تاتيانا بيدراتزي ، Consiglio Nazionale delle Ricerche

من خلال تحليل تداول حاويات النقل والتخزين (الجرار الكنعانية وبعض أنواع البيثو) بين القرنين الثالث عشر والحادي عشر ، من الممكن المساهمة في التفكير في طبيعة الأزمة التي تعرضت لها المجتمعات البرونزية المتأخرة ، بما في ذلك الردود (أو ردود الفعل) على الأزمة نفسها. تتيح لنا ديناميكيات إنشاء الدوائر التجارية وصيانتها ، بين أواخر العصر البرونزي والعصر الحديدي المبكر ، فهم ظاهرة شعوب البحر بشكل أعمق. في المجال الاجتماعي ، أصبحت "دراسات الشبكة" ، مع الاهتمام ببعض المفاهيم الأساسية مثل المركزية والاتصال ، منتشرة على نطاق واسع خلال العقد الماضي. لذلك ، من أجل إعطاء نظرة عامة محدثة للإطار الاجتماعي والاقتصادي خلال سنوات الأزمة (وما بعد الأزمة) في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​، يجب تحليل عمليات إنشاء وصيانة الشبكات التجارية من خلال نهج متكامل ، مع مراعاة الاقتصاد. والجوانب الاجتماعية (وربما) المعرفية أيضًا. ستحاول هذه الورقة تقديم بعض الأفكار حول دراسة الجرار الكنعانية والحجر الكبير باتباع هذا المنظور المنهجي. على وجه التحديد ، سيتم عرض الاختلافات المورفولوجية والوظيفية لأنواع مختلفة من حاويات التخزين المتداولة بين قبرص وساحل الشام ، وتطور وتحول شبكة توزيع هذه السفن سيتم مناقشتها من منظور غير متزامن (13-11 ج. ) وأخيرًا ، ستُبذل محاولة لتقييم المساهمة التي تقدمها الجرار الكنعانية والبثوي لإعادة بناء درجات معينة من الاتصال في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​بين LBA و EIA.

الحيوانات في تراجع العصر البرونزي المتأخر في قبرص وما بعده

ليرك ريشت ، جامعة كامبريدج

سوف تستكشف هذه الورقة السجل الحيواني والأيقوني في نهاية العصر البرونزي في قبرص لفهم أي الحيوانات كانت موجودة وكيف ظهرت في الهياكل الاجتماعية والتحولات. تحتل الحيوانات مكانة بارزة في الجوانب الرئيسية للحياة البشرية: الأنواع البرية والداجنة تستهلك على نطاق واسع ، واستراتيجيات الاستهلاك تؤثر بشدة على أنماط الحياة.المنتجات الثانوية هي جزء من أو نتيجة للإنتاج ، بعض الأنواع محورية للاهتمامات الأيديولوجية والدينية والحيوانات كانت متنقلة للغاية على حد سواء من حيث التجارة وكتنقل (مع) الناس.

لذلك ، سيساعد فحص البعد الحيواني في فهمنا لكيفية عيش الناس وربطهم ببيئتهم الأوسع في الماضي. سيكون التركيز على الحيوانات ذات الوجود القوي في قبرص وما تكشفه عن الجزيرة وعلاقاتها الأوسع في هذا الوقت الحرج. على وجه الخصوص ، سيتم مناقشة أنواع الماشية والخيليات والطيور. على الرغم من أنها ليست الأكثر انتشارًا في التجمعات الحيوانية ، إلا أنها تحظى بشعبية خاصة في الأيقونات وقد تعكس الأيديولوجيات المعاصرة بالإضافة إلى الاتصال المكثف والواسع النطاق مع مناطق أخرى من شرق البحر الأبيض المتوسط. يمكن الكشف عن درجة من المراجع الأيقونية المشتركة التي تشهد على "الأممية" في تلك الفترة ، بينما تكيف قبرص هذه لتناسب احتياجاتها وتقاليدها.

عندما أصبحت قبرص باردة: منظر من 6000 سنة الماضية

ديفيد كانيوسكي ، جامعة تولوز ، CNRS Nick Marriner ، Université de Franche-Comté Rachid Cheddadi ، Université Montpellier II Christophe Morhange ، جامعة Aix Marseille


شاهد الفيديو: Tokoname Master Craftsman - Hokujo Genji Shimizu 伝統工芸士 清水源二