وفاة نجمة الاوبرا ماريا كالاس

وفاة نجمة الاوبرا ماريا كالاس

توفيت السوبرانو الشهيرة ماريا كالاس في باريس عن عمر يناهز 53 عامًا.

ولدت كالاس في مدينة نيويورك عام 1923 لمهاجرين يونانيين ، وأظهرت موهبتها في الغناء في سن مبكرة. عندما كانت في الثالثة عشرة من عمرها ، ذهبت إلى أثينا للدراسة تحت إشراف السوبرانو الشهير إلفيرا دي هيدالغو. جاء دورها الأوبرالي الرئيسي الأول في عام 1947 ، عندما ظهرت فيها لا جيوكوندا في فيرونا. اشتهرت بصوت السوبرانو القوي الذي أفسح المجال لأدوار كولوراتورا الصعبة ، وسرعان ما ظهرت في دور الأوبرا في جميع أنحاء العالم. جعلت مواهبها من الممكن إحياء أعمال بيل كانتو من القرن التاسع عشر من قبل بيليني وآخرين التي لم يتم أداؤها منذ عقود. في عام 1954 ، ظهرت "ديفين كالاس" لأول مرة في أمريكا في شيكاغو في دور البطولة نورما وهو أداء كررته أمام جمهور قياسي في أوبرا متروبوليتان بمدينة نيويورك.

كانت الحياة الشخصية العاصفة لـ Callas تراقب عن كثب والمبالغة فيها من قبل الصحافة ، وكذلك كانت خروجاتها المهنية ومشاجراتها مع المنافسين. طلقت المغنية زوجها بعد سنوات عديدة من علاقتها مع قطب الشحن اليوناني أرسطو أوناسيس ، لكنه تركها فيما بعد عندما وقع في حب الأرملة جاكي كينيدي. في السبعينيات ، تدهورت مهنة كالاس بسرعة ، وتوفيت في عام 1977.


عالم الأوبرا ينعي وفاة ماريا كالاس

باريس (يو بي آي) - حزن عالم الأوبرا اليوم على وفاة ماريا كالاس ، المغنية المولودة في نيويورك والتي لم يقابل حضورها العاصف على المسرح إلا شغفها الواقعي بقطب الشحن أرسطو أوناسيس.

قال جون تولي ، المدير العام لدار الأوبرا الملكية في كوفنت جاردن بلندن: "لقد أصبحت شخصية أسطورية حقًا ، تمتلك كل سمات مغنية عظيمة". "لقد فقدنا واحدًا من أعظم الفنانين في عصرنا".

توفيت السوبرانو البالغة من العمر 53 عامًا إثر أزمة قلبية يوم الجمعة عن عمر يناهز 53 عامًا في شقتها الفاخرة في باريس. كانت كالاس ، التي عانت طوال حياتها من مشاكل الوزن ، تستريح في السرير بعد أن عانت من انخفاض في ضغط الدم.

وقالت المدبرة الفرنسية ميشيل جلوتز ، وهي من أوائل الذين وصلوا إلى الشقة ، إنها سقطت على أرضية الحمام وساعدتها الخادمة على العودة إلى السرير ، "لكن الأوان كان قد فات".

مغنيي الأوبرا ، والمرتفعين ، والهواة في جميع أنحاء العالم صباح وفاة الآنسة كالاس وامتدحها باعتبارها واحدة من أعظم الأصوات التي تزين المسرح على الإطلاق.

قال هارولد روزنتال ، محرر أوبرا ، المجلة الأكثر تأثيراً في الفن ، اليوم في لندن: "بلا شك أعظم ممثلة غنائية في هذا القرن".

تذكر العديد ممن عرفوها أيضًا حسرة حبها لأوناسيس ، والتي اشتعلت حتى بعد أن تزوج قطب اليونان جاكلين كينيدي في عام 1968.

وقالت روزنتال إن الانفصال عن أوناسيس "كان له تأثير كبير عليها. لقد كانت حالة من إخضاع حياتها الموسيقية لحياتها الشخصية. لقد كانت مأساة كبيرة".

ظهر Callas las علنًا في 8 ديسمبر 1973 ، في حفل موسيقي في أوبرا باريس بعد ثماني سنوات من المسرح.

هتف جمهور خاسر بشدة وأعادها لعشرة مكالمات. لكن النقاد قالوا إن الصوت الذي كان يبكي رواد الأوبرا ذات يوم فقد بعضا من تألقه.

يبدو أن الآنسة كالاس وافقت. لم تغني في الأماكن العامة مرة أخرى.

ولدت ماريا آنا سيسيلا صوفيا كالوجيروبولوس في نيويورك عام 1923 ، وكانت ابنة مهاجرين يونانيين انفصلا بعد ذلك بوقت قصير.

بعد عودتها إلى اليونان ، بدأت في الغناء في سن الثامنة ، وظهرت لأول مرة في سن الرابعة عشرة باسم سانتوزا في أوبرا بيترو ماسكاني Cavalleria Rusticana في أثينا.

كادت كالاس ووالدتها أن تتضور جوعا خلال الحرب العالمية الثانية أثناء الاحتلال النازي لليونانيين ، وحصلت ماريا على الطعام من خلال غناء ألحان أوبرا لقوات المحور.

في عام 1949 ، تزوجت من رجل الصناعة الإيطالي جيوفاني باتيستا مينيجيني ، الذي التقت به في فيرونا عندما سقطت من المنصة وهرع لإنقاذها.


تاين دالي مثيرة في دور ماريا كالاس ، نجمة تاريخ الأوبرا

بروس تشادويك يحاضر عن التاريخ والسينما في جامعة روتجرز في نيو جيرسي. كما أنه يدرّس الكتابة في جامعة نيو جيرسي سيتي. وهو حاصل على درجة الدكتوراه من جامعة روتجرز وكان محررًا سابقًا لصحيفة نيويورك ديلي نيوز.

فئة رئيسية
مسرح صموئيل جيه فريدمان
261 دبليو 47 شارع
نيويورك، نيويورك.

أرفف غرفة المعيشة لـ Tyne Daly مليئة بالجوائز ، بما في ذلك أربع جوائز Emmys لدورها كشرطية في المسلسل التلفزيوني الطويل الأمد كاجني ولاسي. كانت القليل من عروضها في الماضي مثيرة مثل تصويرها لنجمة الأوبرا في الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ماريا كالاس ، وهي مغنية برأس مال D وحكمت أعمدة القيل والقال تمامًا كما فعلت مع المسرحيات في أوبرا متروبوليتان في نيويورك ولوس أنجلوس. سكالا في ميلانو ، في إحياء مسرحية عام 1995 فئة رئيسية، الذي افتتح يوم الجمعة.

تيرانس ماكنالي فئة رئيسية يظهر كالاس كمدرس للأوبرا في سلسلة من ورش العمل للمغنين الشباب في مدرسة جوليارد في نيويورك في أوائل السبعينيات (قصة حقيقية). تقوم بتدريس ثلاثة مطربين ، لكل منهم صوت وأسلوب وشخصية مختلفة. ومع ذلك ، فإن كالاس هي التي تعلو فوقهم جميعًا وتحكي قصة حياتها الغنية والصاخبة ، التي تداعت عبر قارتين.

دالي ، الذي كان يرتدي ملابس أنيقة وبذلة بنطلون أسود حاد المظهر ووشاح ، مضحك للغاية ، تمامًا مثل كالاس. إنها تُظهر كالاس على أنها تافهة ، مخادعة ، إقطاعية ، تصادمية ومغرورة بالغرور ("ليس لدي أي منافسين ،" تسخر في وقت ما ، "يمكن أن يكون لديك منافسون فقط عندما يكون لدى الناس نفس المواهب التي تمتلكها").

ماريا كالاس ، وهي من سكان نيويورك تدربت في اليونان واشتهرت في أوروبا في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، حصلت على الكثير من مجدها ليس فقط كمغنية بارعة ، ولكن كممثلة أيضًا. كانت الشخصية الدرامية التي جلبتها لشخصياتها الأوبرالية لا مثيل لها تقريبًا. هنا في فئة رئيسيةتشرح دالي ، مرارًا وتكرارًا ، كيف حققت ذلك ولماذا لم يفعله الآخرون. تشرح أيضًا كيف جعلتها قدرتها على القيام بذلك نجمة خارقة. قرب نهاية الفصل الأول ، قدمت عرضًا متلألئًا ينتهي بها على خشبة المسرح ، رافعتا ذراعيها عالياً ، وأضاءت الأضواء ، وعزف موسيقى ، وصفق الجمهور بجنون وهي تقول كل ما كانت عليه "مركز الكون".

لكن ما جعل كالاس مشهورة جدًا لم يكن صوتها الرائع فقط. كان مكانها في أعمدة القيل والقال في العالم وأسلوب الحياة الذي تميز بشخصية قاسية لا تقبل المساجين. أصرت على أن تكون مغنية الأوبرا الأعلى أجراً في العالم. شاركت بصعوبة كما كانت تغني ، وأقامت علاقات رومانسية مع العديد من الرجال ، وحظيت بغلاف كل مجلة رئيسية تقريبًا ، وواصلت الخلافات التي أصبحت أسطورية (عندما طُلب منها أن تقارن نفسها بنجمة الأوبرا المنافسة ريناتا تيبالدي ، التقطت "كان الأمر مثل مقارنة الشمبانيا بالكوكاكولا. ").

كان أهم ما يميز حياتها خارج المسرح هو علاقتها التي استمرت تسع سنوات مع قطب الشحن الملياردير اليوناني أرسطو أوناسيس ، والتي بدأت خلال زواجها الذي دام عشر سنوات من رجل الصناعة الإيطالي الثري جيوفاني مينيجيني. في النهاية ، هجرها أوناسيس وتزوج جاكي كينيدي. الانفصال دمر كالاس عاطفيا.

يقوم جميع فناني الأداء على خشبة المسرح بعمل رائع. الطلاب الثلاثة ، وجميعهم ممثلون ومغنون رائعون ، هم سييرا بوغيس في دور شارون جراهام ، وألكسندرا سيلبر في دور صوفي دي بالما ، وغاريت سورنسون في دور أنتوني كاندولينو. جيريمي كوهين يعزف على عازف البيانو إيمانويل وينستوك. بالإضافة إلى المسرحية الرائعة ، فإنهم يمنحون الجمهور عددًا من الألحان المنطوقة جيدًا.

تخبرك المسرحية بالكثير عن تاريخ كالاس ، بما في ذلك أيام نشأتها في اليونان خلال الحرب العالمية الثانية ، وبعد ذلك ، وكيف أنها صاغت طريقها الفريد إلى النجومية في عالم الأوبرا. المشكلة مع التاريخ في فئة رئيسية هو أنها ليست بهذا الثراء. لا نتعلم الكثير عن دور الأوبرا ذات الطوابق التي غنت فيها ، أو التغييرات في الأوبرا من عام 1941 إلى عام 1977 ، عندما توفيت ، أو الاختلافات التاريخية بين عالم الأوبرا الأمريكي والأوروبي.

نحن بالتأكيد لا نتعلم ما يكفي عن أوناسيس. لا أعتقد أنها ذكرت حتى اسمه الأخير في المسرحية. تتحدث عن حملها في نهاية العرض ، وخروجه من حياتها ، لكن الأمر يستغرق القليل من الوقت. بضع دقائق أخرى عن أوناسيس ، ورجالها الآخرين ، وزواجها الذي دام عشر سنوات ، كان سيذكر الجمهور بأنها فراشة اجتماعية ولماذا سيطرت على أعمدة القيل والقال. إذا كنت تعرف الكثير عن Maria Callas فلن يفوتك أي من هذا ، ولكن إذا لم تكن تعرفه ، فستحتاج إليه.

ولدت في مستشفى بمدينة نيويورك وانتقلت إلى اليونان عندما كانت طفلة. تم تدريبها في مدرسة موسيقية في أثينا ، حيث بدأت سنوات من الشجار مع والدتها. ظهرت المغنية لأول مرة في سن التاسعة عشرة ، وحصلت على بعض الأدوار الثانوية في المسرح الوطني اليوناني ثم ، في عام 1949 ، أصبحت نجمة عندما شغلت دور امرأة أخرى في أوبرا. ظهرت لأول مرة في لا سكالا في ميلانو عام 1951. كان الباقي تاريخًا ، لكنه كان دائمًا مثيرًا للاهتمام. بالإضافة إلى الرجال في حياتها ، خاضت معركة ضخمة لإنقاص وزنها. في منتصف الخمسينيات من القرن الماضي ، كان وزن كالاس 5'8 ”200 رطل. اتبعت نظامًا غذائيًا طويلاً وخسرت ثمانين جنيهاً. مع شكلها النحيف ، بدت براقة للغاية ، على الرغم من أن النقاد قالوا إن فقدان الوزن تسبب في الخراب المبكر لصوتها.

تراجعت مسيرة كالاس المهنية في أواخر الستينيات. أصبحت منعزلة قليلاً ، تعيش في باريس ، وتوفيت عام 1977 ، عن عمر يناهز 53 عامًا ، بسبب قصور في القلب. ربما كان هناك المزيد من هذا في المسرحية.

مسرحية ماكنالي بحد ذاتها جيدة ، لكنها ليست عملا عظيما. هناك القليل جدًا من الحبكة وليس هناك الكثير من الإجراءات من أي شخص باستثناء Callas. نجم الأوبرا هو محور القصة. لحسن الحظ ، تقوم دالي بعمل رائع في لعب Callas ، على الرغم من أنها لا تشبهها كثيرًا. والنتيجة هي ليلة سعيدة للغاية في المسرح والانغماس المجزي في عرض تاريخ الأعمال.

يمكن أن يُعزى الكثير من نجاح المسرحية ، ودالي ، والنجوم المشاركين ، إلى مهارات الإخراج لستيفن وادزورث ، الذي يصر على توقيت رائع من قبل الجميع ومنح فناني الأداء مساحة كبيرة للتجول في المسرح ، والتنفس بشكل إضافي. الحياة في القصة. لقد فعل المعجزات مع دالي ، الذي قام بعمل رائع في تبني سلوك Callas المتغطرس وعادات النجوم.
الإنتاج: المنتجون: مانهاتن ثياتر كلوب وماكس كوبر ومسرحيات مابري ومجموعة ماركس مور تورنبول وتيد سنودون. المجموعة: توماس لينش ، الأزياء: مارتن باكليديناز ، الإضاءة: ديفيد لاندر ، الصوت: جون جوتليب. إخراج ستيفن وادسورث.


في مثل هذا اليوم: وفاة نجمة الأوبرا ماريا كالاس

في عام 1620 ، غادرت ماي فلاور مدينة بلايموث بإنجلترا وعلى متنها 102 راكبًا متجهة إلى أمريكا.

في عام 1810 ، بدأت المكسيك حرب الاستقلال ضد إسبانيا.

في عام 1974 ، عرض الرئيس الأمريكي جيرالد فورد عفوًا مشروطًا للمتهربين من التجنيد في فيتنام. وقال إنهم يمكن أن يعودوا إلى الولايات المتحدة إذا أدوا ما يصل إلى عامين من الخدمة العامة.

في عام 1977 ، توفيت السوبرانو الشهيرة ماريا كالاس في باريس عن عمر يناهز 53 عامًا. وتوفيت نجمة الأوبرا بنوبة قلبية بعد تعرضها لنوبة مفاجئة من انخفاض ضغط الدم.

في عام 1978 ، ضرب زلزال بقوة 7.7 درجة شمال شرق إيران ، مما أسفر عن مقتل أكثر من 25 ألف شخص.

في عام 1982 ، دخل مسلحون مسيحيون لبنانيون إلى مخيمين للاجئين الفلسطينيين في بيروت الغربية بلبنان ، وبدأوا ما أصبح يعرف بمجزرة صبرا وشاتيلا. وقتل المئات في الهجوم الذي استمر ثلاثة أيام.

في عام 1986 ، تسببت الحرائق والأبخرة في منجم كينروس في مقتل 177 شخصًا في جنوب إفريقيا و # 8217 أسوأ كارثة منجم ذهب.

في عام 1994 ، أمرت هيئة محلفين في المحكمة الفيدرالية الأمريكية في أنكوراج ، ألاسكا ، شركة إكسون بدفع 5 مليارات دولار للصيادين والمواطنين الأصليين الذين تأثرت حياتهم بانسكاب نفط إكسون فالديز في عام 1989. لم تكن هناك جائزة أكبر في قضية تلوث.

في عام 1999 ، ضاعف الكونجرس الراتب الرئاسي الأمريكي ، من 200000 دولار سنويًا إلى 400000 دولار ، اعتبارًا من عام 2001.

في عام 2007 ، ظهر اتحاد كرة القدم الأميركي السابق / الممثل O.J. ألقي القبض على سيمبسون ووجهت إليه تهمة السرقة والاعتداء والسطو والتآمر في عملية سطو مسلح في لاس فيغاس. حُكم عليه بالسجن لمدة تصل إلى 33 عامًا.

في عام 2008 ، تم اختيار الجنرال في الجيش الأمريكي ديفيد بتريوس ، الذي أشرف على زيادة القوات في العراق ، ليصبح قائدًا للقيادة المركزية الأمريكية التي غطت منطقة الشرق الأوسط بأكملها. وخلفه في العراق الجنرال في الجيش الأمريكي راي أوديرنو.

في عام 2010 ، أفاد مكتب الإحصاء الأمريكي أن النسبة المئوية للأمريكيين الذين يعيشون تحت خط الفقر في عام 2009 وصلت إلى أعلى مستوى لها منذ 15 عامًا بنسبة 14.3 في المائة & # 8212 حوالي 43.67 مليون شخص & # 8212 ارتفاعًا من 39.8 مليون ، أو 13.2 في المائة ، في العام السابق . يمثل مستوى الفقر 10830 دولارًا أمريكيًا في الدخل النقدي قبل الضريبة لشخص بالغ أعزب و 22050 دولارًا لعائلة مكونة من أربعة أفراد.

في عام 2011 ، تحطمت طائرة مقاتلة طراز P-51 Mustang عتيقة في حشد من المتفرجين في البطولة الوطنية للسباقات الجوية والعرض الجوي في رينو ، نيفادا ، مما أسفر عن مقتل 11 شخصًا ، بما في ذلك الطيار البالغ من العمر 74 عامًا ، جيمي ليوارد ، وإصابة حوالي 75 آخرين.

في عام 2012 ، احتفل احتجاج "احتلوا وول ستريت" بالذكرى السنوية الأولى لهجوم صاخب في نيويورك و 8217s لوار مانهاتن.

في عام 2013 ، قتل مسلح يُدعى آرون أليكسيس من تكساس 12 شخصًا وأصاب أربعة في ساحة البحرية بواشنطن قبل أن يقتله ضابط شرطة بارك الأمريكية. قال مكتب التحقيقات الفيدرالي لاحقًا إن ألكسيس كتب أنه كان تحت سيطرة & # 8220ultra منخفضة التردد & # 8221 الموجات الكهرومغناطيسية و & # 8220 لأكون صادقًا تمامًا هذا ما دفعني إلى هذا. & # 8221

في عام 2014 ، منحت وكالة ناسا عقودًا بقيمة 6.8 مليار دولار لشركة Boeing و SpaceX لبناء & # 8220space تاكسي & # 8221 يمكنها نقل رواد الفضاء إلى محطة الفضاء الدولية بدءًا من عام 2017.


في مثل هذا اليوم: وفاة نجمة الأوبرا ماريا كالاس

16 سبتمبر (UPI) - في هذا التاريخ من التاريخ:

في عام 1620 ، غادرت ماي فلاور مدينة بلايموث بإنجلترا وعلى متنها 102 راكبًا متجهة إلى أمريكا.

في عام 1810 ، بدأت المكسيك حرب الاستقلال ضد إسبانيا.

في عام 1974 ، عرض الرئيس الأمريكي جيرالد فورد عفوًا مشروطًا للمتهربين من التجنيد في فيتنام. وقال إنهم يمكن أن يعودوا إلى الولايات المتحدة إذا أدوا ما يصل إلى عامين من الخدمة العامة.

في عام 1977 ، توفيت السوبرانو الشهيرة ماريا كالاس في باريس عن عمر يناهز 53 عامًا. وتوفيت نجمة الأوبرا بنوبة قلبية بعد تعرضها لنوبة مفاجئة من انخفاض ضغط الدم.

في عام 1978 ، ضرب زلزال بقوة 7.7 درجة شمال شرق إيران ، مما أسفر عن مقتل أكثر من 25 ألف شخص.

في عام 1982 ، دخل مسلحون مسيحيون لبنانيون إلى مخيمين للاجئين الفلسطينيين في بيروت الغربية بلبنان ، وبدأوا ما أصبح يعرف بمجزرة صبرا وشاتيلا. وقتل المئات في الهجوم الذي استمر ثلاثة أيام.

في عام 1986 ، تسببت حرائق وأبخرة في منجم كينروس في مقتل 177 شخصًا في أسوأ كارثة منجم ذهب في جنوب إفريقيا.

في عام 1994 ، أمرت هيئة محلفين في المحكمة الفيدرالية الأمريكية في أنكوراج ، ألاسكا ، شركة إكسون بدفع 5 مليارات دولار للصيادين والمواطنين الأصليين الذين تأثرت حياتهم بانسكاب نفط إكسون فالديز في عام 1989. لم تكن هناك جائزة أكبر في قضية تلوث.

في عام 1999 ، ضاعف الكونجرس الراتب الرئاسي الأمريكي ، من 200000 دولار سنويًا إلى 400000 دولار ، اعتبارًا من عام 2001.

في عام 2007 ، ظهر اتحاد كرة القدم الأميركي السابق / الممثل O.J. ألقي القبض على سيمبسون ووجهت إليه تهمة السرقة والاعتداء والسطو والتآمر في عملية سطو مسلح في لاس فيغاس. حُكم عليه بالسجن لمدة تصل إلى 33 عامًا.

في عام 2008 ، تم اختيار الجنرال في الجيش الأمريكي ديفيد بترايوس ، الذي أشرف على زيادة القوات في العراق ، ليصبح قائدًا للقيادة المركزية الأمريكية التي غطت منطقة الشرق الأوسط بأكملها. وخلفه في العراق الجنرال في الجيش الأمريكي راي أوديرنو.

في عام 2010 ، أفاد مكتب الإحصاء الأمريكي أن النسبة المئوية للأمريكيين الذين يعيشون تحت خط الفقر في عام 2009 وصلت إلى أعلى مستوى لها منذ 15 عامًا بنسبة 14.3 في المائة - حوالي 43.67 مليون شخص - ارتفاعًا من 39.8 مليون ، أو 13.2 في المائة ، في العام السابق. يمثل مستوى الفقر 10830 دولارًا أمريكيًا في الدخل النقدي قبل الضريبة لشخص بالغ أعزب و 22050 دولارًا لعائلة مكونة من أربعة أفراد.

في عام 2011 ، تحطمت طائرة مقاتلة طراز P-51 Mustang عتيقة في حشد من المتفرجين في البطولة الوطنية للسباقات الجوية والعرض الجوي في رينو ، نيفادا ، مما أسفر عن مقتل 11 شخصًا ، بما في ذلك الطيار البالغ من العمر 74 عامًا ، جيمي ليوارد ، وإصابة حوالي 75 آخرين.

في عام 2012 ، احتفل احتجاج "احتلوا وول ستريت" بالذكرى السنوية الأولى لهجوم صاخب في منطقة مانهاتن السفلى في نيويورك.

في عام 2013 ، قتل مسلح يُدعى آرون أليكسيس من تكساس 12 شخصًا وأصاب أربعة في ساحة البحرية بواشنطن قبل أن يقتله ضابط شرطة بارك الأمريكية. قال مكتب التحقيقات الفيدرالي لاحقًا إن ألكسيس كتب أنه كان تحت سيطرة الموجات الكهرومغناطيسية "فائقة التردد" و "لأكون صريحًا تمامًا ، هذا هو ما دفعني إلى ذلك".

في عام 2014 ، منحت وكالة ناسا عقودًا تبلغ قيمتها الإجمالية 6.8 مليار دولار لشركة Boeing و SpaceX لبناء "سيارات أجرة فضائية" يمكنها نقل رواد الفضاء إلى محطة الفضاء الدولية بدءًا من عام 2017.


مراجعة: نجمة الأوبرا تروي قصتها الخاصة في & # 39Maria بواسطة Callas & # 39

ماريا كالاس (يسار) في "ماريا من كالاس". (الصورة: سوني بيكتشرز كلاسيكيات)

تروي ماريا كالاس قصة حياتها الخاصة في فيلم "Maria By Callas" ، وهو فيلم وثائقي رائع ومحب عن الأوبرا اليونانية الأمريكية في الخمسينيات من القرن الماضي.

كانت "النمرة" ، كما كان يُطلق عليها كالاس ، مغنية لا معنى لها وموهبة في الستراتوسفير ، وتعرض العروض التي تم جمعها هنا هداياها الرائعة.

يستخدم الكاتب والمخرج توم فولف لقطات أرشيفية لـ Callas ويقوم بتوصيلها بلقطات مقابلة للنجمة ، وكتاباتها (رواها جويس دي دوناتو بصوت كالاس) وأفلام منزلية تجعلها تشعر بأنها حاضرة وحيوية وهي تنظر إليها. الحياة. (توفي كالاس بنوبة قلبية عام 1977 عن عمر يناهز 53 عامًا).

مع قيام كالاس بنفسها بالحديث ، لا يوجد مكان للأصوات الخارجية لوضع قصتها في سياقها. كان من الممكن أن يرسم ذلك صورة أكثر تقريبًا ، لكن فولف يهدف إلى الحميمية ، وقد حصل عليها.

تشعر بحزن كالاس ، على سبيل المثال ، عندما تنتهي علاقتها الرومانسية مع أرسطو أوناسيس فجأة عندما يتعامل مع جاكي كينيدي. في رواية الفيلم ، تعرضت للمغازلة المفاجئة ولم تتعافى أبدًا ، ودع فولف المشاهدين يشعرون بألمها.

من الواضح أن فولف مفتون بموضوعه ، وهو ينأى بنفسه عن انتقاد كالاس ، حتى عندما كانت ساخنة وباردة وتم إلغاؤها ، وأحيانًا حتى منتصف العرض.

من الواضح أنه يشعر بها لأنها تلاحقها الصحافة ، وتذكرنا مواجهاتها مع المصورين بشكل غريب بقصف TMZ الذي واجهته النجوم الحديثة.

يروي فيلم "ماريا من كالاس" قصة كالاس كجزء من الانتصار ومأساة جزئية. يقول كالاس: "القدر هو القدر ولا يوجد مخرج". لا أحد يمكن أن يقول ذلك بشكل أفضل.


ماريا كالاس: الحقيقة هي أنها كانت بعيدة عن الكمال

إنه رجل شجاع يجرؤ على انتقاد ماريا كالاس هذه الأيام. في العشرين عامًا التي انقضت منذ وفاتها وحيدة في باريس عن عمر يناهز 54 عامًا ، تحولت السوبرانو اليونانية الأمريكية المولد إلى درجة لا يمكن التعرف عليها تقريبًا من الفنانة المثيرة للجدل التي كان البعض ينتظر ظهورها بفارغ الصبر كما كرهها الآخرون.

لا أحد يكره كالاس اليوم ، ومع ذلك فهي لم تغني أداءً واحدًا في دار الأوبرا متروبوليتان في نيويورك لم تتعرض فيه لصيحات الاستهجان ، ولم تستمتع بقراءة الصحافة الحماسية (أو الذكية) هناك. حتى في أول ظهور لها بصفتها نورما في بيليني ، وهو حدث كنت أنا ، طالبة تبلغ من العمر 17 عامًا ، كنت قد اصطفت في طوابير لمدة ثلاثة أيام لغرفة الوقوف في أعلى روافد ميترو ، فقد تم إطلاق صيحات الاستهجان عليها في أقرب وقت ممكن: ملاحظة مستمرة في التلاوة قبل أول أغنية رائعة من نورما ، أغنية "Casta Diva" الشهيرة. إنها ليست ملاحظة مهمة بشكل خاص مع استمرار هذه الأشياء ، ولا يلاحظها معظم الجمهور لأن معظم نورما ليس لديهم صعوبة في ذلك ، لكن كالاس فعل ذلك. كانت دائما تفعل. لقد فعلت ليلة ظهورها الأول في متروبوليتان وتعرضت لصيحات استهجان بسبب ذلك. غنت في كل من العروض الستة التالية لنورما ، وتعرضت لصيحات استهجان في كل واحد منهم. ما الذي فعله كالاس وأثار غضب جماهير نيويورك؟ تذبذبت.

لكن كالاس كان يتأرجح دائمًا في تلك الملاحظة بالذات. تتأرجح في تسجيليها EMI لنورما التي تم إجراؤها قبل ظهورها الأول في Met ، لذلك كان لدى الجمهور في ذلك المساء في 26 أكتوبر 1956 فكرة جيدة عما كانوا فيه. لا ، كانت كالاس تتأرجح دائمًا وفي تجربتي كانت دائمًا تُعاقب على ذلك. سمعتها تتأرجح وتحتقر بسبب أداء ميديا ​​بالكامل في لا سكالا عندما كانت مسيرتها القصيرة قد انتهت تقريبًا وكانت مواردها الصوتية الطبيعية الوفيرة منخفضة بشكل ينذر بالخطر.

نظرًا لأن تذاكر أداء Callas كانت نادرة دائمًا ، فقد افترضت أن المنتقدين الصاخبين في الجمهور قد حاربوا من أجلهم على وجه التحديد للسخرية من الاهتزازات والكوارث في كثير من الأحيان أو الذين تم التخلي عنهم بسرعة Es و F. أتذكر كالاس تم قصفها بالخضروات وهي تأخذ أقواسها بعد يومها الثاني في نيويورك نورما ، يوم السبت. لا تُباع باقات الجزر ورؤوس الملفوف في بار المرطبات في متروبوليتان.

تم إلقاءهم بعد ظهر ذلك اليوم من قبل عشاق الأوبرا الذين كانوا يعلمون أنهم سيقذفونهم قبل أن يغني كالاس كثيرًا كملاحظة. كان من الممكن أن يطلق على Callas لقب Sutherland أو Caballe بعد ظهر ذلك اليوم وكان من الممكن رجمها. كانت كالاس ، المرأة ، مكروهة مثل تذبذبها السيئ السمعة أو الفصل "غير الصحيح" بين سجلاتها العالية والمتوسطة والمنخفضة. بالنسبة لهؤلاء الجماهير ، كان لدى Callas ثلاثة أصوات ولم يرض أي منهم.

كما لم تفعل المرأة التي أخبرت المراسلين أن والدتها يمكنها التخلص من السطح قبل أن تعفيها ابنتها من صعوباتها المالية. أو السوبرانو التي أصرت ببساطة على عدم وجود مقارنة بينها وبين معاصرها ريناتا تيبالدي. أحدهما كان شمبانيا والآخر ، كوكاكولا. اعتبر المراسلون مقابلة Callas "جيدة" ، على الرغم من أن كل ما حصلت عليه لنفسها كان صحافة "سيئة" تمامًا. لم يكن فظًا أو قاسيًا أن تستهزئ أو تحرج مثل هذه المرأة الوحشية. كانت العيوب الصوتية مظاهر جسدية للعيوب البشرية في الداخل.

بالنسبة لنصف الجمهور ، بدا أن كالاس السوبرانو وكالاس استقبلت المرأة بدقة الجمهور والهزيمة النقدية التي تستحقها. إذا كنت ستتعامل مع والدتك العجوز العزيزة وتقول أشياء تحط من قدر المطربين الآخرين ، فمن الأفضل أن تكون متأكدًا من أنك لا تتأرجح في أول نغمة ثابتة قبل Casta Diva أو أن تضطر إلى قطع نغمة الذروة العالية في نهاية المشهد الجنوني في Lucia Di Lammermoor لأن ما يخرج من حلقك في تلك اللحظة هو صوت خشن وجاف وغير سار.

في كل أداء تقريبًا ، دفع Callas ثمن عدم كونه مغنيًا "مثاليًا". ومع ذلك ، بالنسبة لبقية الجمهور (الأشخاص الطيبون ، أريد أن أسميهم) كانت هذه الإخفاقات البشرية ذات أهمية صغيرة بجانب الإنجاز الكلي لماريا كالاس نفسها وكالاس فيوليتا أو نورما على وجه الخصوص. بالنسبة لهم ، بالنسبة لنا ، بالنسبة لي ، جعلت كالاس الأوبرا حية. لقد كتبت ملاحظات وكلمات الملحنين والشعراء الرومانسيين الإيطاليين في القرن التاسع عشر تبدو عفوية ، لا مفر منها ، بل طبيعية.

كان الأمر كما لو كانت تتحدث ولا تغني ، وما كانت تقوله يقال لأول مرة. الممثل العظيم يجعلنا نشعر أننا لم نسمع من قبل "أن نكون أو لا نكون" من قبل ونصبح كواحد مع أمير شاب مضطرب نعرفه باسم هاملت. مع ممثل جيد ، نتكلم بصمت معه ونهنئ أنفسنا على المقدار الذي ما زلنا نتذكره ، لكننا ندرك دائمًا أننا نشاهد لحظة عظيمة من مسرحية رائعة.

الاستماع إلى Callas ليس تجربة سلبية أبدًا. مع Callas ، أنت هناك بينما تناشد فيوليتا جيرمونت أو نورما تفكر في قتل أطفالها. مغنيات السوبرانو الأخرى تغني فقط "Vessi d'arte" في توسكا. فقط كالاس يتحدث إلى الله. إنها تفعل ذلك بصوت وجده البعض "جميلًا" والبعض الآخر ليس كذلك. ولكن بصرف النظر عن التذبذب ، فإن Callas قريبة جدًا من الكمال. لديها ميراث حقيقي وعبارات مثل عازف التشيلو الرئيسي. لا تخشى Trills و Coloratura لها. لديها صوت لا لبس فيه بعد نغمة واحدة.

لا يمكن التعرف على أصوات قطع ملفات تعريف الارتباط اليوم بعد إجراء كامل على الراديو. كانت جميلة على المسرح. كان تمثيلها ضئيلًا من حيث أنها فعلت القليل جدًا (هل كان هناك Tosca أكثر تقييدًا ، ولا يزال نورما؟) ، ولكن ما فعلته هو جعلنا نستمع إلى الموسيقى بوضوح جديد لأنها جعلتنا نسمعها من خلالها و الشخصية التي كانت تلعبها. كالاس جعل الأوبرا تعني شيئًا مرة أخرى.

تتضاءل قيودها إلى جانب عبقريتها التفسيرية ومواهبها البديهية. كان ينبغي على العالم بأسره أن يعبد كالاس في حياتها. حقيقة أنها تفعل ذلك الآن أمر مثير للسخرية. النقاد ومشتري الأقراص المدمجة ، الذين كانوا أول من أنكرها ، هم الآن أول من ركب عربة Callas. أصبح لا ديفينا ، اللقب ، حقيقة عالمية.

لكن Callas المحبوب من قبل الجميع وما زالوا أكبر من Three Tenors ليس Callas الذي سأذهب به إلى القبر. سوف أتذكرها من عروضها ودروسها العامة: أن كالاس كانت مقاتلة. لم تتراجع أبدًا. أنا سعيد لأنني كنت في الخنادق معها. كان العصر الذهبي لكالاس ، على الرغم من التحريفيين ، قصيرًا ومريرًا. كل ما تبقى هو الضجيج بعد كالاس. إن الاستماع إلى Callas باعتباره عصرًا ذهبيًا خالداً لا يعني سماع صوتها الحقيقي على الإطلاق.

تيرينس ماكنالي هو مؤلف مسرحية Master Class ، وهي مسرحية عن Maria Callas تُفتتح في مسرح Queen's Theatre ، لندن ، غدًا.


ماريا كالاس ، نجمة الأوبرا النارية ذات القوة الدرامية

توفيت ماريا كالاس عن عمر يناهز 53 عامًا. توفيت نجمة الأوبرا المشهورة عالميًا بشكل غير متوقع في شقتها في باريس أمس بنوبة قلبية.

ولدت في 3 ديسمبر 1923 ، في مستشفى الجادة الخامسة في مدينة نيويورك ، وأطلق عليها اسم سيسيليا صوفيا آنا ماريا كالوجيروبولو ، أصبحت ماريا كالاس واحدة من أعظم المطربين في هذا القرن أو أي قرن. كانت طفلة من أبوين يونانيين فقراء ، ونمت لتصبح فنانة ذات قوة درامية وصوتية لا مثيل لها ، وامرأة ارتقت من فقر غامض إلى ثروة كبيرة. غير مرغوب فيها من قبل والدتها ، التي رفضت النظر إلى طفلتها الجديدة لمدة أربعة أيام بعد ولادتها ، أصبحت كالاس اسمًا مألوفًا وصديقًا حميمًا لبعض العظماء والأثرياء في العقدين الماضيين.

قبل عيد ميلادها السابع والعشرين ، وقعت كالاس عقدًا مع إحدى شركات التسجيلات المرموقة في العالم ، وبدأ اسمها في شق طريقه حول العالم ليصبح مألوفًا لدى آلاف المعجبين في البلدان التي لم تظهر فيها شخصيًا بعد.

في عام 1950 ، التقت والتر ليج ، زوج السوبرانو إليزابيث شوارزكوف ومؤسس أوركسترا لندن الفيلهارمونية. كما كان المدير الفني لشركة EMI ، المجموعة الصناعية البريطانية التي أنتجت سجلات معروفة في هذا البلد تحت علامة Angel. ليجي ، الذي سمع أول تسجيل لـ Callas لصالح شركة Cetra الإيطالية الصاعدة ، لم يكن لديه شكوك حول مستقبل السوبرانو اليونانية الأمريكية. كانت تقترب من أفضل سنواتها الصوتية ، وفي المقام الأول تحت الفحص الفني المكثف للموصل توليو سيرافين ، أصبحت فنانة ذات تصورات نادرة.

بعد إسقاط أدوار فاجنر الثقيلة التي كانت قد بدأت فيها مذهلة ، ركزت كالاس على أوبرا بيليني ودونيزيتي وروسيني ، مع زيارات متكررة في إقليم فيردي وبوتشيني. يتم تقديم هذه الأوبرا بشكل متكرر وبنجاح اليوم مع جوان ساذرلاند ، وبيفرلي سيلز ، ومارلين هورن وهم يأخذون الألعاب النارية الصوتية المبهرة. كان كالاس هو أول من أعاد الحياة لهم من خلال تقنية كولوراتورا التي توافقت مع خفة الحركة الهائلة والتحكم الفردي في العنصر الأساسي للشفقة التي تتطلبها معظم هذه الأدوار.

فتحت دور الأوبرا العظيمة في العالم أبوابها أمام كالاس عندما تمكنت من الحصول عليها. غنت في لا سكالا في ميلانو ، وكوفنت غاردن في لندن ، ومتروبوليتان في نيويورك. سمعتها أوبرا Lyric في شيكاغو قبل ذلك ، لأنها غنت في شيكاغو في مواسم الخريف من 1954 و 1955 ، في حين أن ظهورها الأول في Met لم يحدث حتى أكتوبر 1956.

لم تقترب حياتها المهنية في الأوبرالية من عدد العروض التي قدمتها في أوروبا. غنت فقط 13 عرضًا في شيكاغو ، 21 في متروبوليتان. وكان آخر هذه العروض أداء "توسكا" في نيويورك في مارس 1965 ، عندما كان شريكها هو التينور ريتشارد تاكر ، الذي كانت قد غنت معه في فيرونا قبل 18 عامًا.

بعد عرضين آخرين فقط في نفس العام ، دعت كالاس إلى توقف نهائي في مسيرتها الأوبرالية. ولكن في 1973-1974 ، غنت في جولة موسيقية طويلة مع زميلها القديم التينور جوزيبي دي ستيفانو. تلك الجولة برغث كالاس إلى واشنطن في فبراير 1974 ، لظهورها الوحيد في قاعة الدستور.

كانت ماريا كالاس تبلغ من العمر 42 عامًا فقط عندما توقفت عن الغناء في الأوبرا. من الناحية النسبية ، هذا صغير جدًا بالنسبة للمغني للتخلي عن مهنة الأوبرا. لكن الأسباب الملموسة وراء دعوتها للإقلاع عن التدخين قد تكون متجذرة في الأيام الأولى من حياتها وكذلك في التغييرات المذهلة في طريقة حياتها التي نشأت فجأة في ذروة قوتها.

في عام 1959 ، عندما كانت ماريا كالاس تبلغ من العمر 36 عامًا ، قابلت قطب الشحن اليوناني أرسطو أوناسيس. تمت دعوتها وزوجها جيوفاني باتيستا مينيغيني في رحلة صيفية على متن يخت أوناسيس الفخم. تضمنت قائمة الضيوف الفاتنة في ذلك الصيف ، من بين آخرين ، السير وينستون وليدي تشرشل. بطريقة ما ، رأى نجم الأوبرا الذي اعتاد على امتلاك المجوهرات الرائعة وجميع الكماليات الأخرى التي ترافق ثروة كبيرة ، عالماً جديداً. هل تم تلوينها بحرق ذكرى طفولة كانت غير مرغوب فيها ، وفقيرة ، وبدينة؟

مهما كانت الأسباب ، قالت كالاس لاحقًا ، بصفتها أحد مديري المسرح المفضلين لديها ، فرانكو زيفيريلي ، "هذه الفكرة الغبية بأن تصبح سيدة عظيمة في مجتمع المقاهي". على الرغم من أنها كانت دائمًا واحدة من أكثر الفنانين تفردًا ، إلا أن Callas كانت ترسم لعالم بدا فيه الترفيه واليخوت والجزر اليونانية والتحرر من ضغوط المهنة أمرًا مرغوبًا فيه بلا حدود. كما بدت سهلة المنال.

كانت ماريا كالاس تأمل في الزواج من أوناسيس ، ومع أخذ ذلك في الاعتبار ، تخلت عن جنسيتها الأمريكية - على الرغم من أن المشاكل الضريبية لها دورها أيضًا في هذه الخطوة - وألغيت زواجها من عالم الصناعة الإيطالي مينيجيني. نظرًا لأنه لم يتم الاعتراف بها من قبل الكنيسة الأرثوذكسية اليونانية ، التي تم تعميدها فيها ، لم يكن هذا صعبًا. عندما تم تغيير القوانين الإيطالية في وقت لاحق ، حصلت على الطلاق.

قبل انتهاء تلك الرحلة البحرية الصيفية ، ظهر إلى الوجود مثلث - Callas-Onassis-Meneghini. قالت كالاس عن نهاية زواجها ، "لقد أدانني العالم لترك زوجي ، لكنني لم أتركه - لقد تركني لأنني لم أتركه يهتم بشؤون عملي بعد الآن. باتيستا نفسه قال ذلك كان بلا جدوى إذا لم يكن لديه سلطة كاملة علي - هذا كل ما يريده ... لقد ظللت في قفص لفترة طويلة لدرجة أنني عندما قابلت أريستو وأصدقائه ، المليئين بالحياة والسحر ، أصبحت امرأة مختلفة. "

كان تعليق زفيريلي على ذلك ، "لقد شردت حلقة أوناسيس عقلها بعيدًا عن المسرح ، واختصرت حياتها المهنية." كتب جون أردوين ، أرقى كتاب سيرة كالاس ، نبويًا ، "على الرغم من إعجاب المرأة بأوناسيس وإعجابها بشهرتها ، إلا أن الفنانة والموسيقي كالاس لم تكن تعني له الكثير".

عبّر والتر ليج عن ذلك بإيجاز شديد عندما قال في محادثة: "على ماريا أن تقرر ما إذا كانت تريد أن تكون أعظم مغنية في العالم ، أو عشيقة قطب شحن يوناني. لا يمكنها أن تكون كليهما."

وصلت قضية أوناسيس إلى حد الزواج. Callas told "Ari" that it soon would be too late for her to have children, a long-cherished dream she did not intend to sacrifice. Onassis immediately agreed to a marriage, which was set for the first week in March, 1963, in London. Everything was arranged, and a Greek Orthodox priest was in flight from Athens to perform the ceremony when the couple had a ferocious quarrel that permanently broke up any prospect of a wedding.

Whether or not the growing friendship of Onassis and Jacqueline Kennedy was a major factor in the end of the Callas-Onassis affair is a matter of speculation. But within eight months of the break-up, President Kennedy's widow married Onassis.

The turbulence in Callas' personal life often was reflected in the more or less violent upheavals that marked her professional career. Again the reasons may have their origins in those faraways days of deprivation. Callas's close friends insist that underneath her secure and sometimes powerful exterior were all kinds of feelings of insecurity and inferiority.

Colleagues with whom she worked closely, both singers and conductors, however, are practically unanimous in declaring that Callas was unusual in her devotion to artistic detail and in her generous and helpful attitude toward younger singers.

Her unquestionably fiery temper led to public statements by Callas that the press, labeling her a "tigress" who was "violently temperamental," always built up into huge crises.

In 1958, Rudolf Bing, then general manager of the Metropolitan Opera, fired Callas when she declined to sing Lady Macbeth in Verdi's opera too close on the heels of a performance of Verdi's "Traviata." Citing the wide difference in vocal styles required for the two roles, Callas asked for some adjustment, which Bing peremptorily refused.

It took seven years for that rift to heal, but when it did. Callas said she felt that Bing respected her honesty and probably truled loved her. Bing said yesterday, that he was proud to have been in charge of the Met when Callas sang there.

In 1971, Callas showed a new side of her genius in a series of master classes she gave at New York City's Juilliard School of Music. The hundreds who crowded in to hear her working with gifted young singers fully expected her to know - as she did - everything about the soprano repertoire. But many of them admitted to real astonishment at the perceptions with which she coached baritones and tenors knowing every word and note of their scenes and giving them ideas and insights that no one else had thought of.

Maria Callas made an inconspicuous debut at the Olympia Theater in Athens in November, 1938, only a few days before she marked her 15th birthday. She sang the role of Snatuzza in Mascagni's "Cavalleria Rusticanna." The Callas family - the father, Georges, had made the simplified name official at the time Maria was christened in Manhattan's Greek Orthodox Cathedral - had returned to Greece in 1937, in the hope out financially with the young singer's musical training.

When Maria was still 14, her mother, who had decided that her unwanted daughter had a real talent for singing, took her to the Athens Conservatory where, by giving her age as 16, the future star was given free tuition for study with Elvira de Hidalgo, a coloratura soprano at the Metropolitan Opera.

De Hidalgo has described the Maria she saw at that time: "The very idea of that girl wanting to be a singer was laughable! She was tall, very fat, and wore heavy glasses. When she removed them, she would look at you with huge but vague, almost unseeing eyes. Her whole being was awkward and her dress was too large, buttoned in front and quite formless. Not knowing what to do with her hands, she sat there quietly biting her nails while waiting her turn to sing."

But when de Hidalgo heard the 14-year-old attacking Rezia'a aria, "Ocean, thou mightly monster," from Weber's "Oberon," she said she shut her eyes and began to imagine the pleasure of working with such material, "violent cascades of sound, not yet fully controlled but full of drama and emotion."

Greece suffered a difficult, rough time during World War II, first under German, then Italian occupying forces. Callas later remembered "real privation. We were poor and miserable: we lacked clothing and food which became more scarce daily. It was then that I suffered."

With the end of the war, Callas' years of daily study and work with de Hidalgo came to an end, though she kept in touch with her teacher and worked with her in the 1960s when she began to have serious vocal problems.

Her real professional debut occurred on Aug. 3, 1947, in the Arena in Verona, where she sang the title role in "La Gioconda," together with a young American tenor named Richard Tucker. It was at that time that she met two men who were to have great and lasting influences on her life and art.

They were the celebrated operatic conductor Tullio Serafin, and the Italian business magnate Giovanni Batista Meneghini, who became, in turn, the close friend, artistic patron, and finally, in 1949, the husband of Callas.

It was Serafin who asked Callas, not long after her first "Gioconda," if she knew the role of Isolde in Wagner's "Tristan." Callas, for fear that she might lose a chance if she said no said yes, of course she did. Whereupon Serafin produced the score and asked her to sing some of the second act while he played the piano.

Callas, a capable pianist and a fast and thoroughly dependable musician, sigh-read the part. Only afterward did she confess her deception to the conductor. Impressed by what he had heard. Serafin engaged her to sing the role the following December. Within little over a year, Callas proceeded to sing Isolde, "Turandot," "Aida," "Norma," Leonora in Verdi's "Forza del Destino," and Brunnhilde in Wagner's "Die Walkuere."

Only 10 days after her first Brunnhilde, Callas proceeded to sing one of the most demanding of all high coloratura roles, that of Elvira in "I Puritani." Not in 40 years since the days of Lilli Lehmann and Lillian Nordica, had any soprano mixed and matched the heaviest Wagnerian roles with the most dazzling of the bel canto coloratura parts. Within weeks, she had added to these the equally different and taxing roles of Kundry in Wagner's "Parsifal," and Abigaille in Verdi's "Nabucco."

The arguments over Callas's singing, her voice and her use of it, will not end with her death. But the evidence of her greatness is present in hundreds of recordings she made from the days of her first, starry appearances when she sang as no one had sung for several generations, in music that had long been thought "dull" for lack of a Callas to revivify it.

Opinions like Leonard Bernstein's carry special weight. It was Bernstein who conducted at La Scala when Callas first sang Cherubini's "Medea" there. When it was over, Bernstein said, "The place was out of its mind, Callas? She was pure electricity."

Of Callas' reputed temperamental disposition, a recollection comes to mind to dispute her being "difficult." On Dec. 17, 1956, Callas sang in Washington at the Italian Embassy. She was a close friend of the ambassador at that time, Manlio Brosio, who remarked, in admiration of her Italian, "She not only speaks faultless Italian, but she, an American girl born and raise in New York City, speaks Italian with a pure Verona accent."

That night Callas, the diva, the volatile star, the prima donna, stood and sat in the great reception hall of the embassy for more than an hour before she sang, shaking hands and greeting the guests.

Of her inredible power as a dramatic actress, here is a true story: at her last Metropolitan Opera appearance, as Tosca on March 25, 1965, Callas, playing opposite her favorite Scarpia, Tito Gobbi, was in flaming form. In the second act, she reared up and screamed at the villainous Roman chief of police, "Assassino. " The impact of that one word was light years beyond anything I had ever heard in any theater.

As the screamed word ended, I heard a thud beside me.The man who had been sitting in the seat behind mine on the center aisle had fallen to the aisle foor. He was dead of a heart attack.

No critic, nor any member of the fan club of any other opera star, was ever more citical or unsparing of Callas than she was, herself. One night a high E-flat in "Lucia" did not come out the way she wanted it to. It broke wide open. Furious with herself, Callas, the instant she got off the stage, stood there and sang the high note three times over perfectly, just to prove to herself that she could.

But in the later years of her career, as she well knew, her voice showed all of the signs of the strain that she had put on it far too early when she sang those. Wagnerian roles that were much too heavy for her. The texture of the voice began to fray, a wide vibrato developed that stubbornly refused to disappear on high notes.

But Callas would not retreat or evade. When the high notes were due she went right up and into them, even when they had become increasingly painful. She had made her art incomparable, and she did not know what it was to compromise.

In her singing, as in her life there were rich lights and shadows. No one else in my experience has sung a rising or descending chromatic scale with her precision, and at the same time her gift for making it a vital, dramatic passage. Nor have any but the fewest given to the words of the most familiar opera scenes the sensitive, searching, exquisite pronunciation that Callas always achieved.

Out of her short life, her short career was a glorious one that changed the face of the opera world for the last half of this century. Few singers have done half as much.


She lived in isolation in her final years and may have been murdered

During her affair with Aristotle Onassis, Maria Callas largely abandoned her career, retiring more and more perceptibly from the public eye. She spent her final years living in isolation in Paris and died of a heart attack at the age of 53 in September 1977.

Towards the end of her life, Callas became close to a female Greek pianist, Vasso Devetzi, who allegedly conned the singer out of half her estate to "start" the Maria Callas Foundation, notes The Independent. While the mystery of Callas' missing millions persists, her mother and ex-husband also fought to claim her assets.

Famed director Franco Zeffirelli has also weighed in, claiming Devetzi allegedly poisoned the celebrated singer. Devetzi had the singer's body cremated immediately following her death. Her actions following Callas' death prove inscrutable as she undertook this decision without consulting anyone or permitting an autopsy.

In 2004, a mysterious cache of Callas' jewelry inexplicably appeared on the auction block, including an emerald necklace and diamond and ruby earrings. As reported by Opera News, they fetched between $1.87 and $2.57 million, although reports vary. Some, including Zeffirelli, have speculated the possessions were put on sale by Devetzi's family, according to The Scotsman. No matter the case, this marks a sad final chapter in the life of a woman whose talent marked her for exploitation at every turn.


شاهد الفيديو: اتصلت على رقم الشيطان بالليل. سلسلة بعد منتصف الليل