هيدريا مزينة ببكرانيون

هيدريا مزينة ببكرانيون


هيدريا مزينة ببكرانيون - التاريخ

هيراكليس
ربما تستند أجزاء من قصة هرقل إلى حياة شخصية تاريخية ، بينما يبدو أن أجزاء أخرى مأخوذة من أساطير دول شرق البحر الأبيض المتوسط ​​الأخرى. في الأساطير اليونانية ، جسد البطل هيراكليس القوة الجسدية والشجاعة. إن انتصاراته المتكررة على الشر ، ولا سيما إكماله الناجح لـ 12 عملاً ، أكسبته مكانة الله. في جميع أنحاء العالم اليوناني القديم ، كان يعبد هيراكليس كحامي. 1

مثال آخر على إناء هيدريا يوناني.

هيدريا الشكل الأسود (جرة الماء) مع مشاهد هيراكليس مرسومة بطريقة رسام الأنتيمين
اليونانية ، العلية ، العصر القديم المتأخر ، كاليفورنيا. 520-510 قبل الميلاد
الطين.
مجموعة كارلوس للفن اليوناني القديم. 1984.8 تاريخ
كان هرقل هو البطل الأكثر شعبية في أثينا في القرن السادس ، على الرغم من عدم أداء أي من مآثره هناك. يظهر بشكل متكرر على المزهريات الأثينية. كانت شعبية هيراكليس ترجع جزئيًا إلى ارتباطه بأثينا ، إلهة أثينا الراعية. لقد قامت بحماية هيراكليس من أفعال هيرا الشريرة.

تفاصيل الخطوط المقطوعة من Hydria

في إطار جهوده للسيطرة على أثينا ، استغل طاغية من القرن السادس يُدعى Peisistratus (pie-sis-trot-us) العلاقة المعروفة بين أثينا وهيراكليس. لقد أراد من الناس أن يفكروا فيه على أنه رجل هرقل الحديث ، الذي لا يهزم ، والبطولي ، لذلك نظم موكبًا بمركبة إلى الأكروبوليس (a-CROP-a-lus) ، متظاهرًا بأنه هيراكليس. كانت جالسة بجانبه امرأة ترتدي زي أثينا. ألهم هذا الحدث العديد من لوحات الزهرية لرحلة هيراكليس مع أثينا إلى أوليمبوس ، بما في ذلك مشاهد أثينا مع عربتها.

أنتيمين رسام
رسم رسام Antimenes (an-TIM-en-eez) العديد من صور هيراكليس وأثينا معًا ، استجابةً للطلب العام. على الرغم من أن العديد من رسامي المزهريات الأثينيون لم يوقعوا على أعمالهم ، إلا أن مؤرخي الفن يمكنهم التعرف عليهم من خلال سمات معينة تتكرر في لوحاتهم. ساعد موضوع هذه المزهريات والاستخدام المكثف للون الأبيض والتكوين مؤرخي الفن على تحديد الفنان باعتباره رسام Antimenes. وقع اسم الرسام Antimenes على عدد قليل فقط من 150 مزهريات منسوبة إليه.

هيدريا
هذه المزهرية ، التي تسمى هيدريا ، كانت تستخدم لحمل وصب الماء. تم استخدام المقبضين على الجانبين للحمل ، واستخدم المقبض الثالث في الخلف للصب.

أسلوب
يُطلق على نمط الرسم في هذه المزهرية اسم الشكل الأسود لأن الأشكال مرسومة باللون الأسود مقابل اللون الأحمر الطبيعي للطين. قام الفنان برسم الأشكال على سطح المزهرية بطين ومحلول مائي يسمى ENGOBE (ON-gobe) ، والذي تحول إلى اللون الأسود أثناء عملية إطلاق النار. 2 تمت إضافة لهجات بيضاء وحمراء داكنة مع حلول منفصلة. قام الفنان بإدخال التفاصيل في البطانة قبل إطلاق النار. على سبيل المثال ، الخطوط التي تظهر التفاصيل في الوجوه والملابس في لوحة الزهرية هذه كلها محزوزة.

يجسد هذا الهيدريا صفات الانسجام والتناسق التي يحظى بها اليونانيون بتقدير كبير. تتوافق التصاميم المنظمة مع أجزاء المزهرية المختلفة وتبرز أبعادها المتوازنة والمتناسقة. تزين دائرة من اللسان MOTIFS (moe-TEEFS) قاعدة الإناء وتؤكد على وظيفتها كدعم للسفينة بأكملها. ترتفع دائرة من الأشعة من القاعدة وتلفت انتباه المشاهد إلى اللوحات الموجودة على الجسم الرئيسي.

قم بالتمرير فوق الصورة لترى صفات الانسجام والتناسق من Hydria

مشاهد
يُظهر المشهد الرئيسي على جسد الهيدريا أثينا في عربتها ، ويفترض أنها وصلت لتوها من جبل أوليمبوس لأخذ هيراكليس للعيش مع الآلهة. نظرًا لأن الإغريق اعتقدوا أن الآلهة بشر ، فمن المستحيل تقريبًا التمييز بين الاثنين في هذا المشهد. ومع ذلك ، يمكن لليونانيين المطلعين على قصصهم التعرف بسهولة على الشخصيات الأكثر شعبية من خلال سماتهم.

ترتدي أثينا درعًا يعرفها بأنها إلهة المحارب وحامية الأبطال. لقد قاتلت ليس من أجل الدمار ولكن من أجل أسباب عادلة. العباءة التي ترتديها مصنوعة من الثعابين ، في إشارة إلى رأس Medusa (meh-DOO-sa) ذي الشعر الثعبان الذي أعطته إياها Perseus (PURR-see-us) بعد أن ساعدته في قتل جورجون الشرير. بشرتها بيضاء لأن رسامي المزهريات يلونون عادة كل بشرة النساء باللون الأبيض وبشرة الرجال سوداء.

رسم توضيحي لفن الخط الهيدريا
نسخة كاملة الصفحة قابلة للطباعة

يظهر هيراكليس في الصورة الجانبية التي تواجه أثينا في منتصف المشهد ويمكن التعرف عليه بسهولة لأنه يمتلك شعرًا قصيرًا شائكًا لرياضي ولحية قصيرة. الصورة على يسار هيراكليس هي هيرميس (HER-meez) ، إله الرسول ، الذي قاد هرقل في رحلاته العديدة. يتم التعرف على هيرمس من خلال قبعته المدببة ولحيته الحمراء الطويلة. كما أنه يحمل عصا متنقلة في يده اليسرى. الشخصيات الأخرى هي العرسان الذين يساعدون أثينا في تسخير الخيول الأربعة للمركبة التي ستركبها هي وهيراكليس قريبًا إلى جبل أوليمبوس. علمت أثينا ملك أثينا البشري ، إريكتونوس (أي ريك توه ني-أوس) كيفية تسخير عربات الحرب الأولى. في الواقع ، فإن استخدام خيول العربات في هذه المزهرية يعكس بدقة المعدات والأساليب المستخدمة في اليونان في القرن السادس.

ويحيط قاع الإناء مجموعة من الأسود والخنازير البرية. إنهم يمثلون الأسد النيمي والخنزير البري لإريمانثوس الذي غزاها هرقل كعاملين من أصل 12 عملاً. 3


صُنع من قبل فنان يُعرف باسم رسام لينينغراد ، ويظهر على الجزء الأمامي من هذه السفينة زوجين شابين يتعانقان بينما تنظر ثلاث شابات أخريات. تعتبر المشاهد الحميمة لتقبيل الأزواج غير معتادة في الفن اليوناني ، خاصة بالنسبة لنساء الطبقة العليا الأثينية ، مما يشير إلى أن المشاركين الذين تم تصويرهم هنا ربما هم من المحظيات المعروفات باسم هيتايراي. يوجد تحت القدم حرف محفور - أبسيلون أو لامدا أو جاما - يفترض أنه علامة تاجر بسيطة للغاية.

المزهرية مزينة بتقنية الشكل الأحمر. تم اختراع تقنية الشكل الأحمر في أثينا حوالي 530 قبل الميلاد ، وهي تعكس مخطط الشكل الأسود الزخرفي. في حين أن كلتا التقنيتين طبقتا لمعانًا ، أو انزلاقًا مصنوعًا من الطين المكرر ، على جميع المناطق التي يُقصد منها أن تكون سوداء ، فإن الأشكال هنا محجوزة الآن ، أو تُترك بلون الطين ، والتي تم تكثيفها بعد ذلك من خلال تطبيق الغسيل الزائد البرتقالي. بالكاد يمكن تمييز علامات الرسم ، وكذلك خطوط اللمعان السميك التي تحدد ملامح الأشكال. يتم تقديم الأقمشة والمجوهرات والتشريح في لمعان مخفف وبالتالي أرق. باستثناء شرائط الزخرفة - على سبيل المثال ، شكل البيض عند الحافة ، والشريط اللبلاب حول العنق ، والنمط المتعرج أسفل المشهد التصويري - تم طلاء باقي المزهرية باللمعان. تم تطبيقه برفق في بعض الأماكن بحيث تكون علامات الفرشاة مرئية. تمت إضافة تفاصيل حمراء وبيضاء في بعض الأحيان ، وكانت الأجزاء غير المزخرفة من المزهرية مطلية باللمعان. تم إطلاقهم في نفس العملية مثل المزهريات ذات الشكل الأسود.


متحف جيه بول جيتي

هذه الصورة متاحة للتنزيل ، بدون مقابل ، ضمن برنامج Getty's Open Content Program.

هالكيديان بلاك هيدريا

رسام أورفيتو هيدريا (يوناني (جنوب إيطالي) ، نشط 530-500 قبل الميلاد) 27.9 × 23.8 × 18.4 سم (11 × 9 3/8 × 7 1/4 بوصة) 86.AE.49

تميل صور المحتوى المفتوح إلى أن تكون كبيرة في حجم الملف. لتجنب رسوم البيانات المحتملة من مشغل شبكة الجوال ، نوصي بالتأكد من اتصال جهازك بشبكة Wi-Fi قبل التنزيل.

غير معروض حاليا

طرق عرض بديلة

تفاصيل الكائن

عنوان:

هالكيديان بلاك هيدريا

فنان / صانع:

ينسب إلى رسام أورفيتو هيدريا (يوناني (جنوب إيطالي) ، نشط 530 - 500 قبل الميلاد)

حضاره:
مكان:

خالكيذا ، اليونان (تم إنشاء المكان)

واسطة:
رقم الكائن:
أبعاد:

27.9 × 23.8 × 18.4 سم (11 × 9 3/8 × 7 1/4 بوصة).

العنوان البديل:

الهيدريا الخالكيدية السوداء الشكل (عنوان بديل)

الإسناد السابق:
قسم:
تصنيف:
نوع الكائن:
وصف الكائن

هيدريا كاملة وغير منقطعة مزينة بأفاريز حيوانية. على الكتف: أربعة ماعز ترعى إلى اليمين بالتناوب مع أربع بومة ، برؤوس أمامية ، إلى اليسار ، وبومة خامسة على الطرف الأيمن. في الحقل بين العنزة الرابعة والبومة ، وردة خلف البومة الخامسة ، وردة كبيرة. الجسم: الجانب "أ" ، الفهود الجالسين الجالسين ، ورؤوسهم مقلوبة للخلف ، بين تماثيل أبو الهول الجالسة في الحقل على كل جانب من رأس النمر الأول ، نقطة. الجانب ب ، صفارتان تواجهان صفارات الإنذار في الحقل السفلي بينهما وردة ذات دائرة مركزية محفورة وبتلات.

الأصل
الأصل
1960 - 1983

والتر بريس ، أمريكي ، ولد في ألمانيا ، 1919 - 2007 ومولي بريس ، أمريكية ، 1920-2006 (ستامفورد ، كونيتيكت) ، وزعت على صندوق ماري إس بريس 1983 ، 1983.

1983 - 1986

Mary S. Bareiss 1983 Trust ، تم بيعها إلى متحف J. Paul Getty ، 1986.

المعارض
المعارض
مزهريات يونانية ورسومات حديثة من مجموعة السيد والسيدة والتر بريس (13 يونيو إلى 5 أكتوبر 1969)
فهرس
فهرس

بوتمر ، وديتريش فون ، وجي بين. مزهريات يونانية ورسومات حديثة من مجموعة السيد والسيدة والتر بريس. إكسه. قائمة التحقق ، متحف المتروبوليتان للفنون. نيويورك: 1969 ، ص. 1 ، لا. 5.

شاوينبورغ ، كونراد. "Zu Attisch-schwarzfigurigen Schalen mit Innenfriesen." Studien zur Griechischen Vasenmalerei ، Antike Kunst الملحق 7 (1970) ، ص 33-46 ، ص. 35 ، ن. 28.

"المقتنيات / 1986". مجلة متحف جيه بول جيتي 15 (1987) ، ص 160-61 ، لا. 7.

Keck ، J. Studien zur Rezeption fremder Einfluesse in der chalkidischen Keramik. Ein Betrag zur Lokalisierungsfrage. Archaeologische Studien 8. فرانكفورت: 1988 ، ص 52 ، 229-30 ، رقم. HY 3 ، رر. 10.

اوزو ، ماريو. سيراميكا "كالسيديس". Nuovi Documenti e problemi riproposti (دكتوراه غير منشورة) ، جامعة توسكان Consorziate di Firenze. سيينا وبيزا: 1987-1988 ، ص 43 ، 46 ، 49 ، الثابتة والمتنقلة. XL-XLIII.

هذه المعلومات منشورة من قاعدة بيانات مقتنيات المتحف. التحديثات والإضافات النابعة من أنشطة البحث والتصوير مستمرة ، مع إضافة محتوى جديد كل أسبوع. ساعدنا في تحسين سجلاتنا من خلال مشاركة تصحيحاتك أو اقتراحاتك.

/> النص الموجود في هذه الصفحة مرخص بموجب ترخيص Creative Commons Attribution 4.0 International License ، ما لم يُذكر خلاف ذلك. يتم استبعاد الصور والوسائط الأخرى.

المحتوى الموجود في هذه الصفحة متاح وفقًا لمواصفات الإطار الدولي لقابلية التشغيل البيني للصور (IIIF). يمكنك عرض هذا الكائن في Mirador - عارض متوافق مع IIIF - من خلال النقر على أيقونة IIIF أسفل الصورة الرئيسية ، أو عن طريق سحب الرمز إلى نافذة عارض IIIF مفتوحة.


هيدريا مع مشهد إيروس

نص الملصق تم استخدام الهيدريا ، كما يوحي اسمها (قارن كلمتنا "هيدرات") ، لجلب الماء من البئر ، وهي مهمة أوكلت إلى النساء. اثنين من المقابض الجانبية مكنت من رفع واحد عمودي ، صب. يخفي المظهر الصارم تعقيد صناعة الوعاء: فقد تم طرق الهيكل من صفائح معدنية ، والمقابض والقدم مصبوبة من تسع قطع ، واللوحة أسفل المقبض العمودي المطرقة من كلا الجانبين (إعادة توسعة) لتعريف دقيق. كشف التحليل المعدني عن وجود محتوى رصاص أعلى بشكل ملحوظ في عناصر الصب (من أجل جعل المعدن المنصهر يتدفق إلى القالب) مقارنة بالمطرقة (حيث كانت الهشاشة والقوة بدلاً من السيولة مهمة). تم تجميع الأجزاء باستخدام لحام الرصاص.

تُظهر اللوحة الموجودة أسفل مقبض السكب أفروديت وذراعها فوق كتف ابنها إيروس. تقوم بتعديل طرحتها في لفتة زفاف. نظرًا لأن زوجها في الأساطير هو Hephaistos ، إله الحدادين وعمال المعادن ، يمكن قراءة هذا المشهد على أنه احتفال رمزي بالحب.

خلال عملية الحفظ الأخيرة ، تم التعرف على قصاصات متبلورة من كفن جنازة رماد المتوفى داخل الوعاء ربما يشير إلى أن الوعاء تم إنشاؤه كمهر العروس ، ثم تم إرساله لاحقًا إلى القبر.
تاريخ المعرض إعادة تركيب مجموعة MCCM الدائمة ، سبتمبر 2004 - يناير 2011
الوحوش والشياطين والوحوش المجنحة: المخلوقات المركبة في العالم القديم ، متحف مايكل سي كارلوس ، 5 فبراير - 19 يونيو 2011
إعادة تثبيت مجموعة MCCM الدائمة ، 20 يونيو 2011 - حتى الآن
المراجع المنشورة ، نشرة MCCM الإخبارية ، مارس - مايو 2002.
نشرة MCCM الإخبارية ، سبتمبر - نوفمبر 2003.
جينيفر تشي وجاسبر جاونت ، سفن برونزية يونانية من مجموعة شيلبي وايت وليون ليفي (أتلانتا: متحف مايكل سي كارلوس ، 2005) ، 22-23 ، كتالوج 8.
جاسبر جاونت ، رينيه شتاين ، كيت دافي ، وليندسي تورك ، "دراسة أسلوبية وتقنية لهيدريا برونزية في متحف مايكل سي كارلوس" ، في الأرضية المشتركة: علم الآثار ، والفن ، والعلوم ، والعلوم الإنسانية. وقائع المؤتمر الدولي السادس عشر لعلم الآثار الكلاسيكية ، بوسطن ، 23-26 أغسطس ، 2003 ، إد كارول سي ماتوش وآخرون. (أوكسفورد: Oxbow Books ، 2006) ، 363-67.
لويز برات ، إيروس في المأدبة: مراجعة اليونانية مع ندوة أفلاطون (نورمان: مطبعة جامعة أوكلاهوما ، 2011) ، 6-7.


أثينا تخطو في عربة مثل هيراكليس ، أبولو ، إلهة أنثى (الرأس مفقود الآن) ، وهيرميس ينظرون إلى

في اليونان القديمة ، تم جمع المياه وتخزينها في جرار طينية معروفة باسم الهيدريا، شكل يتميز بترتيب غير عادي للمقابض - مقبضان أفقيان على الجانبين للرفع ومقبض رأسي للصب. تشير الأدلة الأثرية والأدبية إلى أن إمدادات المياه في أثينا قد تحسنت بشكل كبير من خلال بناء قناة مائية ونافورات جديدة في نهاية القرن السادس قبل الميلاد. تصور العديد من الهيدريات من هذا الوقت نساء يتجمعن عند النوافير لاسترداد إمدادات المياه لأسرهن. ربما احتفلت مثل هذه المشاهد بهذا التقدم المدني المهم ، وهو راحة دراماتيكية مقارنة بالآبار القديمة.

كان رسامو المزهريات الأثينيون ذوو الشكل الأسود مغرمين بتصوير الإلهة الراعية لمدينتهم ، أثينا ، التي ظهرت وهي تصعد عربتها ذات الأربعة جواد على هذه المزهرية من مجموعة ماونت هوليوك. توجد آلهة أخرى بالقرب من إله الشمس أبولو يعزف على قيثاره ، ويقود الرسول هيرميس الطريق وهو يرتدي أحذية مجنحة. يوضح الفن اليوناني الآلهة في موكب عندما كانوا في طريقهم إلى اجتماع المجلس أو إلى حفل زفاف بيليوس وثيتيس. ومع ذلك ، فإن وجود هيراكليس مع هراوته وقوسه يوحي بأن هذا المشهد يصور رحلة البطل إلى جبل أوليمبوس ، حيث سينضم إلى الآلهة في قصرهم النبيل.

بالإضافة إلى المشهد الرئيسي على هذا هيدريا، هناك منطقتان أخريان بهما عمل تصويري: الكتف والإفريز أسفل اللوحة ، ويطلق عليهما أحيانًا اسم a بريدلا. غالبًا ما كانت مناطق كتف الهيدرياس مزينة بموضوعات عامة ، لا علاقة لها عادة بالمشهد الأساسي. هنا ثلاثة محاربين محاطين بمشاهدة النساء. في مناسبات نادرة ، يتم عرض أسطورة معينة ، ربما تكون إحدى أعمال هيراكليس أو حلقة من تاريخ حرب طروادة. في معظم الهيدريا تمتلئ البريدلا فقط بنمط نباتي من سعف النخيل. فضل عدد قليل من الرسامين صفًا من الحيوانات البرية ، تنعشها هنا إضافة الصيادين على ظهور الخيل.

في عام 1973 عزت عالمة الآثار ديانا بيترون أوليفر ذلك هيدريا على يد ما يسمى رسام عين صفارة الإنذار. لا تحتوي معظم المزهريات اليونانية على توقيعات فنية ، لكن الخصائص الأسلوبية تسمح للخبراء بتحديد أيها قد رسمها نفس الشخص. تم تسمية Eye-Siren Painter على اسم أمفورا في المتحف البريطاني (B215) تحتوي على صفارتين (طيور برؤوس بشرية) مع عيون للأجساد ، وهو فضول شوهد لأول مرة في عمل Amasis Painter ، وهو فنان بارز ذو شخصية سوداء . يعتقد الدكتور Buitron-Oliver أن أوجه التشابه بين جبل هوليوك هيدريا وأمفورا لندن كانت قريبة بما يكفي للسماح بتحديد هوية الرسام.

نصوص التسمية بقلم باميلا ج. راسل ، دكتوراه ، أندرو دبليو ميلون منسق برامج الكلية ، متحف ميد للفنون ، كلية أمهيرست.

جون بوردمان ، مزهريات الشكل الأسود الأثيني: دليل. لندن: التايمز وهدسون ، 1974.

جون إم كامب ، علم الآثار في أثينا. نيو هافن: مطبعة جامعة ييل ، 2001.

توماس إتش كاربنتر ، الفن والأسطورة في اليونان القديمة: دليل. نيو هافن: Thames and Hudson ، 1991.


متاحف هارفارد للفنون / متحف فوج | متحف بوش ريزينجر | متحف آرثر إم ساكلر

اعرض موقع هذا الكائن على خريطتنا التفاعلية الأوصاف الفيزيائية متوسطة الحجم ، آثار من الفضة وتقنية التذهيب المحتملة ، عملية الصب بالشمع المفقود الأبعاد ح. 41.9 سم × قطر. 28.5 سم (37 سم بقطر مع مقابض) (16 1/2 × 11 1/4 بوصة 14 9/16 بقطر مع مقابض) التفاصيل الفنية

التركيب الكيميائي: بيانات XRF من Artax 1
أشابة: برونز
عناصر السبائك: النحاس والقصدير
عناصر أخرى: الرصاص والحديد والزرنيخ
تعليق: تم الكشف عن الفضة والتذهيب المحتمل على العناصر الزخرفية.

الملاحظات الفنية: الجزء المرتفع من الوعاء مغطى في الغالب بمنتجات تآكل حمراء وخضراء ، بعضها في شكل ثآليل عميقة الجذور. ومع ذلك ، فإن حوالي ربع السطح محفوظ بشكل جيد للغاية ، مع ظهور معدن لامع من خلال طبقة أكسيد بنية رفيعة ، خاصة عند الحافة والفم. يتآكل المقبض والقدم بشكل أعمق ، وتظهر الخسائر الصغيرة أن التمعدن يمر بالكامل من خلال الصب في هذه المناطق. توجد تراكمات الدفن البني في كل من الوعاء والمسبوكات المرفقة.

السطح محفوظ جيدًا في العديد من المناطق ولكنه متآكل بشدة في مناطق أخرى ، مع وجود فتحتين (2 × 3 سم) في منتصف جوانب الإناء. تمتلئ هذه براتنج حديث ، يمكن رؤيته على شكل نقطة حمراء كبيرة في الداخل. يُظهر الجزء الداخلي بطريقة أخرى طبقة موحدة من منتجات التآكل الخضراء دون ظهور الثآليل من الخارج. تُفقد أجزاء من المحيط الأرق للمقابض المصبوبة ويتم استعادة خسارة واحدة (1 × 3 سم) في الأجزاء الحلزونية عند حافة المقبض المركزي باستخدام الراتنج. تم إعادة ربط المقابض الجانبية بقضيب ملولب مثبت بواسطة صواميل في الداخل.

تظهر علامات المطرقة في الداخل ، خاصة عند الفم ، وعلامة ثقب مركزية عميقة (قطرها 2 مم) في الجزء السفلي تشير إلى تشكل الوعاء باستخدام عملية رفع. المقابض والقدم مصبوبة ، مع إضافة تفاصيل دقيقة عن طريق العمل البارد باستخدام اللكمات وأداة التتبع. تتوافق كل من المسبوكات تمامًا مع الخطوط المحززة الباهتة التي يرجع تاريخها إلى ما قبل تآكل السطح ، مما يشير بقوة إلى أنها في الواقع تنتمي إلى هذا الوعاء. في مناطق قليلة ، هناك مراسلات غامضة في منتجات التآكل على الصب والوعاء ، مما يعزز التطابق بشكل أكبر. تشير بعض بقايا الرصاص الموجودة في نقطتين إلى استخدام الرصاص كوسيلة أصلية لربط المصبوبات. الفجوة بين القدم المصبوبة والوعاء الموجود في قاعها ، المملوءة الآن براتنج حديث ، هي المنطقة الوحيدة غير المطابقة تمامًا. هذا مفهوم كجزء من التلفيق الأصلي في هذا المكان الأقل وضوحًا. يتركز الحلزوني (قطره 3 مم) على جانبي زخرفة المقبض المركزي ، ويظهر صندوق صفارة الإنذار بالكامل غسلًا رقيقًا من المعدن الأبيض. تم تحليل هذا بواسطة XRF وقرر أنه فضي. تم الكشف عن الزئبق ، ولكن عند مستوى منخفض لدرجة أن عملية ملغم الزئبق والفضة لم يتم تحديدها بوضوح.

مجموعة جون إدوارد تايلور ، لندن (بحلول عام 1912). [كريستيز ، 1 يوليو 1912 ، القرعة 367]. بيعت مجموعة H.Oppenheimer ، لندن ، [من خلال Christie's ، لندن ، 22-23 يوليو ، 1936 ، دفعة 126] [إلى International Studio Art Corp. (William Randolph Hearst) ، 24 أكتوبر ، 1940] ، تم بيعها [من خلال J معرض برامر ، نيويورك ، 1940-1949 ، الجرد. لا. N4736] ، تم بيعه إلى متحف Fogg للفنون ، 1949. خط اقتناء وحقوق الائتمان متاحف هارفارد للفنون / متحف آرثر م. تشجع المتاحف الفنية استخدام الصور الموجودة على هذا الموقع للاستخدام الشخصي وغير التجاري ، بما في ذلك الأغراض التعليمية والعلمية. لطلب ملف دقة أعلى لهذه الصورة ، يرجى تقديم طلب عبر الإنترنت. الأوصاف

نص الكتالوج المنشور: البرونزيات القديمة للبحر الأبيض المتوسط ​​والشرق الأدنى في متاحف الفنون بجامعة هارفارد
جرة الماء هذه ذات الثلاثة مقبض ، أو الهيدريا ، من نوع kalpis ، والتي لها شكل منحني مستمر ونشأتها c. 500 قبل الميلاد ، ربما في أثينا. تم قطع الجسم من لوح واحد من البرونز تم ربط الأجزاء المصبوبة به - ثلاثة مقابض ، والقدم ، والحافة - بجندى. يتكون سطح الإناء من الذهب المخضر إلى حد كبير ، وهو يذكرنا بلونه الأصلي ، على الرغم من وجود مساحات واسعة من اللون الرمادي المخضر الغامق.

تتميز الحافة (بقطر 15.7 سم) بشريط متدلي من قولبة البيض والسهام. كل بيضة محاطة بحافة واحدة مرتفعة. حبات صغيرة تحيط بالجزء الخارجي من الحافة المسطحة. تظهر القدم (بقطر 15.5 سم) شريطًا مقعرًا من الألسنة ، يوجد بين كل منها لسان أضيق محدب.

ترتفع المقابض الجانبية المزخرفة بأربعة مزامير مقعرة بنهايات مستديرة من صفائح دائرية مزخرفة بألسنة مقعرة. المقبض الرأسي ، دائري في مقطع ، يحمل خمسة مزامير مفصولة بحواف ضيقة مقسومة على أخاديد دقيقة. يرتفع الجزء العلوي من صفيحة قاعدة تقع أسفل الحافة ، متطابقة مع لوحات المقابض الجانبية.

الصفيحة القاعدية عبارة عن صفارة إنذار ، ترتفع أجنحتها المنجلية من جذعها وتنحني إلى الداخل بشكل متماثل على جانبي رأسها. كل ريشة فردية ، مصنوعة بشكل بارز ، لها خط متوسط ​​محفور دقيق ، على جانبيها شقوق صغيرة. جسم صفارة الإنذار مغطى أيضًا بمقاييس محززة بدقة ، لها خط متوسط ​​محاط بشقوق صغيرة. تتدلى أرجل صفارات الإنذار ، التي تحمل كل منها ثلاثة مخالب ، عموديًا من الحواف المرتفعة أسفل المقاييس وتمسك بجسم بيضاوي ، تنطلق منه سعفة سعفة سبع بتلات ، بأوراق مقعرة ، إلى أسفل.

يوجد فوق السعفة حلزونيان متناقضان مقعران على شكل حرف S ، تلتف أطرافهما الأصغر تحت أجنحة صفارات الإنذار. تُترك الفراغات بين الحلزونات والأجنحة والمحلاق مفتوحة. تمتلئ المراكز الحلزونية بأوكولي صغيرة نصف كروية ، والتي قد تكون فضية (1). ينزل تجعيدان بشكل بارز ، وينحنيان بشكل متماثل فوق أكتاف صفارات الإنذار.

تنتمي هذه الهيدريا إلى فئة من الأوعية المزودة بصفارات الإنذار التي تزين الصفيحة الأساسية للمقابض الرأسية (2). يبدأون ج. 480 قبل الميلاد واستمرت طوال بقية القرن الخامس ، وربما حتى الربع الأول من القرن الرابع. يشير شكل هيدريا هارفارد إلى أنها تعود إلى ما بين 430 و 400 قبل الميلاد. الوعاء البرونزي اليوناني الوحيد السليم في مجموعة متاحف هارفارد للفنون ، تم استخدام هذه المزهرية لنقل وصب الماء ، كما يوحي الاسم hydria. يمكن الاستدلال على أهميتها الجنائزية من وجود صفارة الإنذار في قاعدة هذا المقبض. تم منح هذه المزهريات المعدنية باهظة الثمن كجوائز في المسابقات الرياضية وغالبًا ما احتوت لاحقًا على رماد محترق لأصحابها. ربما يفسر هذا الاستخدام الحالة الجيدة بشكل غير عادي للحفاظ على هذه الهيدريا. تمثل هيدريا هارفارد أعلى مستويات الجودة في الأعمال المعدنية اليونانية الكلاسيكية المتأخرة.

1. للحصول على أمثلة أخرى للأواني الفضية في الحلزونات ، انظر E.DReeder، Scythian Gold: Treasures from Ancient Ukraine، exh. القط. ، معرض والترز للفنون (بالتيمور ، 1999) 193-94 ، لا. 82 و J.M Padgett ، ابتسامة القنطور ، exh. قط ، متحف الفنون بجامعة برينستون (نيو هافن ، 2003) لا. 80.

2. للمقارنة ، انظر D. von Bothmer، “Bronze Hydriai،” Bulletin of the Metropolitan Museum of Art 13.6 (1955): 193-200، esp. 197 I. Kouleimanē-Vokotopoulou، Chalkai Korinthiourgeis prochoi: Symvolē eis tēn meletēn tēs archaias Hellēnikēs chalkourgias (أثينا ، 1975) [باليونانية] ead ، "Ē hydria tēs Aineias ،" في Amētos: Timttnns chalkourgias (أثينا ، 1975). محرران. M. A. Tiverios ، S. Drougou ، و Ch. Saatsoglou-Paliadelē (Thessaloniki، 1987) 157-69، esp. الرجاء. 24-26 [باليونانية] LI Marangou ، الفن اليوناني القديم: مجموعة NP Goulandris (أثينا ، 1985) ، 162-63 و M. True and K. Hamma ، محرران ، شغف بالآثار: الفن القديم من مجموعة باربرا ولورنس فليشمان ، exh. cat. ، متحف J. Paul Getty ، متحف ماليبو كليفلاند للفنون (ماليبو ، 1994) 68-70 ، رقم. 24.

مجموعة جون إدوارد تايلور للأعمال الفنية، auct. كات ، كريستي ، مانسون وودز المحدودة (لندن ، 1912) ، ص. 92 ، لا. 367.

كتالوج مجموعة الآثار المصرية والرومانية ، النقش والنقش الغائر الذي شكله الراحل هنري أوبنهايمر، auct. كات ، وليام كلوز وأولاده المحدودة (لندن ، 1936) ، ص. 41 ، لا. 126.

المجموعة الفنية البارزة التي تنتمي إلى حوزة الراحل جوزيف برامر، auct. cat. ، Parke-Bernet Galleries، Inc. (نيويورك ، نيويورك ، 20 أبريل 1940 - 23 أبريل 1949) ، ص. 45 ، لا. 185.

جورج م. الفن اليوناني والحياة ، كتالوج المعرض، exh. قط ، متحف فوج للفنون (كامبريدج ، ماساتشوستس ، 1950) ، لا. 15.

إيريكا زويرلين ديهل ، Die Hydria: Formgeschichte und Verwendung im Kult des Altertums، Verlag Philipp von Zabern (Mainz، 1964)، p. 35 وما يليها ، 219 ، لا. B147.

ديفيد جوردون ميتن وسوزانا ف. سيد البرونز من العالم الكلاسيكي، exh. كات. ، Verlag Philipp von Zabern (Mainz am Rhein ، Germany ، 1967) ، p. 108 ، لا. 108.

معرض والترز للفنون ، المعادن اليونانية والرومانية: معرض قرض 14 فبراير - 14 أبريل 1976، exh. قطة ، معرض والترز للفنون (بالتيمور ، دكتوراه في الطب ، 1976) ، لا. 18.

ديفيد جوردون ميتن وآمي براور ، حوار مع العصور القديمة ، الإنجاز التنظيمي لجورج إم أ. هانفمان، exh. قط ، متحف فوج للفنون (كامبريدج ، ماساتشوستس ، 1982) ، ص. 14 ، لا. 39.

كريستين مورتيمر وويليام جي كلينجيلهوفر ، متاحف الفنون بجامعة هارفارد: دليل للمجموعات، متاحف الفنون بجامعة هارفارد ومطبعة أبفيل (كامبريدج ونيويورك ، 1986) ، ص. 112 ، لا. 125 ، مريض.

إيمي سودر ، "Greek Bronze Hydriai" (2009) ، جامعة إيموري ، (دكتوراه في الفصل) ، ص. 189 ، 543 ، لا. 16.21.

سوزان إبينغهاوس ، "رجال من البرونز - كؤوس برونزية: برونزية في العصر الحديدي" ، البرونز القديم من خلال عدسة حديثة: مقالات تمهيدية عن دراسة البحر الأبيض المتوسط ​​القديم والبرونزيات الشرقية الأدنى، محرر. Susanne Ebbinghaus، Harvard Art Museums (Cambridge، MA، 2014)، 146-69، pp. 164-65، fig. 7.10.

سوزان إبنغهاوس ، محرر ، البرونز القديم من خلال عدسة حديثة: مقالات تمهيدية عن دراسة البحر الأبيض المتوسط ​​القديم والبرونزيات الشرقية الأدنى، Harvard Art Museum / Yale University Press (Cambridge، MA، 2014)، pp.54، 60، 66، 76، 164-165، fig. 7.10

الحوار مع العصور القديمة: الإنجاز التنظيمي لجورج إم إيه هانفمان- متحف فوج للفنون فى الفترة من 05/07/1982 - 26/06/1982

سيد البرونز من العالم الكلاسيكي، متحف فوج للفنون ، كامبريدج ، 12/04/1967 - 01/23/1968 متحف المدينة للفنون في سانت لويس ، سانت لويس ، 03/01/1968 - متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون ، لوس أنجلوس ، 05/08/1968 - 06/30/1968

المعادن اليونانية والرومانية: معرض قروضمعرض والترز للفنون 14/02/1976 - 14/04/1976

32 س: 3400 يوناني، متاحف هارفارد للفنون، كامبريدج، 11/16/2014 - 01/01/2050

محادثة فنية: الحقيقة المخيفة عن صفارات الإنذار القديمة

تمت مراجعة هذا السجل من قبل طاقم التنظيم ولكن قد يكون غير مكتمل. كثيرا ما يتم مراجعة سجلاتنا وتحسينها. لمزيد من المعلومات ، يرجى الاتصال بقسم الفن الآسيوي والمتوسطي على [email protected]

من خلال إنشاء حسابك في متاحف الفنون بجامعة هارفارد ، فإنك توافق على شروط الاستخدام وسياسة الخصوصية الخاصة بنا.


خيارات الوصول

1 كانت المزهرية موجودة سابقًا في مجموعة Caputi Collection في Ruvo (رقم 278) ، وقد انتقلت إلى مجموعة Marchese De Luca Resta في روما ، ثم إلى Scaretti (روما) ، وهي الآن ضمن مجموعة Torno Collection في ميلانو. من لينينغراد ، الرسام ، ARV 376 ، 61 الباحث العلمي من Google أنالي 1876 ​​، رر. D – E ، من حيث F.R. الثاني 307 ، ريختر ، كرافت ، 71 الباحث العلمي من Google ، ML 28 ، 110 ، وكلوتشي ، الطبقات ، رر. 21 ، 1. الباحث العلمي من Google تظهر صورة فوتوغرافية للمشهد في ملف تاريخ التكنولوجيا الثاني ، رر. 16 ، وريختر ، الفن اليوناني ، 307. الباحث العلمي من Google تم وصفها ومناقشتها في الخزاف والرسام 11 وما يليها. (= وقائع الأكاديمية البريطانية xxx (1944) 93 وما يليها). إنني مدين للغاية للأساتذة سي إم روبرتسون ، وأيه دي تريندال ، وتي بي إل ويبستر على انتقاداتهم واقتراحاتهم المفيدة.

2 كما لاحظ بيزلي ، فإن السطر الموجود في الرسم الممتد من سفح الكانثاروس إلى حضن الفنان لا يظهر في النص الأصلي. في الرسم ، لم يتم تمييز فرشاة الفنان بشكل واضح ، ودعامات المقبض مفقودة من kantharos على الأرض.


هيدريا مزينة ببكرانيون - التاريخ

علية هيدريا حمراء الشكل ، لوحة زهرية منسوبة إلى بوليجنوثوس

المتحف الأثري الوطني

مجموعة الزهرية والفنون الصغرى ، الجرد. لا A14983

الأصل: غير معروف (اقتناء)

أبعادالارتفاع: ٤٦ سم

تاريخ: 450-445 ق

موقع الكائن داخل المعرض: Vase Collection، Room 55، Showcase 114

تم تزيين كتف الهيدريا بموضوعات مستوحاة من إليو برسيس (كيس اليوم) [1]. هذه القصيدة لا تدوم ، ولكن من خلال الصدفة يتم الحفاظ على محتوى الملاحم المفقودة من دورة طروادة - وإن كان لفترة وجيزة - في أعمال النحوي أو الفيلسوف بروكلس [2]. تُصوِّر المزهرية تدنيس المقدسات الذي ارتكبته أياكس ، التي انتهكت المعايير الأخلاقية الإنسانية ، واغتصبت كاساندرا ، ابنة بريام الجميلة ، داخل معبد الإلهة أثينا حيث لجأت إليها كمتوسلة. لسوء الحظ ، فقط رقم بطل لوكريان تم الحفاظ عليه بشكل مجزأ من المشهد.

إلى جانبه ، واجه مينلاوس بعد عشرين عامًا هيلين الجميلة التي مات من أجلها العديد من الأخوين. أقسم الملك المتقشف أن يقتلها. على مرأى منها ، وهو مصمم على الانتقام من كل تلك الوفيات غير الضرورية لرفاقه يسحب سيفه. ومع ذلك ، عندما يلتقي بنظرتها يسقط الرجل سيفه. يواصل ملاحقتها رغم ذلك ، بلا هوادة كما كان من قبل ، ولكن الآن كما هو عاشق يدعيها منذ البداية ، بينما المرأة تحاول يائسة هربوا مع اثنين من رفاقه في مذبح .

يختلف تمثيل هذه المزهرية عن النسخة الشائعة من الأسطورة [3] ، والتي تفيد بأنه عندما التقى الزوجان مرة أخرى ، بقيت هيلين ، بلا خوف أمام زوجها الغاضب ، صامتة ، ببساطة كشفت ثدييها. مرة أخرى ، لم تستطع مينيلوس مقاومة جمالها. من المطارد عاد مرة أخرى إلى أسيتها وسلم نفسه لها ، وترك سيفه يسقط.

اقترح ببليوغرافيا:

Kroh ، P. ، Λεξικό αρχαίων συγγραφέων ، s.v. Πρόκλος γραμματικός ، أد. USP ، 1996.

Τζεδάκις ، Γ. ، أد. Από τη Μήδει Σ. Ανυπότακτες γυναίκες στην αρχαία α ، α ، 1995 ، ص. 137.

Κακριδής ، Ι. Θ. (محرر) ، Ελληνική Μυθολογία ، المجلد. 5 ، ألفا ، 1987.

ليمك الرابع ، 1 (1988) ، ص. 543 (سيفيرت هيلين ، رقم 269).

[1] يعتبر خالقه شاعر القرن السابع قبل الميلاد. Arktinus من ميليتس.

[2] هذا هو بروكلوس ، الفيلسوف الأفلاطوني الحديث في القرن الخامس الميلادي أو يوتشيوس بروكلوس ، نحوي القرن الثاني الميلادي. يسمى عمله مختارات من جالقواعد النحوية وهو العمل الوحيد في العصور القديمة الذي يقدم ، وإن كان بإيجاز ، محتوى الملاحم المفقودة من دائرة طروادة.

[3] وفقًا لإحدى روايات الأسطورة ، لجأت هيلين للهروب من غضب زوجها العادل إلى معبد أفروديت (جزء إيبيكوس 15 Ρ). في رواية أخرى ، يعتقد مينيلوس أنه لم يكن خطأ زوجته أن اختطفتها باريس وأنه يتصالح معها على الفور («كيس اليوم»بروكلوس 92 ، أبولودوروس ، الخلاصة 5 ، 22). في Stesichorus ، فإن Achaeans هم الذين قرروا الحكم عليها بالموت رجمًا ، عندما تسقط الحجارة من أيديهم على الرغم من أنهم وضعوا أعينهم عليها (الجزء 24 Ρ).


متاحف هارفارد للفنون / متحف فوج | متحف بوش ريزينجر | متحف آرثر إم ساكلر

تتحدث جرة الماء هذه عن وظيفتها الخاصة: فهي توضح دور أواني الماء في الطقوس الجنائزية ، والتي تضمنت استخدامها كجرار رماد. تمزق ثلاث نساء من المعزين شعرهن القصير ويحملن سلة بها ليثوي صغير - قوارير زيت من النوع الذي يظهر على اليسار - وفروع وشرائط لتزيين جسد أو قبر. في اليونان القديمة ، كان رثاء الموتى مهمة للمرأة وحتى مهنة. وبحسب ما ورد تم العثور على هذه السفينة في قبر في أتيكا ، فإن الترميم لا يخفي تكسرها وخسائرها ، والتي ربما تكون قد حدثت عندما تم إيداعها كقربان أو تحطيمها في محرقة.

تحديد وإنشاء كائن رقم 1960.341 الناس رسام برلين Hydria ، اليونانية
العنوان Hydria (جرة ماء): حداد على النساء ألقاب أخرى عنوان بديل: Red-figure Hydria (Kalpis): ثلاث سفن حداد لتصنيف النساء نوع العمل سفينة التاريخ ج. 460-450 BCE Places Creation Place: Ancient & Byzantine World, Europe, Vari (Attica) Period Classical period, Early Culture Greek Persistent Link https://hvrd.art/o/290759 Location Level 3, Room 3410, South Arcade

View this object's location on our interactive map Physical Descriptions Medium Terracotta Technique Red-figure Dimensions 39.9 cm h x 30.8 cm diam. (15 11/16 x 11 15/16 in.) Provenance David M. Robinson, Baltimore, MD, (by 1937-1958), bequest to Fogg Art Museum, 1960. State, Edition, Standard Reference Number Standard Reference Number Beazley Archive Database #207134 Acquisition and Rights Credit Line Harvard Art Museums/Arthur M. Sackler Museum, Bequest of David M. Robinson Accession Year 1960 Object Number 1960.341 Division Asian and Mediterranean Art Contact [email protected] The Harvard Art Museums encourage the use of images found on this website for personal, noncommercial use, including educational and scholarly purposes. To request a higher resolution file of this image, please submit an online request. Descriptions Description Funerary scene with three women and a hydria. One carries a tray of lekythoi. Exhibition History

The David Moore Robinson Bequest of Classical Art and Antiquities: A Special Exhibition, Fogg Art Museum, 05/01/1961 - 09/20/1961

Pandora's Box: Women in Classical Greece, The Walters Art Museum, Baltimore, 11/05/1995 - 01/07/1996 Dallas Museum of Art, Dallas, 02/04/1996 - 03/31/1996 Antikenmuseum und Sammlung Ludwig, Basel, 04/28/1996 - 06/23/1996

HAA132e The Ideal of the Everyday in Greek Art (S427) Spring 2012, Harvard Art Museums, Cambridge, 01/31/2012 - 05/12/2012

32Q: 3410 South Arcade, Harvard Art Museums, 11/16/2014 - 01/01/2050

This record has been reviewed by the curatorial staff but may be incomplete. Our records are frequently revised and enhanced. For more information please contact the Division of Asian and Mediterranean Art at [email protected]

By creating your Harvard Art Museums account you agree to our Terms of Use and Privacy Policy.