مراجعة: المجلد 26 - السيرة الذاتية

مراجعة: المجلد 26 - السيرة الذاتية

كان تشرشل (1874-1965) أحد أكثر الشخصيات كاريزماتية وإثارة للجدل في القرن العشرين. هرب من الأسر باعتباره أسير حرب في حرب البوير ، وكان مؤلفًا حائزًا على جائزة نوبل ورئيسًا للوزراء مرتين. من الأفضل تذكره على أنه الخطيب الفطن والقوي الذي ألهم بريطانيا المنكوبة بالنصر وقاد الأمة الممزقة بعد الحرب إلى التعافي. ريتشارد لانغورث ، الرئيس المشارك ومحرر "The Churchill Center" ، قضى أكثر من 20 عامًا في البحث عن كلمات تشرشل المكتوبة والمنطوقة. لعمل مجموعة نهائية من كلمات تشرشل مرتبة حسب الموضوع. كما يسلط الضوء على عدد لا يحصى من الاقتباسات المنسوبة بشكل خاطئ إلى تشرشل. من لقاءاته مع زعماء العالم مثل روزفلت وديغول وستالين ، وارتباطاته اللفظية مع هتلر والرايخ الثالث ، إلى ذكائه وخطابه في قاعة مجلس العموم ، يتم استكشاف كل جانب من جوانب حياة تشرشل وأزمنة حياته الواقعية. الذكاء والفكاهة الحادة والحكمة الأسطورية.

هذه الطبعة من المجلد الواحد الذي نال استحسانًا كبيرًا تشرشل: حياة ، هي قصة المغامرة. يتبع ونستون تشرشل من أيامه الأولى إلى لحظات انتصاره. هنا ، الدراما والإثارة في قصته حاضرة دائمًا ، وكذلك صفاته الهائلة في السلام والحرب ، ليس أقلها كخطيب وكرجل ذو رؤية. يعطينا مارتن جيلبرت صورة حية ، مستخدما رسائل تشرشل الشخصية الأكثر وذكريات معاصريه ، أصدقاء وأعداء على حد سواء ، لنذهب وراء كواليس بعض أكثر الأحداث السياسية عاصفة ورائعة في عصرنا ، والتي هيمنت عليها حربان عالميتان ، وبلغت ذروتها في عهد الستار الحديدي والقنبلة الهيدروجينية.


مراجعة كتاب: يوميات حرب JG 26 ، المجلد الثاني ، 1943-1945 (دونالد كالدويل): AH

الجزء الثاني من The JG 26 War Diary تفاصيل الوحدة & # 8217s السقوط الدموي الطويل من المجد.

في The JG 26 War Diary ، المجلد الثاني ، 1943-1945 (شارع Grubb ، لندن ، 1999 ، حوالي 50 دولارًا) ، يختتم دونالد كالدويل قصته المفصلة بشكل مثير للدهشة عن Jagdgeschwader 26 (JG.26) ، أحد أشهر المقاتلين في العالم. وحدات ، مع سرد لامع لعملياتها خلال العامين الأخيرين من الحرب العالمية الثانية. في تلك الفترة ، انتقلت الوحدة من ذروة قوتها تقريبًا إلى قوة ساحقة ، يطاردها مقاتلو الحلفاء وقاذفات القنابل. الكتاب مخصص لذكرى أدولف جالاند ، الجنرال الأسطوري للمقاتلين الذين قادوا JG.26 والذي قُتل شقيقه الرائد فيلهلم فريدريك & # 8220Wutz & # 8221 Galland قائد الوحدة.

على الرغم من سقوطهم الدموي الطويل من المجد ، كان رجال JG.26 دائمًا يقدمون وصفًا جيدًا لأنفسهم ولم يطلبوا ربعًا ، ولا حتى في الأيام الأخيرة ، عندما كان عددهم يفوقهم عددًا من المئات إلى واحد ، وعندما كان الوقود وكان التدريب شحيحًا بنفس القدر.

يجب تهنئة كالدويل على الطريقة التي جمع بها ثمار بحثه الطويل في الأرشيف مع مقابلات مفصلة مع قدامى المحاربين في JG.26. علاوة على ذلك ، وهذه نقطة مهمة ، كتاباته فريدة من نوعها من حيث أنه قادر على إدراج جمل وعبارات قصيرة وموجزة ومواد إضافية تشرح الأحداث التي قد تفلت من القارئ لولا ذلك. معرفته بالموضوع رائعة ، وهو قادر على نسج نسيج المعرفة هذا الذي يسلط الضوء على التكنولوجيا والشخصيات والأحداث السياسية التي تضع كل شيء في سياقه.

يأخذك كالدويل خلال الحياة اليومية لـ JG.26. على سبيل المثال ، إنه يغطي فترة تم فيها إرسال الوحدة ، بعد أن كانت بمثابة حصن للدفاعات الغربية ، للحصول على & # 8220rest & # 8221 إلى الجبهة الشرقية ، حيث لم تكن المعارضة قادرة على ذلك. يتم تغطية كل مهمة تقريبًا ، بما في ذلك تفاصيل الانتصارات والخسائر. الكتاب مليء بصور المنشورات وطائراتها بالإضافة إلى مشاهد التحطم.

عندما عاد JG.26 إلى الغرب ، تحول الوضع في الجو من سيء إلى أسوأ. انخفضت قوة الوحدة الألمانية & # 8217s في نفس الوقت الذي تم فيه تقديم طائرات الحلفاء الجديدة والأفضل بأعداد أكبر من أي وقت مضى. كان على قادة JG.26 أن يرتجلوا من أجل حل مجموعة متنوعة من المشاكل التشغيلية في المطارات البدائية ، اعتمادًا على ميكانيكاهم المخلصين الذين يرتدون ملابس سوداء للحفاظ على القوة المتضائلة جاهزة قدر الإمكان.

تتضمن قصة Caldwell & # 8217s الحميمة لـ JG.26 بالضرورة قدرًا لا يُصدق من التفاصيل حول نشاط الحلفاء ، حيث تتطلب كل غارة تحركًا مضادًا كلما أمكن ذلك. وهكذا ترى مجموعة واسعة من الطائرات التي كان على رجال JG.26 التعامل معها & # 8211 من Supermarine Spitfires إلى Consolidated B-24 Liberators.

على الرغم من أن كالدويل كاتب جيد جدًا ، إلا أن بعضًا من أفضل قراءة في JG 26 War Diary هي الحسابات الألمانية التي يتضمنها. على سبيل المثال ، يكشف هجوم الكابتن يوهانس ناومان على قاذفات دوغلاس بوسطن الخفيفة عن شراسة هجوم القصف البريطاني والصعوبات التي واجهتها في إطلاق النار على آل بوستون. ومع ذلك ، بعد أن استعاد نومان ورفاقه طاقم طائرة بوسطن التي أسقطها ، يستمتع الضباط الألمان بمنشورات سلاح الجو الملكي البريطاني بأسلوب الحرب العالمية الأولى ، من خلال المحادثة والكونياك.

أدت الزيادة المطردة في قوة الحلفاء الجوية إلى انخفاض أعضاء JG.26. بعد غزو نورماندي في 6 يونيو 1944 ، أُجبروا على الطيران إلى حقول غير مهيأة بشكل سيئ والقيام بأعمال هجوم أرضي لم يتم تدريب العديد من الطيارين عليها. هذا كتاب من الدرجة الأولى ، واحد من أفضل أنواع مذكرات الحرب ، وهذا يقول الكثير ، لأنه مجال يتنافس فيه الخبراء فقط.


مقابلة نيال فيرجسون: "الحياة العامة هذه الأيام هي سلسلة من الانتهاكات"

نيال فيرغسون ، المؤرخ والمعلق اليميني ، مستعد للإجابة على أسئلة حول أشياء كثيرة ، من بينها منتقديه ("إنهم منخرطون في ملاحقة غير أخلاقية وغير نزيهة إلى حد ما") باراك أوباما ("هذه الرئاسة لم تحقق نجاحًا كبيرًا ") وأي شخص تسيء إليه أفكاره (" هناك نوع من جيل الكمبيوتر الشخصي 2.0 ، الذين وجدوا طريقة لتقوية أنفسهم من خلال السعي إلى مراقبة الجامعات بطرق تذكرني أحيانًا بشكل غامض بالثورة الثقافية في الصين "). لكن على الرغم من صراحته ، عندما سألته عن ملامح حياته ، يصبح فيرغسون ، الذي يتحدث عادة في فقرات كاملة ، شديد الصمت - أو ربما مجرد متعب ، ويواجه تجاوز الأرضية القديمة.

أقول "لقد ولدت في غلاسكو". "نعم." "وترعرعت هناك؟" "نعم. بقدر ما كبرت ". "ماذا فعل والداك؟" كان والدي طبيبا. كانت والدتي معلمة ". لقد حدد مسيرته التعليمية الخاصة ، بعد حصوله على درجة الدكتوراه في التاريخ الألماني من جامعة أكسفورد ، على النحو التالي: "درس في كامبريدج لمدة ثلاث سنوات. درس في أكسفورد 10 سنوات. أشعر بالملل ، أتيت إلى هنا. هذا كل شيء."

هناك ما هو أكثر من ذلك بقليل. كتاب فيرغسون الأول ، الورق والحديد (1995) ، تم الاحتفال به لإعادة تقييمه لتأثير التضخم الألماني المفرط في عشرينيات القرن الماضي ، وتم الإشادة بتاريخه المكون من مجلدين لعائلة روتشيلد عالميًا لأبحاثه الدقيقة. لقد استمر في كتابة العديد من الكتب الأكثر مبيعًا وأصبح من المشاهير الأكاديميين ، ويقوم حاليًا بالتدريس في جامعة هارفارد ، وقام بتكييف عدد من كتبه في مسلسل تلفزيوني يقدمه بنفسه.

وهو مؤلف مؤخرًا سيرة ذاتية مؤلفة من 1000 صفحة لهنري كيسنجر. يغطي الجزء الأول من مجلدين السنوات من 1923 إلى 1968 ويحمل العنوان الفرعي "المثالي". في لائحة اتهام نارية ، محاكمة هنري كيسنجراشتهر كريستوفر هيتشنز باتهام رجل الدولة بارتكاب "جرائم حرب وجرائم ضد الإنسانية في الهند الصينية وتشيلي والأرجنتين وقبرص وتيمور الشرقية والعديد من الأماكن الأخرى" - وفي بعض الدوائر الفكرية ، فإن وصف كيسنجر بالمثالي ليس أقل من بدعة.

كان لدى فيرجسون وصول غير مسبوق إلى أوراق كيسنجر الخاصة ، ويجادل بأن وزير خارجية ريتشارد نيكسون قد أسيء فهمه لسنوات على أنه واقعي ميكافيلي مهووس بالسلطة بأي ثمن ، وأن سمعته الحقيقية مدفونة تحت "العداء العميق" الذي يتراوح من مجرد "اللاذع" إلى "الجنون الصريح". جعل فيرغسون حياته المهنية من القتال. في أكثر من اثني عشر كتابًا وأعمدة لا حصر لها ، حاول تفكيك بعض المفاهيم المقبولة للتاريخ ، بالإضافة إلى مفهوم الاختلاف مع نيال فيرجسون ، وهذا المجلد الجديد في نفس السياق.

روايته عن المرة الأولى التي التقى فيها بالعالم السياسي والدبلوماسي كانت جادة ومضحكة ، وتستحق الاستشهاد بإسهاب: "لقد التقى بوزويل بجونسون في مكتبة في لندن. كان أول لقاء لي مع كيسنجر في لندن أيضًا ، في حفل أقامه كونراد بلاك. كنت من شباب أكسفورد وانخرطت في الصحافة ، وكنت أشعر بالاطراء بطبيعة الحال عندما أعرب رجل الدولة الأكبر سنًا عن إعجابه بكتاب كتبته عن الحرب العالمية الأولى. لقد تأثرت أيضًا بالسرعة التي سقطت بها عندما دخلت عارضة الأزياء إيل ماكفيرسون الغرفة ".

هنري كيسنجر في واشنطن عام 1975. تصوير: ديرك هالستيد / جيتي إيماجيس

منذ انتهاء كتاب فيرغسون في عام 1968 ، لم يرد ذكر لأكبر الخلافات المحيطة بكيسنجر - بما في ذلك قصف كمبوديا (دولة محايدة في الصراع الأمريكي في فيتنام) ، مما أدى إلى مقتل أكثر من 100000 كمبودي. لا يريد فيرغسون الحديث عن هذا (يقول "لم أبدأ حقًا في معالجة المادة التي لدي حول ذلك") ، لكن الجزء الأول من سيرته الذاتية يقدم الكثير من الفرص للمؤلف لإعادة النظر في موضوعه. إحدى وجهات النظر التي تم تلقيها والتي يحاول الاستغناء عنها هي أن كيسنجر عندما كان شابًا كان "ملتزمًا صارمًا" ، ومن بين شواهده ذليل الديك الذي يُدعى سموكي. كان كيسنجر ، بصفته طالبًا في جامعة هارفارد ، يكتب رسائل إلى والديه بصوت الكلب - "رجل لا يكتب الرسائل نيابة عن كلبه فحسب ، بل يحضر الكلب أيضًا إلى الكلية" بالكاد يطابق وصف الشخص المطابق ، يذهب الحجة. ("مات سموكي من الإنهاك الحراري" ، كما اتضح ، "بعد أن تم حبسه عن غير قصد في سيارة مغلقة.")

لا يذكر فيرجسون كثيرًا عن حياة عائلة كيسنجر كشخص بالغ ، ويتخطى أي تفاصيل دنيئة عن زواجه الأول ، والذي انتهى بالطلاق ، ويرجع ذلك جزئيًا ، كما أخبرني ، إلى أنه "طلق بنفسي". فيرجسون متزوج الآن من الكاتبة الصومالية أيان هيرسي علي. خلال حديثنا ، لم يذكرها إلا لفترة وجيزة ، ليقول إنه يشعر بالاستقبال السلبي لكتابها زنديقحول الإصلاح الإسلامي - كتب علي ، وهو مسلم سابق ، أن "الإسلام ليس دين سلام" كان "مثيرًا للاشمئزاز حقًا".

تتعلق أهم مراجعات فيرغسون التاريخية بالادعاء ، الذي قدمه لأول مرة سيمور هيرش في كتابه عام 1983 ثمن القوة، أن كيسنجر سرب معلومات سرية لحملة نيكسون حول محادثات السلام التي أجرتها إدارة جونسون عام 1968 مع فيتنام الشمالية. جادل مؤرخون آخرون بأن هذا سمح لنيكسون ومستشاريه بإقناع جنوب فيتنام بالانسحاب من المحادثات على وعد بأنهم سيحصلون على صفقة أفضل من رئيس جمهوري. لكنه أدى إلى إطالة أمد الحرب لخمس سنوات أخرى بلا فائدة.

أعيد سرد القصة مرات ومرات في كتب كيسنجر بدرجات متفاوتة من الغضب. لا ينكر فيرجسون أن كيسنجر تدخل ، لكنه يعيد تفسير أهميته: يجادل بأن معرفة كيسنجر بالمحادثات كانت غامضة ، كما يجادل ، وكانت فيتنام الجنوبية قد تراجعت عن المحادثات حتى لو لم يتدخل نيكسون. إلى جانب ذلك ، كتب فيرجسون: "هل كان من الممكن إبرام اتفاق سلام دائم إذا كان نيكسون قد جلس وشاهد للتو؟ الجواب يجب ان يكون لا." حسنًا ، من يدري؟ قال كتّاب آخرون - بمن فيهم هيرش وهيتشنز - عكس ذلك.

قال لي فيرجسون: "أعتقد أنه عليك فعلاً ثني الأدلة للوصول إلى القصة التي رواها هيرش وهيتشنز". "بعبارة أخرى ، عليك أن ترغب في قصة. يجب أن تكون صحفيًا وليس مؤرخًا. إنها مشكلة كبيرة للصحافة أن الكثير من التاريخ ليس بهذه الإثارة ". (عندما أكتب إليه ، يرفض هيرش التعليق لأنه لم ينظر إلى كتاب فيرغسون ، لكنه يضيف أنه "يجب أن يكون جحيمًا واحدًا للقراءة").

كيسنجر من المؤكد أنه يثير الخلاف ، مما يجعله نموذجيًا لمخرجات فيرغسون ، من المجلدات الثقيلة إلى المقالات المكتوبة بسرعة. كانت إحدى الخلافات البارزة في عام 2011 ، مع الكاتب بانكاج ميشرا ، والتي تفككت مثل نسخة رصينة من نورمان ميلر وجور فيدال في عرض ديك كافيت. كتب ميشرا مراجعة سلبية في LRB ​​من فيرغسون الحضارة: الغرب والباقي، كتاب يجادل بأن عصر الصعود الغربي الذي دام 500 عام يقترب من نهايته ويحاول شرح صعوده في المقام الأول بالإشارة إلى ستة "مجمعات وظيفية": حقوق الملكية ، والمنافسة ، والعلوم ، والطب ، والمجتمع الاستهلاكي وأخلاقيات العمل. ويشير إليها في الكتاب باسم "التطبيقات القاتلة". ("هذا يبدو سهلاً إلى حد ما" ، قال فيرجسون نفسه لتشارلي روز في عام 2011 ، "لكنه ليس استعارة سيئة.") خلص ميشرا إلى أن الكتاب كان عبارة عن "جالياموفري" احتفل بالإمبريالية بينما كان يتستر على تجارة الرقيق ، وأجرى مقارنة بين فيرغسون وثيودور لوثروب ستودارد ، مؤلف أفضل الكتب مبيعًا في عام 1920 المد المتصاعد للون ضد تفوق العالم الأبيض.

أجاب فيرغسون عبر رسالة إلى LRB ، واصفًا مراجعة ميشرا بأنها "تشهيرية وغير نزيهة". وطالب باعتذار. ورد ميشرا برسالة أخرى ، قائلًا: "فيرغسون ليس عنصريًا ، جزئيًا لأنه يفتقر إلى قناعات ثابتة لمنظرين عنصريين مثل ستودارد". ورد فيرجسون بالرد ، مدعيا أن ميشرا "لم تكلف نفسها عناء قراءة عملي". قدم ميشرا ملاحظة ختامية: "يقول شيئًا عن الثقافة السياسية لعصرنا أن فيرغسون أفلت من نظرته المشينة للعالم طالما فعل ذلك." كل هذا تمت تغطيته بلهفة من قبل الصحافة الأدبية على جانبي المحيط الأطلسي. سألت فيرجسون عن ذلك. قال وهو يتنهد: "حسنًا ، من الواضح أنني يجب أن أعتذر." وقفة. "لأنني آسف جدا لعامة الناس لجذب انتباه أي شخص إليه." يخبرني ميشرا أن "سيرة قديسة من مجلدين لهنري كيسنجر تبدو لي خطوة مهنية مناسبة لهذا الرقم".

تعرض فيرجسون لانتقادات على نطاق واسع في عام 2009 عندما قارن أوباما بفيلكس القط في عمود في الفاينانشيال تايمز ("ليس فقط أسود" ولكن أيضًا "محظوظ جدًا" ، رد عليه الاقتصادي الحائز على جائزة نوبل بول كروغمان في صحيفة نيويورك تايمز: "لا أعتقد أن البروفيسور فيرجسون عنصري. أعتقد أنه متشائم.") في عام 2013 ، أُطلق عليه رهاب المثلية لانتقاده فلسفة جون ماينارد كينز الاقتصادية على أنها أنانية لأن كينز كان بلا أطفال نتيجة كونه مثليًا جنسيًا. اعتذر فيرجسون عن ذلك في رسالة مفتوحة في هارفارد كريمسون ، على الرغم من أنه أنهى الخطاب بشكل دفاعي بالقول: "بالنسبة للمحققين المعينين بأنفسهم على الإنترنت ، من الأسهل دائمًا توجيه الاتهام بدلاً من الاستفسار بجدية".

ومع ذلك ، فإن التهمة الأكثر ثباتًا لمنتقدي فيرغسون هي أنه يخلط بين الحقائق الأساسية في عمله. نشر عنوان رئيسي في وقت سابق من هذا العام على مدونة مركز أبحاث الاقتصاد والسياسة: "يظهر نيال فيرجسون جهله بالاقتصاد". كتب جوناثان تشيت مؤخرًا في مجلة نيويورك: "بالنسبة لنيال فيرجسون ، فإن ارتكاب الخطأ هو أكثر من مجرد خطر". "إنها طريقة حياة عزيزة." بلغ النقد الموجه لأخطاء فيرجسون ذروته خلال قصة غلاف عام 2012 لمجلة نيوزويك حول سبب عدم استحقاق أوباما لولاية ثانية كرئيس ، الأمر الذي ألهم انتقادات من الناس من مختلف الأطياف السياسية - بما في ذلك صديق المدرسة القديم لفيرغسون وزميله المحافظ أندرو سوليفان - زاعمًا أنه كانت مليئة بالأخطاء. أذكر هذا المقال لفيرغسون. ويؤكد أنه كان هناك خطأ واحد فقط يتعلق بـ "الشؤون المالية لأوباما كير".

يقول: "كل شيء آخر كان مجرد أشخاص مختلفين". كانوا يحاولون تقديم الأشياء التي كانت صحيحة من الناحية الواقعية على أنها أخطاء في محاولة لتشويه سمعة القطعة. ولكن كما قلت ، كان هناك خطأ واحد فقط ". أورد أحد الادعاءات التي قال الناس إنه أخطأ فيها - أنه في عام 2011 "لم يكن ما يقرب من نصف السكان [لم يكن] ممثلين في الإقرار الخاضع للضريبة".

فيرغسون مع زوجته ، أيان هيرسي علي ، في حفل Time 100 في نيويورك ، 2009. تصوير: جمال كونتيسة / WireImage.com

أقول: "الحقيقة هي أن 46٪ من الأسر الأمريكية لم تقدم ضرائب الدخل الفيدرالية في عام 2011 ، لكنها دفعت الضرائب الحكومية والمحلية". "لذلك كان خطأ عن طريق الإغفال ، على ما أعتقد."

يقول فيرجسون "نعم". "إذا كان هذا هو كل ما يمكنك حقًا مهاجمة شخص ما من أجله ، فيجب أن تكون يائسًا حقًا ... بصراحة ، مقارنة بكتابة سيرة ذاتية لكيسنجر ، أو أي كتاب كتبته ، فإن قصة الغلاف لنيوزويك ليست جزءًا مهمًا للغاية من الشغل."

يتخذ دفاع فيرغسون عن النفس بشكل ثابت تقريبًا شكل القول إن متهميه لم يقرأوا عمله أو لم يقرؤوه بعناية كافية ، أو أنه يرفض الهجوم باعتباره استفزازًا حزبيًا. لقد كان في الطرف المتلقي للكثير من الغضب ، على عكس كيسنجر ، لدرجة أنه صاغ عبارة على أنها دفاع شامل ، السياسة الصحيحة ، والتي يعرّفها على أنها محاولة "لتقويض حجة لا يمكن دحضها من خلال الادعاء بصوت عالٍ وبشكل متكرر أنه اكتشف خطأ فيه ".

قال لي: "هذا ما يفعله الأشخاص الموجودون على اليسار عندما يكونون خارج الذخيرة ، فهم يتراجعون إلى هذه المراوغات غير المهمة في نهاية المطاف." عندما سألته عما إذا كان الناس على اليمين ربما ليسوا مذنبين بالشيء نفسه ، قال ، "لا يمكنني التحدث باسم اليمين. أنا في هارفارد. لقد قابلت أربعة محافظين في هذه المدينة بأكملها ".

على الرغم من أنه يناقش الموضوع بضجر ملحوظ ، فمن الواضح أن فيرجسون لا يجهل حقيقة أن الناس لا يحبونه ولا يحبه عمله. يعترف بهذا في المقدمة كيسنجر، يكتب أنه في البداية لم يرغب في تولي المشروع في المقام الأول لأنه "حتمًا ... سيتعرض للهجوم من قبل كريستوفر هيتشنز وآخرين." إنه يمزح إلى حد ما ، لكني سألته عما إذا كان قد أصبح شديد الحساسية لآراء معاصريه.

يقول فيرجسون: "كنت على علاقة ودية مع هيتشنز". "كنت حزينًا جدًا عندما مات ، وليس أقلها لأنه كان من الممتع جدًا قراءة مراجعته لهذا الكتاب." يصمت للحظة ثم يتابع: "يتعلّق الناس بروايات معينة. والسرد القائل بأن هنري كيسنجر هو أكثر الأمريكيين شراً على الإطلاق هو نوع من السرد المهم للناس ، ولا سيما الأشخاص الذين كانوا هنا في عام 1968 وظهروا في السبعينيات ، ويعارضون كل ما فعله نيكسون. لذلك إذا كنت تتحدى تلك الروايات ، فليس من المستغرب أن يتفاعل الناس أحيانًا بقوة شديدة. يأتي مع الإقليم. أنا بالتأكيد لا أستمتع به. لا أعتقد أن أي شخص يحب التعرض للإيذاء ، حتى لو كان ذلك في التغريدات فقط. الحياة العامة في أي شكل من أشكال هذه الأيام لا يمكن فصلها بشكل أساسي عن سلسلة من الإساءات. وعليك فقط متابعة ما تفعله وعدم إيلاء الكثير من الاهتمام له ".

يئن ويحدق في الأرض. يقول بهدوء: "لدي قدر معين من الرهبة من نوع الأشياء التي سيقولها الناس عني وعن الكتاب. لأنني أستطيع نوعًا من كتابتها لهم. إنه متوقع بشكل محبط. الناس يريدون فقط إبداء رأي المؤلف ، ولماذا تضيع الوقت في قراءة الكتاب عندما تكون قد قررت بالفعل أنه شخص مروع؟ "


نحن بقوة نوصي:

فيما يتعلق بالثورات الأوروبية لعام 1848 ، كتب المؤرخ إريك هوبسباوم:

في عام 1806 ، تعرض إمبراطور هابسبورغ ، الذي حمل اللقب الإمبراطوري "الروماني المقدس" ومارس سلطة سلالة مباشرة على العديد من الأراضي الممتدة من بولندا إلى البحر الأبيض المتوسط ​​، لضغوط شديدة من أنشطة نابليون بونابرت ، وقبل إنهاء الإمبراطورية الرومانية المقدسة (بسبب الإصلاحات الشاملة التي وضعها نابليون في الأجزاء الغربية من أوروبا الجرمانية) ، واعتمد لقب إمبراطور النمسا.

في فبراير 1948 ، ألقى المؤرخ البريطاني لويس ناميير محاضرة في الذكرى المئوية للثورات الأوروبية عام 1848.

قدم نمير في هذه المحاضرة حقائق عن التطورات التاريخية والموضوعات والأحداث التي ظهرت عام 1848 وتوصل إلى نتيجة مفادها:

يسعدنا أن نوفر سلسلة من الصفحات الإعلامية حول الثورات الأوروبية ذات الأهمية التاريخية الهائلة ، ونود أن نجرؤ على اقتراحها:

1 تبدأ الثورات الأوروبية لعام 1848 الخطوط العريضة لخلفية بداية الاضطرابات والنظر في بعض الأحداث المبكرة في باريس وبرلين وفيينا وبودابست وبراغ.

2 الثورة الفرنسية عام 1848 تركيز خاص على فرنسا - كما قال وزير خارجية نمساوي "عندما تعطس فرنسا تصاب أوروبا بنزلة برد".

3 الثورة "الإيطالية" عام 1848 ساعدت البابوية "الليبرالية" بعد عام 1846 على إعادة إحياء التطلع القومي "الإيطالي" عبر شبه الجزيرة الإيطالية.

[4] ثورة 1848 في الأراضي الألمانية وأوروبا الوسطى "ألمانيا" كان لديها حركة من أجل برلمان واحد في عام 1848 والعديد من "الدول" في وسط أوروبا حاولت الترويج لوجود متميز "لجنسيتها".

5 الثورات الأوروبية - التداعيات الرجعية 1848-1849 تسمح بعض حالات التطرف الاجتماعي والسياسي للعناصر الليبرالية المؤيدة للإصلاح سابقًا بالانضمام إلى العناصر المحافظة في دعم عودة السلطة التقليدية. إن الجنسيات التي تعيش داخل إمبراطورية هابسبورغ مثل التشيك والكروات والسلوفاك والصرب والرومانيون ، تجد أنه من المصداقية أن تنظر إلى الإمبراطور بدلاً من التجمعات الديمقراطية التي تم إنشاؤها مؤخرًا في فيينا وبودابست نتيجة للتطلعات الشعبوية. الحماية المستقبلية لجنسيتهم.
الإمبراطور النمساوي والعديد من الملوك والدوقات يستعيدون السلطات السياسية. تم انتخاب لويس نابليون (الذي كان ابن شقيق نابليون بونابرت) كرئيس في فرنسا يوفر الاستقرار الاجتماعي في الداخل ولكنه في النهاية اتبع سياسات أدت إلى تغييرات جذرية في الهيكل الأوروبي الأوسع للدول وسيادتها.
نشأت أحداث 1848-1849 من الظهور القوي في التاريخ الاجتماعي والسياسي والاقتصادي لأوروبا في القرن التاسع عشر للقوى الشعبوية مثل الليبرالية والدستورية والقومية والاشتراكية.
تم الترويج لهذه القوى الشعبوية من قبل مجموعات المصالح المختلفة داخل وبين الإمبراطوريات السلالات وممالك أوروبا الموجودة مسبقًا ، والتي غالبًا ما تتحدى استمرار سلطة الأسرة الحاكمة والحكم وتثبت أنها تنافسية ، حيث أثبتت التطلعات الشعبية التي عبرت عنها بعض مجموعات المصالح في كثير من الأحيان أنها غير مستساغة. إلى مجموعات المصالح الأخرى داخل وبين دول السلالات الحاكمة في أوروبا.

كان ليبراليون الطبقة الوسطى ، الذين فضلوا الحكم الدستوري بدلاً من الحكم الأسري ، من بين أوائل المجموعات الطموحة المؤيدة للإصلاح سابقًا والتي عادت إلى دعم السلطة الأسرية عندما أصبح من الواضح أن مجموعات المصالح الشعبوية الأخرى فضلت توسيع نطاق الديمقراطية أكثر مما كانوا يرغبون في ذلك. انظر المعتمد.
غالبًا ما كان سكان الريف راضين إلى حد كبير عن الإصلاحات في أنظمة حيازة الأراضي وتقليل الالتزامات بتقديم المساعدة ، من خلال خدمات العمالة ، إلى الملاك. بمجرد تطبيق هذه الإصلاحات في الإمبراطورية النمساوية ، مال سكان الريف ، على الرغم من فقرهم المادي نسبيًا في كثير من الأحيان ، إلى قبول قمع الراديكالية الحضرية وإعادة إنشاء سلطات السلالات.
بشكل عام ، فشلت "جبهة موحدة" في أن تتأسس بين أولئك الذين يسعون إلى الإصلاح ، وأثبتت تدريجياً أنه من الممكن للسلطات الحاكمة أن تعيد تأكيد نفسها في كثير من الأحيان بمساعدة قواتها العسكرية قبل الثورة.

أشار المؤرخ AJP Taylor لاحقًا إلى أحداث عام 1848 على أنها "نقطة تحول عندما فشل التاريخ في التحول" ، ومع ذلك فقد تم وضع "المستقبل" على علم بأن مثل هذه القوى الشعبوية الطموحة كانت قادرة على تقديم ادعاءات ملحة فيما يتعلق بالقضايا الاجتماعية. التطورات السياسية والاقتصادية.


المنشورات

يتم نشر معظم العناوين بنفسه باسمه أو باسم Gutenberg Press

عنوان تاريخ الصفحات
13 الأنبياء 1996 60
28 حيل بطاقة 1991 64
تاريخ من مبدأ الفكرة الرائعة 1983 100
آلة ايس 1963 6
يموت لون آخر- مارتن جاردنر 1995 40
بعد الاردن 1983 12
وحزمة بطاقات 1989 60
الرسوم المتحركة (ورشة العمل رقم 1) 1979 12
الكتاب الكبير للخدع السحرية (طبع كتاب السحر) 1994 196
ملاحظات العد الثنائي 1969 ?
المنع ?
أسرار بوب هامر المجمعة 1980 106
بطاقة الغواصة الجديدة بوب أوستين 1983 40
الحيل الحاسبة 1998 130
عد البطاقة 1982 48
بطاقة تحت الزجاج 1979 24
البطاقات رقم 1 الموجة الذهنية ذات أربع بطاقات 1978 20
بطاقات # 2 51 وجه شمالي 1978 24
بطاقات # 3 الانترلوك 1980 72
البطاقات رقم 4 سرقة جانبية 1981 60
بطاقات # 5 التحول المتعدد 1989 48
أفضل حيل بطاقة تشارلز جوردان 1992 252
جمعت تشارلز ت. جوردان الحيل 1975 315
تصورها: مناهج عد البطاقات 2005 75
عن قرب السحر العقلي 1974 55
التقاط اللون 1986 30
لون سريع 1980 50
كومبو 1998 55
كومبو II 2005 125
ألوان الأوامر 1997 22
سحر المنديل المعاصر ، الجزء الأول 1987 30
سحر المنديل المعاصر ، الجزء الثاني 1987 28
سحر الحبل المعاصر ، الجزء 1 1986 28
سحر الحبل المعاصر ، الجزء الثاني 1986 28
سحر الحبل المعاصر ، الجزء 3 1986 28
اعترافات نفسية من قبل أوريا فولر (الاسم المستعار لمارتن غاردنر) 1975 37
عهد 1987 29
حكايات ملتوية 1994 129
علم التشفير 1979 24
كوريوسير 1980 61
الممارسات الخادعة 1992 83
يوم لأي تاريخ - سام شوارتز 1997 43
الممارسات الخادعة ، ملحق 1992 28
هبوط على ماليني 11
NSOM & # 160: نفق بطاقة الدكتور كين كرينزل المذهل 1975 6
من السهل عمل حيل الورق للأطفال 1989 47
من السهل عمل الخدع السحرية للأطفال 1974 90
أفضل حيل بطاقة إليس ستانيون 1999 313
الخاتمة 1993 312
تقنية فارو وريفل 1976 90
تقنية Faro and Riffle - سيتم توقيع نسخة أصلية من زيروكس 1969 46
ملحق تقنية Faro and Riffle 1 1970 10
ملحق تقنية Faro and Riffle 2 1970 ?
ملحق تقنية Faro and Riffle 3 1970 ?
إمكانيات فارو 1967 36
أربع مشاكل في اللون 1979 24
فوركاست 1981 36
الاب. ارتفاع بطاقة تلفزيون سيبريان 1982 40
مزيد من اعترافات نفسية من قبل أوريا فولر (اسم مستعار لمارتن غاردنر) 1980 69
الدرس الثالث للمقامرين 1979 16
سحر بطاقة جين فينيل 1973 76
المتشددين ارسالا ساحقا 1983 12
هوكس بوكر 1982 32
حيل بطاقة Hofzinser 2002 148
دفتر هوفزينسر 2003 87
المخازن المرتجلة 1977 50
الفتاحات المرتجلة 1979 8
متاهة 1980 7
السحر بالبطاقات والحالات رقم 2: الحرم الداخلي 1979 48
السحر بالبطاقات والحالات رقم 1: جاك في الصندوق 1979 24
دفاتر جاكوب دالي (ترجمة Csuri) الطبعة الأولى. HB لا ترقيم الصفحات 1975 194
دفاتر جاكوب دالي (transcr. Csuri) HB مع ترقيم الصفحات 1975 194
دفاتر جاكوب دالي (transcr. Csuri) مشط مقيد 1975 194
المشكال 1989 50
كانيبال كاردس 1975 8
NSOM & # 160: بطاقات Karl Fulves Technicolor 1974 6
كتاب السحر 1977 195
طرق مع البطاقات ، الجزء 1 1975 80
طرق مع البطاقات ، الجزء 2 1975 80
طرق مع البطاقات ، الجزء 3 1975 80
المكسيكي مونتي 1972 32
ميلينيوم اسيس 1981 92
يتحرك المال 1989 34
المزيد من الحيل بطاقة العمل الذاتي 1984 136
موتوس نومين 1988 82
بطاقة Trapdoor نيل 1983 12
ارتفاع البطاقة الجديدة 1996 62
ملاحظات من تحت الارض 1973 61
تأثير نيريا 1979 24
ثماني 1981 76
الأصول 1981 56
مفاتيح الحزمة (الجزء الأول) 1973 56
مفاتيح الحزمة (الجزء الثاني) 1973 56
مفاتيح الحزمة (الجزء الثالث) 1977 76
مفاتيح الحزمة (الجزء الرابع) 1977 72
مفاتيح الحزمة (الجزء الخامس) 1977 70
مراجعة Pallbearers ، المجلد 1-4 1993 290
مراجعة Pallbearers ، المجلد 5-8 1993 390
مراجعة Pallbearers ، المجلد 9-12 1993 380
خطوط متوازية 1980 40
مبادئ مجموعة Riffle Shuffle 1968 30
النموذج المبدئي 1989 50
لكمة مجموعة اللغز 1982 24
حيل البطاقة السريعة 1989 50
التحكم في المراوغة بالبندقية 1979 23
يتحكم Riffle Shuffle في الجزء الثاني: الحظر 1996 206
طرق Riffle Shuffle 1987 49
مجموعات Riffle Shuffle I 1973 98
مجموعة Riffle Shuffle Set II 1976 98
مقدمات تقنية Riffle Shuffle ، ملاحظات ، مشاكل 1971 22
الملاحظات الأولية لتقنية Riffle Shuffle ، الجزء 1 1972 22
تقنية Riffle Shuffle ، الجزء 1 1973 12
الملاحظات الأولية لتقنية Riffle Shuffle ، الجزء 2 1973 60
تقنية Riffle Shuffle ، الجزء الثاني 1975 12
تقنية Riffle Shuffle ، الجزء 3 1984 92
جلسة سرية ، الجزء الأول 1987 29
جلسة سرية ، الجزء الثاني 1987 28
جلسة سرية ، الجزء الثالث 1987 28
حيل بطاقة العمل الذاتي 1976 113
بطاقة سحرية ذاتية العمل عن قرب 1995 120
سحر عملة العمل الذاتي 1989 136
منديل ماجيك العمل الذاتي 1989 184
السحر الذهني الذاتي 1979 121
سحر رقم العمل الذاتي 1982 145
ورقة العمل الذاتي ماجيك 1985 147
سحر حبل العمل الذاتي 1990 148
سحر طاولة العمل الذاتي 1981 122
إعداد التمارين 1995 111
مغيرات الشكل 1979 44
تملص 1983 12
ست حيل مرتجلة للبطاقات 1982 48
Swindle & amp Cheat - مجموعة من الألعاب غير متعدية 1991 71
ملاحظات النقل الآني 1969 8
ملاحظات النقل الآني 1979 24
أفضل ما في سيليديني. and More ، المجلد 1 (النص) 1976 108
أفضل ما في سيليديني. and More ، المجلد 2 (صور) 1976 126
كتاب الأعداد 1971 47
كتاب الأرقام ، ملاحظات تكميلية 1971 19
مجموعة الأطفال السحرية 1980 16+16
The Magic of Slydini and More ، المجلد 1 (نص) 1976 108
The Magic of Slydini and More ، المجلد 2 (صور) 1976 126
الدفع السحري 2001 46
العالم السحري لسليديني ، المجلد 1 (نص) 1979 101
العالم السحري لسليديني ، المجلد 2 (صور) 1979 176
اختبار نوير 1998 26
رحلة العودة 1986 39
قانون شامروك والمبدأ الموازي 1979 48
العد الكاذب الطوبولوجي (ورشة العمل رقم 2) 1979 18
ترانسبو تريكس 1978 80
خدعة النرد 1970 26
حيل التوتر مع الأسطح ذات النطاقات المطاطية 2004 101
سجلات مصاص الدماء 1997 92
أوراق مصاص دماء 1997 45
عندما يلعب الوسطاء البوكر 2004 63
لاسلكي II 1982 48
كلمة اللعب 2007 71
أوراق العمل على الفكرة الرائعة 1983 20


رأس المال المثيرة

نقدم نظرية جديدة لرأس المال المثير كأصل رابع شخصي ، إضافة مهمة لرأس المال الاقتصادي والثقافي والاجتماعي. يحتوي رأس المال المثير للإثارة على ستة ، أو ربما سبعة ، عناصر مميزة ، تم وصف أحدها بأنه "عمل عاطفي". تزداد أهمية رأس المال المثير للإثارة في الثقافة الجنسية للمجتمعات الحديثة الثرية. إن رأس المال المثير ليس فقط أحد الأصول الرئيسية في أسواق التزاوج والزواج ، ولكنه يمكن أن يكون أيضًا مهمًا في أسواق العمل ، ووسائل الإعلام ، والسياسة ، والإعلان ، والرياضة ، والفنون ، وفي التفاعل الاجتماعي اليومي. تتمتع النساء عمومًا برأس مال جنسي أكثر من الرجال لأنهن يعملن بجد أكبر في ذلك. نظرًا لاختلال التوازن الكبير بين الرجال والنساء في الاهتمام الجنسي على مدار الحياة ، فإن النساء في وضع جيد لاستغلال رأس مالهن الجنسي. كانت السمة المركزية للنظام الأبوي هي بناء الأيديولوجيات "الأخلاقية" التي تمنع النساء من استغلال رأسمالهن الإيروتيكي لتحقيق منافع اقتصادية واجتماعية. لم تتمكن النظرية النسوية من إخراج نفسها من هذا المنظور الأبوي وتعزز الحظر "الأخلاقي" على الأنشطة الجنسية والاجتماعية والاقتصادية للمرأة واستغلال المرأة لرأس مالها الجنسي.


الشبق: المجلد الأول & # 8211 مراجعة

الآن حظي لارس فون ترير باهتمامك ، اسمح له أن يقدم لك قصة جريئة وأنيقة ومرحة ومثيرة تمامًا لامرأة واحدة ورحلتها الجنسية.

لا بد أن يكون سيئ السمعة شبق يمكن أن تكون الملحمة أكثر الأفلام الجنسية صراحة في تاريخ السينما السائدة.

ولكن على الرغم من دعاية لها ، مع أقواس سخيفة / نكات الفرج و أولئك الملصقات ، ربما كانت ترتدي رقمًا بذيئًا ظاهريًا ، الفيلم نفسه هو الوجه الفاسد للإدمان في أبشع صوره.

شبق سوف ألمسك. فقط ليس بالطريقة التي تتوقعها.

تحديق في الألعاب النارية البشرية التي تنفجر على الشاشة ، والمجلد الأول هو متعة وجودية استفزازية. لا يؤذي حجاب رائع من Uma Thurman أيضًا ، ويواصل Stellan Skarsgård إثبات بهدوء أنه أحد أكثر الممثلين إثارة للاهتمام الذين يعملون اليوم.

معلومة

كاست: شارلوت غينسبورغ ، وستيلان سكارسجارد ، وستايسي مارتن ، وشيا لابوف ، وكريستيان سلاتر ، وأوما ثورمان

المخرج: لارس فون ترير

الكتاب: لارس فون ترير

SYNOPSIS: مصابة بالشلل الذاتي تروي تجاربها المثيرة للرجل الذي أنقذها بعد الضرب.


احصل على نسخة


مقدمة

العولمة ، الترابط المتزايد باستمرار بين العالم ، ليست ظاهرة جديدة ، لكنها تسارعت عندما اكتشف الأوروبيون الغربيون ثروات الشرق. خلال الحروب الصليبية (1095–1291) ، طور الأوروبيون شهيتهم للتوابل ، والحرير ، والخزف ، والسكر ، وغيرها من الأشياء الفاخرة من الشرق ، حيث كانوا يتاجرون بالفراء ، والأخشاب ، والسلافية التي قبضوا عليها وباعوها (ومن هنا جاءت الكلمة شريحة). But when the Silk Road, the long overland trading route from China to the Mediterranean, became costlier and more dangerous to travel, Europeans searched for a more efficient and inexpensive trade route over water, initiating the development of what we now call the Atlantic World.

In pursuit of commerce in Asia, fifteenth-century traders unexpectedly encountered a “New World” populated by millions and home to sophisticated and numerous peoples. Mistakenly believing they had reached the East Indies, these early explorers called its inhabitants “Indians.” West Africa, a diverse and culturally rich area, soon entered the stage as other nations exploited its slave trade and brought its peoples to the New World in chains. Although Europeans would come to dominate the New World, they could not have done so without Africans and native peoples (Figure 1.1).

As an Amazon Associate we earn from qualifying purchases.

Want to cite, share, or modify this book? This book is Creative Commons Attribution License 4.0 and you must attribute OpenStax.

    If you are redistributing all or part of this book in a print format, then you must include on every physical page the following attribution:

  • Use the information below to generate a citation. We recommend using a citation tool such as this one.
    • Authors: P. Scott Corbett, Volker Janssen, John M. Lund, Todd Pfannestiel, Sylvie Waskiewicz, Paul Vickery
    • Publisher/website: OpenStax
    • Book title: U.S. History
    • Publication date: Dec 30, 2014
    • Location: Houston, Texas
    • Book URL: https://openstax.org/books/us-history/pages/1-introduction
    • Section URL: https://openstax.org/books/us-history/pages/1-introduction

    © Jan 11, 2021 OpenStax. Textbook content produced by OpenStax is licensed under a Creative Commons Attribution License 4.0 license. The OpenStax name, OpenStax logo, OpenStax book covers, OpenStax CNX name, and OpenStax CNX logo are not subject to the Creative Commons license and may not be reproduced without the prior and express written consent of Rice University.


    Review: Volume 26 - Biography - History

    The C26 Stereo Solid State Stereo Preamplifier
    Plus the C27 Preamp and the MX112 and MX113 Tuner-Preamps
    by Roger Russell

    These pages are copyrighted
    No portion of this site may be reproduced in whole or in part
    without written permission of the author.

    In 1967, I began design of the C26 preamp. It replaced the C24. This was the first preamplifier to have an all glass front panel, which matched the new MC 2505 power amplifier. It was assigned a project number of P 216. The requirements had already been determined by Gordon Gow, based on his marketing research.

    Here I am at my test bench with my first McIntosh project. Initially I used a C24 chassis as the first prototype. My bench equipment consisted of a Hewlett-Packard 330B distortion analyzer, a Hewlett-Packard 200CD oscillator, a Hewlett-Packard AC voltmeter, an RCA Senior Volt-Ohmist and a large Tektronics scope. The electrical maintenance section periodically calibrated all of the engineering and production test equipment.

    Some of the circuitry was already being used in the MAC 1700 receiver, but I revised several features and added several new ones. New circuit boards were laid out and were etched in the model shop. All response measurements for the tone controls, filters and loudness control were plotted by hand on graph paper. Distortion measurements at each frequency were made by carefully tuning the HP 330B to null out the fundamental. The 330B was also used to measure output noise and hum.

    Turn-on and turn-off thumps had to be eliminated. Otherwise, any transients in the circuitry could be heard if the power amplifier remained on and the C26 was turned on or off. The power supply was voltage regulated. A 75V zener diode and power transistor controlled the voltage. Cable capacity was a problem at high frequencies for some shielded wires to the loudness and balance controls. I used a driven shield. Instead of connecting the shield to ground, it was connected to 36 volts at the emitter of the following amplifier stage. This solved the problem.

    The dual concentric tone controls were 11 position switches. Resistors having 5% tolerance were used throughout. The center positions were electrically flat and were easy to return to. Color-coding was used throughout the preamp. The solid colors were for the left channel and the colors with the white stripes were for the right channel.

    After the initial design was finished, a complete P216 prototype was made including an illuminated glass front panel. Four lamps were used to illuminate the glass panel. To insure uniform lighting of the panel, a 1/8 thick plastic panel was used behind the glass. White paint was used on the plastic for areas where light was needed to shine through corresponding areas of the glass. The plastic panel was designed in engineering. The panels and silk screening were made in the production facility. A rectangular steel can was used to house the power transformer. An optimum orientation for the transformer in the can was determined for minimum hum pickup. The transformer was then encased in potting material. A 5.3V winding in the power transformer provided for the 6.3V #1866 lamps used to illuminate the front panel. The lower voltage extended the life of the lamps.

    The brass control shafts all had special grounding springs to insure freedom from electrical noise. The power switch was part of the volume control. A length of flexible shielding was run from the AC outlets in the rear to the front for the switch wires. A shield was also placed over the AC switch contacts at the volume control to insure that there would be no hum pickup.

    I designed the input selector switch from a new series made by CTS in Kentucky . The first sample was made in the lab until production samples arrived. Bill Scrivner, head of purchasing, and I visited CTS to check out their facilities and see what could be done to improve the tracking of the stereo volume controls in the -60dB area. The factory was amazing. It was geared for incredible quantities. The plating process handled 30-gallon containers of volume control covers at one time. The automated assembly machines dispensed a finished control about every second. Some machines ran 24 hours a day. I wondered where all those controls could possibly be going.

    My C26 prototype was sent to production as the wiring sample. The first input selector switches had not yet arrived and we were scheduled to start production. I flew out to South Bend , Indiana and drive over to Elkhart to pick up several hundred of the switches and was back the same day. C26 serial numbers started with 10P01.

    This picture is from 1968. The production boards are being assembled. The parts are being inserted by hand. Round rotating trays holding the various parts can be seen at the right.

    Final assembly is done here. The power supply board is being screwed in place. The C26 phono section had an orange module that contained several parts inside and can be seen near the bottom left of the picture.

    Speaker connections and switching

    Two sets of stereo speakers could be switched at the front panel of the C26. The connecting push type terminals were on the rear panel at the left side. There were three sets. Each set was color coded to make connecting as easy as possible. Black was left common green was left positive white was right common and red was right positive. The left set connected to an external power amplifier output. The center set went to the main speakers and the right set went to the remote speakers.

    There was no headphone amplifier in the C26. Instead, the headphones could be driven by the speaker signal when an external power amplifier was connected to the rear of the preamp. Protective resistors were used in series with the headphone jack. Stereo headphones could then be plugged into the stereo jack at the front panel. The power amplifier output had to be connected to the rear terminals of the C26 for the headphones to work. Two 25 ohm 25 watt power resistors were mounted on heat sinks inside the C 26. They served as amplifier loads if both speakers were switched off and headphones were used.

    Two unique features in the C26 were the phase switch and the center channel output. These switches were located in a recess at the top of the C26 at the front. The phase switch reversed the phase of one channel. It was a quick and easy check to tell if the speaker connections were properly phased. Stereo imaging and overall sound was not good if one channel was out of phase.

    The center channel output was at the rear of the preamp and the level control was at the top. At the time, it was recommended that the center channel be run at 6 dB below the output of the right or left channels.

    The center channel was a simple mixing circuit derived from the left and right channels. At the time, a center channel was publicized by Paul Klipsch as a sonic enhancement. Also, Mercury Living Presence records were made using an additional center channel microphone.

    Continuously Variable Loudness Control

    The loudness control supplied low frequency boost to compensate for the behavior of the human ear at low listening levels. Most loudness contours were switched in with a fixed amount of contour using a tap on the volume control. The user had no control of the contour for any particular volume control setting. The C 26 had much better compensation. It provided a continuously variable contour. First, the volume was set at the highest desired listening level. Then, when the loudness control was rotated clockwise from the flat position, the volume decreased and the contour automatically increased the required amount of bass amplitude and bandwidth for the new listening level. This action provided full frequency range listening at even the lowest listening levels.

    Here s the view with the top cover removed. The top of the chassis was shiny chrome. Three circuit boards can be seen at the left. They are held in place with 2 clamps that can be seen on either side of each board. The filter capacitors can be seen at the center and the power transformer is at the right rear. A schematic diagram of the transformer is silk screened on the top of the can. The 25-watt power resistors are located behind the transformer. They are held against the chassis with metal brackets. The rear board contains the power supply and center channel circuits. The regulator transistor can be seen mounted on a rectangular heat sink. The left and right circuit boards are toward the front.

    Here s the view with the bottom cover removed. The transformer is at the upper left with terminal strips for the rectifier diodes and a yellow 1400-volt line filter capacitor. The tone control switches are at the bottom left and the pushbutton switches are at the bottom right. The circuit boards are coated with green resist material so that solder does not coat all of the copper on the entire printed circuit material only where the components come through. This avoids wasting solder in non-essential areas. The large black tubes are actually insulated shields that cover the wires from one part of the preamp to the other.

    I purchased this particular C26 several years ago and it was not working. I found that the original 1 am p fuse had been replaced with a 3-amp fuse and the power transformer was burned out. New transformers were no longer available but I remembered I had a sample transformer in my parts box that I had saved. I used the oven in the kitchen to unpot the tar in the transformer case and replaced it with the sample. Before turning the preamp on, I checked the power supply and found the power supply diodes were shorted. After replacing these and verifying everything else was ok, I turned it on and it now works fine. When replacing the diode, I found that someone had unsoldered a few wires in the power supply to diagnose the problem and the seller probably knew the transformer was bad.

    This is what happens when there is a problem and a fuse is blown and then replaced with a larger one. The preamp should have been brought into a service center to find the cause. As a result, the owner lost the whole preamp because of a couple of 30 cent diodes.

    The C26 preamp left and right channel circuit boards were also used in the MX112, MX113, MX114 and MX115 tuner-preamps. They were not combined into a single board because each board was mounted vertically to save space on the chassis.

    In addition to the design work, I was also involved in writing the owner and service manual. The owner s manual explained how to use the controls and switches and what they did. There was a brief description of the circuitry as well as the specifications and performance curves. It also explained how to make connections to a system including the speaker switching terminals. The service information contained schematic diagrams and pictorials of the circuit boards plus voltage readings. Specifications were also included. Besides all of this, I also prepared test procedures for the production people.

    There were often several printings of the owner s manual. The cover appearance was sometimes changed and minor changes sometimes made to the text. There were sometimes changes made to the service information as well. If there was a change in the circuitry or parts, a whole new service information might be issued with the corresponding serial numbers indicated on the cover. If the changes were minor, a service bulletin was issued instead. Each issue of the manuals and bulletins could be identified at the back or on the bottom. For example, the back cover of this owner s manual had the numbers 038-224

    Response: +0 -0.5 dB 20 to 20,000Hz
    Distortion: less than 0.1%
    Input sensitivity: 2.0mV phono. 0.25V aux, tape and tuner
    Input impedance: 47k phono. 250k aux, tape and tuner
    Hum and noise: -74 dB below 10mV input phono. -85 dB aux tape and tuner re: 2.5V
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: 200 ohms into 47k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 47k or higher
    Voltage amplification: 20dB aux, tape and tuner. 62dB phono
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20kHz
    Bass controls: switched 11 position dual concentric -20 dB to +16 dB at 20Hz
    Treble control: switched 11 position dual concentric -20 dB to +20 dB at 20,000Hz
    Loudness control: flat response or continuously variable
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux, Tape 2, Tape 1, tuner, Phono 1, Phono 2
    Mode selector: L to L&R, R to L&R, stereo reverse, stereo, mono, mono L, mono R
    Phase control: 0 or 180 in the left channel. (top of Chassis)
    Center channel level control: (+ or 6 dB with center channel control at top of chassis)
    Semiconductors: 18 silicon planar transistors, 3 silicon diodes
    Speaker Switches: Main and Remote
    AC outlets: 4 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape 1 or Tape 2 with interlock
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Size: 5-7/16 high, 16 wide and 13 deep
    Weight: 18 lb.
    Sold from 1968 to 1977
    Last retail price: $449.00

    My work after the C26 and MX112 was in speakers. The update of the C27 was done by engineering and I was not involved with it. However, I was pleased to see that my design of the C26 remained essentially unchanged. However, some of the front panel arrangements were moved around. One improvement was the addition of a better tracking volume control that was not available for the original C26 design. Because the new control was not available with a power switch, power was controlled with the red push button switch instead. The knob styling was changed for a new look to match other newer McIntosh equipment. The speaker and filter switches were moved from the pushbutton location to share a concentric rotary switch. Tape copy switches were then moved to the pushbutton section. The loudness and balance controls were made concentric. The phase switch was eliminated along with the center channel output control but the center channel output jack remained.

    The speaker connections and switching are the same as the C26 but the terminals were updated for easier use. Two aux inputs are provided instead of one in the C26

    Although the circuitry of the preamp remained essentially the same, the three boards used in the C26 boards were combined into a single board. Also, some transistors were no longer available and newer improved ones were substituted, resulting in some changes to associated circuit parts resistors, etc. The new transistors also allowed for slightly improved distortion and lower noise. Light emitting diodes were added above the push switches.

    A small printed circuit board was made for each light emitting diode and was located at the push button switches. A plug was used to connect this circuit board to the rear jacks. The small board at the input jacks was for DC blocking capacitors at the preamp input. After many years of use, a brown area on the circuit board can be seen that was caused by heat from the voltage regulator transistor. This occurred despite the use of a heat sink on the other side of the board. No damage was done as the board was made of fiberglass epoxy.

    The C27 sold from 1977 to 1983. All together, the C26 design essentially lasted from 1968 to 1983 or 15 years. Both the C26 and C27 work as well today as they did when they were new.

    I was not involved with writing these manuals. However, much of the text was based on what I had written for the C26. As in the C26 manuals, there were often several printings of the owner s manual. The cover appearance was sometimes changed and minor changes sometimes made to the text. There were sometimes changes made to the service information as well. If there was a change in the circuitry or parts, a whole new service information might be issued with the corresponding serial numbers indicated on the cover. If the changes were minor, a service bulletin was issued instead.

    The C27 received a 4-page review in Audio magazine in September 1978.

    Response: +0 -0.5 dB 20 to 20,000Hz
    Distortion: less than 0.05%
    Input sensitivity: 2.0mV phono. 0.25V aux, tape and tuner
    Input impedance: 47k phono. 100k aux, tape and tuner
    Hum and noise: -80 dB below 10mV input phono. -85 dB aux tape and tuner re: 2.5V
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: less than 1k ohms into 22k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 22k or higher
    Voltage amplification: 20 dB aux, tape and tuner. 62 dB phono
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12dB at 20kHz
    Bass controls: switched 11 position dual concentric -17dB to +16dB at 20Hz
    Treble control: switched 11 position dual concentric -20dB to +20dB at 20,000Hz
    Loudness control: flat response or continuously variable
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux 1, Aux 2, Tuner, Phono 1, Phono 2
    Mode selector: L to L&R, R to L&R, stereo reverse, stereo, mono, mono L, mono R
    Semiconductors: 18 silicon Planar transistors, 4 silicon diodes and 4 led s
    Speaker Switches: Main and Remote
    AC outlets: 4 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape 1 or Tape 2
    Tape Copy: Tape 2 to Tape 1, Tape 1 to tape 2
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Size: 5-7/16 high, 16 wide and 13 deep
    Weight: 20 lb.
    Sold from 1977 to 1983
    Last retail price: $749.00

    MX112 Tuner-Preamplifier

    Meanwhile, the MX112 tuner-preamplifier was being designed. I was requested to incorporate a simplified version of the C26 to be the preamp section. The circuit boards were the same but some items like the speaker switches and center channel control were not used. A center channel output and a phase switch were located at the top. The loudness control was replaced by a fixed contour switch. The circuit boards were mounted vertically. Variable tone controls were used instead of the switches used in the C26. Because there was no detent for the center position, the controls had to be set by eye to be in the flat position. Instead of the seven-position mode selector switch in the C26, a mono-stereo switch was provided instead.

    In addition to the audio design work, I was also involved in writing the audio portion of the owner and service manual. The owner s manual explained how to use the controls and switches and what they did. There was also a brief description of the circuitry as well as the specifications and performance curves. The service information contained schematic diagrams and pictorials of the circuit boards plus voltage readings. Specifications were also included. Besides all of this, I also prepared audio test procedures for the production people.

    There were often several printings of the owner s manual. The cover appearance was sometimes changed and minor changes sometimes made to the text. There were sometimes changes made to the service information as well. If there was a change in the circuitry or parts, a whole new service information might be issued with the corresponding serial numbers indicated on the cover. If the changes were minor, a service bulletin was issued instead.

    MX112 Preamplifier Specifications

    Response: + or -0.5 dB 20 to 20,000Hz
    Distortion: less than 0.1% at 2,5 volts output
    Input sensitivity: 2.0mV phono. 0.25V aux and tape for 2.5 volts output
    Input impedance: 47k phono. 250k aux and tape
    Hum and noise: phono 70dB below 10mV input equivalent to less than 3 microvolts at the input. 85dB aux and tape for 2.5 volts output.
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: 200 ohms into 47k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 47k or higher
    Voltage amplification: to main output 20 dB aux, 0 dB to tape output
    Voltage amplification: to main output 62 dB, to tape output 42 dB
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20kHz
    Bass controls: variable dual concentric -18 dB to +16 dB at 20Hz
    Treble control: variable dual concentric -20 dB to +20 dB at 20,000Hz
    Loudness: fixed contour switch
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux, Tape, AM, FM, Phono 1, Phono 2
    Mode: Mono or stereo
    Phase control: 0 or 180 in the left channel. (top of Chassis)
    AC outlets: 2 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape switch
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Dial scale light intensity switch on top panel
    Transistor complement: 4 jnction FET, 4 MOS FET, 27 silicon planar transistors, 2 integrated circuits, 20 diodes
    Size: 5-7/16 high, 16 wide and 13 deep
    Power requirements: 117 volts, 50/60 Hz, 30 watts.
    Weight: 25 lbs. net
    Sold from 1968 to 1971
    Last retail price: $599.00

    MX112 FM Tuner Specifications

    Usable sensitivity: 2.5 microvolts at 100% modulation for less than 3% total noise and harmonic distortion.
    Response: + or 1dB from 20 Hz to 15 kHz with standard de-emphasis and 19 kHz pilot filter.
    Harmonic distortion: Mono 0.5% at 100% modulation.
    Image rejection: 75 dB at 100 MHz, 70 dB at 105 MHz
    Spurious rejection 90 dB IHF
    Capture ratio 1.8 dB
    Drift 25 kHz at an ambient temperature of 25 degrees C.
    Hum and noise: 65 dB at 100% modulation
    Tuning indicator: 6HU6 electron ray for simple accurate center of channel tuning
    Stereo indicator: Stereo light activated by 19 kHz carrier only.
    Muting adjust on top of panel

    MX112 AM Tuner Specifications

    Sensitivity: 12 microvolts at 1000 kHz using external antenna input
    Signal to noise ratio: 55 dB
    Harmonic distortion: 1% at 30% modulation
    Response: down 6 dB at 5000 Hz and 34 dB at 10 kHz
    Selectivity: 10 kHz at -6 dB
    Image rejection: 60 dB at 1000 kHz

    MX113 Tuner-Preamplifier

    The MX113 was very similar to the MX112 but with several improvements. One of the nicest improvements was the addition of a selector switch for wide or narrow tuning. Although it was great when listening to AM, it also proved very helpful to sort out stations in a crowded FM band. Another addition was the SCA filter that reduced interference from the sub-carrier music broadcast by some FM stations. This music was commercial free and was sold to subscribers such as offices and stores. I remember building an SCA adapter but found the music very bland and frequency bandwidth limited, as it should have been for that purpose.

    The audio section still retained the 0 and 180 degree phase switch. At one time this was useful in checking the correct wiring for stereo speakers or program material, which seemed to be important at that time but was soon discontinued. The switch is connected in the left channel. A muting control was also provided. When the mute button on the front panel was pushed in, FM inter-station hiss could be reduced and even eliminated. It could be adjusted with this control. The dial scale intensity switch was on the top panel also and could be set for dim or bright.

    Another helpful feature was the AM ferrite antenna that could swing down and also be unclipped at one end and rotated for optimum reception. A center channel (L+R) output is provided but there is no level control. If the center channel feature was used, the level could be adjusted at the power amplifier. Another feature was the TP1 and TP2 outputs at the left side in the picture.. These could be connected to the MI3 or MPI4 to display multipath distortion for FM reception. The TP1 output was ahead of the FM de-emphasis network and on inter-station hiss, had the same spectrum as white noise.

    The top and bottom covers were removed for the pictures. Of course, the reason that I have made a detailed description of the MX113 is that it incorporates the C26 left and right channel circuit boards. They were not combined into a single board because they stood vertically and can be seen in the picture at the lower left corner of the MX113 chassis. This saved space on the main chassis. However, a hum problem was encountered because of the positioning of the boards. I found it was due to circulating currents in the cassis. I had to cut a long slot in the chassis between the boards to get rid of it. To the right of the audio boards is the AM board. Above them is the FM multiplex board. On the right side is the FM IF board. The tuning capacitor is located under the large black cover.

    The power supply board is located on its side near the rear. It also contains the AGC filter and center channel sections. The input selector switch is at the lower right.

    MX113 Preamplifier Specifications

    Response: + or -0.5 dB 20 to 20,000 Hz
    Distortion: less than 0.1% at 2.5 volts output
    Input sensitivity: 2.0 mV phono. 0.25 V aux and tape for 2.5 volts output
    Input impedance: 47k phono. 250k aux, tape and tuner
    Hum and noise: 70 dB below 10mV input phono equivalent to less than 3 microvolts at the input. 85 dB aux and tape for 2.5 volts output
    Output main: 2.5V (10V max)
    Output center channel: follows main output
    Output impedance: 200 ohms into 47k or higher
    Output impedance center channel: 1200 ohms into 47k or higher
    Voltage amplification: to main output 20dB aux, 0 dB to tape output
    Voltage amplification: to main output 62 dB, to tape output 42 dB
    LF filter: 50Hz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20 Hz
    HF filter: 5kHz 6 dB/octave. Down 12 dB at 20 kHz
    Bass controls: variable dual concentric -18 dB to +16 dB at 20 Hz
    Treble control: variable dual concentric -20 dB to +20 dB at 20,000 Hz
    Loudness: fixed contour switch
    Balance control: full left to full right
    Input selector: Aux, Tape, AM, FM, Phono 1, Phono 2
    Mode: Mono or stereo
    Phase control: 0 or 180 in the left channel. (top of Chassis)
    AC outlets: 2 switched, 1 unswitched
    Tape monitor: Tape switch
    Panloc mounting
    Front panel: glass, gold/teal, illuminated
    Dial scale light intensity switch on top panel
    Transistor complement: 2 junction FET, 3 MOS FET, 30 silicon planar transistors, 2 integrated circuits, 30 diodes
    Size: 5-7/16 " high, 16" wide and 13" deep
    Power requirements: 117 volts, 50/60 Hz, 30 watts.
    Weight: 25 lb.
    Sold from 1971 to 1980
    Last retail price: $1099.00

    MX113 FM Tuner Specifications

    Usable sensitivity: 2.5 microvolts at 100% modulation for less than 3% total noise and harmonic distortion.
    Signal to noise ratio: 70 dB at 100% modulation
    Harmonic distortion: Mono less than 0.3% at 100% modulation. Stereo less than 0.7% at 100 % modulation.
    Response: + or 1 dB from 20 Hz to 15 kHz with standard de-emphasis and 19 kHz pilot filter.
    Capture ratio 1.5 dB
    Spurious rejection 90 dB IHF
    Image rejection: 95 dB 88 t0 108 MHz
    Stereo separation: exceeds 35 dB at 1000 Hz
    Selectivity: adjacent channel exceeds 6 dB IHF in NORMAL position exceeds 15 dB IHF in NARROW position.
    Selectivity: alternate channel exceeds 58 dB IHF in NORMAL position exceeds 88 dB IHF in NARROW position.
    SCA filter: rejection from 67 kHz to 74 kHz, 275 dB per octave
    Tuning indicator: D Arsonval movement meter with increased sensitivity.
    Stereo indicator: Stereo light activated by 19 kHz pilot signal only.
    Muting adjust control on top of panel

    MX113 AM Tuner Specifications

    Sensitivity: 75 microvolts IHF at 1000 kHz using external antenns input
    Signal to noise ratio: 45 dB IHF 55 dB at 100% modulation
    Harmonic distortion: 1% at 30% modulation
    Response: down 6 dB at 3500 Hz
    Adjacent channel selectivity: exceeds 35 dB IHF in the NORMAL position. Exceeds 45 dB in the NARROW position.
    Image rejection: 65 dB 540 kHz to 1600 kHz

    There were yet two more versions in the MX series that also used the C26 preamplifier boards.

    The MX114 is like the MX112 but is FM only. It has the tube tuning indicator
    Sold from 1969-1971. Last retail price $549.00

    The MX115 is like the MX113 but is FM only. It has the tuning meter and the selectivity switch.
    Sold from 1972-1974. Last retail price $599.00

    More text and pictures about McIntosh will be added as my research continues. Any comments, corrections, or additions are welcome.


    شاهد الفيديو: شرح التعديل على السيرة الذاتية