ريتشارد Outcault

ريتشارد Outcault

ولد Richard Felton Outcault في لانكستر ، أوهايو في 14 يناير ، 1863. بعد دراسة الفن في سينسيناتي وباريس ، بدأ Outcault بالمساهمة بالرسومات في مجلات مضحكة مثل قاضي.

بعد عامين من شراء جوزيف بوليتسر نيويورك وورلد في عام 1883 ، جند Outcault كأحد فنانيه. كانت الرسوم الكرتونية الهزلية لـ Outcault المستوحاة من الحياة في الأحياء الفقيرة شائعة للغاية لدى القراء.

في عام 1896 نيويورك وورلد بدأت في إنتاج مكمل لوني. ابتكر Outcault شخصية شابة جديدة ترتدي قميص نوم أصفر. اشتهر هذا الكارتون ، المعروف باسم Yellow Kid ، لدرجة أن William Randolph Hearst ، صاحب متجر نيويورك جورنال، عرضت عليه مبلغًا كبيرًا من المال للانضمام إلى جريدته.

في عام 1897 غادر Outcault نيويورك جورنال ل نيويورك هيرالد. بعد خمس سنوات ، ابتكر شخصية كرتونية مهمة أخرى ، باستر براون. على عكس Yellow Kid ، الذي عاش في الأحياء الفقيرة في نيويورك ، جاء Buster Brown من عائلة من الطبقة المتوسطة واستخدم لاحقًا في الإعلان عن مجموعة واسعة من المنتجات.

توفي ريتشارد فيلتون أوتكولت في 25 سبتمبر 1928.


تسويق المجلات الهزلية: مساهمات ريتشارد أوتكو

قد لا تعرف اسمه ، لكنك على الأرجح تعرف عمله. وجد ريتشارد أوتكو ، رسامًا كوميديًا موهوبًا ولديه اهتمام شديد بالتسويق ، نجاحه النهائي مع شخصية باستر براون في أوائل القرن العشرين.

ولد ريتشارد فيلتون أوتكولت في لانكستر بولاية أوهايو عام 1863 ، وأظهر اهتمامًا مبكرًا بالفن. عندما كان مراهقًا ، التحق بمدرسة McMicken للتصميم (الآن أكاديمية الفنون في سينسيناتي) ووجد عملاً يرسم مشاهد زخرفية لمصنع سينسيناتي الآمن. بحلول عام 1889 ، تولى Outcault منصبًا كفنان في مختبر Thomas Edison’s West Orange ، نيو جيرسي ، حيث كان يعمل بشكل أساسي في معارض الشركات.

/>
أنشأ Richard Outcault هذا الرسم التوضيحي لمعرض Edison في 1889 Exposition Universelle في باريس. يصور مجمع مختبر مينلو بارك في عام 1879 ، عندما أظهر إديسون لأول مرة نظام الإضاءة التجريبي الخاص به. THF236600

حوالي عام 1890 ، غادر Outcault West Orange إلى مدينة نيويورك ، حيث بدأ في المساهمة برسومات ميكانيكية في المنشورات التقنية مثل عالم الكهرباء و ستريت ريلواي جورنال. كما قدم رسومًا توضيحية هزلية لبعض مجلات الفكاهة الأسبوعية الشهيرة التي ظهرت في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، بما في ذلك قاضي, حياة، و عفريت.

مع نمو الاهتمام العام بالمنشورات المصورة ، أصبحت التطورات الجديدة في تكنولوجيا الطباعة الملونة متاحة ، ورأى ناشرو الصحف فرصة للاستفادة منها. نيويورك وورلد قدم ملحقًا هزليًا ملونًا أسبوعيًا والذي ، في البداية ، أعاد طباعة الرسوم التوضيحية من مجلات الفكاهة التي يقلدها. انضم ريتشارد Outcault إلى موظفي العالمية كرسام كاريكاتير ونشر أول فيلم فكاهي أصلي للصحيفة في سبتمبر 1894.

الطفل الأصفر
بحلول عام 1896 ، أصبحت إحدى الشخصيات المتكررة في كاريكاتير Outcault - صبي صغير أصلع يرتدي قميص نوم أصفر لامع - ضجة كبيرة. العالمية بدأ القراء في شراء الصحيفة كل يوم أحد للتحقق من مغامرات "الطفل الأصفر" ، الذي رخصته الصحيفة أيضًا للترويج. أصبح The Yellow Kid وجهًا لمجموعة واسعة من المنتجات ، من السجائر والأطعمة المعلبة إلى إكسسوارات الأزياء والأجهزة المنزلية.

أثبتت شعبية The Yellow Kid القيمة التجارية للرسوم الهزلية وساعدت في تأسيس الوسيلة كأداة أساسية في الصحف. من المحتمل أن Richard Outcault لم يستفد بشكل مباشر من ترخيص Yellow Kid - في ذلك الوقت ، كانت الصحف تمتلك حقوق الصور المنشورة فيها ، ولم يكن قانون حقوق الطبع والنشر يحمي الشخصيات - لكنه أشار إلى الإمكانات التسويقية لشخصية كوميدية شهيرة.

باستر براون
مع نجاح Yellow Kid ، أصبح Outcault نفسه شيئًا من سلعة. أبقى الطلب على رسومه الهزلية مشغولاً ، وواصل Outcault الرسم للعديد من الصحف والمجلات خلال نهاية القرن. في عام 1902 ، قدم باستر براون ، صبي مؤذ يبلغ من العمر 12 عامًا من عائلة ثرية في مانهاتن. أصيب القراء بالجنون بسبب خدع باستر براون (وكلبه الأليف تيج). أصيب أوتكولت بضربة أخرى على يديه.

/>
كان Richard Outcault رائدًا في أسلوب شريط الرسم التوضيحي الهزلي ، مع لوحات الصور المتسلسلة والنص المصاحب (غالبًا في فقاعات الكلام) التي ساهمت في السرد. بحلول عام 1900 ، أصبح هذا التنسيق معيارًا للرسوم الهزلية. THF297493

هذه المرة ، تمكن من الاستفادة منها. على الرغم من أنه لم يمتلك مطلقًا الحقوق القانونية لـ Buster Brown ، فقد رخص Outcault اسم الشخصية ووجهها لمئات الشركات. روج باستر براون لكل شيء من الخبز والسيجار إلى الألعاب - وربما الأكثر شهرة - الأحذية.

/>
هذا البنك هو مجرد مثال واحد على مئات المنتجات التي تم تصنيعها خلال الربع الأول من القرن العشرين والتي تشبه باستر براون. رفيق كلاب باستر ، تيج ، يجلس عند قدمي الحصان. THF304975

/>
من المحتمل أن تكون شركة Brown Shoe Company ومقرها سانت لويس (الآن Caleres) هي المرخص له باستر براون الأكثر شهرة. روّج Buster and Tige أحذية شركة Brown - المعروفة باسم "Buster Browns" - في التسعينيات.
THF297402

اشترى الأمريكيون هذه المنتجات ذات العلامات التجارية لعقود بعد أن قدمت Outcault Buster Brown. أصبحت الشخصية اسمًا مألوفًا تجاوز عمرها المخطط الهزلي الخاص بها ، والذي تم نشره آخر مرة في عام 1921. بحلول ذلك الوقت ، كان ريتشارد آوتكولت يركز بشكل أقل على التوضيح والمزيد على التسويق. في النهاية ، ابتعد عن الرسوم الهزلية تمامًا ، وعاد إلى الرسم قبل وفاته في عام 1928. وبعد ثمانين عامًا ، اعترفت صناعة الكوميديا ​​رسميًا بالمهنة المهمة لـ Outcault ، ودخلته في قاعة الشهرة في مؤتمر San Diego Comic Convention لعام 2008.

سايج جيدل أمين مشارك ، المحتوى الرقمي في The Henry Ford

اشترك في نشراتنا الإخبارية الإلكترونية

احصل على آخر الأخبار من The Henry Ford. من العروض الخاصة إلى سلسلتنا من الرسائل الإخبارية الإلكترونية الشائعة للمتحمسين ، يمكنك تخصيص المعلومات التي تريد منا توصيلها مباشرةً إلى صندوق الوارد الخاص بك.


ريتشارد اوتكولت من لانكستر

أقيمت عام 2002 من قبل مكتبة مقاطعة فيرفيلد.

المواضيع. تم سرد هذه العلامة التاريخية في قائمة الموضوع هذه: الترفيه.

موقع. 39 & deg 42.907 & # 8242 N، 82 & deg 36.153 & # 8242 W. Marker في لانكستر ، أوهايو ، في مقاطعة فيرفيلد. يقع Marker في West Wheeling Street غرب شارع North Broad Street ، على اليمين عند السفر غربًا. المس للخريطة. العلامة موجودة في هذا العنوان البريدي أو بالقرب منه: 111 W Wheeling St، Lancaster OH 43130، United States of America. المس للحصول على الاتجاهات.

علامات أخرى قريبة. توجد ما لا يقل عن 8 علامات أخرى على مسافة قريبة من هذه العلامة. الكنيسة الجورجية (على بعد حوالي 300 قدم ، تقاس بخط مباشر) كنيسة القديس يوحنا الأسقفية (حوالي 300 متر) الجنرال ويليام تيكومسيه شيرمان (على بعد حوالي 400 متر) ويليام تيكومسيه شيرمان (على بعد حوالي 400 متر) ميدالية الكونغرس لمتلقي الشرف (حوالي على بعد 400 متر) النصب التذكاري لقدامى المحاربين في Fairfield County (على بعد حوالي 400 متر) Daughters of Union Veterans of the Civil War Memorial (على بعد حوالي 150 مترًا) كنيسة القديس بطرس اللوثرية (على بعد حوالي 150 مترًا). المس للحصول على قائمة وخريطة لجميع العلامات في لانكستر.

المزيد عن هذه العلامة. اللوحة الأخيرة من الشريط هي صورة شخصية لـ R. F. Outcault.

بخصوص ريتشارد اوتكولت لانكستر. الترددات اللاسلكية. ظهر فيلم Outcault's Yellow Kid لأول مرة في الصحف حوالي عام 1895 ، و Buster Brown في عام 1902.

1. R. F. Outcault ، والد American Sunday Comics ،. والحقيقة حول خلق الطفل الأصفر. مقال بقلم ريتشارد دي أولسون. & # 8220. لقد كان أول شخصية كوميدية ناجحة تحقق شعبية كبيرة لدرجة أنه لم يكتف بزيادة مبيعات الصحف التي تحمله ، بل كان أيضًا أول من أثبت أن شخصية الشريط الهزلي يمكن تسويقها بشكل مربح. في الواقع ، لهذين السببين ، يُنسب الفضل إلى Yellow Kid ومؤلفه ، R.F Outcault ، في إنشاء الشريط الهزلي بشكل دائم وجعله جزءًا من المجتمع الأمريكي. & # 8221 (تم التقديم في 27 يوليو / تموز 2008.)

2. الحاضر في الخلق: باستر براون. 2002 صوت ونسخة من تقرير الإذاعة الوطنية العامة. & # 8220 لقد كان طفلاً ثريًا صغيرًا بقصة شعر أشقر لطالما كانت تتورط في الأذى ، ولكن كان له أيضًا جانب جاد. [في عام 1902] ظهر باستر براون وكلبه تيج لأول مرة في شريط فكاهي يوم الأحد في نيويورك هيرالد. سرعان ما ظهر الزوجان في الصحف في جميع أنحاء البلاد واستمروا في أن يصبحوا أكثر شهرة عندما تبنتهم شركة Brown Shoe Co كتعويذات. & # 8221 (تم التقديم في 27 يوليو / تموز 2008.)


جرد التحصيل

كان ريتشارد فيلتون Outcault (1863-1928) رسامًا كاريكاتيرًا أمريكيًا ومؤلفًا للرسوم الهزلية المصورة الطفل الأصفر و باستر براون.

نطاق ومحتويات المجموعة

ال R. F. Outcault كاريكاتير تحتوي المجموعة على رسم كاريكاتوري واحد أصلي يوم الأحد (في قطعتين) من الشريط الهزلي للصحف باستر براون (1923). كارتون الأحد: آثار الجرافيت والقلم الرصاص الأزرق والقلم والحبر على لوحة توضيحية ، الأبعاد الإجمالية تقريبًا. 23 × 29 بوصة.

قيود

القيود المفروضة على الوصول

توجد غالبية مجموعات الأرشيف والمخطوطات لدينا خارج الموقع وتتطلب إشعارًا مسبقًا لاسترجاعها. يتم تشجيع الباحثين على الاتصال بنا مسبقًا فيما يتعلق بمواد التجميع التي يرغبون في الوصول إليها من أجل أبحاثهم.

استخدام القيود

يجب الحصول على إذن كتابي من SCRC وجميع أصحاب الحقوق ذات الصلة قبل نشر الاقتباسات أو المقتطفات أو الصور من أي مواد في هذه المجموعة.

المواد ذات الصلة

للحصول على رسوم Outcault Yellow Kid الأصلية ، راجع Street and Smith Records.

يضم مركز أبحاث المجموعات الخاصة مجموعات تضم أكثر من مائة رسام كاريكاتير آخر. يرجى الرجوع إلى فهرس موضوعات SCRC للحصول على قائمة كاملة.


رسامو الكاريكاتير في أوهايو: احتفال بمرور مائتي عام

يُعرف ريتشارد فيلتون Outcault (1863-1928) بأنه والد القصة المصورة للصحف. ولد في لانكستر بولاية أوهايو ، وتلقى تعليمه في سينسيناتي ، حيث عمل على رسم مشاهد ريفية على الخزائن. ثم تم تعيينه رسامًا في معامل Thomas Edison & # 8217s New Jersey ، وبعد ذلك ذهب إلى New York World لعمل رسومات علمية. يعتبر Outcault & # 8217s Comic Strip Hogan & # 8217s Alley ، الذي ظهر لأول مرة في عام 1895 ، أول شريط فكاهي ناجح في الصحف. ظهرت ميكي دوجان ، المعروف باسم الطفل الأصفر. غذت شعبية الطفل الأصفر التنافس بين أقطاب الصحف هيرست وبوليتزر. في عام 1902 ، أنشأ Outcault Buster Brown ، والذي رسمه حتى عام 1921.

ريتشارد فيلتون Outcault ، صورة غير مؤرخة

ابحث في هذا المعرض

مكتبة بيلي إيرلندا للرسوم المتحركة ومتحف أمبير
مبنى قاعة سوليفانت (المدخل الشمالي)
1813 شارع هاي ستريت
كولومبوس ، أوهايو 43210

ر 614.292.0538
f 614.292.9101

شروط الاستخدام

المواد الموجودة على هذا الموقع متاحة للاستخدام في البحث والتدريس والدراسة الخاصة. لهذه الأغراض ، يمكنك إعادة إنتاج (طباعة ، نسخ ، أو تنزيل) المواد من هذا الموقع دون إذن آخر بشرط أن تقدم الإسناد التالي للمصدر على جميع النسخ: https://library.osu.edu/site / ohiocartoonists /. لأي استخدام آخر ، يرجى الاتصال بـ Billy Ireland Cartoon Museum & amp Library على [email protected]

أصبح هذا المعرض عبر الإنترنت ممكناً بفضل جائزة أوهايو Bicentennial Legacy من قسم التاريخ ، وجامعة ولاية أوهايو ، وبدعم من مكتبات جامعة ولاية أوهايو.


Outcault و Goddard و Comics و Yellow Kid

على الرغم من أن الطفل الأصفر لم يعد يُحتفل به باعتباره أول شخصية تحدد وتيرة السرعة في تاريخ كاريكاتير الصحف الأمريكية ، إلا أن الظروف التي ظهر فيها قنفذ المغرة شكلت ووجهت تاريخ الوسيلة لأجيال. ربما لم يخترع Richard Outlcault الشريط الهزلي للصحف ، لكنه ابتكر شخصية أسست الكوميديا ​​في الصحف من خلال إظهار الجاذبية التجارية للرسوم الهزلية بشكل مقنع ، سواء لبيع الصحف أو للترويج ، مما يمهد الطريق للتطور المستقبلي للفنون.

شعرًا كافيًا لرجل صنع التاريخ في النهاية من خلال جذب أذواق الجماهير العظيمة ، ولد ريتشارد فيلتون آوتكولت في قلب البلاد ، الغرب الأوسط العظيم - لانكستر ، أوهايو على وجه الدقة - في 14 يناير 1863 إلى الآباء الميسورون ، جيسي ب. Outcalt (كما تم تهجئة الاسم حتى قام ريتشارد بتغييره) وكاثرين ديفيس. لرعاية عزيمة فنية ، التحق ريتشارد بمدرسة التصميم في كلية ماك ميكن في سينسيناتي ، 1878-1881. بعد تخرجه في سن 18 ، حصل ريتشارد على دخل متواضع من رسم مشاهد رعوية على أبواب خزائن المكتب.

في عام 1888 ، أقيم المعرض المئوي لوادي أوهايو والولايات الأطلسية الوسطى في سينسيناتي ، وكان أحد العارضين ، إديسون لابوراتوريز ، بحاجة إلى بعض الرسوم التوضيحية لعرض الضوء الكهربائي واستأجر ريتشارد للقيام بهذا العمل. اجتاز عمله أكثر من مجرد حشد ، وعندما عينه إديسون لاحقًا للقيام بالرسومات الميكانيكية بالإضافة إلى الرسوم التوضيحية ، انتقل ريتشارد إلى مقر إديسون الرئيسي في ويست أورانج ، نيو جيرسي. عينه إديسون الفنان الرسمي لمعرض الشركة المتنقل وأرسله إلى فرنسا لحضور معرض باريس 1889-90 ، حيث أشرف ريتشارد على تركيب معروضات إديسون. كما درس الفن في واحدة أو أكثر من المدارس في الحي اللاتيني على الضفة اليسرى. خلال هذا الوقت ، غيّر ريتشارد تهجئة اسم العائلة ، مضيفًا حرف "u" ثانٍ.

عند عودته إلى الولايات المتحدة ، واصل Outcault العمل لدى Edison وقام برحلات متكررة إلى لانكستر ، حيث كان يتودد إلى حفيدة أحد المصرفيين البارزين ، ماري جين مارتن. كان لديهم حفل زفاف في عيد الميلاد ، وتزوجا في 25 ديسمبر 1890 ، وانتقلوا إلى نيويورك واستقروا في فلاشينج ، كوينز.

لا نعرف متى استقال Outcault من Edison - ربما اختفت وظيفته عندما (أو إذا) لم يعد معرض السفر يسافر مهما كان السبب ، فقد سعى للعمل كرسام من خلال أخذ العمل في عمل رسومات فنية لـ عالم الكهرباء و ستريت ريلواي جورنال. كان أحد الزملاء في Edison يعرف عالم الكهرباء محرر وقدم Outcault له.

في أوقات فراغه ، بدأ Outcault أيضًا في الانغماس في ولعه بالكوميديا ​​، حيث قدم صورًا هزلية إلى مجلات الفكاهة الأسبوعية عفريت يا قاضي الحياة والأكثر خطورة إلى حد ما حقيقة. بعد بضع سنوات في هذه المساعي ، اتخذت مسيرة Outcault مسارًا غير متوقع: فقد أصبح رسامًا كاريكاتيرًا متفرغًا ، وذلك بفضل موريل جودارد وروي إل ماكاردل.

Goddard ، محرر يوم الأحد لصحيفة نيويورك وورلد، كان يبحث عن فنان كوميدي لتقديم محتوى أحدث مشروع للصحيفة ، وهو ملحق أسبوعي للمجلات المصورة بالألوان الكاملة لإصدار الأحد للجريدة.

موريل جودارد ليس اسمًا نربطه بسهولة بالرسوم الهزلية. في الواقع ، إنه اسم لا يظهر إلا من حين لآخر في تواريخ الصحف الأمريكية وفي السير الذاتية لبعض أباطرة الصحافة الذين بنوا إقطاعياتهم على أعمال الصحفيين مثل جودارد. وحيثما يظهر اسمه ، فإنه لا يحصل على أكثر من فقرة. في بعض الأحيان ، فقط جملة. يكاد جودارد غير معروف لأن الرجل كان لديه شغف بعدم الكشف عن هويته. كل ما نعرفه عنه قد تم الكشف عنه طيه - فيما يتعلق بما كنا نطلق عليه "الرسوم الهزلية" لأجيال.

لكن "الكوميديا" ليست بالضرورة هزلية ، بغض النظر عن المعنى الواضح للكلمة على العكس. باغز باني ، باتمان ، داغوود ، ماري وورث. سواء في الكتيبات أو الصحف ، تكون الرسوم الهزلية مضحكة في بعض الأحيان وخطيرة في بعض الأحيان. فلماذا نسميهم "كاريكاتير"؟ تتجلى أسباب هذا الوضع الشاذ في تاريخ الوسيلة ، وهو التاريخ الذي يحوم فيه جودارد نتيجة لذلك ، وإن كان غير معترف به إلى حد كبير.

كانت الصحف قد نشرت رسومًا كاريكاتورية قبل عام 1893 ، ولكن في ربيع ذلك العام كان نيويورك وورلد بدأ نشر الرسوم الكاريكاتورية الملونة في ملحق يوم الأحد الذي أصبح متورطًا في حرب تداول ، والتي حدثت في أكبر مدينة في البلاد حيث حددت وسائل الإعلام إيقاعًا لبقية البلاد ، وكان لها تداعيات خارج حدود المدينة.

ال العالمية كان ينشر قسمًا للرسوم الهزلية منذ عام 1889 ، لكن الرسوم كانت بالأبيض والأسود. في شيكاغو ، انتر أوشن أطلقت صحيفة ملحق مصور في 23 يونيو 1892 - صحيفة تابلويد من 8 صفحات بغلاف ملون بالكامل وصفحة خلفية. في البداية ، كان يتباهى بالرسوم التوضيحية ولكن لا يوجد رسوم كاريكاتورية. في أواخر ذلك الصيف ، أنتج تشارلز سالبرج رسما كاريكاتوريا منفردا بعنوان تينغ لينجز استمر لمدة ثلاثة أشهر.

"ال ملحق إنتر أوشن المصور كان ، "قال ريتشارد صموئيل ويست في المجتمع هو نيكس، مختارات من كوميديا ​​الأحد 1895-1915 ، "أول ملحق صحيفة ملونة يصدر في أمريكا." وعندما يكون ملف العالم رأى الناشر المؤسس جوزيف بوليتسر ذلك ، فترتب لشراء نفس النوع من المطابع انتر أوشن تستخدم. وبحلول ربيع عام 1893 ، كان العالمية كان جاهزًا لإنتاج ملحق يوم الأحد بالألوان.

جودارد ، الأحد العالم المحرر ، كان رجلاً مكثفًا بمعايير صحفية صارمة. في وقت وفاته في يوليو 1937 ، كتب مساعده البالغ 26 عامًا ، أبراهام ميريت ، نعيًا رثائيًا في محرر وناشر (يوليو) ، معترفًا أنه بعد فترة وجيزة من بدء العمل لدى جودارد ، بدأ يعتقد أن رئيسه كان من أعظم المحررين. يعترف: "ربما كان هناك بعض عبادة الأبطال فيها ، لكن الآن ، بعد ربع قرن ، لم أعد أعتقد أنه كان أعظم محرر في عصره. أنا أعرف كان."

كتب ميريت أن جودارد "كره كل ما هو مزيف وادعاء". "لقد شعر بفرح قاتمة في وخز بالون لشخصية متضخمة.كان لديه شغف بالدقة. [كان] منافسًا دائمًا لما اعتبره "مغالطات مؤذية" يتنكر في شكل حقائق أو حقائق. واستطرد غودارد ، ميريت ، "متحدًا في توليفة فريدة من العبقرية الإبداعية والتنفيذية من الدرجة الأولى. كان لديه القوة الفريدة المتمثلة في القدرة على عرض نفسه في أذهان جميع فئات الناس ، واكتشاف ما يثير اهتمامهم والاهتمام به ويعكس هذا الاهتمام في صفحات ورقته ".

كان جودارد مكرسًا لوحده في مهنته ، وقد تم تحديده أساسًا من خلال تفانيه. كان شخصيته بسيطة لا تشوبها شائبة. قال ميريت: "لا أعرف أي رجل ، الذي احتل المنصب الذي كان يشغله ، كونه ما كان عليه ، كان لديه القليل من الأنانية ، والذي كان خاليًا جدًا مما أسماه" القبعة العالية ".

في سلوكه الشخصي ، على الرغم من أنه كان من المرؤوسين والمراسلين ، كان جودارد يتعمد محو الذات وكان غير معروف تقريبًا من قبل الجمهور بشكل عام. لم يلتقط صورة قط. يقول ميريت: "ذات مرة ، عندما صدمته عن غير قصد أثناء وجوده على أحد قواربه ، جعلني أتلف الفيلم. كان يقول: "لا أحد يهتم بي". "كل ما يهمهم هو منتجي".

كان منتجه لمعظم حياته الطويلة هو ملحق صحيفة يوم الأحد الذي يحرره في William Randolph Hearst’s مجلة / امريكية. يؤكد ميريت: "لقد كان هذا هو الاهتمام الرئيسي والوحيد تقريبًا في حياته". لكن جودارد كان يعيش قبل هيرست. وجده هيرست في بوليتسر نيويورك وورلد، حيث ، في 21 مايو 1893 ، أنتج جودارد أول ملحق كاريكاتير يوم الأحد بالألوان.

فكرة وجود لون أحد "مجلة" كانت قيد المناقشة في العالمية منذ عام 1891 ، وفقًا لروي مكارديل ، الذي كتب عنها في مجلة الجميع في يونيو 1905. ولكن لم يتم العثور على مطبعة مرضية. ال انتر أوشن الصحافة ، مع ذلك ، كانت مناسبة بشكل مثير للإعجاب للغرض: وصفها ويست بأنها "مطبعة متقنة تطبع على جانبي الورقة في وقت واحد ، وكانت أكثر كفاءة وأقل تكلفة من الطباعة الحجرية الملونة" ، وهو الخيار السابق ولكن غير المرضي لإنتاج الصحف اليومية . باستخدام مطبعة يمكنها طباعة الألوان بدقة الآن تحت تصرفهم ، فإن العالم اعتقد المحررون أنه يجب تخصيص مكمل الألوان لأزياء النساء ، "ولكن في ذلك الوقت تقريبًا ، جودارد ، محرر المدينة في العالمية، أصبح محررًا يوم الأحد ". وكان جودارد "يعارض بشكل قاطع مكملات الموضة".

بصفته محررًا في المدينة ، كان جودارد رائدًا في أسلوب الكرنفال في منتصف الطريق للصحافة ، وبالنسبة للملحق الملون المقترح يوم الأحد ، فقد اختار شيئًا ذا جاذبية جماعية أكبر من خزانة الملابس النسائية. في تحقيق هدفه ، تآمر عن غير قصد في عملة كلمة تم تصنيفها منذ ذلك الحين على رسوم كاريكاتورية للصحف - لم يكن لها معنى على الإطلاق في معظم الأوقات.

يقول مكارديل: "دخل جودارد في الأمور الغريبة والرائعة في الحياة اليومية ، وإذا لم تكن الأمور غريبة جدًا ورائعة بما يكفي بالنسبة له ، فقد صنعها كذلك."

في حياة بوليتسر، كتب دينيس بريان عدة قصص عن مشروع بناء التداول المبتكر لجودارد: "خريج دارتموث جودارد. أقنعت أحد رجال الدين الأسقفيين البارزين بالعيش في منزل بمطبخ الجحيم لمدة ستة أسابيع والإبلاغ عن انطباعاته ، والتي بدأت بأزيز: "أفضل العيش في الجحيم بدلاً من مطبخ الجحيم". نظرًا لكونه الممارس الرئيسي لمدرسة الصحافة الإجرامية والملابس الداخلية والعلوم الزائفة ، فقد أوضح جودارد ميزة علمية في علم التشريح مع أرجل الممثلات وفتيات الإستعراض. ​​" حفلة أقامها المهندس المعماري ستانفورد وايت ، حيث ، للحلوى ، نموذج عاري "مغطى فقط بالسقف" ، مثل العالمية ضعها ، صعدت من فطيرة الورق المعجن. . نشر جودارد رسمًا تخطيطيًا لافتًا للنظر للحلوى الرشيقة على صفحتين ".

في تاريخ الصحافة المتاح على نطاق واسع ، الصحافة في أمريكا، يلاحظ إدوين إيمري أن جودارد "جعل انتشار صفحاته رائعًا ، مبالغة في المعلومات الواقعية ونشرها. كان العلماء على وجه الخصوص ضحايا ميل صحيفة يوم الأحد للتشويه والإثارة ، كما أن القصص العلمية الزائفة للصحافة الصفراء جعلت رجال العلم يخجلون من تغطية الصحف على مدار الخمسين عامًا القادمة ".

في مقال بعنوان "التيار الرابع" باللغة كوليير (18 فبراير 1911) ، أوضح أحد موظفي جودارد أسلوب تعاملهم النموذجي مع القصة:

"لنفترض أنه مذنب هالي. حسنًا ، لديك أولاً نصف صفحة من الزخرفة تُظهر المذنب ، مع الصور التاريخية للمظاهر السابقة التي ألقيت فيها. إذا كان بإمكانك تشغيل فتاة جميلة في الزخرفة ، فهذا أفضل كثيرًا. إذا لم يكن الأمر كذلك ، فاحصل على فكرة جيدة عن الكابوس مثل أن سكان المريخ يشاهدونها وهي تمر. ثم قم بعمل ربع صفحة من النوع الكبير - بسرعة. ثم أربع بوصات من القصة ، مكتوبة على يمين الخفاش. ثم صورة للبروفيسور هالي في الأسفل هنا وصورة أخرى للبروفيسور لويل هناك ، ومهذب محاصر من عمودين يحتوي على رأي علمي ، لن يفهمه أحد ، فقط لإعطائه صفًا ".

ويعترف مكاردل بأنه كان "رأي جودارد المهني" ، "يجب أن يكون للفكاهة الأمريكية ، وليس الموضة ، منفذًا مصورًا ملونًا." لإعطاء العالمية فئة ، قد نقول.

خطة جودارد ل العالم كان ملحق يوم الأحد الملون هو جعله في صورة مجلات الفكاهة الأسبوعية للرسوم المتحركة والشعر الفكاهي ثم الاستمتاع بقراء متحمسين في نيويورك وفي جميع أنحاء البلاد -يا قاضي و حياة.

تعرض هذه المجلات رسومات كوميدية ومقالات قصيرة مسلية وشعر تافه ، وقد أُطلق على هذه المجلات اسم "المجلات الأسبوعية المصورة" بلغة شائعة - أو حتى "المجلات الهزلية". لذلك عندما يكون ملف العالمية أطلقها المقلد "الأسبوعي الهزلي" كمكمل لإصدارها يوم الأحد ، وتم تجميعها معًا في العقل الشعبي باعتبارها واحدة من "الكوميديا". "كاريكاتير" تدل على السيارة وليس الشكل الفني.

مع إعداد الصحف الأسبوعية المصورة للقراء ، فإن العالم كان الملحق الهزلي الملون شائعًا في وقت واحد. وبعد ذلك ، مع العالمية لتوضيح الطريق ، بدأت الصحف في مدن أخرى في نشر ملاحق يوم الأحد الفكاهية المليئة بالرسومات المضحكة بالألوان والمقالات المرحة وتحويل الآية. في وقت قصير نسبيًا ، امتثالًا لإملاءات الطلب ، ألغت الصحف المقالات و Doggerel وركزت على الأعمال الفنية الكوميدية ، والتي تم تقديمها بشكل متزايد في شكل "شرائط" من الصور تصور المرح في التسلسل السردي. كانت مجرد خطوة قصيرة لاستخدام كاريكاتيرلتعيين الشكل الفني (الرسوم الكاريكاتورية والقصص المصورة) على أنه متميز عن السيارة التي ظهرت فيها (ملحق يوم الأحد نفسه). بمجرد عبور هذا الجسر ، كان معنى ذلك أنه تدهور بسرعة كبيرة.

وصلت شرائط السرد القصصي (أو "الاستمرارية") في عشرينيات القرن الماضي ، وحتى عندما كانت القصص التي رواها جادة في الثلاثينيات من القرن الماضي ، أطلق عليها اسم "الرسوم الهزلية" لأنها بدت وكأنها الشكل الفني المسمى كاريكاتير وظهروا في الصحف مع كل من هم من أمثالهم. أخيرًا ، عندما بدأت إعادة طباعة القصص المصورة في شكل مجلة في ثلاثينيات القرن الماضي ، تم تطبيق المصطلح العام الآن على تلك المجلات ، أيضًا بالتنسيق الجديد ، كتب هزليةظهرت بسرعة من كاريكاتير (على الرغم من أن الأخير استمر كاسم بديل للاسم الأول).

وهذه هي الطريقة التي ظهر بها اسم متناقض لوسائل الإعلام لفن الكارتون.

في البداية ، أُجبر جودارد على إعادة طباعة الرسوم الكاريكاتورية من المجلات الأسبوعية الهزلية لأن العديد من رسامي الكاريكاتير المرغوب فيهم كانوا متعاقدين مع المجلات وكانوا مضطرين لمنحهم حقوق الرفض الأول.

في ذلك الوقت ، كان مكاردل ضمن طاقم أحدهم ، عفريت، و Goddard ، بحثًا عن العمل الذي سيكون أصليًا مع العالمية، اقترب منه ، وسأله عما إذا كان يعرف أي فنانين يمكنهم القيام بعمل كوميدي لم يتم التعاقد معهم على أي من الصحف الأسبوعية. وجه مكاردل جودارد إلى Outcault في عالم الكهرباء الذي ، بسبب مساهماته الكوميدية المستقلة في حقيقة، قد يكون قابلاً للتعديل إلى منصب دائم أكثر كرسام كاريكاتير للموظفين في العالمية بدلاً من أن يكون رسامًا في المجلات الفنية.

بعد نصيحة مكاردل ، اتصل جودارد بـ Outcault. إذا لم يوظفه على الفور ، فقد فعل ذلك بعد وقت قصير من أول جهود Outcault ، والتي أثبتت أنه يمكن أن ينتج فنًا فكاهيًا بأفضل ما لديهم.

قام Outcault بأول أعماله الأصلية لـ العالمية مع شريط فكاهي من ست لوحات على صفحة كاملة عن "العم إيبين جهل المدينة" ، تم نشره في 16 سبتمبر 1894. بعد شهر من هذا الظهور الكوميدي الأول ، أنتج Outcault شريطًا فكاهيًا آخر من صفحة كاملة. نُشر في 18 تشرين الثاني (نوفمبر) ، عنوانه ، لو نُشر قبل أسابيع قليلة ، لكان من الممكن أن يكون نبويًا.

نشأت الكوميديا ​​في الشريط من تصرفات المهرج وكلبه والأناكوندا عندما يلتهم الثعبان العملاق الكلب ، ويقطع المهرج بطن الثعبان للسماح بظهور أرجل الكلب ثم يقود المخلوق بعيدًا. كانت الصفحة بعنوان "أصل الأنواع الجديدة".

لو كان كارتون Outcault هو الأول من نوعه ، لكان بالفعل أصل نوع جديد ، ألا وهو الشريط الهزلي. كانت القصص المصورة في الصحف تظهر منذ عدة سنوات. كانت في الغالب رسومًا كرتونية من لوحة واحدة ، ولكن في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ، ظهرت المقاطع الهزلية من حين لآخر - كما ظهرت في المجلات الفكاهية بشكل متقطع لسنوات. تم نشر أول قصة فكاهية في إحدى الصحف ، على حد علمي ، في 1 أكتوبر 1893 ، قبل عام من كتاب "أصل الأنواع" لـ Outcault. لم أر أبدًا الشريط ، لكن أولئك الذين قالوا إنه كان "تسلسلًا سرديًا غير سياسي من الصور الهزلية" لتوم إي باورز. ظهرت في انتر أوشن.

في ال العالمية، تم نشر أول شريط هزلي ملون في طبعة 28 يناير 1984 من ملحق يوم الأحد الذي كان من قبل مارك فيندرسون ، ويظهر مسح له بالقرب من هنا. كل من هذه الأوائل يسبق كلا من Outcault.

لمدة 13 شهرًا التالية ، أنتج Outcault رسومًا كاريكاتورية للنشر الأسبوعي في ملحق يوم الأحد. لقد استغل موضوعين ، كلاهما تم عرضهما جيدًا في الرسوم الكاريكاتورية في ذلك اليوم ، وكلاهما مألوف له من العمل الذي أنجزه من أجل حقيقة. وفقًا لريتشارد دي أولسون ، الباحث في Outcault ، في مقالته عبر الإنترنت "R. Outcault ، والد كاريكاتير الأحد الأمريكي ، والحقيقة حول إنشاء الطفل الأصفر ، "ركز Outcault على الأمريكيين من أصل أفريقي الذين يعيشون في مدينة Possumville الخيالية أو الأطفال الأيرلنديين الذين يعيشون في مساكن مدينة نيويورك حيث يقدر عددهم نصف سكان المدينة يعيشون. لم أشاهد أيًا من رسوم Possumville الكرتونية ، لكن كاريكاتير Outcault لأطفال الشوارع وفيرة.

كانت مساكن اليوم عبارة عن مباني من ثلاثة أو أربعة طوابق مع 4-6 شقق في كل طابق. تحتوي كل شقة على غرفتين أو ثلاث غرف صغيرة ، واحدة مجهزة بمرافق المطبخ. كان لدى معظمهم نافذة واحدة على الأقل. كانت المراحيض عبارة عن منازل خارجية في الأفنية الخلفية للمباني. تم أخذ الحمامات في حوض في المطبخ. لأن الكهرباء لم تغزو المبنى حتى وقت متأخر من القرن العشرين ، تم الإنارة بالشموع. ما عدا الممرات والسلالم. لم تكن مضاءة على الإطلاق. ونظرًا لأن النوافذ الوحيدة للمبنى كانت في الشقق ، كانت الممرات مظلمة. الملعب الأسود الداكن. لا عجب - في ظل الغرف المزدحمة وظلام القاعات - يلعب الأطفال في الشوارع والأزقة.

كان معظم سكان أقسام المسكن في المدينة من المهاجرين الذين وصلوا مؤخرًا فقط إلى البلاد. ولأن الأقليات الإثنية والعرقية بدت مختلفة ، بدت في جوهرها "مضحكة": بعد كل شيء ، بدت مضحكة. واعتماد رسامي الكاريكاتير جزئيًا على الكوميديا ​​المرئية ، نشروا صورًا نمطية للضحك. كما قاموا بالتنقيب عن حياة المهاجرين غير المطلعين وغير المتعلمين لنفس الغرض لنفس الغرض. غالبًا ما توجد رسوم كاريكاتورية حول أطفال المسكن - أطفال الأحياء الفقيرة - في مجلات الفكاهة الأسبوعية.

أحد رسامي الكاريكاتير ، مايكل أنجيلو وولف ، متخصص في الرسوم الكاريكاتورية عن أطفال الأحياء الفقيرة. بدأ في نشر الرسوم الكاريكاتورية في حياة في منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر بحلول العقد التالي ، تم نشر رسومه الكارتونية لأطفاله في كل مكان ، كما يخبرنا بيل بلاكبيرد في كتابه الترددات اللاسلكية. Outcault’s the Yellow Kid: الاحتفال بمرور 100 عام على الطفل الذي بدأ القصص المصورة. على عكس العمل الذي قام به العديد من زملائه المتحمسين ، فإن رسوم وولف الكارتونية "تصور بحساسية رعاياهم كأفراد ، بغض النظر عن عرقهم أو عرقهم". كان "تعاطفه مع الفقراء ، والعرق كان عرضيًا". لكن "صوره اللطيفة لم تحل محل الوحشية الساذجة لمعظم الرسوم الكاريكاتورية حول مواضيع المهاجرين".

ولأن عمله كان شائعًا جدًا ، ظهر المقلدون على الفور. انتشرت الرسوم الكاريكاتورية حول أطفال الأحياء الفقيرة ، وبحلول الوقت الذي كان Outcault في نيويورك في عالم الكهرباء، بحثًا عن موضوعات الرسوم الكاريكاتورية للمجلات الأسبوعية المصورة ، وجد وولف نموذجًا. العديد من رسوماته ل حقيقة يصور الأطفال المسكنين ، وفي أحدهم ، نُشر في 2 يونيو 1894 ، رسم طفلًا أصلعًا صغيرًا ، ظهر عدة مرات بعد ذلك ، وكان يرتدي دائمًا ثوبًا يشبه الرداء ربما كان قميص نومه.

يشرح بلاكبيرد: "لم يكن الأطفال أصلع الرأس غير شائعين في الأحياء الفقيرة في مانهاتن في ذلك العقد: كان حلق رأس الطفل أسرع وأرخص طريقة للتخلص من قمل الرأس. من أجل الاقتصاد ، غالبًا ما يتم إرسال الأطفال الصغار إلى الشوارع للعب في قمصان النوم القصيرة أو فساتين الأخوات الأكبر سناً. مزيج من اللباس والرأس المحلوق يبدو مسليا Outcault ".

بحلول خريف عام 1894 ، كان Outcault يرسم الرسوم الكاريكاتورية لملحق Goddard's Sunday ، كما رأينا. في أوائل عام 1895 في 13 يناير ، طبع جودارد أحد الرسوم الكرتونية لقنفذ الشارع أصلع الرأس في Outcault باللونين الأبيض والأسود. في 17 فبراير ، اختار جودارد رسمًا كرتونيًا آخر من الرسوم الكرتونية للطفل الأصلع في Outcault ، وأعاد طباعته هذه المرة من الحقيقة إصدار بالأبيض والأسود في الأسبوع السابق ، 9 فبراير. ثم في 5 مايو ، استخدم جودارد رسامين كارتون للأطفال في الأحياء الفقيرة من Outcault - أحدهما ملون.

من الواضح أن Outcault كان يفكر في مكان سكنه ، وصقل الفكرة. مستوحاة من أغنية شهيرة ("Down in Hogan's Alley" كان السطر الافتتاحي لـ "Maggie Murphy's Home" ، وهو رقم موسيقي في مسرحية إدوارد هاريجان ، "O'Reilly and the Four Hundred") ، بعنوان Outcault بعنوان الرسوم المتحركة الملونة الخاصة به في 5 مايو "في السيرك في زقاق هوغان." وبعد ذلك بوقت قصير ، تم استدعاء مسلسله الكارتوني الأسبوعي ، المستمر بالألوان زقاق هوجان ، وفيه ، أزاح Outcault حياة المدينة من خلال التركيز على الأحياء الفقيرة المزدحمة والقذرة ، والتي غزاها بحشد هوس من القنادس الخشنة المتنوعة ، والأحداث القاسية ، وما يكفي من الكلاب والقطط الضالة لبدء رطل.

في كل أسبوع ، في خضم هذه ragamuffins التي لا توصف ، كان أحدهم بارزًا: كان رأسه مستديرًا وعاريًا مثل كرة البلياردو ، تعلوه آذان عملاقة من كلا الجانبين ، وثيابه الوحيدة كانت قميص نوم طويل وقذر يرتديه Outcault رسالة لاحقة بعض التعليقات الوقحة حول الفوضى التي في متناول اليد.

الطفل ، الذي تم تطوير اسمه ، كان Mickey Dugan (والذي تهجئه Outcault أحيانًا "Micky") ، بدأ في الظهور أكثر وأكثر في ملحق يوم الأحد. تمت مشاهدته مرتين أخريين في مايو 1895 مرة في يوليو ومرة ​​أخرى في سبتمبر ثلاث مرات في نوفمبر ومرتين في ديسمبر. في عام 1896 ، زقاق هوجان وتم نشر الطفل الأصلع مرتين أو ثلاث مرات في الشهر حتى يونيو ، عندما ظهروا كل أسبوع - وهو ما فعلوه بقية العام حتى أكتوبر ، عندما قفز Outcault من السفينة إلى Hearst’s مجلة.

كان أول ظهور للطفل في عام 1896 هو الذي حسم مصيره. لأول مرة ، في هذا الكارتون ليوم 5 يناير ، كان قميصه الليلي أصفر. وكان أصفر مرة أخرى بعد ذلك. تلوين القميص باللون الأصفر هو بلا شك المناورة الإستراتيجية الأكثر ذكاءً إن لم يُعلن عنها في صحف نيويورك منذ شهور. برز اللون الأصفر الرائع للقميص الليلي المشرق والذهبي اللامع في الرسم ، والذي تم تلوينه بألوان كئيبة لأزقة المسكن المزدحمة. جذب اللون الساطع عيون القراء ، ولفت الانتباه إلى الطفل الأصلع. لقد كان ، بلا شك ، الطفل الأصفر ، مميزًا عن الغوغاء بلون ملابسه. وهذا بدوره جعله نجم العرض ، الطفل الوحيد الذي برز ، وبالتالي كان شخصًا يمكن للقراء أن يتطلعوا لرؤيته أسبوعًا بعد أسبوع.

لأسابيع في البداية ، كان القميص الأصفر ملطخًا ببصمة يد واحدة (حيث كان الطفل بلا شك يمسح يده مرة واحدة ، تاركًا علامة استمرت لأسابيع). ولكن بعد ذلك ، في مايو 1896 ، تم استبدال بصمة اليد بكلمات. بعد ذلك بوقت قصير ، كان الطفل الأصفر يتحدث إلى قرائه ، وطُبِعت خطاباته البذيئة على قميص نومه.

بسبب قميصه الليلي ، سرعان ما أصبح الطفل الأصفر من النجوم الجذابة زقاق هوجان و الأحد العالم. من يمكنه أن يفوت هذا القميص الأصفر المتوهج في وسط الزقاق ذي الألوان الترابية؟ بغض النظر عن الاضطراب في زقاق هوجان ، الخلاف الكوميدي مع الابتذال القلبية والعنف والقسوة العرضية ، كان الطفل الأصفر هناك ، وجهه الشرقي الغامض يكشف عن أسنان القارئ بابتسامة في نفس الوقت فارغًا ومدركًا - تتويج الشبق فوق أي تعليق غير موقر كان مزخرفًا على إشارة التوهج لواجهة قميصه الأصفر على لوحة الإعلانات. اشترى الناس يوم الأحد العالمية لمعرفة الأذى الذي كان عليه الطفل الأصفر حتى هذا الأسبوع ، وبالتالي إظهار القيمة التجارية للرسوم الهزلية للصحف وإثباتها من خلال تعزيز التوزيع ، والذي بدوره أكد النضج اللاحق لشكل الشريط الهزلي.

على الرغم من الشعبية التي لا يمكن إنكارها لـ Yellow Kid ، زقاق هوجان لم يظهر على غلاف العالم تكملة القصص المصورة في معظم الأوقات ، كانت على الغلاف الخلفي ، الصفحة الأخرى كاملة الألوان في المنشور.في البداية ، ظهرت الميزة في الغالب بحجم نصف صفحة ، لكنها عرضت صفحة كاملة في ظهورها العشرين في 24 مايو 1896 ، وهو بعد تكررت في معظم ما تبقى من تشغيلها في العالمية.

كان الطفل الأصفر ذائع الصيت لدرجة أنه أصبح أول شخصية كوميدية تجارية ، ظهر على علب المفرقعات ، وعلب السجائر ، وعشاق السيدات ، والأزرار ، ومجموعة من القطع الأثرية الأخرى في ذلك العصر. ما إذا كانت Outcault قد حصلت على أي أموال من هذا النشاط الإضافي هي مسألة تخمين. يقول البعض إنه جنى ثروة ، والبعض الآخر ، بمن فيهم أنا ، يشك في أنه يتمتع بأي شيء مثل الدخل المفاجئ. أقول إنه خسر لأنه لم يكن يمتلك الطفل وليس له الحق في بيع عائدات تجارية.

حاول Outcault حقوق الطبع والنشر لـ Yellow Kid: لقد قدم طلبًا إلى أمين مكتبة الكونغرس في 7 سبتمبر 1896. (في خلاصته طفل أصفر المجلد والمحرر ومؤرخ الرسوم الهزلية بلاكبيرد يطبع التطبيق ، الذي يتضمن رسمًا للطفل.) ولكن ليس من الواضح ما إذا كان طلبه قد تم قبوله على الإطلاق. لقد قدم طلبين إضافيين ، مما يشير إلى أن التطبيقين الأولين على الأقل لم يفضيا إلى النتيجة المرجوة. بريان ووكر ، في موسوعته كاريكاتير، شكوك في أن Outcault حصل على الملكية القانونية: "تشير السجلات في مكتبة الكونغرس إلى أن طلبه لم يُمنح رسميًا أبدًا بسبب وجود مخالفة في عملية تقديم الطلب. وبالتالي ، لم يكن قادرًا على منع الاستغلال الواسع النطاق لشخصيته من قبل فنانين ومصنعي منتجات Yellow Kid ".

حقق مارك د. وينشستر في الأمر على نطاق واسع وأبلغ عن النتائج في "التقاضي والأشرطة الهزلية المبكرة: الدعاوى القضائية في Outcault و Dirks و Fisher" المنشور في مجلة جامعة ولاية أوهايو ، الأحبار: دراسات الكارتون والفن الهزلي، المجلد 2 ، العدد 2 ، مايو 1995. بحث وينشستر في المؤشرات ، بما في ذلك قواعد بيانات ليكسيس وويستلاو ، للمدعين أو المدعى عليهم في القضايا التي تنطوي على Outcault أو Hearst أو Pulitzer. وجد قضايا تتعلق بهؤلاء الأشخاص ولكن لم يكن أي منها يتعلق بحقوق الطبع والنشر أو ملكية The Yellow Kid. يخلص وينشستر إلى أنه لا توجد مثل هذه الدعوى على الإطلاق - على الرغم من المزاعم العديدة من قبل مؤرخي القصص المصورة ، الذين ، كما يقول وينشستر ، يشيرون عادة إلى تأكيدات سابقة ، لا يدعم أي منها التوثيق. باختصار ، الدعوى القضائية الأسطورية التي يُفترض أنها نتجت عندما أخذ Outcault الطفل Yellow Kid إلى صحيفة منافسة ، Hearst’s ، هي مجرد - أسطورة ، أسطورة.

ولكن حتى لو لم يكن Outcault يمتلك Yellow Kid ، فإنه لا يزال من الممكن أن يتمتع ببعض الدخل من تسويق الشخصية.

يشير وينشستر إلى أن قانون حقوق النشر ، كما تم تفسيره في ذلك الوقت ، "يحمي رسومات معينة ولكنه لم يحمي الفنان / المبدع من استخدام شخص آخر لشخصيات معروفة. . في مطلع القرن ، كان يُنظر إلى رسام الكاريكاتير على أنه يؤدي عملاً للتأجير ، وبيع الخدمات ومنتجًا لكيان شركة أكبر ويتم تعويضه على النحو الواجب من قبل الشركة. لم يتم تمييز فن الكارتون عن أشكال الرسوم التوضيحية الأخرى وكان يخضع [فقط] للحماية المقدمة للرسومات والصور الفوتوغرافية التي تظهر في الصحف ".

بمعنى آخر ، تمتلك إحدى الصحف الرسومات / الصور التي نشرتها. ال العالمية، ثم ، امتلكت صور Yellow Kid التي تم طباعتها في الورق. لكن فقط تلك الصور.

كما سنرى قريبًا ، عندما انضم Outcault إلى Hearst نيويورك جورنال وأخذ الطفل الأصفر معه ، واصل فنان آخر إنتاج The Kid at the العالمية، وفي معارك التوزيع التي تلت ذلك ، استخدمت كل من الصحيفتين صور الطفل لإغراء الناس بشراء جريدتهم لمتابعة مغامرات الطفل الأصفر فيها. هذا ، على الأرجح ، عجل دعوى الأسطورة والأسطورة. على الرغم من ادعاءات مؤرخي القصص المصورة بأن الدعوى أسفرت عن قرار تاريخي ، لم يظهر مثل هذا القرار على الإطلاق فيما يتعلق بالطفل الأصفر.

يلاحظ وينشستر أنه في المجتمع الأمريكي المتنازع عليه اليوم ، "يبدو من غير المعقول أن تسمح [الصحيفة] للطرف الآخر بحرية استخدام شخصية الطفل الأصفر دون التهديد باتخاذ إجراء قانوني". لكنه لم يتمكن من العثور على أي حالات تتعلق بالطفل الأصفر.

ربما كان هناك تهديد باتخاذ إجراء قانوني أدى إلى تسوية خارج المحكمة ، ولكن لم يتمكن وينشستر من العثور على أي شيء بخصوص ذلك أيضًا. أو ربما تمت تسوية القضية في محكمة دنيا لم تنشر آراءها.

ربما حالت الممارسة الشائعة في تلك الأيام دون الحاجة إلى اتخاذ إجراء قانوني. ال العالمية تمتلك حقوق الملكية للرسوم الكاريكاتورية المحددة التي نشرتها لأن الصحف اليومية مسجلة ومحمية بحقوق الطبع والنشر. ومع ذلك ، لم يكن تشابه الشخصية الكرتونية ، بالمعنى الدقيق للكلمة ، محميًا بهذا النوع من حقوق النشر. (ونظرًا لأن Outcault كان شبيهًا بـ Yellow Kid الذي سعى للحصول على حقوق الطبع والنشر مع تطبيقاته الثلاثة ، فلا عجب أن طلباته لم تكن ناجحة.) وبالتالي ، يمكن لـ Outcault أو أي فنان آخر رسم Yellow Kid لنشر آخر طالما أنه لم تقم بنسخ سطر الصورة المحمية بحقوق النشر (المنشور) مقابل سطر.

مالك حقوق الطبع والنشر - في قضية Yellow Kid ، Pulitzer’s نيويورك وورلد- يجوز الترخيص بالحقوق الفرعية لغرض الاستغلال التجاري. الأشخاص الذين يرغبون في تطوير منتجات إضافية يتقدمون بطلب إلى مالك حقوق الطبع والنشر — the العالمية. وقد نفترض أن العالمية يمنح هذا الطلب مقابل حصة في الإيرادات. و ال العالمية قد تشارك تلك العائدات مع Outcault. لذلك ربما يكون رسام الكاريكاتير قد تمتع ببعض الزيادة في الدخل بسبب تسويق الطفل الأصفر. لكن نصيبه ربما لم يكن كافيا ليجعله رجلا ثريا. على الرغم من أنه قد يكون. نحن ببساطة لا نعرف.

بالنسبة إلى "القرار التاريخي" الذي يفترض الجميع أنه جاء بسبب Yellow Kid ، حدث شيء قريب منه مع Outcault’s Buster Brown ، والذي سنلقي نظرة عليه عندما نصل إلى هذا الجزء من مهنة رسام الكاريكاتير.

على أي حال ، أثبتت التجارة الناجحة والترخيص لـ Yellow Kid أهمية الرسوم الهزلية في مجتمع رأسمالي ، وهو أحد الأسباب التي تجعل Yellow Kid بمثابة معيار في تاريخ القصص المصورة.

وليام راندولف هيرست ، قطب صحيفة كاليفورنيا وراء نجاح سان فرانسيسكو ممتحن، وصل إلى نيويورك في منتصف عام 1895 - ولكن بدون اسمه الأوسط. كان يُعرف باسم ويليام (أو ويل) هيرست حتى ترشح للكونغرس في عام 1902 ، عندما بدأ في استخدام اسمه الأوسط من أجل ، بلا شك ، لإبراز الكرامة التي ربطها بالمكتب السياسي الوطني. عندما فاز في الانتخابات ، بقي الاسم إلى الأبد.

كان هيرست قد اشترى للتو مجلة الصباح، وهي صحيفة متخلفة تأسست عام 1882 من قبل شقيق بوليتسر ألبرت ، الذي باعها في عام 1894. المجلة انخفض التوزيع من 135000 إلى 30000 وكانت سمعتها (باعتبارها "ورقة حارة" تسمى "فرحة الخادمات") هي الأسوأ في نيويورك ، كما قال بن بروكتر في سيرته الذاتية هيرست ، وليام راندولف هيرست: السنوات الأولى ، 1863-1910. إلى Hearst ، الذي صاغ عبارة "المستحيل أصعب قليلاً من الممكن" ، كانت الورقة الصغيرة الحزينة مرشحًا مثاليًا للشراء: كان سعرها منخفضًا وكان لديها مجال أكبر للتحسين مقارنة بورقة أخرى في نيويورك .

أحد المعجبين ببوليتزر العالمية (الذي حاول محاكاته بنجاح في ممتحن)، شرع هيرست على الفور في فعل ما فعله في كاليفورنيا لجعل صحيفته هناك مشروعًا حيويًا كما كان. لم يطور هيرست أبدًا موهبة أبدًا: كانت طريقته المفضلة هي تمييز المواهب في المنشورات الأخرى ثم توظيفها بعيدًا. في نيويورك ، أنشأ مكتبًا لـ ممتحن، بجرأة أخذ الطابق الحادي عشر من العالمية بناء للمكاتب. ثم بدأ في استكشاف المشهد الصحفي بحثًا عن آفاق محتملة.

علم أن الأحد العالم زاد التوزيع من 266000 في عام 1893 إلى 450.000 بحلول نهاية عام 1895. بافتراض أن ملحق جودارد الملون ليوم الأحد كان المسؤول الرئيسي عن النمو ، بدأ هيرست التسوق لشراء مكبس ملون. حتى قبل تثبيت الصحافة ، اقترب من جودارد وعرض عليه الوظيفة براتب زيادة كبيرة لإنتاج مشروع يوم الأحد مماثل في مجلة.

في هيرست: ظاهرة أمريكية ، يتدرب جون وينكلر على محادثة محتملة ، والتي بدأت مع جودارد معربًا عن بعض الشك: "لا أريد تغيير اليقين في حالة عدم اليقين" ، كما يُفترض أنه قال لهيرست ، "- بصراحة ، أشك في أنك ستستمر ثلاثة أشهر في هذه المدينة . "

في رده ، قام هيرست ، "مبتسمًا ضعيفًا" ، بمد يده إلى جيب سترته ، وسحب قطعة ورق مجعدة ، وألقى بها عبر الطاولة إلى جودارد ، كانت مسودة لشركة Wells Fargo & amp Company مقابل 35000 دولار.

قال هيرست: "خذ كل ذلك أو أي جزء منه". "يجب أن يقنعك هذا أنني أنوي البقاء في نيويورك بعض الوقت ،"

تم إقناع جودارد ولكنه احتج على أن موظفيه هم من صنعوا العالم تكملة ناجحة للغاية لذلك استأجرت هيرست طاقم جودارد بالكامل ليوم الأحد. بما في ذلك Outcault. والطفل الأصفر الذي يرضي الجماهير ، وخاصة الطفل الأصفر.

علمه بانشقاق جودارد الوشيك ، أغراه بوليتسر بالعودة بعرض مضاد ، لكن هيرست فتح دفتر الشيكات الخاص به مرة أخرى وزايد عليه.

أثارت السرقة الجماعية لموظفي يوم الأحد غضب بوليتسر ، وأعلن "حربًا شاملة" ضد مجلة، يقول بروكتر. "عند معرفة أن إعادة التفاوض مع جودارد قد تمت في مكاتب سان فرانسيسكو ممتحن في الطابق الحادي عشر من المبنى الخاص به ، ألغى بوليتسر عقد الإيجار وأمر بالإخلاء الفوري للمبنى ، مشيرًا إلى أنه "لن أستخدم مبني لأغراض الإغواء".

ومع ذلك ، لم يترك Outcault العالمية على الفور: كان عليه الانتظار حتى يتم تشغيل مكبس الألوان الخاص بهيرست حتى يمكن نشر طفله المصاب باليرقان نيابة عن هيرست. في غضون ذلك ، ربما كتب Outcault هذا الطلب للحصول على حقوق الطبع والنشر على Yellow Kid ، متوقعًا أنه في وضعه الجديد ، قد يحتاج إلى امتلاك إبداعه. هذا ، كما رأينا ، لم يذهب إلى أي مكان.

لكن هذه النكسة لم تقلل كثيرا من فرحة رسام الكاريكاتير بفرصته الجديدة. قبل نشر أول رسم كاريكاتوري له في الفكاهي الأمريكيكتب Outcault إلى أحد المعجبين:

"لقد وقعت عقدًا مع أكبر ورقة في الولايات المتحدة ، وهذا هو نيويورك جورنال. سيكون لدينا أروع مكمل ملون حدث على الإطلاق ، ولأنني أتلقى أكثر من ضعف هذا المبلغ ، سأجعل صوري أفضل مرتين ".

في هذه الأثناء ، بدأ هيرست يروج لملحق يوم الأحد ، والذي كان يحمل عنوان الفكاهي الأمريكي. لخلق الانطباع بأن مكمل اللون الخاص به سيكون أكبر من العالم ، وصفه هيرست الشهير بأنه "ثماني صفحات من التأثير متعدد الألوان الذي يجعل قوس قزح يبدو وكأنه أنبوب رصاص."

بحلول أكتوبر 1896 ، ستكون مكبس الألوان الجديد جاهزًا. كان Outcault جاهزًا للتحرك ، وقد استأجر بوليتسر جورج Luks لمواصلة لعبة المصطنعة زقاق هوجان. قام Luks بأول طفل أصفر له في ملحق 11 أكتوبر ، وفي الأسبوع التالي ، 18 أكتوبر ، ظهر Outcault لأول مرة في الفكاهي الأمريكي. في اليوم السابق ، أصدر هيرست إعلانًا رسميًا (رسميًا ولكن بصوت عالٍ): "الطفل الأصفر - غدًا ، غدًا!"

لأن بوليتسر العالمية يمكن أن يدعي حقوق الطبع والنشر زقاق هوجان العنوان ، في ورقة هيرست ، تم استدعاء ميزة Outcault صف مكفادين للشقق. ربما لم يكن هيرست واثقًا تمامًا من جاذبية الطفل الأصفر كما بدا ، فقد استأجر إدوارد دبليو تاونسند ، مؤلف الكتب الزهيدة عن أطفال الأحياء الفقيرة (الأكثر شهرة ، شيمي فادن) ، لمرافقة كارتون Outcault بقصص نثرية. افترض هيرست بوضوح أن حكايات تاونسند و Outcault's Yellow Kid ستكون مزيجًا لا يهزم. ربما لذلك. لكن نصوص تاونسند كانت قصصًا قائمة بذاتها لا تخون أي صلة بأي شيء كان الطفل الأصفر وأتباعه في بقية الصفحة.

على عكس شبه اهمال زقاق هوجان تلقى في العالمية، في ال جورنال ، شقق مكفادين دائمًا ما يتم تخصيص صفحة كاملة بتنسيق الفكاهي الأمريكي على الرغم من ظهوره على الغلاف مرتين فقط. ومع ذلك ، هناك شهادة أخرى على شعبية الطفل الأصفر.

تنافس هيرست مع العالمية لمبيعات كشك الصحف منذ البداية ، عندما خفض سعر مجلة بنس واحد ، تقويض العالمية سنتا. تناثرت مسابقة التوزيع لكلا الصحيفتين على الطفل الأصفر (كل من Outcault’s و Luks ') وابتسامته الشاغرة على الملصقات في أكشاك الصحف وعلى جوانب عربات تسليم الصحف. أصبح الويف البائس المقاتل الأكثر بروزًا في معركة القراء ومشتري الصحف. يقول مكاردل إن أولئك الذين يشاهدون الحرب من الخطوط الجانبية أخذوا يطلقون على الورقتين "يوميات الطفل الأصفر" أو "المجلات الصفراء". وكان هذا النوع من الصحافة الدعائية التي تمارسها الصحف المتحاربة يطلق عليه ، بالاقتران ، اسم "الصحافة الصفراء".

يحتدم اعتراض معتدل ومنخفض على أصل ملصق شاحنة التوصيل لمصطلح "الصحافة الصفراء". بالنسبة لبعض المراقبين ، الرابط ضعيف للغاية.

لحل هذه المشكلة ، نظر مارك وينشستر ، في القضية مرة أخرى ، في المجلات والصحف من منتصف إلى أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر بحثًا عن اتصالات علنية محتملة وأبلغ عن النتائج في نوفمبر 1995 في أحبار (المجلد 2 ، العدد 3). لم يتمكن من العثور على رابط محدد بين شخصية Outcault والمصطلح التحقير ، ولكن بحلول الوقت الذي كانت فيه الولايات المتحدة عشية الحرب الأمريكية الإسبانية في ربيع عام 1898 ، كان المصطلح قيد الاستخدام على نطاق واسع والاتصال بالأصفر. يبدو أن الطفل مقبول من قبل معظم الناس.

كتب وينشستر: "بحلول أوائل عام 1897 ، تمت صياغة" الصحافة الصفراء "باعتبارها عبارة وصفية لوصف الصحف المثيرة في نيويورك [وعلى رأسها العالمية و ال مجلة]، لكنها لم تكن عبارة الاختيار ولم يتم تمييزها عن العديد من التعبيرات الأخرى المستخدمة في ذلك الوقت. " من بين المصطلحات الأخرى ، "الصحافة الجديدة" و "الصحافة الغريبة".

في صيف عام 1897 ، في افتتاحية ، فإن نيويورك تايمز تحدثنا عن "أصدقائنا الأصفر" و "أصدقائنا الكرام من الصنف الأصفر" و "معاصرينا الصفراء" و "الجريدة الصفراء" و "الصحفي الأصفر" و "المجلات الصفراء".

يقول وينشستر: "لكن المصطلح لم يشهد استخدامًا واسع النطاق ، حتى العالمية و ال مجلة بدأ نشر ردود الفعل المثيرة على غرق السفينة الحربية في 15 فبراير 1898 يو إس إس مين " في ميناء هافانا. في الأسابيع التي تلت ذلك ، حثت المجلات الصفراء الولايات المتحدة بشدة على خوض حرب مع إسبانيا بسبب الحادث ، ونشر التقارير الصحافية الأكثر إثارة وفضيحة لإثارة غضب وطني. منذ بدء التمرد الكوبي في مارس 1895 ، احتجت صحف نيويورك بقوة على الإجراءات القمعية الوحشية التي استخدمتها إسبانيا لقمع المتمردين ( مجلة تعمد تعزيز الحقائق الفعلية بتقارير مروعة عن فظائع خيالية). وغرق مين جلب احتجاج الصحافة الصفراء إلى درجة الحمى.

قبل وبعد قرار الكونجرس في منتصف أبريل للسماح بالتدخل في كوبا ، نشرت صحف أخرى غير المجلات الصفراء رسومًا كاريكاتورية تحريرية حول الوضع ، باستخدام طفل يلو كيد ، الذي سرعان ما "أصبح رمزًا للصحافة الصفراء" ، كما يقول وينشستر ، مما يعزز الرابط بين شخصية Outcault والصحافة الصفراء. الارتباط الذي تم في الرسوم الكاريكاتورية بين الطفل والممارسات الصحفية المثيرة ما كان ليحدث الأثر الخطابي المقصود لو لم يربط جمهور القراءة بين الاثنين خلال أشهر معارك التوزيع بين الجماهير. العالمية و ال مجلة التي بدأت في خريف عام 1896.

كتب وينشستر: "يبدو أن ملخص مكاردل قد يكون أساسًا لمعظم الإشارات اللاحقة إلى هذا الرابط". تشير السجلات الحالية إلى أن الصحافة الصفراء تم صياغتها في البداية لوصف الجدل حول "الطفل الأصفر" [أي المنافسة على القراء] بين بوليتسر وهيرست. على الرغم من أن هذا الارتباط جدير بالملاحظة في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر ، فقد أصبح إلى حد كبير مسألة فولكلور ، مع استمرار مجموعة متنوعة من الأصول المنسوبة للصحافة الصفراء حتى يومنا هذا. ليس من المستغرب أن تُنسى العبارة التي تحمل الاسم نفسه في ضخامة وقوة اللقب ، ولكن يجب ألا تضيع هذه الصلة لأنها توفر فهمًا أكمل لنضالات بوليتسر-هيرست وإشارة إلى تأثير ريتشارد ف. شخصية Outcault ".

لكن حجة وينشستر ليست ضرورية. نشر الرسوم الكاريكاتورية الافتتاحية حول التغطية الصحفية للوضع الكوبي ينهي أي خلاف فعليًا: فهي تشهد بشكل قاطع على صحة ملخص مكاردل.

في هيرست مجلة في خريف عام 1896 ، بدأت مهام Outcault في التوسع على الفور. بدأ في عمل رسامين كاريكاتوريين صفراء في الأسبوع ، أحدهما كبير والآخر أصغر (عادة ما يكون نصف صفحة). عادةً ما تحمل الرسوم الكاريكاتورية الأصغر اسم Yellow Kid في عنوان رئيسي. ظهر أول هؤلاء في 25 أكتوبر ، بعد أسبوع واحد فقط الفكاهي الأمريكي تم إطلاق. لم يظهر أي اختلاف في مشهد الغوغاء في الرسوم الكاريكاتورية كاملة الصفحة بدلاً من ذلك ، ظهر الطفل الأصفر بنفسه خمس مرات ، كل رسم متتالي يضيف تفاصيل سردية لمقابلته مع الفونوغراف. تحدث هو والفونوغراف ، الطفل الأصفر في الغالب على الجزء الأمامي من قميص نومه الفونوغراف من خلال مكبر الصوت.

كانت الرسوم المتحركة هي المرة الأولى التي يظهر فيها الطفل الأصفر في رسومات متتالية وفي رسوماته طفل أصفر الكتاب ، Blackbeard ، مشيرًا إلى ترابط الكلمات والصور ، يعلن الرسوم الكاريكاتورية "ليس أقل من أول شريط فكاهي نهائي في التاريخ". أوافق على أنه شريط هزلي: بعد كل شيء ، إنه يناسب تعريفي تمامًا. بالنسبة لي ، تتكون المجلات الهزلية من قصص مصورة أو عروض ، حيث تساهم الكلمات (غالبًا ما تكون مكتوبة بحروف في منطقة الصورة داخل بالونات الكلام) في معنى الصور والعكس صحيح.

ما إذا كان شريط الفونوغراف الهزلي لـ Yellow Kid هو "الأول" في التاريخ ، أم لا. ظهرت المقاطع الهزلية في أماكن أخرى عديدة قبل هذه العينة ، ولكن معظمها كان إما متواليات مصورة بانتومايم أو كانت بها تعليقات نصية أسفل الصور. يوجد بالتأكيد في مكان ما تسلسل تصويري سابق بكلمات مكتوبة بحروف داخل الصورة أو في بالونات الكلام. البعض حتى الآن غير مكتشف أين. ومع ذلك ، إلى أن يكون هذا المكان مرئيًا بيننا ، يجب أن نقدر سمعة Blackbeard كباحث في الوسط وبالتالي يجب أن نمنحه ادعائه. ويجب علينا بعد ذلك أن نضيف إلى إنجازات Outcault في الرسوم الهزلية إنتاج أول شريط فكاهي "نهائي".

كانت معظم الرسوم الكاريكاتورية الصغيرة اللاحقة لـ Yellow Kid عبارة عن شرائط أيضًا ، وقد حدد الأول النمط.

في نوفمبر 1896 ، توسعت مهام Outcault مرة أخرى. بدءًا من الرابع عشر (واستمر حتى 7 مايو 1897) ، ساهم بعمود به رسوم توضيحية لـ Yellow Kid في الصفحة الافتتاحية للصحيفة. ظهرت هذه الميزة كصفحات من مذكرات Yellow Kid في كثير من الأحيان ولكن بشكل غير منتظم ، حيث كانت تعلق على الأنشطة الثقافية أو الموسمية الحالية. في 20 يناير 1897 ، سجلت اليوميات زيارة الطفل الأصفر لملكة بريطانيا فيكتوريا. كانت بداية جولة الأطفال الأسطورية في أوروبا لمدة 4 أشهر.

أرسل هيرست Outcault و الفكاهي الأمريكي المحرر ، رودولف بلوك ، في صحيفة غير رسمية في جميع أنحاء أوروبا ، على أمل أن تعزز قصة السفر قراء الصحيفة بين المستويات العليا إلى حد ما من الطبقات الاجتماعية في نيويورك. يتنافس مع العالمية، ال مجلة كان هيرست يتودد إلى القراء المهاجرين الآن ، وكان يبحث عن جمهور قليل الدرجات في السلم الاجتماعي.

للأشهر الأربعة المقبلة (المنتهية في 30 مايو) ، حول العالم مع الطفل الأصفر نازحين صف مكفادين للشقق كعنوان لميزة Outcault ، يقوم رسام الكاريكاتير برسم رسومه الكارتونية الأسبوعية وتأليف مذكرات أثناء تواجده على الطريق وإرسالها إلى نيويورك عن طريق السفن. تم استبدال نص تاونسند بتقارير بلوك حول المشاهد والأفعال في البلدان الأوروبية التي زاروها ، وكلها مكتوبة بلغة شوارع الأحياء الفقيرة التي يتحدث بها الطفل الأصفر وأصدقائه في الرسوم المتحركة.

بعد عدة أقساط حتى 14 فبراير (لا شيء يشير إلى الرحلة الأوروبية) ، اختفى الطفل الأصفر الثانوي المكون من نصف صفحة.

عاد الطفل الأصفر إلى الولايات المتحدة في 30 مايو 1897. وبعد ذلك ، اختفى من الجريدة لمدة أربعة أشهر حتى عاد إلى صفحاتها مرة أخرى في 25 سبتمبر. ولم يتم اكتشاف أي تفسير لاختفائه أو عودته. لقد عاد للتو. (الغريب أن الطفل الأصفر Luks 'اختفى معظم شهري أغسطس وسبتمبر ، وعاد إلى العالم صفحات الأسبوع الذي تلا عودة Outcault’s Kid إلى مجلة. من يدري ماذا يفعل بهذه المصادفة. مؤامرة بين رسامي الكاريكاتير مقابل رواتب أعلى؟ رحلة صيد مشتركة؟)

عند العودة في نهاية سبتمبر إلى الفكاهي الأمريكي، لن يتم إطلاق فيلم رسوم متحركة Yellow Kid مرة أخرى شقق مكفادين ويتم التخلي عن النص المصاحب كما هو الحال في تنسيق الصفحة الكاملة. من الآن فصاعدًا ، حتى آخر ظهور مسجل لريتشارد أولسون لتسلسل Yellow Kid في 23 يناير 1898 ، تنوع عنوان الكارتون المكون من نصف صفحة ، وفي بعض الأحيان نشر "Yellow Kid" في عنوان رئيسي (بدءًا من 7 نوفمبر 1897) ، رايان أركيد. طفل لوكس الأصفر في العالمية انتهى قبل بضعة أشهر من Outcault ، في 5 ديسمبر. من الواضح أن شعبية الطفل الأصفر كانت تتلاشى مع اقتراب عام 1897 من نهايته.

مع تزايد مطالب الولايات المتحدة بالتدخل نيابة عن الكوبيين المضطهدين ضد الاحتلال الإسباني للجيش ، تراجعت شعبية الطفل الأصفر بشكل مطرد. تحول اهتمام القراء إلى كوبا. لكن Outcault وجد وظيفة أخرى.

توسعت هيرست في سوق الصحف المسائية في عام 1896 ، وأطلقت جريدة المساء في 28 سبتمبر. كانت جزءًا من إمبراطورية هيرست المتنامية وكان لها هيئة تحرير منفصلة تمامًا عن الصباح مجلة. بعد فترة وجيزة من بدء الورقة الجديدة ، قدم هيرست فيها صفحة يومية من الرسوم الهزلية - كرتونة فردية ومتعددة اللوحات ، وأعمدة من النكات وقطع فكاهية قصيرة. في أوائل عام 1898 عندما كان الطفل الأصفر يأخذ أقواسه الأخيرة ببطء ، دعا هيرست Outcault ليكون محرر الصفحة. قبل Outcault ، بالإضافة إلى تحديد رسامي الكاريكاتير وكتاب الفكاهة واختيار أعمالهم لنشرها ، ساهم بالعديد من الرسوم الكاريكاتورية الخاصة به. تم وضع بعض رسومه الكرتونية في أحياء سكنية لكن الطفل الأصفر لم يكن موجودًا أبدًا. لكن الحيوانات كانت ـ والأمريكيون من أصل أفريقي.

غريبًا كما يبدو لطلاب تاريخ الصحافة اليوم ، كان Outcault يصنع رسومًا كاريكاتورية لـ نيويورك وورلد أثناء تحرير صفحة القصص المصورة اليومية في جريدة المساء. على ما يبدو ، يتكهن Blackbeard بأن "نهاية لعبة Yellow Kid المتنافسة في Luks تركت Outcault مجانيًا للعمل في كلتا الصحيفتين دون اعتراضات من أي من الناشرين."

بالنسبة إلى العالمية، ابتكر كيسي كورنر ، سلسلة كان الأمريكيون من أصل أفريقي مقيمين فيها. نُشر أول جزء من السلسلة في 13 فبراير 1898 ، وقد ظهر فيه "The New Bully" ، وهو رجل أسود سمين لكنه شرس المظهر. خلال الأسابيع التي تلت ذلك ، قام The New Bully "بجلد عصابة كيسي كورنر في الاستعداد العسكري حيث تم تجنيد أعضاء من متطوعي Huckleberry بالقوة" ، كما يكتب Blackbeard ، "مجموعة يزعم أنها حريصة ومستعدة للقتال من أجل المتمردين الكوبيين ضد القوات الإسبانية. لقد سخرت هذه الرسوم الكاريكاتورية من المتطوعين المدنيين الحقيقيين ثم الاستعداد للصراع القادم ". (أفاد فريق Rough Riders الشهير لتيدي روزفلت عن تدريبه في سان أنطونيو ، تكساس ، في أوائل مايو ، لكن المجموعة كانت مكونة من وحدات متطوعين كانت تتجمع منذ مين انفجرت.)

ابتداءً من 8 أبريل 1898 ، قام Outcault بنقل هذه المجموعة الخشنة من مسقط رأسهم في العالمية الى جريدة المساء هيرست ، على ما يبدو ، لم يكن لديه اعتراض على هذه المناورة طالما لا العالميةألقاب مملوكة (كيسي كورنر ، “New Bully”) قام بهذه الخطوة.

للأسبوعين المقبلين ، متطوعو هاكلبيري تم عرضه بشكل واضح في الجزء العلوي من صفحة الرسوم الهزلية في ورقة هيرست وكان رائدًا في تنسيق الرسوم الهزلية الأخرى. كل مظهر يومي يتألف من لوحة واحدة ، عادة ما تكون مزدحمة مثل المشهد القديم زقاق هوجان ، مصحوبة أسفله أبيات من الكاتب بول ويست ، الذي أضاف القليل من القوافي لمعنى الصور. كانت كل لوحة عبارة عن رابط في قصة مستمرة ، حيث تناولت لوحة اليوم التالي المكان الذي توقفت فيه لوحة اليوم السابق. بالنسبة إلى Blackbeard ، كان رسام الكاريكاتير مرة أخرى رائدًا في تاريخ الرسوم الهزلية: "رسم Outcault أول شريط فكاهي يومي ، سردي ، متسلسل [لوحات] في التاريخ." أول شريط فكاهي "استمرارية".

استمرت السلسلة 11 يومًا فقط ، وانتهت في 22 أبريل ، بعد يوم من أمر الرئيس ويليام ماكينلي بفرض حصار على كوبا. أعلن الكونجرس الحرب في 25 أبريل ، ولكن قبل ذلك ، كان Outcault ، مثل كثيرين آخرين ، قد شهد تجمع سحب العاصفة. قبل تشغيل هجائه Huckleberry لعدة أيام ، من المحتمل أنه قرر التخلي عن السخرية بمجرد أن بدا أن الأعمال العدائية الحقيقية في ساحة المعركة من المحتمل أن تعرض أرواح حقيقية للخطر. ولكن في 16 أبريل ، أخرج الطفل الأصفر من التقاعد لتولي قيادة المتطوعين بمجرد وصولهم إلى كوبا. في تعليق Outcault الأخير على الحرب ، 4 مايو ، يقف Yellow Kid بمفرده ، بلا محيط أو رفقاء ، قميصه يعلن بفرح ، "قل ، يمكننا جميعًا الحصول على كاسل في إسبانيا قريبًا." لقد توقع حربًا قصيرة بشكل صحيح: كانت قد انتهت رسميًا في 12 أغسطس 1898.

بحلول العام التالي ، كان Outcault ، الذي يُفترض أنه لا يزال محررًا لـ جريدة المساء صفحة كاريكاتير ، كانت تعمل بالرسوم المتحركة بالقطعة إلى العديد من الصحف الأخرى. باع ميزتين قصيرتي العمر إلى فيلادلفيا إنكويرر - المدرسة الريفية و نادي Barnyard. وللحصول على نيويورك هيرالد ، لقد ابتكر فيلمًا هزليًا آخر قصير العمر ، بادي تاكرومعرض فندق ومسلسل طويل المدى ، مسام ليل موس.

أول شخصية سوداء في الرسوم الهزلية ، لاحظ دون ماركشتاين في Toonopedia على الإنترنت ، كان Mose البالغ من العمر 7 سنوات "صورة نمطية خالصة ، بعيون كبيرة بيضاء وأسنان بيضاء كبيرة تبتسم من وجهه الغامض الغامض ، من التي تدفق تيار مستمر من الكلمات النحوية. " على الرغم من التصوير النمطي ، كان موس في كثير من الأحيان مخادعًا كما تم وضعه ، لكنه أثبت دائمًا أنه شجاع وواسع الحيلة إذا كان لا يزال طفلاً. ثم في 4 مايو 1902 ، بدأ Outcault ميزة رسوم متحركة أخرى في يعلن من شأنه أن يجلب له الشهرة والثروة أكبر مما تم تحقيقه من قبل يلو كيد الشهير. موس انتهى بعد ثلاثة أشهر.

شخصية العنوان في Outcault الجديد باستر براون كان تجسيدًا للورد فاونتليروي مع شعر مجعد بطول الكتف وسروال للركبة ، طفل مدينة ولكن ليس من الأحياء الفقيرة. السليل البالغ من العمر 12 عامًا لعائلة ميسورة الحال ، ويقيم ، كما يخبرنا بلاكبيرد ، في حي موراي هيل في مانهاتن ، ظهر باستر في شريط كوميدي كامل الصفحة من 10-12 لوحة.

على الرغم من أنه لم يكن مبتذلاً وعنيفًا مثل الطفل ، إلا أن باستر ، وهو طفل واحد ، كان مع ذلك شقيًا لا يمكن إصلاحه. تورطه كل جزء أسبوعي في بعض الأذى للأحداث وانتهى بقراره الصادق للإصلاح ، وهو جانب أخلاقي من الميزة التي جذبت القراء الذين كانوا آباءً ، وكان بعضهم قد تمتم بقسوة حول السلوكيات السيئة المختلفة التي تم تصميمها لأطفالهم في كوميديا ​​يوم الأحد - أطفال Katzenjammer على وجه الخصوص: غالبًا ما بدت حيلهم على القبطان والمفتش مثل الاعتداءات الجسدية أكثر من كونها مقالب صبيانية.

بصرف النظر عن والدته (التي رأى فيها الكثيرون زوجة Outcault ، ماري جين) ، كان لدى باستر صديقان فقط: ماري جين ، حبيبته حسنة التصرف ، وتيج ، جحر أمريكي مع قطة شيشاير تبتسم في كثير من الأحيان غمزات تآمرية للقارئ. يتحدث أيضًا ، عادةً إلينا ، ولكن في بعض الأحيان إلى الكبار المغفل في القطاع ، ومع ذلك ، لا يمكنهم سماعه. يقال دون ماركشتاين على الأقل أن Tige هو أول حيوان أليف يتحدث في القصص المصورة الأمريكية. وهو بلا شك أحد الأسباب الرئيسية لذلك باستر براون شعبية.

نظرًا لظهوره الأخلاقي بقدر ما يتخيله ، أصبح باستر موضة وطنية ، وقد رخص Outcault اسمه للترويج لمجموعة واسعة من المنتجات - كل شيء من الآلات الموسيقية إلى الزبيب ، ومن السيجار إلى الموسيقى الورقية ، والملابس ، والجوارب ، والأربطة والأحزمة والسترات الصوفية. والأحذية. في عام 1904 ، ذهبت Outcault إلى معرض سانت لويس العالمي وباعت تراخيص لنحو 200 شركة لاستخدام Buster Brown للإعلان عن منتجاتها.

كانت إحدى تلك الشركات هي شركة Brown Shoe Company ، التي اشترت على ما يبدو حقوق الاسم قبل المعرض لأن العلامة التجارية تم تقديمها للجمهور هناك. من الآن فصاعدًا ، أُطلق على أحذية الأطفال التي تحمل اسم الشخصية اسم باستر براونز. داخل الحذاء ، تم توثيق العلامة التجارية ، كانت هناك صورة لـ Buster و Tige. (بدأت الإعلانات التجارية الإذاعية في أواخر الأربعينيات من القرن الماضي بنباح كلب ، متبوعًا بصوت صبي يقول: "هذا كلبي تيج. إنه يعيش في حذاء. أنا باستر براون وأعيش هناك أيضًا"). الأحذية ، شركة براون رخصت اسم صديقة بوستر ، وتسمى الأحذية ماري جينس. (مهما حدث لباستر براونز؟ في الغالب ، تفوقنا أنا وأنت على الأحذية ولم نعد نلاحظ ذلك ، لكن العلامة التجارية لا تزال قوية.)

على الرغم من كل هذا الترخيص ، لم يكن Outcault يمتلك حقوق الطبع والنشر لـ باستر براون. ولم تكن هذه هي المرة الأولى التي يبيع فيها تراخيص لا يملكها: في 4 فبراير 1898 (قبل يومين فقط من آخر طفل يلو كيد في نيويورك جورنال) ، قام هو وشخص آخر يُدعى كونور (لم يظهر اسم أول على الإطلاق) بتعيين حقوق الطبع والنشر (غير الموجودة) لـ McFadden's Flats and the Yellow Kid إلى McLaughlin Brothers (لأي غرض ، لا يوجد سجل لقسم حقوق الطبع والنشر في مكتبة الكونغرس ، كما يخبرنا وينشستر) .

ربما لم يمتلك Outcault حقوق التأليف والنشر لـ باستر براون لكن خبرته في حرب التوزيع بين هيرست وبوليتسر قد أقنعته على ما يبدو بأن الملكية كانت في الغالب العقل على المادة وليس الوثائق القانونية. على الرغم من عدم وجود دليل على وجود أي حل قانوني للصراع المفترض على الملكية ، إلا أن Outcault و Hearst قد غيرا بحذر اسم الميزة من زقاق هوجان إلى صف مكفادين للشقق احتراما ، بلا شك ، لبعض التقاليد غير المكتوبة في ذلك الوقت. ستكتسب هذه العادة أخيرًا مكانة قانونية رسمية في نوبة قاعة المحكمة التالية لـ Outcault حول الملكية.

انتهى الاعتداء باستر براون في ال يعلن في 31 ديسمبر 1905 ، وبعد أسبوعين ، تم إطلاقه مرة أخرى في أعمال هيرست في مجلة، الذي كان يسمى الآن أمريكي، اسم يغير التفسير الذي يوفر لنا فرصة لتحويل رائع ، يتجول في أحد الأزقة الخلفية الباهتة للتاريخ.

كان هيرست ينتقد الرئيس ماكينلي بشدة ، حيث هاجمه طوال فترة ولايته الأولى واستمر حتى الثانية ، التي بدأت في مارس 1901. (خلال عام 1933 ، تم التنصيب في 4 مارس عام 1937 ، وكان في 20 يناير من خلال تعديل دستوري ، ال 20) في افتتاحية نشرت بعد أيام فقط من تنصيب ماكينلي الثاني ، محرر هيرست القوي في جريدة المساء، آرثر بريسبان ، ناقش العواقب المفيدة المشبوهة للاغتيالات السياسية السابقة ، قائلاً: "إذا كان من الممكن التخلص من المؤسسات السيئة والأشرار فقط عن طريق القتل ، فيجب أن يتم القتل".

بعد ستة أشهر ، تم إطلاق النار على ماكينلي على يد ليون كولغوش ، وهو أمريكي بولندي مع وجود فوضوي عازم ، توفي ماكينلي بعد ثمانية أيام في 14 سبتمبر 1901.

استنتج نقاد الصحافة الصفراء ، الذين كانوا حشودًا ، أن أوراق هيرست في نيويورك كانت متواطئة في الجريمة ، كما يقول ديفيد ناسو في كتابه الحيوي عن هيرست ، الرئيس. لقد سممت تلك الأوراق عقل القاتل (متجاهلة حقيقة أن كولغوش لا يستطيع قراءة اللغة الإنجليزية) ، مما جعل هيرست شريكًا في الجريمة. كانت صحفه قد "أشبعت الصحافة السياسية بالصفراء والعنف" ، وخلقت "مناخًا يؤجج عقل القاتل" ، مما أدى إلى مقتل رئيس الولايات المتحدة. وبذلك اتُهم هيرست بارتكاب ليس القتل العمد فحسب ، بل الخيانة العظمى.

يتابع ناسو قائلاً: "ربما للمرة الأولى في حياته ، أُجبر هيرست على اتخاذ موقف دفاعي. كمحاولة صارخة إلى حد ما لإثبات حسن نيته الوطنية ، قام بتغيير اسم جريدته الصباحية في نيويورك إلى الأمريكية والمجلة، ثم أسقط ملف مجلة بالكامل من العنوان ".

لذا فإن ورقة هيرست التي أحضرها Outcault باستر براون كان أمريكي. لكن ال نيويورك هيرالد واصل نشر الشريط ، وتوظيف فنانين آخرين لمواصلة ذلك ، ورفع Outcault دعوى قضائية ضد يعلن لحملهم على وقف التقليد باستر براون. هذه المرة ، سجلات المحكمة موجودة. ووجدهم مارك وينشستر.

في أحبار (المجلد 2 ، العدد 2 ، مايو 1995) ، تقارير وينشستر: “The نيويورك هيرالد قامت الشركة بدورها بمقاضاة شركة Star (شركة النشر الأم لـ نيويورك الأمريكية) للعلامة التجارية الخاصة بـ باستر براون العنوان والحق في استمرار الميزة بتوظيف أي فنان من اختيارهم ".

القرار - وهذا هو "القرار التاريخي" الذي يزعم العديد من مؤرخي القصص المصورة أنه جاء من معركة قضائية بين بوليتسر وهيرست حول الطفل الأصفر - كان حكمًا يستحق سليمان. بسبب ال يعلن حقوق الطبع والنشر لكل إصدار من الصحيفة ، فهي تملك العنوان باستر براون بالإضافة إلى الصور الفردية المنشورة في الورقة المحمية بحقوق النشر. "لكن الشخصيات بشكل عام (بما في ذلك عناصر التشابه والأزياء والسلوك) لم تكن ملموسة بما يكفي لاستحقاق حقوق النشر أو العلامة التجارية. كان لأوتكولت وستار كومباني الحرية في استخدام شخصية باستر براون ولكن ليس الاسم أو العنوان ".

من الآن فصاعدا ، في مجموعته ل أمريكي، لم يستخدم Outcault مطلقًا "Buster Brown" في عنوان الميزة. استخدم صورة باستر بدلاً من اسمه. على سبيل المثال ، في العنوان "Strange Things Do Happen To" ، يظهر وجه Buster في نهاية الجملة.

هذه الحالة ، كما يتابع وينشستر ، "تقلل من احتمالية الإصابة بـ طفل أصفر قضية. لأن Outcault كان منشئ كلا من طفل أصفر و باستر براون، يبدو أنه من غير المتصور أن أي إجراء قانوني بدأ نيابة عن الأول لم يكن ليتم تطبيقه على الحالة الأخيرة. لم تكن هناك إشارات [في إجراء باستر براون] إلى قضية سابقة تتعلق بـ يا طفل ، و Outcault لم يطالبوا بالحقوق الممنوحة في قضية سابقة ". لم يذكر سابقة. لذلك ، "يبدو أنه من غير المحتمل للغاية" ، كما يخلص وينشستر ، "أن هناك قضية طفل أصفر".

علاوة على ذلك - لربط هدف قانوني آخر فضفاض - في موجزه ، اعترف Outcault ، بينما كان يدعي أنه يمتلك حقوقًا إبداعية لشخصياته ، "لم يحفظ حقوق الطبع والنشر لها مطلقًا ولم يكتسب أي حق في العنوان فيما يتعلق بنشر الصحف." وأكد أن حقه في "لقب القانون العام".

على الرغم من أن المحكمة رفضت "التفكير في فكرة الشخصية (بما في ذلك التشابه والمزاج) كعنصر مهم في فن الرسوم المتحركة" (وبالتالي قابلة لحقوق الطبع والنشر) ، يلاحظ وينشستر أن "دعوى Outcault جديرة بالملاحظة باعتبارها واحدة من أولى الجهود لما يسمى الآن "حقوق المبدعين."

سيستمر Outcast في إنتاج شريط هزلي بدون عنوان Buster Brown لمدة خمسة عشر عامًا أخرى على الأقل - حتى عام 1921 ، وفقًا لـ Don Markstein in Toonopedia - على الرغم من أن Outcault كان قد ترك إنتاج الشريط في الغالب لمساعديه قبل ذلك بكثير حتى يتمكن من التركيز على تسويق إبداعاته ، في النهاية ، أسس وكالة إعلانات تعمل من شيكاغو في 208 شارع ساوث ديربورن (لإخفاء هذا الحساب بتفاصيل أخرى دقيقة ولكنها ليست ذات صلة بسعادة).

حتى قبل إنشاء وكالة الإعلانات ، كان لدى Outcault المزيد من العمل باستر براون من رسم الشريط بشكل مرض. قال مكارديل: "أكثر من أي شخصية تكميلية كوميدية أخرى ، حقق باستر نجاحًا كبيرًا. يقال إن المحامي واثنين من السكرتارية يتم توظيفهم باستمرار من قبل السيد Outcault لتتبع "نهاية العمل" لـ Buster Brown [التجارة] حتى أن هناك مسرحية ناجحة لـ Buster Brown. وفي كل جهد يبذله Buster ، يربح السيد Outcault. إنه يعيش في فلاشينغ ، لونغ آيلاند ، ويبلغ دخله السنوي حوالي خمسة وسبعين ألف دولار - وعليه أن يعمل من أجله ، تذكر ".

سيستمر رسام الكاريكاتير في رفع دعاوى لحماية خليقته. يقول وينشستر: "نجحت شركة Outcault Advertising Company في مقاضاة [أكثر من 30 دعوى قضائية] تتضمن انتهاكات الشركات للأعمال الفنية المحمية بحقوق الطبع والنشر لشركة Outcault" - وهي الانتهاكات التي تتكون ، على ما أفترض ، من نسخ تمثيلات Buster Brown في الصحيفة المحمية بحقوق الطبع والنشر. باختصار ، تصرف Outcault كما لو كان يمتلك Buster Brown على الرغم من أنه كان له حقًا قانونيًا فقط في رسم الشخصية.

وهو لم ينته مع الطفل الأصفر أيضًا. ظهر الطفل في شرائط باستر براون مرتين في عام 1907 ومرتين مرة أخرى في عام 1910. للإعلان عن ظهوره الأول في 7 يوليو 1907 ، كان عنوان الشريط هو "الطفل الأصفر ، يلتقي بماري جين وتيج و [صورة باستر]." يقول بلاكبيرد في كتابه إنها "جولة تقريبًا ذات مناظر خلابة لأحياء الأطفال القديمة" طفل أصفر إلي. وينتهي الأمر بسقوط باستر من السرير مثل فيلم Winsor McCay's Nemo ، مما يشير إلى أن الأحداث التي حدثت في ذلك الوقت كانت كلها حلماً.

من الواضح أن الطفل الأصفر احتل مكانة مميزة في ذاكرة Outcault. في مقابلة أجريت عام 1902 عندما تم التخلي عن منزل صحيفة كيد لمدة أربع سنوات على الأقل ، تحدث Outcault بمودة عن الشخصية:

"لم يكن الطفل الأصفر فردًا ولكنه من النوع. عندما كنت أتجول في الأحياء الفقيرة في مهام صحفية ، كنت أقابله كثيرًا ، أتجول خارج المداخل أو أجلس على عتبات أبواب قذرة. لطالما أحببت الطفل. كان يتمتع بشخصية حلوة وتصرفات مشمسة وكان كريمًا للخطأ. لم يكن الحقد أو الحسد أو الأنانية من سماته ، ولم يفقد أعصابه أبدًا ".

في حوالي عام 1914 ، اقترح Outcault بدء Buster Brown League ، وهي منظمة للأولاد الذين لم يكونوا أصغر من أن ينضموا إلى الكشافة الأمريكية التي تأسست مؤخرًا (1910) لكن الاقتراح لم يأتِ بأي شيء. كرس Outcault العقد الأخير من حياته للرسم ، متقاعدًا تمامًا من مجال القصص المصورة في الصحف ، والذي كان له دور فعال في إنشائه. توفي في 25 سبتمبر 1928 ، بعد مرض استمر حوالي عشرة أسابيع ، أ نيويورك تايمز ذكرت النعي.

في السياق الطبيعي لفقدان الذاكرة المتنامي للثقافة الشعبية حول الجوانب العشوائية المختلفة للتاريخ ، عندما انزلق الطفل الأصفر من القاعدة التي شغلها سابقًا باعتباره سلفًا للرسوم الهزلية ، كذلك تلاشى Outcault من مكانة بارزة في تاريخ الوسط. لكن بعد قراءة الفقرات السابقة ، لا يساورنا شك (هل يمكننا ذلك؟) في أن Outcault ينتمي إلى صفوف رسامي الكاريكاتير العظماء.

أثار الجدل حول مكان ظهور المجلات الهزلية الأولى في الصحف ومن رسم الأوائل لسنوات. هل كان نيويورك وورلد أو ، كما تم التأكيد عليه مؤخرًا ، فإن انتر أوشن في شيكاغو التي نشرت أول يوم أحد كاريكاتير ملون؟ هل كان Outcault هو الأول مع ميزة الرسوم الهزلية التي تظهر بانتظام؟ أم كان تشارلز Saalburg معه تينغ لينجز في ال إنتر أوشن؟ أينما كان ومن سيظهر في النهاية بلا منازع مع الأوسمة ، فإن العالمية تبدو حكيمة ودقيقة في افتتاحيتها المنشورة عام 1928 عندما مات Outcault:

"أن أقول إن الراحل ر. كان Outcault مخترع الملحق الهزلي [إسناد سخي ولكن خاطئ لتاريخ القصص المصورة المبكرة] وهو بالطبع تجاهل العوامل الاجتماعية التي أدت إلى جميع الاختراعات. . لكن من الواجب موريل جودارد. ليقول إنه رأى في أوائل التسعينيات أن الوقت قد حان "للفن الهزلي" ، ومن المقرر أن يقول السيد أوتكو إن موهبته استفادت من الافتتاح "(مقتبس في تاريخ الفكاهة الجرافيكية الأمريكية ، المجلد. 1: 1865-1938 [136] بقلم ويليام موريل).

سواء أكان تطور مصطلح "الرسوم الهزلية" قد اتبع بدقة أو بشكل عام فقط الخطوط التي رسمتها (ملف قاموس أوكسفورد الإنكليزية ليس صريحًا في أصله) ، فمن المؤكد أن العملة المعدنية المربكة كانت متداولة على نطاق واسع لمعظم تاريخ الوسيط. ومن المؤكد أيضًا أننا نطلق على الشكل الفني "المجلات الهزلية" بدلاً من "شرائط الكارتون" الأقل إرباكًا أو (للكتب المصورة) "شرائط الرسوم المتحركة المرقمة" بسبب نشر جودارد الملهم لـ العالم ملحق يوم الأحد كتقليد لمجلات الفكاهة الأسبوعية.

ومن خلال تحقيق "أقصى استفادة" من الافتتاح الذي قدمه جودارد ، أظهر يلو كيد من Outcault قيمة القصص المصورة. أثبتت معركة التوزيع التي تنافس فيها طفلان صفراء على القراء بشكل لا يقبل الجدل أن القصص المصورة كانت سمة تتمتع بشعبية في الصحف وساهمت بشكل كبير في رفاههم المالي. وأضفت تجارة The Yellow Kid (ولاحقًا Buster Brown) بُعدًا آخر للقيمة التجارية للرسوم الهزلية. في قضايا المحكمة لاحقًا ، ربما كان Outcault أول من رفع راية حقوق المؤلف. ربما يكون قد أنتج أيضًا أول شريط فكاهي تمتزج فيه الكلمات والصور لإضفاء المعنى في تسلسل سردي للصور. ما إذا كان أول ما قدمه في هذا الصدد قد ألهم الآخرين بشكل مباشر لفعل الشيء نفسه وبالتالي إنشاء الجانب الأكثر تميزًا للوسيلة أمر مفتوح للنقاش. لكنه اكتشف بلا منازع إمكانات الوسيلة بشكل أكبر من خلال ربط لوحات الرسوم الهزلية المنفصلة من يوم لآخر لإنشاء قصة مستمرة تستمر لأسابيع.

قد لا يكون Outcault والد الكوميديا ​​الأمريكية: فالنجاح ، كما يقول wag ، له آباء كثيرون ، والظهور النهائي للشكل الفني بكل مظاهره يعلن بوضوح النجاح. ولكن كانت شعبية إبداعات Outcault المبدئية هي التي جعلت الباقي ممكنًا ، لذا فإن العبقرية الكوميدية لـ Outcault - فهمه لجمهوره بالإضافة إلى مهاراته الفنية - تبدو غير قابلة للجدل مثل إنجازاته الرائدة.

كان Outcault الرائد الأول للوسيلة الإعلامية ، وفي ذلك وحده - بصرف النظر تمامًا عن جودة رسمه الكارتوني - يستحق ترتيبه بين العظماء.

سنعطي مكاردل ، الذي كان يعرف Outcault ، الكلمات الأخيرة ، ليست بهذه الفخامة مثل الجمل التي تم كشف النقاب عنها للتو ، ولكنها مع ذلك عميقة -:

"خدم Outcault تدريبه المهني على الفن في باريس وعاد بزي طالب الفن المعتاد - قبعة أو قبعة ناعمة وسترة رسم من المخمل. حتى يومنا هذا ، في ساعات الراحة التي يقضيها - عندما لا يرسم باستر براونز أو الإتاوات منه - يرتدي هذا القبعة والسترة ويعزف على أغاني الطلاب على آلة البانجو. إنه يعد نفسه للمرحلة ، أو يقول إنه يحب لعبة البيسبول ولكنه أيضًا مغرم بالبيسبول ويأخذ أطفاله إلى الأجزاء البرية من Flushing ويوجههم في ألغاز 'Three Old Cat' ، كما كان يدفعها في أوهايو عندما لقد كان فتى "باستر" نفسه ".

المصدر الرئيسي للمعلومات حول Outcault و Yellow Kid هو الترددات اللاسلكية. Outcault’s the Yellow Kid: الاحتفال المئوي للطفل الذي بدأ القصص المصورة ، تم تحريره وتقديمه بواسطة Bill Blackbeard (1995). تم التدرب على بعض تفاصيل حياة Outcault في قاموس السيرة الأمريكية وفي العديد من التواريخ القياسية للكوميديا ​​، وعلى رأسها رون جولارت موسوعة القصص المصورة الأمريكية من عام 1897 حتى الوقت الحاضر ، وبريان ووكر القصص المصورة: المجموعة الكاملة (2004) وفي "The Yellow Kid and Buster Brown" بواسطة Gordon Campbell in ملامح رسام الكاريكاتير، رقم 51 (سبتمبر 1981). يظهر نعي Outcault في نيويورك تايمز ، 26 سبتمبر 1928.

في فيلم "Opper و Outcault and Company: The Comic Supplement and the Men Who Made It" ، يتتبع Roy L. McCardell تاريخ الملحق الهزلي يوم الأحد ودور Outcault فيه في مجلة الجميع، يونيو 1905 ، أعيد طبعه مع شروحه بتنسيق الأحبار: دراسات الكارتون والفن الهزلي ، المجلد 2 ، العدد 2 ، مايو 1995. في العدد القادم من أحبار (المجلد 2 ، العدد 3 ، نوفمبر 1995) ، تتناول مقالتان بعمق جوانب من تاريخ Yellow Kid: في "Yellow Kid لريتشارد فيلتون Outcault ،" Richard D. Olson ، الذي جعل نفسه خبيرًا في Yellow Kid ، يقدم مقدمة موجزة عن السيرة الذاتية تليها قائمة ، تُنشر عن طريق النشر ، عددًا بعد إصدار (كلها مؤرخة بدقة) لمظاهر الشخصية وفي "Hully Gee، It's a War. الطفل الأصفر وصياغة "الصحافة الصفراء" ، تقرير مارك دي وينشستر عن بحثه المكثف عن علاقة بين الشخصية والمصطلح التحقير. في العدد السابق المذكور أعلاه من أحبار (مايو 1995) ، يفحص وينشستر "التقاضي والأشرطة الهزلية المبكرة: دعاوى Outcault و Dirks و Fisher" ، محددًا أن العديد من الإشارات إلى "القضايا التاريخية" المزعومة هي أسطورية. مناقشة ريتشارد صموئيل ويست لإطلاق ملحق إنتر أوشن المصور موجود في مقالته ، "الأصول السرية لمضحك الأحد" في المجتمع هو نيكس: الفوضى المبهجة عند فجر الشريط الهزلي الأمريكي ، 1895-1915 ، تم تحريره ونشره بواسطة Peter Maresca (2013). ويلقي Toonopedia من Don Markstein بعض الضوء على تاريخ Buster Brown والأحذية التي تحمل اسمه. أخيرًا ، لدينا مقال ريتشارد دي أولسون على الإنترنت بعنوان "R.F. Outcault ، والد كاريكاتير الأحد الأمريكي ، والحقيقة حول إنشاء الطفل الأصفر. "

تشمل المراجع الصحفية العامة الأخرى الرئيس: حياة ويليام راندولف هيرست بقلم ديفيد ناسو (2000) ، وليام راندولف هيرست: السنوات الأولى ، 1863-1910 بقلم بن بروكتر (1998) ، هيرست: ظاهرة أمريكية ، جون ك.وينكلر (1955) ، تاريخ الفكاهة الجرافيكية الأمريكية ، المجلد. 1: 1865-1938 بواسطة وليام موريل ، و حياة بوليتسر بقلم دينيس بريان (2001).


نتائج أسعار مزاد ريتشارد فيلتون Outcault

وصف: الأصل اليد الملونة باستر براون الفن صفحة الأحد. الحافة السفلية بتاريخ 9 أبريل. تقريبًا. 19-3 / 8 & quot × 21 & quot. يضم 12 لوحة ، منها 6 مع تفاصيل ملونة يدوياً. تآكل طفيف للحافة والزوايا ، تمزقات صغيرة ، إلخ.

موقع: لينبروك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات وايس

مجموعة 297: ريتشارد أوتكولت. (1863-1928) باستر براون الأحد.

تاريخ المزاد: 07 مايو 2020

وصف: صفحة الأحد براون باستر الملونة الأصلية. 14 ديسمبر مؤرخ. 19 3/8 & quot × 26 & quot. كل الألواح ملونة يدوياً. .

موقع: لينبروك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات وايس

القطعة 299: ريتشارد آوتكولت (1863-1928) باستر براون أوريجينال

تاريخ المزاد: 07 مايو 2020

وصف: الأصلي يوم الأحد الصفحة توبر. اليد الملونة. صورة كبيرة من باستر براون وتيج. 8 & quot × 21 1/2 & quot. .

موقع: لينبروك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات وايس

القطعة 300: ريتشارد آوتلت (1863-1928) باستر براون أوريجينال

تاريخ المزاد: 07 مايو 2020

وصف: قطعة مميزة ملونة يدويًا لشهر أبريل. بتاريخ 1906. ظهور باستر وتيج ورفيقة أنثى. 10 & quot × 15 & quot. .

موقع: لينبروك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات وايس

مجموعة 298: ريتشارد أوتكولت. (1863-1928) باستر براون الأحد.

تاريخ المزاد: 07 مايو 2020

وصف: أصلي لون اليد براون باستر صفحة الأحد. 8 نوفمبر مؤرخة. 19 3/8 & quot × 26 & quot. عشر لوحات ملونة يدويا. .

موقع: لينبروك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات وايس

مجموعة 73: Outcault (ريتشارد فيلتون)

تاريخ المزاد: 28 يناير 2020

وصف: Outcault (ريتشارد فيلتون) Buster Brown and Company ، يفتقرون إلى العنوان ، يتركون أولاً مع البكاء ، معاد دعمه ، واللوحات الأصلية موضوعة ، و Buster Brown و Dog Tige ، آخر 4 أوراق فضفاضة ، اللوحة العلوية منفصلة ، اللوحة العلوية البالية والمفرك ، Cupples & amp Leon ، 1905 Real Buster and the Only Mary-Jane ، عنوان مصور ، لوحة علوية منفصلة ، زوايا تالفة مع الخسارة ، بعض التجعيد ، W & amp R Chambers ، 1908 Buster Brown's Amusing Capers ، تفتقر إلى العنوان ، دموع صغيرة مغلقة للصفحة الأولى ، لوح يفرك بخسارة في الزوايا ، Cupples & amp Leon ، [1908] باستر براون في الأراضي الأجنبية ، مفصل داخلي مقوى ، دين وأبناءه ، 1912 باستر براون وحيواناته الأليفة ، مدعوم من جديد ، مفصل داخلي مقوى ، تجعيد طفيف على اللوحة ، عميد & amp Sons ، 1913 Buster Brown's Funny Tricks ، التنغيم الهامشي ، الألواح المعاد دعمها ، الألواح الأصلية المقواة على المفصل الداخلي ، الألواح المحاكة ، التجعد من خلال مركز اللوحة ، Dean & amp Sons ، 1914 ، اللوحات المصورة الأصلية ، الزوايا التالفة ، الورقة المستطيلة مع أبتون (فلورنسا K. ، Bertha) The Golliwogg's Fox-Hunt ، موضحة بالألوان بالكامل ، اللوحات المصورة الأصلية ، سترة الغبار ، الرقائق الصغيرة والحلمات ، مستطيل 4to ، Longmans ، Green & amp co. ، [حوالي 1920] (8) *** ظهرت المقاطع المصورة Buster Brown لأول مرة في ' نيويورك هيرالد. تيغي ، جحر بوسطن باستر براون ، هو أول حيوان أليف ناطق في الرسوم الكاريكاتورية الأمريكية. .

موقع: لندن ، LDN ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مزادات تشيسويك

الكثير 457: ريتشارد آوتكولت. سميث صنداي توبر.

تاريخ المزاد: 23 أكتوبر 2019

وصف: 24 سبتمبر 1916. ألوان مائية ، حبر على الجرافيت. 8 1/2 & # x27 × 19 1/2 & مثل. قطعة نادرة من الفن الهزلي الأصلي. .

موقع: لينبروك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات وايس

الكثير 456: Richard Outcault (1863-1928) الأحد الأصلي.

تاريخ المزاد: 23 أكتوبر 2019

وصف: ٢٤ سبتمبر ١٩١٦ صفحة الأحد الأصلية مع الإبرازات الملونة يدويًا. ألوان مائية وحبر فوق الجرافيت. هذه نادرة جدا. 20 & quot × 21 & quot. يظهر باستر براون وتيج طوال الوقت. .

موقع: لينبروك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزادات وايس

الكثير 90: 1908 صفحة باستر براون المصورة بقلم ريتشارد آوتلت

تاريخ المزاد: 10 سبتمبر 2018

وصف: لانكستر ، أوهايو.

موقع: لانكستر ، أوهايو ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزاد DAF ، Inc.

الكثير 1411: Outcault ، ريتشارد فيلتون. كن متواضعا دائما. طباعة حجرية عوف كارتون.

تاريخ المزاد: 05 نوفمبر 2016

وصف: Outcault ، ريتشارد فيلتون. كن متواضعا دائما. طباعة حجرية عوف كارتون. لم يرد ذكره في كثير من الأحيان من Druck Signiert und mit Copyright & quotG.M. Baxley & quot Versehen. 1903. Blattgröße: 30.5 × 76 سم.
يموت كتاب الطباعة الحجرية الأمريكية الرسوم المتحركة والرسامين المتميزين في Notenblatt zum Klassiker & quotHome! Sweet Home! & quot dar، wobei die Linien von einem Holzzaun und die Noten von den Köpfen schwarzer Kinder gebildet werden، während unter einem Violinschlüssel aus Ästen eine Insektenband munter musiziert. Der Text am unteren Rand zitiert die zweite Zeile des von John Howard Payne verfassten Liedes mit kleineren lautmalerischen Abwandlungen. - Der Schöpfer حتى يكون هذا هو الشكل الهزلي الهزلي & quotBuster Brown & quot وأند & quot The Yellow Kid & quot prägte mit letzterer nicht nur den englischen Begriff & quotYellow Press & quot؛ sondern gilt vor allem als Pionier des modernen Comic Strips. - الحد الأدنى من angestaubt und insbesondere im Randbereich leicht fleckig، ein etwa 2،5 cm großer Wasserrand rechts unten، Kanten etwas unregelmäßig beschnitten.

مبنى المزاد: Nosbüsch & amp Stucke GmbH

مجموعة 335: CGC 1.0 Yellow Kid # 6 1897

تاريخ المزاد: 25 أكتوبر 2016

وصف: ريتشارد Outcault الغلاف والفن. .

موقع: كويكرتاون ، بنسلفانيا ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزاد سيلرسفيل ذ م م

قطعة 612: ريتشارد فيلتون أوتكاولت (1863-1928) دراسة كاريكاتورية مع شرح & # x27And Yours Too Buster & # x27، si

تاريخ المزاد: 28 سبتمبر 2016

وصف: ريتشارد فيلتون أوتكو (1863-1928)
دراسة كاريكاتورية مع التعليق التوضيحي & # x27 وتفضلوا بقبول فائق الاحترام & # x27 ، موقعة وقلم وأحبار ، 11.5 × 13.5 سم وواحدة أخرى مماثلة بواسطة هنري ماير (1868-1954) مشروحة - & # x27 موريس - Be - A - Good Boy - كنت & # x27 (2)
.

موقع: أكسفورد ، OFE ، المملكة المتحدة

مبنى المزاد: مالامس

Lot 1131: OUTCAULT، RICHARD FELTON. 1863-1928. قطة سيئة

تاريخ المزاد: 09 أغسطس 2016

وصف: OUTCAULT ، ريتشارد فيلتون. 1863-1928.
& quotA Bad Cat ، & quot ؛ قلم وحبر على لوح بريستول ، 330 × 445 مم ، معنون ، ومعلق عليها وموقع & quot ؛RF Outcault & quot ؛ متسخًا بوخز الدبوس.
تم النشر: رسوم متحركة من نصف صفحة لـ & quot؛ Comic Section & quot؛ The New York Herald.
الأصل: ألفريد ب. هانت. .

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: بونهامز

الكثير 858: ريتشارد إف. أوتكولت (1863-1928) ، & quotPoor Lil Mose - هو يبني منطادًا ، & quot

تاريخ المزاد: 13 ديسمبر 2015

وصف: Richard F. Outcault (1863-1928)، & quotPoor Lil Mose - He Builds a Airship، & quot & quot & quot مرتفعات هارلم ، & quot 1901 ، مجموعة من أربعة أفلام كوميدية ملونة ، مقدمة في إطارات مذهبة ، H.- 10 بوصة ، W.- 13 7/8 بوصة.

موقع: نيو أورلينز ، لوس أنجلوس ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: معرض مدينة الهلال للمزادات

مجموعة 85: CGC 1.0 Yellow Kid # 6 Howard Ainslee & amp Co. 1897

تاريخ المزاد: 10 نوفمبر 2015

وصف: ريتشارد Outcault الغلاف والفن. جودة الصفحة: أبيض.

موقع: كويكرتاون ، بنسلفانيا ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: مزاد سيلرسفيل ذ م م

قطعة 111: ريتشارد أوتكو (1863-1928) بوستر براون | ريتشارد أوتكو (1863-1928)

تاريخ المزاد: 24 أكتوبر 2015

تقدير: €8,000 - €10,000

وصف: (صفحة الأحد - 18 أكتوبر 1904)

أبريس تجنب الاقتراب من اختراع المنتج الحديث لأفك لو طفل أصفر à la fin du XIXème siècle، Richard Felton Outcault تخيل au tout début des années 1900 le personnage de Buster Brown pour les Sunday pages du نيويورك هيرالد، créant au passage le premier chien doté de parole dans la bande dessinée، le compagnon de Buster، Tige. Tout est à cette à cette époque. Pourtant ، Outcault maîtrise déjà parfaitement le rythme du gaufrier، la stylisation du dessin، la mise en scène des personnages. هذه المؤشرات دي mise en couleurs achèvent de faire de cette planche un lot d’ exception. .

مبنى المزاد: سوثبي & # x27s

مجموعة 248: * Richard Felton Outcault ، (أمريكي ، 1863-1928) ، New York Journal & # x27s Coloured Comic Supplement & quotIn Gay New York & quot

تاريخ المزاد: 23 يونيو 2015

وصف: ريتشارد فيلتون Outcault
(أمريكي ، 1863-1928)
New York Journal & # x27s Coloured Comic Supplement & quotIn Gay New York & quot
الطباعة الحجرية الملونة
24 1/2 × 17 بوصة. .

موقع: شيكاغو ، إلينوي ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: هندمان

المجموعة 249: * ريتشارد فيلتون آوتكولت (أمريكي ، 1863-1928) ، صنداي وورلد ، نيويورك ، 9 فبراير 1896

تاريخ المزاد: 23 يونيو 2015

وصف: ريتشارد فيلتون Outcault
(أمريكي ، 1863-1928)
صنداي وورلد ، نيويورك ، 9 فبراير 1896
الطباعة الحجرية الملونة
17 × 10 1/2 بوصة. .

موقع: شيكاغو ، إلينوي ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: هندمان

المجموعة 250: * ريتشارد فيلتون آوتكولت (أمريكي ، 1863-1928) ، يوم الأحد العالمي في نيويورك 9 فبراير.

تاريخ المزاد: 23 يونيو 2015

وصف: ريتشارد فيلتون Outcault
(أمريكي ، 1863-1928)
الأحد العالم نيويورك 9 فبراير
طباعة حجرية ملونة على ورق
.

موقع: شيكاغو ، إلينوي ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: هندمان

القطعة 229: ريتشارد فيلتون أوتكاولت (1863-1928) الطفل الأصفر / في MCFADDEN & # x27S FLATS. 1896. 18x12 بوصة ، 45x30 سم. غيغاواط. شركة ديلينجهام ، نيويورك

تاريخ المزاد: 17 ديسمبر 2014

وصف: ريتشارد فيلتون أوتكو (1863-1928) الطفل الأصفر / في MCFADDEN & # x27S FLATS. 1896.
18 × 12 بوصة ، 45 3 / 4x30 1/2 سم. غيغاواط. شركة ديلينجهام ، نيويورك.
الشرط أ-: تمزيق الحافة السفلية إلى تجاعيد نصية في الهوامش والصورة وعلى طول تدوين الطي الأفقي بالقلم الرصاص في الهامش السفلي. ورق.
.

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

القرعة 230: ريتشارد فيلتون أوتكو (1863-1928). BUSTER BROWN & # x27S رأي BURR MCINTOSH شهريًا. حوالي 1903. 14 × 7 بوصات ، 35 × 18 سم.

تاريخ المزاد: 17 ديسمبر 2014

وصف: ريتشارد فيلتون أوتكو (1863-1928) BUSTER BROWN & # x27S رأي BURR MCINTOSH شهريًا. حوالي 1903.
14 × 7 1/4 بوصة ، 35 1/2 × 18 1/2 سم.
الحالة أ-: تجاعيد وسحجات طفيفة في الهوامش. مطبوع على البطاقة.
Outcault الذي أحضر العالم هوجان و # x27s Alley و The Yellow Kid ، قام أيضًا بإنشاء Buster Brown ، الذي ظهر لأول مرة في عام 1902. يعتبر Outcault والد القصة المصورة الحديثة. ال بور ماكنتوش الشهرية نُشرت بين عامي 1903 و 1910. تم تغليف المجلة بشريط يمر عبر ثقوب في كل صفحة حتى يتمكن القراء من إزالة الصفحات بسهولة وتعليقها كفن في منازلهم. ظهر باستر براون بشكل متكرر في صفحات المجلة ، سواء في صور الصفحة الكاملة أو في المقالات القصيرة المصاحبة للإعلانات ، وربما الأكثر شهرة ، في المسلسل المصور. باستر براون وفقاعته. هذا الملصق النادر / الممتد لم يتم الرجوع إليه من قبل. .

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

الدفعة 227: ريتشارد فيلتون أوتكاولت (1863-1928). نيويورك جريدة الأحد. 1897. 15 × 20 بوصة ، 38 × 50 سم. أ. توماس وأمبير ويلي ، ليث. شركة ، نيو يور

تاريخ المزاد: 17 ديسمبر 2014

وصف: ريتشارد فيلتون أوتكو (1863-1928) نيويورك جريدة الأحد. 1897.
15 × 20 بوصة ، 38 × 50 3/4 سم. أ. توماس وأمبير ويلي ، ليث. Co. ، نيويورك.
الحالة أ-: تمزقات طفيفة عند الحواف تجاعيد طفيفة في الهوامش وتلطيخ ضوئي للصورة الوقت في الزاوية اليمنى العليا. ورق.
كان The Yellow Kid واحدًا من أقدم الشخصيات الكوميدية الأمريكية ، وهو بالتأكيد الأكثر شعبية. في جوهرها كان التعليق الاجتماعي عن نيويورك ، والذي تم تقديمه بطريقة فكاهية وغير محترمة. نيويورك وورلد كانت صحيفة ، التي يملكها جوزيف بوليتسر ، من بين أول من يطبع بالألوان ويدير القصص المصورة. في الخامس من مايو عام 1895 ، أدار Outcault أول شريط يظهر الطفل الأصفر، مسمى هوجان و # x27s Alley. كان هذا هو نجاح شخصيته مع الجمهور ، بعد عام واحد ، قام ويليام راندولف هيرست بقتل Outcault للعمل في جريدته ، نيويورك جورنال. هنا ، The Yellow Kid يخرج لركوب مزلقة من نوع ما عبر Madison Square Park - حديقة Madison Square الثانية ، مع Augustus Saint Gaudens & # x27 Statue of Diana مرئيًا يرتفع فوق الأشجار في الخلفية. العدد الذي يتم الإعلان عنه هو يوم الأحد ، 31 يناير 1897 ، والذي ظهر فيه ملف هوجان و # x27s Alley فكاهي بعنوان ميكي وأصدقائه الحب مع الملوك. .

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

المجموعة 228: ARCHIE GUNN (1863-1930) و RICHARD FELTON OUTCAULT (1863-1928). نيويورك جورنال & # x27S مكمل هزلي ملون. 1896. 15 × 20 بوصة ، 38 × 52

تاريخ المزاد: 17 ديسمبر 2014

وصف: أرشي جن (1863-1930) وريتشارد فيلتون أوتكو (1863-1928) نيويورك جورنال & # x27S مكمل هزلي ملون. 1896.
15 × 20 1/2 بوصة ، 38 × 52 سم. أ. توماس وأمبير ويلي ليث. شركة ، نيويورك.
الحالة أ-: تمزقات طفيفة عند الحواف في الهوامش والصورة وعلى طول الطية الرأسية. ورق.
واحد في سلسلة إعلانات لـ نيويورك جورنال حيث يظهر The Yellow Kid مع رفيق جميل. جمعت هيرست بين اثنتين من عوامل الجذب النجمية في الصحيفة: فتيات الاستعراض التي رسمها أرشي غان لتوضيح مقالات عن مشهد الكوميديا ​​الموسيقية في نيويورك والمفضل المفضل لدى Outcault & # x27s ، The Yellow Kid. ظهرت العديد من الصور التي جمعت بين أفضل هذين الفنانين طوال عام 1896 ، كرسومات توضيحية في الجريدة وكملصقات. نادر / فترة. .

موقع: نيويورك ، نيويورك ، الولايات المتحدة

مبنى المزاد: صالات مزاد سوان

مجموعة 1250: أوتو ، ريتشارد فيلتون. 1863-1928.- & quot الفتاة والكلب وقبعة والدتها & quot

تاريخ المزاد: 11 ديسمبر 2013

وصف: & quot الفتاة ، وهي كلب ، وقبعة والدتها & # x27s ، & quot ؛ قلم وحبر وفرشاة جافة على لوح بريستول ، 255 × 570 مم ، بعضها ملوث بوخز الدبوس ، وتمزق إلى الحافة العلوية. تم النشر: رسوم متحركة من نصف صفحة لـ & quot؛ Comic Section & quot، The New York Herald، 1901. WITH: & quot كيف فقد Towser مذاقه للموسيقى & quot ، دليل الألوان ، 410 x 315 mm ، متسخ ، رقائق هامشية ، New York Herald ، 1901. الأصل: Alfred ب. هانت. .


جائزة Richard Outcault Team Spirit

تم تقديم جائزة Richard Outcault Team Spirit في عام 2000 لتكريم ذكرى الراحل Richard Outcault ، المنافس السابق في John Molson MBA ICC. كان Richard Outcault عضوًا في فريق جامعة Northeastern في & # 821798. قبل ثلاثة أيام من بدء المنافسة ، أصيب والد ريتشارد وفجأة بمرض عضال. ومع ذلك ، ظل ريتشارد إيجابيًا ، ووفقًا لرغبة والده المتوفاة ، ترك جانب والده للمنافسة في المنافسة. انضم ريتشارد إلى فريقه في مونتريال في الوقت المناسب لتجربة عاصفة الجليد العظيمة لعام 1998. وعلى الرغم من كل هذه المحن ، فقد حصل فريق Northeastern على الجائزة الأولى في ذلك العام! غاب ريتشارد عن حفل توزيع الجوائز لحضور جنازة والده. تزداد القصة كآبة فقط حيث أن & # 8211 في عام 2000 & # 8211 استسلم ريتشارد لمرض نادر.

أولئك الذين عرفوا ريتشارد في المسابقة في & # 821798 ، وأبرزهم زملائه المشاركين ، كانوا في حالة من الرهبة من قدرته الجسدية والعقلية ، ناهيك عن روح الدعابة والإبداع والنظرة الإيجابية. لقد اعتز حقًا بتجربة & # 8220MBA ICC & # 8221 وجسد & # 8220 لاعب فريق & # 8221 موقف. تم تقديم جائزة Richard Outcault Team Spirit في عام 2000 من قبل جامعة Northeastern ومنظمي John Molson MBA ICC لتكريم ذاكرة وروح ريتشارد & # 8217s.

أثناء المنافسة ، من السهل أن نفقد إحساس أقراننا. في كل عام ، نكافئ فريقًا واحدًا يظهر روح الفريق والتعاون الأصيل. يتم تقديم هذه الجائزة في مأدبتنا النهائية.


تاريخ

في 4 مارس ، وضع ويليام راندولف هيرست البالغ من العمر 23 عامًا اسمه على ترويسة سان فرانسيسكو ممتحن بصفتها "المالك" لأول مرة ، إيذانا ببداية شركة هيرست.

بتشجيع من William Randolph Hearst ، طوّر Richard Outcault فيلم The Yellow Kid ، محوّلًا لوحة هفوة بسيطة إلى أول مثال حقيقي للقصة الكوميدية. يتصدر "The Yellow Kid" زمام المبادرة في لعبة Hearst's trailblazing الفكاهي الأمريكي ملحق هزلي.

يقدم هيرست "The Katzenjammer Kids" في نيويورك جورنال. لا يزال King Features يوزع الشريط ، مما يجعله أطول صحيفة هزلية في التاريخ.

تأسس معهد Good Housekeeping Institute ، وهو مقدمة لـ FDA ، بعد 15 عامًا من مجلته التي تحمل الاسم نفسه لتحسين حياة المستهلكين وعائلاتهم من خلال التعليم وتقييم المنتجات.

هيرست نيويورك جورنال يقدم أول صفحة كاملة من القصص المصورة اليومية في أيام الأسبوع.

يتم عرض أول فيلم إخباري من Hearst ، مما أدى إلى إنشاء Hearst Metrotone News.

تأسيس Hearst's International Film Service. من بين استوديوهات الرسوم المتحركة الرائدة ، صنعت الشركة نجومًا من شخصيات من القصص المصورة المصورة في صحيفة هيرست ، بما في ذلك "إحضار الأب" و "هابي هوليجان" و "مود البغل" و "كريزي كات" والمزيد.

أطلقت King Features "Blondie" ، وهي واحدة من أكثر القصص المصورة انتشارًا في العالم اليوم.

هاربر بازار هي واحدة من أولى مجلات الموضة التي تقوم بالتصوير في الموقع وإظهار عارضة أزياء تتحرك.

هاربر بازاراشتهر رئيس التحرير كارمل سنو بصورة شهيرة على الغلاف - حتى ذلك الحين ، كانت الأغلفة تعرض بشكل أساسي الفن والرسوم التوضيحية.

WBAL-TV Baltimore هي واحدة من أولى المحطات التي تبث بالألوان.

تنظم Hearst Newspapers أول تبادل ثقافي بين الولايات المتحدة وروسيا ، بما في ذلك المقابلات مع كبار القادة السوفييت التي أدت إلى الحصول على جائزة بوليتسر.

في فبراير، هاربر بازار أصبحت أول مجلة أزياء نسائية يظهر فيها رجل - الممثل ستيف ماكوين - على الغلاف.

إطلاق هيرست سكان المدينة سنويًا. يصبح شهريا في عام 1982.

هيرست يستحوذ على إدواردسفيل إنتليجنسر, هورون ديلي تريبيون, ميدلاند ديلي نيوز, ميدلاند ريبورتر برقية و بلاينفيو ديلي هيرالد.

هيرست يستحوذ على First Databank.

هيرست شريك مؤسس ، مع ABC ، ​​في أسلاف شبكات الكابلات A & ampE و Lifetime.

هيرست يستحوذ على قناة WCVB-TV في بوسطن.

المحترم تصبح إحدى منشورات هيرست.

هيوستن كرونيكل تم شراؤها من قبل هيرست.

هيرست تستحوذ على حصة 20٪ في ESPN.

يضيف هيرست ال سان انطونيو اكسبرس نيوز لمجموعة صحفها.

يقدم هيرست وألبوم ماري كلير الفرنسي الإصدار الأمريكي من ماري كلير.

يا مجلة أوبرا، مشروع مع مجموعة Harpo Entertainment التابعة لأوبرا وينفري. تعتبر واحدة من أنجح المجلات الناشئة في تاريخ الصناعة.

هيرست هي أول مجموعة محطات تلفزيونية كبيرة تلتزم بحد أدنى من التغطية اليومية التي تركز على خطاب المرشح للحملات الانتخابية. أصبح التعهد حجر الزاوية في جهود "الالتزام" للشركة التي تستمر حتى اليوم.

هيرست هي أول شركة تلتزم بمشروع بناء كبير في مدينة نيويورك بعد 11 سبتمبر: برج هيرست. المبنى هو أول ناطحة سحاب للمهندس المعماري اللورد نورمان فوستر في الولايات المتحدة.

توصلت ESPN إلى اتفاق بشأن تغطية NBA للوسائط المتعددة ، لتصبح الشبكة الأولى التي تبث تلفزيونيًا جميع الرياضات الاحترافية الرئيسية الأربعة - NFL و NHL و MLB و NBA.

Hearst تستحوذ على Zynx Health Incorporated ، المورد الرئيسي لمحتوى الأدوية المسندة بالأدلة إلى أكثر من 500 مستشفى في جميع أنحاء الولايات المتحدة.

تشكل Hearst و American Land Conservancy و California Rangeland Trust وولاية كاليفورنيا واحدة من أكبر حقوق الارتفاق للحفظ في التاريخ (82000 فدان) في سان سيميون ، كاليفورنيا.

ESPN هي واحدة من أولى الشبكات في تاريخ قنوات الكابل التلفزيونية التي تجاوزت 90 مليون مشترك في الولايات المتحدة.

هيرست هو أول من أطلق برامج إخبارية محلية عالية الدقة في سكرامنتو وبوسطن وكانساس سيتي.

King Features تطلق Comics Kingdom ، وهي أول منصة كاريكاتير رقمية من نوعها.

إصدار أكتوبر من المحترم يتميز بغلاف "ورقي" إلكتروني مرن يسمح بالتمرير عبره للكلمات والصور - لأول مرة في المجلات - احتفالًا بالذكرى السنوية الـ 75 للمجلة.

سياتل بوست إنتليجنسر هي أول صحيفة يومية كبرى تنتقل إلى نموذج رقمي بالكامل.

التدبير المنزلي الجيد تطلق Green Good Housekeeping Seal ، امتدادًا بيئيًا للختم الأصلي. في الوقت الذي لم تقدم فيه أي شركة أخرى تعريفًا عالميًا لـ "الأخضر" ، وضعت Green Good Housekeeping Seal معايير لتقييم المنتجات بناءً على تأثيرها البيئي القابل للقياس.

هيرست هو ناشر المجلات الأول الذي يتيح جميع عناوينها للقراءة على كل جهاز لوحي رئيسي.

استحوذت Hearst على ما يقرب من 100 مجلة في 14 دولة من Lagardère ، مما يجعلها واحدة من أكبر ناشري المجلات الشهرية في العالم وأكبر ناشر شهري في الولايات المتحدة.

تم إطلاق تطبيق WatchESPN لأجهزة iPad و iPhone و iPod ، مما يسمح بالوصول المحمول إلى ESPN و ESPN2 و ESPNU و ESPN3.com - وهي أول قنوات كابل البث المباشر المتوفرة في الولايات المتحدة على الأجهزة المحمولة.

حصل Hearst Tower على شهادة LEED البلاتينية ، وهي أعلى تصنيف ممكن. كما أصبح أول مبنى تجاري في نيويورك يحقق كلاً من LEED Gold للإنشاءات الجديدة و LEED Platinum للمباني القائمة.

أعلنت "هيرست" عن تشكيل "هيرست هيلث" ، وهي علامة تجارية تضم شركات معلومات الرعاية الصحية والمشاريع الصحية التابعة للشركة.

هيرست يستحوذ على CAMP Systems International Inc. من شركة الأسهم الخاصة GTCR. CAMP هي شركة عالمية رائدة في توفير البرمجيات كخدمة (SaaS) لطيران الأعمال ، وتخدم أكثر من 19000 طائرة و 30.000 محرك و 1300 مرفق صيانة على مستوى العالم.

يُكمل هيرست صفقة مع شركة Rodale، Inc. للاستحواذ على العلامات التجارية العالمية للصحة والعافية التابعة للشركة. تنشر العلامات التجارية المكتسبة 62 نسخة مطبوعة و 57 موقعًا إلكترونيًا في 31 دولة.

يستحوذ Hearst على ملكية Fitch Ratings Inc. ، إحدى وكالات التصنيف الائتماني "الثلاث الكبرى" ، بعد أن استحوذت في الأصل على حصة 20٪ في عام 2006.


جرد التحصيل

كان ريتشارد فيلتون Outcault (1863-1928) رسامًا كاريكاتيرًا أمريكيًا ومؤلفًا للرسوم الهزلية المصورة الطفل الأصفر و باستر براون.

نطاق ومحتويات المجموعة

ال R. F. Outcault كاريكاتير تحتوي المجموعة على رسم كاريكاتوري واحد أصلي يوم الأحد (في قطعتين) من الشريط الهزلي للصحف باستر براون (1923). كارتون الأحد: آثار الجرافيت والقلم الرصاص الأزرق والقلم والحبر على لوحة توضيحية ، الأبعاد الإجمالية تقريبًا. 23 × 29 بوصة.

قيود

توجد غالبية مجموعات الأرشيف والمخطوطات لدينا خارج الموقع وتتطلب إشعارًا مسبقًا لاسترجاعها. يتم تشجيع الباحثين على الاتصال بنا مسبقًا فيما يتعلق بمواد التجميع التي يرغبون في الوصول إليها من أجل أبحاثهم.

يجب الحصول على إذن كتابي من SCRC وجميع أصحاب الحقوق ذات الصلة قبل نشر الاقتباسات أو المقتطفات أو الصور من أي مواد في هذه المجموعة.

المواد ذات الصلة

للحصول على رسوم Outcault Yellow Kid الأصلية ، راجع Street and Smith Records.

يضم مركز أبحاث المجموعات الخاصة مجموعات تضم أكثر من مائة رسام كاريكاتير آخر. يرجى الرجوع إلى فهرس موضوعات SCRC للحصول على قائمة كاملة.

عناوين الموضوع

Outcault ، ريتشارد فيلتون ، 1863-1928.

الذكاء والفكاهة الأمريكية ، مصورة.
الرسوم الكاريكاتورية والكارتونية - الولايات المتحدة.
رسامو الكاريكاتير - الولايات المتحدة.
كتب هزلية ، شرائط ، وما إلى ذلك - الولايات المتحدة.

معلومات ادارية

الاقتباس المفضل لهذه المادة هو كما يلي:

R. F. Outcault الرسوم المتحركة ،
مركز أبحاث المجموعات الخاصة ،
مكتبات جامعة سيراكيوز


شاهد الفيديو: #001 Origem dos quadrinhos e os negros. Quadrinhos parte 1